外國近代建筑設計史復習辯析

1、外國近代建筑史全面復習（A） 第 1 章18 世紀下半葉19 世紀下半葉歐洲與美國的建筑1復古思潮（古典復興、浪漫主義、折衷主義）（ 1）古典復興時間： 18 世紀 60 年代至 19 世紀末；背景：受法國啟蒙思想運動和考古研究的影響，向往民主、共和，對古希臘，古羅馬藝術的禮贊；特點：恢復古希臘，古羅馬的建筑式樣、講究理性簡潔與和諧之美。法、美以羅馬復興為主，英、德較多采用希臘復興樣式；“帝國式”風格在法國出現，外觀上追求雄偉壯麗，內部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法。代表作：巴黎萬神廟、雄獅紀念碑、巴黎凱旋門，英國不列顛博物館，英國愛丁堡中學，美國國會大廈；（ 2）浪漫主義時間： 18

2、 世紀下半葉至 19 世紀上半葉；背景：部分小資產階級反對工業(yè)化和資本主義制度，回避現實、向往中世紀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術；* 特點：藝術創(chuàng)造主張發(fā)揚個性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760 1830）表現為“先浪漫主義” ，追求中世紀田園情調和異國情調，如模仿中世紀寨堡、東方做法等；后期（18301870）模仿哥特風格建筑，又稱為哥特復興代表作：英國國會大廈（哥特復興） 、倫敦塔橋（ 3）折衷主義時間： 19 世紀末至 20 世紀初；背景：資本主義發(fā)展要滿足商業(yè)和新奇的需要，近代各種條件促使認識和掌握古代和其他地區(qū)建筑式樣，舊形式和新時代的要求造成了風格上的混亂；特點：又稱為“集仿主義”

3、，任意模仿歷史上的各種建筑風格，或者自由組織各種建筑形式，不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重形式美；學院派：巴黎美術學院為折衷主義創(chuàng)作的大本營；把建筑當作純藝術，追求雄壯，建筑設計方法則是套用、模仿各種古典元素，構圖游戲，不重視功能，講究比例權衡的推敲；代表作：巴黎歌劇院（巴洛克 +洛可可），巴黎圣心教堂（拜占庭 +羅馬風）2建筑新材料、新技術、新類型第一座真正安全載人升降機是：美國紐約奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機 ；第一座生鐵橋， 英國塞文河 （17751779）跨度 30M,高 12M;第一個完全以生鐵和玻璃構成的巨大建筑：巴黎植物園溫室 ；第一座依照現代鋼框架結構原理建造的高層建筑：芝

4、加哥保險公司 ，18831885 年；第一座以鐵和玻璃建造的具有全部自然采光的百貨商店：巴黎廉價商場 ， 1876 年；第一座鋼筋混凝土框架結構建造的教堂，巴黎蒙爾馬特教堂第一座無梁樓蓋的倉庫； 1910 年，瑞士馬亞爾 ；倫敦水晶宮：1851 年世界博覽會，設計者： 帕克斯頓 ；里程碑式的建筑 ，開創(chuàng)建筑發(fā)展的新紀元埃菲爾鐵塔：328 米（ 1000 英尺），資本主義生產力的象征；17 個月建造，全生鐵結構，4 部水力升降機；機械館： 1889 年巴黎世界博覽會建筑，三鉸拱結構 ，跨度 115 米；2面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提出的探索（ 1）巴黎改建概況：由 奧斯曼 執(zhí)行改建。干道規(guī)

5、劃是十字形+環(huán)形，以愛麗舍田園大道為東西主軸，改建的重點以盧浮宮至凱旋門最為突出。當時 19 世紀的巴黎曾被譽為世界上最近代化的城市。貢獻：對帝國首都的贊美；清除有可能發(fā)生動亂的勢力；城市衛(wèi)生環(huán)境改善；道路系統(tǒng)：環(huán)形放射大道；整齊高標準的新古典建筑；市郊森林公園；城市中心；（ 2）田園城市英國社會活動家霍華德，1898 年定義：霍華德于1898 年針對英國快速城市化所出現的交通擁堵、環(huán)境惡化以及農民大量涌入大城市的城市病所設計的以1寬闊的農田林地環(huán)抱美麗的人居環(huán)境，把積極的城市生活的一切優(yōu)點同鄉(xiāng)村的美麗和一切福利結合在一起的生態(tài)城市模式。影響：衛(wèi)星城市理論：霍華德提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)

6、展子城的衛(wèi)星城市理論。城市規(guī)劃思想體系： 霍華德針對現代社會出現的城市問題提出帶有先驅性的規(guī)劃思想城市規(guī)模布局結構人口密度綠帶等城市規(guī)劃問題提出一系列獨創(chuàng)性的見解是一個比較完整的城市規(guī)劃思想體系。實例：英國第一個“田園城市” ：萊奇沃思田園城市組成：城鄉(xiāng)由同心圓組成，分等級的道路系統(tǒng)，分區(qū)規(guī)劃：中心，居住，工業(yè)，農業(yè)；結合四川：成都市新都區(qū)擁有得天獨厚的條件成為“世界現代田園城市示范區(qū)”。* 深厚的文化底蘊：新都作為古蜀國“三都”（成都、廣都、新都）之一，擁有3000 年的悠久歷史和豐富的文化積淀。書香、佛香、花香“三香”襲人，山脈、水脈、文脈、人脈“四脈”傳承。寶光寺、桂湖、說唱俑、正因商周

