超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義繪畫薩爾瓦多

1、超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義繪畫薩爾瓦多達利(Salvador Dali)-超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義繪畫薩爾瓦多達利(Salvador Dali)轉貼 2008-03-18 15:48:09超現(xiàn)實主義目錄簡介產(chǎn)生背景歷史代表人物和作品超現(xiàn)實主義文學超現(xiàn)實主義電影超現(xiàn)實主義色彩 surrealism簡介超現(xiàn)實主義(surrealism )是在法國開始的文學藝術流派，源于達達主義，并且對于視覺藝術的影響力深遠。 于1920年至1930年間盛行于歐洲文學及藝術界中。探究此派別的理論根據(jù)是受到佛洛依德的精神分析影響，致力于發(fā)現(xiàn)人類 的潛意識心理。因此主張放棄邏輯、有序的經(jīng)驗記憶為基礎 的現(xiàn)實形象，而呈現(xiàn)人的深層心

2、理中的形象世界，嘗試將現(xiàn) 實觀念與本能、潛意識與夢的經(jīng)驗相融合。超現(xiàn)實主義給傳 統(tǒng)對藝術的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實主義運 動。或簡稱為超現(xiàn)實。產(chǎn)生背景第一次世界大戰(zhàn)后在法國興起的在文藝及其他文化 領域里對資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運動，其影響波及歐 美其他國家。它的內(nèi)容不僅限于文學，也涉及繪畫、音樂等 藝術領域。它提由了創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作目的等問題, 以及關于資本主義社會制度和人們的生存條件等社會問題。 超現(xiàn)實主義者自稱他們進行的是一場“精神革命” o運動是由一群參加過第一次世界大戰(zhàn)的法國青年發(fā)起的，他們目睹戰(zhàn)爭的荒謬與破壞，對以理性為核心 的傳統(tǒng)的理想、文化、道德產(chǎn)生懷疑。

3、舊的信念失去了魅力， 需要有一種新的理想來代替。超現(xiàn)實主義就是他們在探索道 路上的嘗試。超現(xiàn)實主義為現(xiàn)代派文學開創(chuàng)了道路。超現(xiàn)實主義作為一個文學流派，實際存在的時間并不很長，作 為一種文藝思潮，作為一種美學觀點，其影響卻十分深遠。超現(xiàn)實主義者的宗旨是離開現(xiàn)實，返回原始，否認理性的作 用，強調(diào)人們的下意識或無意識活動。法國的主觀唯心主義 哲學家柏格林的直覺主義與奧地利精神病理家弗洛伊德的下意識學說奠定了超現(xiàn)實主義的哲學和理論基礎。超現(xiàn)實主義文藝思潮的由現(xiàn)，反映了第一次世界大戰(zhàn)后 歐洲資產(chǎn)階級青年一代對現(xiàn)實的恐懼心理和狂亂不安的精 神狀態(tài)。參加超現(xiàn)實主義集團的作家有布洛東、蘇波、查拉，畫家阿爾普、

4、馬松等等。屬于這一流派中的有些作家，如路 易阿拉貢、保羅艾呂雅等，由于受到無產(chǎn)階級 革命運動的積極影響，后來轉向進步的文藝陣線。第二次世 界大戰(zhàn)后，超現(xiàn)實主義在美國風行一時，由現(xiàn)了所謂“新超現(xiàn)實主義流派，成為帝國主義御用的宣傳工具。超現(xiàn)實主義的文學作用甚多。1921年，布洛東和蘇波合著的 磁場， 是超現(xiàn)實主義第一部實驗性的作品，首次提由了無意識書寫 和自動的寫作的問題。但典型的超現(xiàn)實主義作品則產(chǎn)生在 1924年之后，如布洛東的小說 可溶解的魚1924 ）和娜 嘉（1928 ）是超實現(xiàn)主義的代表作。阿拉貢在1926年發(fā)表的散文集巴黎的農(nóng)民，艾呂雅的詩集 痛苦的都會、生 活的內(nèi)幕均屬超現(xiàn)實主義之作

5、。歷史達達派之后，法國產(chǎn)生了一個近代藝術史上影響力最大的畫派一一超現(xiàn)實派，此派從達達派發(fā)展而來，但事實上 要對此兩流派的時代作明確區(qū)分，則相當困難。因其演變過 程并沒有明確的在造型藝術上由現(xiàn)。不過，如果因此所把達 達派精神與超現(xiàn)實派的本質視為同一，則是一大謬誤。達達 派雖成為超現(xiàn)實派誕生的溫床，但超現(xiàn)實派多少還是承受了 19世紀的浪漫主義及象征主義的遺產(chǎn)，另外還吸收了新的要素?，F(xiàn)在我們談超現(xiàn)實主義發(fā)生之年代，都是根據(jù)宣言文字 的發(fā)表時間作區(qū)分，無法在藝術作品上對產(chǎn)生年代作正確說 明。 在理論上，超現(xiàn)實主義藝術運動的發(fā)起者是兩位 作家，布列頓和阿波利奈爾。超現(xiàn)實一詞是詩人阿波利奈爾首用的，原是哲

6、學上的術語，最初稱為“超自然主義”,后來才用于繪畫上。1924年，布列頓發(fā)表了第一 篇超現(xiàn)實主義宣言，1928年發(fā)表了一篇重要論文超現(xiàn)實 主義與繪畫其思想的基礎是在求取人間想像力的解放。布列頓對超現(xiàn)實主義的定義是：“超現(xiàn)實主義，名詞。純粹的精神的自動主義，企圖運用這種自動主義，以口語或 文字或其他的任何方式去表達真正的思想過程。它是思想的筆錄，不受理性的任何控制，不依賴于任何美學或道德的 偏見?！辈剂蓄D又說：“我相信，在表面上被認 為矛盾的兩個狀態(tài)，將來是有辦法解決的，那便是夢與現(xiàn)實的統(tǒng)一。那可以說是絕對現(xiàn)實的一種，也可以說是超現(xiàn)實的 一種?！睆倪@宣言中可以明了超現(xiàn)實主義是追求夢與 現(xiàn)實的統(tǒng)一

7、，并且是以人類為對象作為表現(xiàn)的范圍。布列頓 在文章中要求人們注意那些可能與文學超現(xiàn)實主義有聯(lián)系 的藝術家，其中有馬蒂斯、德蘭、勃拉克和畢加索。實際上 這些畫家并不符合布列頓對超現(xiàn)實主義所下的定義：純粹的 心理自動。但他所推祟的另一位畫家基里柯則可能是最早的 超現(xiàn)實主義畫家。基里柯從1911年到1915年一直住在巴黎， 他的畫很受阿波利奈爾的贊賞，阿波利奈爾在 1918年寫的 劇本蒂里西亞的乳房冠以 “超現(xiàn)實主義戲劇 ”的副標題，最早使用了 “超現(xiàn)實主義” 這個術語，他對基里柯的看重顯然是注意到了基里柯畫中那 種超驗的精神與內(nèi)心世界的表現(xiàn)。給予超現(xiàn)實派最大的啟示是奧地利維也納大學精神病心理學教授

8、佛洛伊德的精神分析學和下意識心理學的理論。從整體上說，超現(xiàn)實主 義作為一個藝術運動，與弗洛伊德的精神分析學還是有非常 密切的聯(lián)系。超現(xiàn)實主義的精神與思想領袖布列頓有過學醫(yī) 的經(jīng)歷，他在讀了弗洛伊德的著作后，立即領會到精神分析 與達達派的無意識表白之間的關聯(lián)。精神分析注重對夢想、 幻想和幻覺的分析，并把白日夢作為一種可能的藝術創(chuàng)作方 法加以誘導。依此而從事于下意識的夢幻的世界的研究，與 自然主義相對立，不受理性支配而憑本能與想象，描繪超現(xiàn)實的題材，表現(xiàn)比現(xiàn)實世界更真實的，比現(xiàn)實世界的再現(xiàn)更具重大意義的，想像領域中的夢幻世界。此派的畫家們可舉由阿爾普、米羅、艾倫斯待、達利、馬松、基里柯、 克爾諾、

9、坦基、馬格里特 、夏卡爾 等。他們以布列頓的 “自動的活動、無意識的自動作用( Automatisme ) 和夢幻世界的采求”展開創(chuàng)作，部分也受哲學家柏格 森(H Bergson )的影響，在思想上企求打破心物二元的宇 宙觀，建立一元化的形而上學，因此他們?nèi)我獗憩F(xiàn)夢與想象，很多奇異的變形與線條令人無法了解。他們的創(chuàng)作活動自由 自在的安排在一種時空交錯的世界中，毫不受空間與時間的 束縛。 但是，如果用布列頓的這種視覺形象來解釋超 現(xiàn)實主義繪畫的話，還只說明了超現(xiàn)實主義繪畫的一種主要 風格，即以達利、馬格利特、德爾沃為代表的風格。這種風 格以精細的細部描繪為特征，通過可以識別的經(jīng)過變形的形 象和場