7、村落遺址、東湖等文化符號，無不證明新都歷史人文的獨具特色；交通樞紐、通訊暢通、經濟發(fā)達：新都區(qū)位獨特，是成都對接北向經濟能量集聚的重要載體，在成都經濟圈尤其是成德綿經濟走廊中具有重要的優(yōu)勢，具備城市組團與生態(tài)田園良性發(fā)展的條件，在成德綿發(fā)展板塊中具備樞紐型城市條件。（ 3）工業(yè)城市法國建筑師戛涅，1901 年居住區(qū)與城市中心緊連，與工業(yè)區(qū)保持距離，整齊而簡潔型的鋼混建筑，城市發(fā)展預留地；（ 4）線形城市：西班牙工程師馬泰，1882 年開放而又有秩序地線形增長，結果是沿交通線形帶狀伸展，即接近自然，又具有便利的交通； 第 2 章 19世紀下半葉 20 世紀初對新建筑的探求1工藝美術運動：建筑觀：

8、注重手工業(yè)效果和地方材料，不規(guī)則構圖，根據功能安排平面建造田園式住宅，來擺脫古典和折衷主義的羈絆；代表人物：莫里斯，羅斯金；代表作：紅屋（韋伯）評價：可視作探索新建筑的開端，但缺點是將機器看作是文化的敵人，未能運用先進技術，與時代精神相脫離。2新藝術運動：十九世紀八十年代開始建筑觀：室內主張采用新的簡化裝飾的裝飾題材。主要是模仿自然生長繁盛的草木性狀的曲線，并且大量使用易于制作曲線的生鐵構件；（從自然中獲取紋理和圖案）代表人物：費爾德代表作：布魯塞爾都靈路 12 號住宅（奧太） ；德國魏瑪藝術學校（費爾德）評價：新藝術運動被公認為近代建筑從歷史風格走向簡化和凈化的重要步驟。歐洲近代建筑真正發(fā)生

9、變革的信號，缺陷在于偏重于裝飾，仍然缺乏解決形式、技術和功能間矛盾的有效措施。3維也納學派與分離派建筑觀：認為新結構、新材料必然導致新形式的出現，反對歷史樣式在建筑上的重演，減少甚至廢除裝飾，玻璃和鋼材用來為現代的功能和結構理論服務；分離派主張和過去傳統(tǒng)決裂，造型簡潔，大片的光墻和簡單的立方體，裝飾主題采用直線；代表人物：瓦格納；奧爾布里奇，霍夫曼，洛斯；代表作：維也納郵政儲蓄銀行（瓦格納） ，維也納分離派展覽館（奧爾布里奇） ，斯坦納住宅（洛斯） ；4草原學派建筑觀：在布局上與大自然結合，布局自由，平面伸展，空間開敞，外觀與細節(jié)處理強調水平構圖，表現自然材料，外觀設計與周圍環(huán)境協(xié)調；平面呈十

10、字形，增加室內外空間的聯系。外墻做連續(xù)成排的門窗，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠，在墻上投下大片暗影。代表人物：賴特；代表作：威立茨住宅（賴特） 、羅比住宅（賴特）評價：美國現代建筑發(fā)展的重要階段。5法國結構理性主義2代表人物：貝瑞；* 代表作：巴黎富蘭克林路25 號住宅（貝瑞） ；6德意志制造聯盟：代表人物：貝倫斯，格羅庇烏斯；* 代表作：德國通用電氣公司透平機車間（貝倫斯）；評價：對提高德國建筑的質量和在國際上的地位起到了積極的推動作用；7芝加哥學派建筑觀點：芝加哥學派突出了功能在建筑中的主要地位，明確了結構應利于功能的發(fā)展和功能與形式的主從關系它探討了新技術在高層建筑中的運用，并取得了

11、一定成就使建筑藝術反映了新技術的特點，簡潔的立面符合于新時代工業(yè)化精神。代表人物：沙利文，最先提出“形式追隨功能”的口號，為功能主義建筑設計思想開辟了道路；代表作： C、 P、S 芝加哥百貨公司大樓（沙利文） ；評價：美國高層建筑和現代建筑的奠基者； 第 3 章新建筑運動的高潮現代建筑派與代表人物（一）戰(zhàn)后初期建筑流派1未來主義派：機器美學的狂熱建筑觀：贊美現代大城市，對現代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜；否定文化藝術的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術。代表人物：馬里內蒂，圣泰利亞；2表現主義派：情欲的表達建筑觀：采用奇特、夸張的建筑體形來表現或象征某些思想情緒或某種時代精

12、神。代表人物：門德爾松代表作：愛因斯坦天文臺（門德爾松）3風格派：平面幾何構圖，荷蘭建筑觀：最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖；在建筑造型上二者都堅持運用建筑的最基本的要素梁、柱、板、門、窗或各種結構構件來進行造型。熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖效果。代表人物：蒙德里安，陶斯堡，范頓吉羅，奧德；代表作：荷蘭烏德勒支住宅（里特弗爾德）4構成主義派：立體幾何構圖* 建筑觀：“用實體代替幻覺，構成即是雕刻，又是建筑的造型，而且建筑的形式必須反映出構筑的手段”，因此，構成主義實際是使“抽象藝術、建筑和設計結成一體，并將幾何風格確定為他們的普遍的先決樣式?！睆娬{“構” ，“動”，“多媒介”代表人物

13、：馬列維奇，塔特林，伽勃代表作：第三國際紀念碑（二） 現代主義建筑1定義：廣義：泛指上世紀初至今（ 1917至今）的建筑樣式；狹義：形成于兩次世界大戰(zhàn)之間以四大師為代表的設計手法，建筑反映工業(yè)化精神；包括 20 世紀 50 年代的現代主義建筑（正統(tǒng)現代主義建筑）以及二戰(zhàn)之后的多元論現代建筑；2建筑主張（設計思想） ：重視建筑的使用功能性并以此作為建筑設計的出發(fā)點積極采用新材料和新結構，促進建筑技術革新；把建筑的經濟性提到重要的高度主張創(chuàng)造現代建筑新風格反對套用歷史上建筑樣式主張擺脫歷史上過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑；3主張發(fā)展建筑美學，創(chuàng)造反映新時代的新建筑風格。3包豪斯教學理念