10、面，來營造一種幻覺的和夢境的畫面。它的來源是盧 梭、夏加爾、思索爾、基里柯及 19世紀的浪漫主義藝術。 它企圖運用弗洛伊德所下的定義，創(chuàng)造一種不受意識和理性 控制的形象。但是其作畫的過程實際上與寫實畫法沒什么區(qū) 別的理性過程，因此這種風格又被稱為自然主義的超現(xiàn)實主 義和古典的超現(xiàn)實主義。另一支超現(xiàn)實主義的繪畫則是以米 羅、馬宋等人為代表，他們追求作畫過程的無意識性，以致 在畫面上由現(xiàn)純粹受心理作用支配的意象，最終結果總是充滿幻覺的和具有生命形態(tài)的抽象畫面。因此，它又被稱為有 機的超現(xiàn)實主義或絕對的超現(xiàn)實主義，這一傾向與達達主義 者和莫些未來主義者所從事的偶然機遇和無意識行為的試 驗有關聯(lián)。自布

11、列頓于1924年發(fā)展宣言后，1925年6月在巴黎舉辦了首次超現(xiàn)實主義畫展，參加者包括畢加索、阿爾普和克利等人，他們顯然都不是真正意義上的超現(xiàn)實主 義畫家，只有恩斯特在他的達達主義的拼貼中首次嘗試了具 有超現(xiàn)實主義傾向的作品。1926年超現(xiàn)實主義者組織了超 現(xiàn)實主義畫廊，1936年和1947年他們先后在倫敦和巴黎舉 辦了重要的展覽。曾一度風行歐洲的超現(xiàn)實主義熱潮雖于30年代之后漸趨式微，但這一運動并末消失，并且在第二次世 界大戰(zhàn)后仍然具有一定影響。因為二次大戰(zhàn)前很多此派畫家 從巴黎到美國，所以超現(xiàn)實派繪畫從歐洲影響到新大陸。止匕 外，其影響力擴及戲劇、舞臺裝飾、攝影、電影、建筑、雕 刻等藝術領域

12、。超現(xiàn)實主義致力于探索人類經(jīng)驗的先驗層面，力求突破合乎邏輯與真實的現(xiàn)實觀，嘗試將現(xiàn)實 觀念與本能、潛意識與夢的經(jīng)驗相揉合，以展現(xiàn)一種絕對的 或超然的真實情景。超現(xiàn)實主義運動以其充滿幻想色彩和異 國情調(diào)的奇特風格，對 20世紀美學產(chǎn)生了重要影響。代表人物和作品超現(xiàn)實主義藝術家主要有盧梭(H.T.Rousseau )、米羅(joan miro)、達禾fj (Salvador dali)、恩斯特(m.ernst)、馬格利特(r.magritte)等人。 米羅的創(chuàng)作表 現(xiàn)方式是有意的打亂知覺的正常秩序，在直覺式的引導下， 用一種近似于抽象的語言來表現(xiàn)心靈的即興感應。因此在它 的作品中會有象征的符號和簡

13、化的形象，使作品帶有一種自 由的抽象感，也有兒童般的天真氣息。主要的作品有向鳥 投石子的人、荷蘭式家居室內(nèi)等。達利相較與米羅，他采用相反的表現(xiàn)手法。達利認為藝術家要將潛意識的形象 精確第紀錄下來，所以他采用“具象”,精確地 復制非正常邏輯思維產(chǎn)生的幻象，把毫不相干的事物全部組 合在一起，使畫面中充滿戲劇效果，帶給人視覺與新心靈的 震撼。主要作品有永恒的記憶、內(nèi)亂的預感等。超現(xiàn)實主義文學超現(xiàn)實主義文學否定現(xiàn)實主義和傳統(tǒng)的小說，敵視一切 道德傳統(tǒng)，認為它是平庸、仇恨的根源，而小說之所以成為 文學的寵兒，是因為它適應了讀者要求合乎邏輯地反映生活 的追求。它要打破這一切，追求“純精神的自動反應， 力圖