14、：在設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守陳規(guī)；將手工藝同機器生產結合起來；強調各門藝術之間的交流融合，提倡工藝美術和建筑設計向當時的抽象派繪畫和雕刻藝術學習；培養(yǎng)學生既有動手能力又有理論素養(yǎng)；把建筑教育同社會生產掛鉤；產生了新的工藝美術風格和建筑風格；注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型整齊簡潔，構圖靈活多樣；便于機器生產與降低成本；現代建筑教育的基石；4四位現代主義建筑大師：格羅皮厄斯；勒柯比西埃；密斯范德羅；賴特1）格羅皮厄斯（ 1883-1969 ）建筑觀：突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑；建筑走工業(yè)化道路，預制裝配式住宅；建筑不僅要滿足物質的需要，也要滿足精神的需要，

15、現代建筑要有自己的美學章法；藝術最重要的是對形式、空間和色彩的感覺和體驗* 建筑作品：法古斯鞋楦廠；包豪斯校舍 ；在美國成立TAC事務所；哈佛大學研究生中心；何塞昆西公立學校* 評價：現代建筑運動的發(fā)起人和領導人之一，四大師之一，杰出的建筑教育家，創(chuàng)建“包豪斯”；備注：包豪斯校舍：校舍的建筑面積超過10000 平米。把建筑的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點。采用靈活的不規(guī)則的構圖手法。按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身要素取得建筑藝術效果。2）勒柯比西埃（ 1887-1966 ）建筑觀： 2030 年代：功能主義；提出現代建筑五點： （新建筑五點）底層獨立支柱；屋頂花園；自由的平面；橫向長

16、窗；自由的立面；城市“集中主義”者；后期走向浪漫主義；粗野主義和塑性主義；建筑作品：走向新建筑，現代建筑的第一部宣言； 薩伏伊別墅 （建筑五點）；光明城市；馬賽公寓；朗香教堂；昌迪加爾城市規(guī)劃 &市政中心備注：薩伏伊別墅：新建筑五點（底層獨立支柱；屋頂花園；自由的平面；橫向長窗；自由的立面；）：房子平面為一約22 50m20m 的方塊，鋼筋混凝土結構。內部：底層三面有獨立的柱子，中心部分有門廳、車庫、樓梯和坡道，以及仆人房間。2 層有客廳、餐廳、廚房、臥室和院子。3 層有主人臥室及屋頂曬臺。美學觀念：薩伏伊別墅的外形輪廓比較簡單，而內部空間則比較復雜（如同一個內部細巧鏤空的幾何體）。外形：各種

17、體形都采用簡單的幾何形體。柱子是一根根細長的圓柱體，墻面粉刷成光面，窗子也是簡單的橫向長方形。建筑的室內和室外都沒有裝飾線腳。內部空間：相當復雜，在樓層之間，采用了在室內很少用的斜坡道，增加了上下層的空間連續(xù)性。二樓有的房間向院子敞通，而院子本身除了沒有屋頂外，同房間沒有什么區(qū)別。（ 3）密斯范德羅（18861970）* 建筑觀：“皮包骨”建筑；流動空間 ；“ 少即是多 ”；一統(tǒng)空間，通用空間；鋼和玻璃結合藝術形式；高層玻璃摩天樓；建筑作品： 巴塞羅那展覽會德國館（流動空間） ；古根哈特住宅；范斯沃思住宅；西格拉姆大廈；西柏林美術館評價：常年專注于鋼與玻璃材料的應用；20 世紀現代建筑發(fā)展中最

18、具影響力的人物之一；著名的建筑教育家；備注：巴塞羅那展覽會德國館：流動空間；主廳有8 根十字形斷面的鋼柱；隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，縱橫交錯，室內和室外互相穿插；建筑形體處理簡單，沒有任何線腳，構件交接的地方都是直接相遇；突出建筑材料本身固有的顏色、紋理和質感。4）賴特（ 1869 1959）建筑觀：4草原住宅：“十字形，一字形”平面；水平感的屋頂；反復出現的水平線條；以壁爐為構圖中心；水平與垂直的對比；材料的質感；夾鉛絲玻璃；十字形或風車形平面為主；流動空間 有機建筑 ：整體性原則，主張建筑設計中應由內到外、由局部到整體貫穿同一個理念；內部空間，主張著眼于內部空間效果來設計，強調由

19、內而外、“有生于無”；對待環(huán)境，主張建筑應與大自然和諧，室內外空間應相互滲透；) 對待材料，主張充分認識各種材料的不同特性，在使用中揚長避短；對待裝飾，主張裝飾不應是建筑的附加物，而應是自然的，簡潔的；有機建筑就是“自然的建筑”。對待傳統(tǒng)建筑形式，認為應首先了解傳統(tǒng)形式產生的原因，而不是照搬現成的形式；對待機器，認為機器是人的工具，建筑形式應表現所用工具的特點。手法主義（晚期） ：螺旋形母題；批判大都市，對現代都市高層建筑無興趣，喜愛留念農業(yè)文明，重農主義者；提出“廣畝城市 ”，城市分散主義者，每人一畝田，反對工業(yè)化城市；主張開敞布局，提倡重視空間組合；結合傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新；表現為浪漫主義，追求新

20、穎變化；建筑作品： 羅比住宅（草原住宅） 、古根漢姆博物館 、流水別墅 、東京帝國飯店、威立茨住宅、普斯頓大樓5名詞解釋1）國際式風格 ：強調內部空間而不是外部體量 . 不規(guī)則對稱，精致的材料，精美的技術，以良好的比例替代外部裝飾，多窗、少裝飾等；忠實表現結構，重復的模數化的韻律，玻璃幕墻，平屋頂，作為精致容器的盒子，無裝飾。2）CIAM：國際現代建筑協(xié)會， 19281959 年， 推廣現代建筑理念的國際性民間組織；3）雅典憲章： 城市規(guī)劃大綱，指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應科學地制定城市總體規(guī)劃。4） “少就是多 ”：簡化結構體系，精簡結構構建，產生沒有或極少屏障，而可作

21、任何用途的建筑空間凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子 第 4 章第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動1高層建筑的發(fā)展1）高層建筑發(fā)展的原因：城市人口高度集中，用地緊張，地價昂貴，不得不向高度發(fā)展戰(zhàn)地面積小而建筑面積多，有利綠化城市用地緊湊，道路、管網集中，省投資垂直交通比水平交通方便，建筑內便于聯系，群體布置高低相間，豐富城市面貌廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實力社會生產力和先進科技提供條件2）高層建筑的發(fā)展歷程 19c20s 20c20s：“芝加哥學派”3050 層，鋼結構、辦公樓、復古外形，如沃爾沃斯大廈（紐約） 20c30s40s：美國高層建筑發(fā)展的第一個黃金

22、時期，鋼框架結構，辦公樓；鋼結構技術、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式，如帝國大廈（紐約）20c50s70s：美國高層建筑發(fā)展的第二個黃金時期，高度增加，結構方式多樣，現代主義外形，空間開始走向豐富，如紐約世界貿易中心 20c80s 90s：建筑形式多元化，綜合體建筑，內部裝飾華麗，如休斯頓共和銀行 20c90s至今：智能化、生態(tài)化、形式多樣化，如法蘭克福銀行、費城自由塔、香港匯豐銀行、上海金茂大廈 第 5 章戰(zhàn)后 40 70 年代的建筑思潮1多元化思潮：風格與形式的多樣化，以獲得建筑與環(huán)境的個性及明顯的地區(qū)性特征；5（ 1）粗野主義建筑觀：保持建筑自然本色，混凝土的不加粉飾；構件直

23、截了當，生硬；毛躁的混凝土、沉重的構件和它們的粗魯組合。建筑作品：馬賽公寓（柯布西埃） ；謝菲爾德大學（史密森夫婦） ；（ 2）典雅主義 （新古典主義 ）建筑觀：吸取傳統(tǒng)建筑的構圖手法，比例工整，嚴謹，偶有裝飾，不用柱式，以傳神代替形似；建筑作品：謝而頓藝術紀念館（約翰遜） ；美國駐印度（新德里）大使館（斯東） ；麥格拉格紀念會議中心（雅瑪薩奇） ；（ 3）隱喻主義 （象征主義 ）：講究個性與象征的傾向建筑觀：要使房屋與場所都要具有不同于他人的個性和特征，其標準是要使人一見之后難以忘懷。這個傾向在建筑形式上變化多端。究其手段，大致有三：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、和運用具體的象征。建筑作品

24、：流水別墅（賴特） ；朗香教堂（柯布西埃） ；國家美術館東館（貝律銘） ；環(huán)球航空公司候機樓（小沙里寧） ；悉尼歌劇院（烏特松） ；（ 4）注重高度工業(yè)技術的傾向* 建筑觀：用最新的技術、材料。美學上表現新技術，標榜“機器美 ”。能夠快速與靈活地裝配、拆卸與該建。在設計上強調系統(tǒng)設計和參數設計。* 建筑作品：巴黎的蓬皮杜國家藝術與文化中心（羅杰斯和皮亞諾）；山梨縣文化會館（丹下健三）（ 5）講究人情化與地域性的傾向：地方主義( 地域主義 )建筑觀：建筑上吸收本地的民族的民俗的風格，使現代建筑中體現出地方的特定的風格。建筑作品：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓（阿爾瓦阿爾托）；香川縣廳舍（丹下健三）（ 6

25、）講求技術精美的傾向* 建筑觀：結構邏輯性：結構就是一切。全面空間：功能服從于空間，提出 “全面空間 ”。 強調 “條理性 ”設計思想方法：外形純凈與透明，清澈地反映著建筑的材料、結構與它的內部空間。少就是多”：全部用鋼和玻璃來建造，簡化結構體系，精簡結構構件；凈化形式、精確施工。建筑作品：法恩斯沃斯住宅（密斯 .凡 .德 .羅）；湖濱公寓（密斯 .凡.德. 羅）；通用汽車技術中心（小沙里寧）（ 7）光亮式（銀色派）建筑觀：大片玻璃幕墻，國際式的延伸；* 建筑作品：第一座全玻璃幕墻建筑：利華大廈；水晶教堂（菲利浦約翰遜）；漢考克大廈（貝聿銘）（ 8）探索新穎空間和共享空間的創(chuàng)造建筑觀：既有規(guī)律

26、，又有變化；動態(tài)的空間；水；人看人；共享的空間；自然；照明、色彩、觀光電梯；建筑作品：舊金山海亞特旅館（約翰波特曼） 第 6 章現代主義后的建筑思潮1后現代主義：建筑觀：注重公眾交流和地方性，借鑒歷史，強調城市文脈、裝飾、表象、隱喻、公眾參與、公共領域、多元論、折衷主義等。建筑作品：賓州栗子山文圖里母親住宅（文丘里）；美國紐約電報電話公司大樓（約翰遜） ；德國斯圖加特州立美術館新館（斯特林） ；2新理性主義建筑觀：羅西城市建筑學 ； 格拉西的建筑的結構邏輯 ；新建筑，真正的建筑應當是理性和邏輯的緊密結合，并且建筑是文化的產物，它們關注建筑歷史與傳統(tǒng)，具有強烈的歷史、傳統(tǒng)意識，他們抗拒功能主義、