14、通過這種反應，以口頭的、書面的或其他任何形式表達 思維的實際功能。它不受理智的任何監(jiān)督，不考慮任何美學 上或道德方面的后果，將這思維記錄下來” o它強調(diào)潛意識和夢幻，提倡寫 “事物的巧合”，倡導 “自動寫作法”。超現(xiàn)實主義者在咖啡館、電影院等公共場所尋找、搜集人的思維的原始狀態(tài)，并在此基礎上進行創(chuàng)作，其代表作是勃勒東1928年發(fā)表的小說娜佳20年代末以后，運動內(nèi)部發(fā)生分裂。1930年勃勒東發(fā)表超 現(xiàn)實主義第二宣言，重申了運動的原則：反抗的絕對性、 不順從的徹底性和對規(guī)章制度的破壞性。此后運動處于低潮， 幾乎只剩下勃勒東一個人還在堅持，在第二次世界大戰(zhàn)期間 流亡美國時，他這種宣傳也沒有停止過。1

15、946年勃勒東回法國后，繼續(xù)辦雜志，舉辦作品展覽會，發(fā)表廣播講話，又 掀起過超現(xiàn)實主義運動的浪潮，影響波及歐美許多國家，但 其聲勢已遠不及20年代。超現(xiàn)實主義存在的時間較長，這個流派頗有吸引力和生命力，不少的現(xiàn)代派都受其理論影 響并加以發(fā)展。超現(xiàn)實主義電影超現(xiàn)實主義電影(surrealist film) 把文學上的超現(xiàn)實主 義的創(chuàng)作方法運用于電影創(chuàng)作的電影流派。承襲了這一創(chuàng)作 主張的倡導者安德烈-布菜東的原則，強調(diào)無理性行為的真實 性、夢境的重要意義、不協(xié)調(diào)的形象對列的情緒力量和對個 人快感的執(zhí)著追求。一度成為二十年代法國先鋒派電影的主 要傾向，后來又成為美國實驗電影和地下電影的重要一翼。 在

16、供商業(yè)發(fā)行的故事片領域，超現(xiàn)實主義不構成獨立的流派， 它的影響只見于影片的個別鏡頭或段落。阿杜-基洛的電影中的超現(xiàn)實主義是進行這種研究的典型論著。二十年代，法國先鋒派電影人士發(fā)現(xiàn)電影的照相本性和蒙太奇對列技巧使它成為超現(xiàn)實主義最理想的表現(xiàn)手段。這一觀點始 終流行在反傳統(tǒng)的影片制作者中間，并被不斷付諸實踐。通常認為，杜拉克的貝殼和僧侶是第一部超現(xiàn)實主義影 片，但更受到重視的則是路易斯.布努艾爾的一條安達魯 狗和黃金時代，前者是一個精神困頓的流浪漢的一連 串夢境r后者則是對性欲和愛情的一次弗洛伊德主義的分析。 西方的電影研究家們一致認為，超現(xiàn)實主義的影響在布努埃 爾轉而拍攝故事片后仍不時在他的作品

17、中隱現(xiàn)&S226;在實驗電影和地下電影中，超現(xiàn)宴主義傾向的代表人物是美 國瑪耶-德連和肯尼斯-安格爾&S226;在故事片領域里， 西方電影研究家傾向于把對變態(tài)心理、潛在的性沖動、無理 性行為等的描寫歸結為超現(xiàn)實主義在故事片中的表現(xiàn)。因此， 象希區(qū)柯克的一系列影片：愛德華大夫（1945年）、眩暈 f1958年）、西北偏北（1959年）、精神變態(tài)者（1962年） 和群鳥f1963年），馬克斯三兄弟的狂亂喜劇片，以及 塞繆爾-富勒、約瑟夫-馮.斯登堡等人的一些影片，都成了 闡明超現(xiàn)實主義在故事片中的影響的典型例證。超現(xiàn)實主義 色彩如果說現(xiàn)實主義處理色彩是在真實的基礎上力求發(fā)揮 色彩的表意作用的話，那么，超現(xiàn)實主義色彩處理則十分強 調(diào)主觀色彩的運用，只求色彩的表意功能，不再考慮色彩處理的 真實性，超現(xiàn)實主義起源于西方現(xiàn)代派電影。被稱為 西方現(xiàn)代派電影創(chuàng)始人的意大利著名導演安東尼奧尼在他 拍攝的影片紅色沙漠中，紅色、黃色和藍色是重要的表