27、技術至上、現代工業(yè)化城市建筑，返回城市歷史文脈中，建立符合歷史發(fā)展規(guī)律的建筑形式原則，保持延續(xù)性建筑作品：圣卡塔多公墓（羅西） ；米蘭的格格拉公寓（羅西） ；3新地域主義建筑觀：建筑構思結合地方特色，適合地方人們生活習慣，使人、建筑、環(huán)境較好地融于一體，起源于阿爾瓦阿爾托；建筑作品：馬德里銀行大樓（莫奈奧） ；羅馬國家博物館（莫奈奧） ；加利西亞當代藝術館（西扎）4解構主義建筑觀：主張建筑造型，打破常規(guī)，解題重構；主張共時性，可以不對環(huán)境和文脈作出反映，不受傳統(tǒng)文化的影響；6強調推理與隨機的對立統(tǒng)一；對現有規(guī)則的約定進行顛倒和反轉，主張片段、解散分離、不完整、無中心、缺少等繼承俄國的構成主義，

28、作的新的發(fā)展；建筑作品：拉維萊特公園（屈米） ；住宅 10 號住宅（艾森曼） ；畢爾巴鄂古根海姆博物館（蓋里） ；5新現代主義建筑觀：拒絕對歷史片段的模仿，追求純凈的建筑空間和體量，強調線條、平面、體塊的穿插和光影變化；建筑作品：格蒂中心（邁耶） ；巴黎大盧浮宮擴建（貝聿銘） ；拉維萊特音樂城（鮑贊巴克） ；螺旋大廈（禎文彥）6高技派建筑特點：在建筑形式和建筑空間的表現上，以突出當代能夠用于建筑中的最新技術為主要設計理念和建筑特征。以新技術手段創(chuàng)造性地解決建筑問題以及表現獨特建筑美學的嘗試。不再堅持技術的主導作用，而是更加關注如何拓展建構語言，如何使建造方式更加精良。在人文關懷建筑思潮的影響下

29、表現出對環(huán)境、生態(tài)、文化歷史的思考。復雜的外形下，具有高度完整性和靈活性的內部空間。注重建筑部件的高度工業(yè)化、工藝化，從而顯示建筑的工業(yè)技術含量。熱衷于結構的外露，熱衷于插入式艙體的使用。建筑作品：巴黎蓬皮杜文化中心（羅杰斯） ；倫敦勞埃德大廈（皮亞諾） ；香港匯豐銀行（福斯特）7極少主義：以盡可能少的手段與方法感知和創(chuàng)造，去除多余和無用元素，以簡潔的形式客觀理性反映事物本質建筑作品：紐約麥迪遜大街 CK分店（鮑森）；沃爾夫信號樓（赫佐格和德梅?。緜渥ⅰ恐ㄖ壹白髌返聡? 貝倫斯：德國通用電氣公司透平機車間2 格羅皮烏斯 ：包豪斯校舍法古斯工廠格羅皮烏斯自宅德意志制造聯盟克隆展覽會辦公樓

30、哈佛大學研究生中心1957 年漢莎區(qū)國際住宅展覽會高層公寓樓何塞昆西社區(qū)學校3 門德爾松 ：愛因斯坦天文臺4 密斯范德羅：巴塞羅納博覽會德國館芝加哥湖濱公寓柏林國家美術館新官西格拉姆大廈克朗樓（伊利諾工學院）范斯沃斯住宅李伯克內西和盧森堡紀念碑圖根德哈特住宅5 費爾德：德國魏瑪藝術學校76李伯斯金：柏林猶太人博物館英國帝國戰(zhàn)爭博物館7梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）8 夏?。海ū憩F主義傾向，德國有機建筑，講求功能、技術、經濟、形式自由）柏林愛樂音樂廳羅米歐與朱麗葉公寓9辛克爾：柏林老博物館柏林宮廷劇院柏林百貨商店10奧托：（鋼結構或懸索式蓬蔽結構，網索結構，

31、張力結構）蒙特利爾博覽會德國館慕尼黑奧林匹克體育館11貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所12 R. 庫哈斯：達爾哈瓦住宅CCTV大樓海牙國力舞劇院13 范艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本1 丹下健三 ：（用新材料、新結構和新功能創(chuàng)造出新語匯）廣島和平中心山梨文化會館東京都新廳舍香川縣廳舍東京代代木國力室內綜合競技場倉敷市廳舍神奈川戶冢高爾夫會所九州宮崎高爾夫俱樂部2 楨文彥 ：（新陳代謝派，從城市設計角度對待建筑創(chuàng)作，重視城市空間，提出了“建造形”和“場的形成”理論）東京螺旋體大廈京都國立近代美術館東京體育館3 黑川紀章 ：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）東京中銀倉體大樓中日青年友好

32、交流中心4安藤忠雄：（純粹性、復雜的象征性、普遍性和永恒性）住吉的長屋光之教堂風之教堂8水之教堂5磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構成，粗獷的混凝土表面，夸張的構架表現日本傳統(tǒng)結構的風貌）日本筑波中心廣場空間城市方案筑波城市政中心大廈6前川國男： （粗野主義）晴海公寓京都文化會館東京文化紀念會館瑞士1博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調）戈塔爾多銀行圣維塔萊河旁的住宅2 赫爾佐格和德梅?。憾嗝啄撬贯劸茝S沃爾夫信號樓慕尼黑、戈茲美術館魯丁住宅倫敦塔特現代美術館“鳥巢”3祖母托：布列根茲美術館瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場意大利1 倫佐皮亞諾 ：國立蓬皮杜藝術文化中心（&羅杰斯）芝柏文化中心馬

33、洛卡島工業(yè)園新技術中心日本關西國際航空港候機樓2 理查德羅杰斯： 英國籍意大利裔 （高技派）英國 4 頻道電視臺總部歐洲人權法庭國立蓬皮杜藝術文化中心倫敦勞埃德大廈3 A羅西 ：（主張新古典主義及類型學、城市形態(tài)學，屬于新理性主義者）格拉拉公寓博尼芳丹博物館威尼斯世界劇場圣卡塔多公墓水上劇場城市建筑4 布魯諾塞維： 建筑空間論走向有機建筑5內爾維：（建筑形式與結構完美結合，沒有虛假裝飾，用結構作為裝飾的表現，鋼筋混凝土技術純熟）羅馬小體育宮米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）9舊金山的圣瑪麗主教堂聯合國教科文總部的會議廳法國1 屈米：（解構主義）拉維萊特公園2 勒柯布西耶：馬賽公寓巴西教育衛(wèi)生部大樓（&

34、尼邁耶）朗香教堂巴黎瑞士學生宿舍薩伏伊別墅萬人的現代城市規(guī)劃方案巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃巴西利亞新城規(guī)劃走向新建筑新精神3部雷：大都市博物館方案牛頓紀念碑方案4拉布魯斯特：巴黎國立圖書館圣日內維夫圖書館5列杜：巴黎勒桑戴關卡巴黎維萊特關卡農村公安隊宿舍6讓努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎無止境大廈方案7貝瑞：富蘭克林路25 號公寓龐泰路車庫埃斯德爾服裝廠西班牙1卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋薩特拉斯車站2高迪：米拉公寓圣家族大教堂3塞爾特：加泰羅尼亞的當代藝術研究中心皮博迪公寓哈佛大學本科生科學中心10丹麥1伍重 ：（象征主義 + 鄉(xiāng)土風格）悉尼歌劇院比利時1 霍爾塔：布魯塞爾都靈路12 號住宅印度1

35、柯里亞：（將藝術性和人性融入到建筑中，體現了當地歷史文脈和文化環(huán)境，大尺度幾何形體 +地方材料）甘地紀念館齋普爾市博物館干城章嘉公寓低收入家庭試點住宅國家工藝美術館奧地利1霍萊因：奧地利維也納旅行社2路斯：斯坦納住宅3奧別列去：路德維希展覽館美國1艾森曼： （運用“解構關系” “符號集”進行形式表達，運用建筑的三度空間，運用線、面、體的幾何學操作產生形體，被看作為晚期現代建筑（高技派）與結構主義代表人物）福斯特住宅辛辛那提大學設計、建筑、藝術與規(guī)劃學院大樓哥倫布會議中心住宅 I ，II ， VII2蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館維特拉家具設計博物館布拉格尼德蘭大廈巴黎美國中心航空宇宙博物館

36、在圣莫尼卡的自宅東京的魚餐館維斯曼藝術博物館3格雷夫斯： （后現代主義， “紐約五人組”成員之一：彼得艾森曼，約翰海杜克，理查德邁耶，查爾斯格瓦斯梅）休曼那大廈海豚旅館與天鵝旅館波特蘭市市政廳4哈里森：紐約聯合國秘書處大廈11匹茲堡美國鋼鐵公司大廈紐約林肯文化中心大都會歌劇院5 詹尼：第一萊特爾大廈芝加哥家庭保險公司大樓6菲利浦約翰遜： （古典主義）美國電話電報公司總部大樓謝爾頓藝術紀念館匹茲堡的PPG 平板玻璃公司總部大廈共和銀行中心大廈休斯敦的特蘭斯科塔樓紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院7路易斯康： （主張感知建筑精神，作品有明顯軸線，但技術手段和材料都很新穎，注重光線、陰影和結構的表達力

37、等）理查德醫(yī)學研究樓索爾克生物研究所8理查德邁耶： （白色派，雅典的建筑風格）蓋蒂中心亞特蘭大的海伊藝術博物館法蘭克福藝術博物館史密斯住宅9、 貝聿銘：（通過運用抽象幾何形體及混凝土、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡明建筑風格，強調雕塑感）美國國家美術館東館香山飯店巴黎盧浮宮擴建香港中國銀行10西薩佩里：吉隆坡的雙塔大廈米格林貝特勒大廈11斯通：（雅典主義 ）美國駐新德里大使館布魯塞爾世界博覽會美國館12 沙里文：芝加哥 C.P.S 百貨公司大廈布法羅信托銀行大廈13文丘里：（后現代主義）賓州栗子山文丘里母親住宅普林斯頓大學胡應湘堂老年公寓向拉斯維加斯學習建筑的復雜性與矛盾性14賴特：古根

38、海姆美術館東京帝國飯店約翰遜公司總部流水別墅拉金公司大樓12西塔里埃森羅伯茨住宅羅比住宅威利茨住宅不可救藥的城市15 雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）麥格拉格紀念會議中心西北國家人壽保險公司大樓圣路易斯航空站候機樓紐約世界貿易中心西雅圖世界博覽會的科學館16查爾斯莫爾：美國新奧爾良意大利噴泉廣場17魯道夫 ：雅加達的達摩拉辦公樓耶魯大學藝術與建筑學樓英國1福斯特：（高技派）德國法蘭克福商業(yè)銀行香港匯豐銀行大樓雷諾公司產品配送中心柏林國會大廈改建信托控股公司賽恩斯伯里視覺藝術中心巴塞羅那通訊塔倫敦斯坦斯梯德機場2哈迪德 ：東京札幌餐廳維特拉消防站香港山頂俱樂部設計方案3。史密斯夫婦 ：亨斯特頓學

39、校謝菲爾德大學設計方案4 斯特林 ：（重視應用遺產，右后現代主義手法，古典傳統(tǒng)）蘭根姆住宅（ & 戈文）康奈爾大學藝術中心萊斯特大學工程管（& 戈文）斯圖加特州美術館擴建工程劍橋大學歷史系圖書館5魏布：紅屋6帕克斯頓：“水晶宮”展覽館巴西131尼邁耶 ：巴西教育衛(wèi)生部大樓巴西利亞的三權廣場與總統(tǒng)府SOM 建筑事務所 ：（注意表現和堅持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā)，強調專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調）布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓科羅拉多空軍士官學院的教堂芝加哥漢考克大廈利華大廈第一座全玻璃外墻建筑西爾斯大廈上海金茂大廈第一章 18c 下半葉 19c 下半葉歐洲與美國的建筑1）建筑創(chuàng)作中的復古思潮是指從18c60 年代

40、到 19c 末流行于歐美的古典復興、浪漫主義和折衷主義。1）古典復興 （Classical Revival ）一由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國借用英雄的衣裳。主要是 公共建筑和紀念性建筑 。國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復興巴黎萬神廟部雷偉人博物館法國負電復興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內雄獅紀念碑牛頓紀念碑部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法馬德萊娜教堂列杜農村公安隊宿舍“帝國式”風格英國希臘復興不列顛博物館愛丁堡中學德國希臘復興柏林勃蘭登堡門辛克爾柏林宮廷劇院柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林老博物館柏林百貨商店美國羅馬復興美國國會大廈（ 2）浪漫

41、主義（ Romanticism ）最早出現于18c 下半葉的英國階段時間風格實例先浪漫主義時期18c6年代模仿中世紀的寨堡埃爾郡的克爾辛府邸19c30 年代或哥特風格威爾特郡的風蒂爾修道院的府邸追求非凡的區(qū)位和異國情調英國布賴頓的皇家別墅哥特復興19c30 年代 70 以哥特風格為主英國國會大廈年代英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳（ 3）折衷主義（ Eclecticism）：任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”。國家時期代表建筑法國19c 中葉巴黎歌劇院巴洛克 +洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭 +羅馬風美國19c 末與 20c 美國在芝加

42、哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典處柱式的表現2）新建筑的發(fā)展（新材料、新技術、新類型）14（ 1）“第一”17751779 年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑是1833 年出現的巴黎植物園的溫室第一座依照現代鋼框架結構原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機法國第一座完整的圖書館建筑是1850 年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結構、石結構、玻璃材料得到有機配合。1876 年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨

43、大樓。（ 2）世界博覽會的兩次突出的建筑活動1851 年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（Crystal Palace）開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元設計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現了工業(yè)生產的機械本能，整座建筑只應用了鐵、木、玻璃889 年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當時世界最高：328m）和機械館（當時世界跨度最大：115m）3）對城市的影響與新的城市模式的探索巴黎改建（奧斯曼）1853 年起新和協(xié)村（歐文）19c 初花園城市（霍華德）19c 末工業(yè)城市（戛涅/加尼埃） 19c 末帶形城市（蘇里亞伊馬

44、泰）19c 末美國的方格形城市（紐約）19c 初第二章 19c 下半葉 20c 初對新建筑的探求1）探求新建筑的先驅者K F辛克爾 德國 ：做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大（柏林老博物館、柏林宮廷劇院、柏林百貨商店）拉布魯斯特 法國 ：巴黎圣日納維夫圖書館、巴黎國立圖書館2）工藝美術運動（Arts and Crafts Movement ） 19c50 年代英國小資產階級浪漫主義思想的反映起源時間 ： 19c50 年代起源地點 ：英國代表人物 ：拉金斯，莫里斯主要觀點 ：敵視工業(yè)文明，認為機器生產是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權

45、勢的古典建筑形式。代表作品 ：莫里斯住宅（ “紅屋”），設計人：魏布特點：平面據功能需要不知成 L 形，使每個房間都自然采光，并用當地產的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現出材料本身的質感，這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。局限性 ：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產，但成本昂貴，不能推廣3）新藝術運動（Art Nouveau ）起源時間 ： 19c80 年代起源地點 ：比利時布魯塞爾代表人物 ：凡德費爾德主要觀點 ：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木

46、形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術風格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。限制性 ：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題。15代表作品 ：布魯塞爾都靈路12 號住宅設計人：比利時的霍爾塔德國魏瑪藝術學校設計人：費爾德在其他國家的影響：德國：青年風格派（Jugendstil）主要人物：貝倫斯，恩德爾代表作品：埃爾維拉照相館、慕尼黑劇院路德維希展覽館奧別列去英國：格拉斯哥學派代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分麥金托什西班牙：代表作品： 米拉公寓（

47、具有隱喻性的塑性造型） 高迪（屬新藝術派，與新藝術運動無淵源上的聯系，但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同的建筑風格）4）維也納學派和分離派（維也納學派中的一部分人成立了“分離派”）維也納學派：起源時間： 19c 末起源地點： 奧地利的維也納代表人物： 瓦格納主要觀點： 認為新結構、新材料必然導致新形式的出現，并反對歷史樣式在建筑上的重演代表作品： 維也納郵政儲蓄銀行瓦格納特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現代結構理論服務。分離派：代表人物：奧別列去和霍夫曼主要觀點： 宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。代表作品： 分離派展覽

48、館奧別列去斯坦納住宅 （特點：強調建筑物比例，墻面和窗子的關系，要求成為立方體的組合） 路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭： 阿姆斯特丹證券交易所 貝爾拉格 （反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現建筑造型的簡潔明快及材料質感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲）芬蘭： 赫爾辛基火車站 老沙里寧6）芝加哥學派（Chicago School）高層建筑的形態(tài)、結構、空間相適應16起源時間： 19c70 年代起源地點： 美國代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文 （首先突出了建筑功能

49、并提出“形式隨從功能”口號）代表作品： 芝加哥 C.P.S 百貨公司大樓 （立面利用了點性的由“ 芝加哥式窗 ”組成的網格形構圖，只在重點部位裝飾） 沙里文沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式的說明：地下室要包括各項機械設備底層主要是用于商店、銀行或其他服務性設施，內部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口2 層樓要有直通的樓梯和底層聯系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗2 層以上是相同的辦公室，柱網排列相同最頂上一層空間作為設備層 高層建筑外形的 三段處理 ：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較

50、小，并按傳統(tǒng)習慣，還加有一條壓檐芝加哥學派對現代建筑的重要貢獻 ：工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎建筑設計上肯定了功能與形式之間密切的關系， 建筑造型上趨向簡潔、 明快與適用的獨特風格， 采用了寬闊的 “芝加哥式”橫長方形窗。7）鋼筋混凝土的應用：貝瑞 法 巴黎富蘭克林路 25 號公寓 （特點：運用鋼筋混凝土框架結構，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調）龐泰路車庫埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯盟 （Deutscher Werkbund ）由企業(yè)家、藝術家、技術人員組成的全國性組織，目的在于提高工業(yè)制品質量達到國際水平，與英國抗衡）起源時間： 20c 初（

51、1907 年）起源地點：德國代表人物：貝倫斯主要觀點：建筑應當是真實的，現代結構應當在建筑中表現出來，以產生前所未有的新形式17代表作品： 德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的“現代建筑”）貝倫斯法古斯工廠 格羅皮烏斯和梅耶德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓 格羅皮烏斯9）一戰(zhàn)初期建筑流派： 表現主義派 （Expressionism）產生時間： 20c 初產生地點： 德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松 德主要觀點：藝術的任務在于表現個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品： 德國愛因斯坦天文臺門德爾松局

52、限性：表現派主張革新反對復古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發(fā)展沒有直接關系 。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。 未來主義派 （Futurism ）產生時間： 20c 初產生地點： 意大利代表人物： 馬力內蒂主要觀點：贊賞資本主義的物質文明，贊美現代大城市，對現代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術。 風格派 ：（ De Stijl） / 新造型主義派 / 要素主義派 / 國際構成主義產生時間： 1917 年產生地點： 荷蘭代表人物： 蒙德里安，里特維德主要觀點：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖代表

53、作品： 荷蘭烏德勒支住宅里特維德 構成主義派 （Constructivism）/ 俄羅斯構成主義18產生時間： 一戰(zhàn)前產生地點： 俄國代表人物： 馬列維奇，塔特林建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫、雕刻的內容代表作品： 第三國際紀念碑影響：風格派和構成派在造型和構圖的視覺效果方面的探索有價值，對現代建筑及實用工業(yè)品造型設計有啟發(fā)意義。10）新建筑運動走向高潮現代建筑派（Modern Architecture）這一時期建筑是的設計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設計方法上：重視建筑的使用功能 并在此作為建筑設計的出發(fā)點注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑

54、 結構的性能特點把建筑的 經濟性提到重要的高度主張創(chuàng)造現代建筑新風格 ，堅決反對套用歷史上的建筑樣式認為建筑 空間是建筑的主角，并應在立體構圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產生“空間+時間”理論廢棄表面外加的建筑裝飾實例： 芬蘭維堡市立圖書館 阿爾瓦阿爾托芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院 阿爾瓦阿爾托現代主義建筑學派四位大師1、格羅皮烏斯 德 與“包豪斯”學派1）代表作： 法古斯工廠 （格羅皮烏斯和 A邁爾）特點：非對稱的構圖簡潔整齊的墻面設有挑檐的平屋頂大面積的玻璃窗取消柱子的建筑轉角處理19（這些手法和鋼筋混凝土結構的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產生了一種新的建

55、筑形式美）德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓包豪斯校舍（ 2）主要觀點：反對復古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）3）包豪斯學派建筑特點：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型整齊簡潔，構圖靈活多樣；便于機器生產和降低成本4）包豪斯校舍 ：按功能性質 ，分為三個部分：教學用房（主要是工藝車間，4 層鋼筋混凝土框架結構）生活用房（ 6 層，磚與鋼筋混凝土混合結構）職業(yè)學校（ 4 層，用過街樓與教學樓相連）設計特點 ：把建筑物的實用功能作為建筑設計的出

56、發(fā)點采用靈活的不規(guī)則的構圖手法按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果（ 5）創(chuàng)立 TAC（協(xié)和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協(xié)作的制度2、勒柯布西耶 法 主要觀點：（ 1）走向新建筑中心思想 ：激烈否定19c 以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主張表現新時代的新建筑主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師理性學習 把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造 ，一再說明建筑師是藝術家，他并且把當時藝術界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者（ 2）住宅中的“ 建

57、筑新五點 ”底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱）屋頂花園自由的平面橫向長窗自由的立面（ 3）機器美學 ：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內部空間復雜）204）模數理論 （Modular ）：使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關系相符合。代表作品： 1）早期：1）薩伏伊別墅 鋼筋混凝土結構，板柱承重體系體現 了：建筑新五點柯布的美學觀念：把別墅當作一立體雕塑，各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內部空間按復雜機器美學（2）巴黎瑞士學生宿舍（底層鋼筋混凝土結構，2

58、層以上鋼結構和輕質材料的墻體）特點：創(chuàng)造了標準層不規(guī)則， 單層裙房的空間在組織形式， 為其后現代建筑師廣泛采用；發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性對比手法 ：玻璃墻面和石墻面的對比 上部大塊體同下面較小的柱墩的對比 多層建筑和相鄰的低層建筑的對比 方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對比不同質地和顏色的對比（3）日內瓦國際聯盟總部設計方案）晚期：二戰(zhàn)后，建筑風格有明顯變化，其特征表現在對自由的有機形式的探索和對材料的表現，尤其喜歡表現脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”1）朗香教堂 雪鐵龍承重體系象征性 手法：卷曲的南墻東端

59、挺拔上升，有如指向上天；房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所；東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂的下墜等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷（ 2）馬賽公寓特點：帶有服務設施的居住大樓時組成現代城市的基本單位粗野主義手法：拆除現澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果（ 3）印度昌迪加爾法院特點：為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導風向，使大部分房間有穿堂風 考慮空間尺度與人的關系以步行 15 分鐘距離為單位， 使建筑物間的距離過大， 無法形

60、成親切的環(huán)境， 在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。3、密斯范德羅 德風格特點：通過鋼框架結構和玻璃在建筑中的應用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。21理論：（ 1）“少就是多” 一方面，簡化結構體系，精簡結構構建，產生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子代表作品：李卜克內西和盧森堡的紀念碑巴塞羅那德國館流動空間（ Flowing Space，現代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內各部分之間，室內與室外之間，相互穿