初中語文 文摘故宮文物之道

1、學必求其心得，業(yè)必貴于專精學必求其心得，業(yè)必貴于專精 Page * MERGEFORMAT 6學必求其心得，業(yè)必貴于專精故宮文物之道在老人看來，他在故宮里最大的收獲,不是一門功底扎實的手藝，更不是一個象征著虛名浮利的位置，而是踏踏實實、規(guī)規(guī)矩矩地做人做事之道。走進文物修復專家劉玉的書房，便可見故宮在這位75歲老人心目中的位置之重。一幅精心裝裱的“皇帝之寶”寶璽印拓，被掛在書房最顯眼的位置。在故宮博物院，許多技術一直是“單傳.作為著名書法篆刻家金禹民的傳人，復制這方“皇帝之寶”寶璽，劉玉視為自己此生最引以為傲之作。在故宮收藏的“二十五寶璽里，“皇帝之寶”是唯一一方木質(zhì)寶璽,除4方傳國寶璽外，它被

2、列為21方日常公務寶璽之首，是真正意義上“寶不離身”的御物。從乾隆十三年欽定使用開始，至宣統(tǒng)末年進入紫禁城庫房，它在完成自身使命的同時，也見證了一個王朝的覆滅。1925年10月10日,當紫禁城有了新的名字“故宮博物院”時，這方寶璽帶著自身177年的歷史，成為頂級文物。它被復制,則是48年之后的事。當時,年近七旬的金禹民已半身不遂。完成復制任務,便成為他的單傳弟子劉玉義不容辭和當仁不讓之事。不僅如此，從踏進故宮博物院開始，直至1998年，劉玉為故宮摹刻復制印章5000多方。如今，這些印章排列在一組柜子里，幾乎擠滿了故宮博物院摹畫室的一面墻,其中包括印在故宮所藏蘭亭序摹本上的148方印章,還有印在

3、顧愷之洛神賦、韓滉五牛圖、張擇端清明上河圖上的印章。特殊的身份，讓老人成為當世唯一復制過帝王璽印、官印和歷代書畫家、收藏家印章的人。如今，提起解放后進入故宮博物院修復廠的那些修復專家，沉默寡言的劉玉是個繞不開的人。他在故宮的文物修復歷史上占據(jù)著一個獨特的位置。視文物如生命的一代人“我參與復制過數(shù)百件故宮書畫頂級藏品，工作中沒出現(xiàn)過差錯，也沒聽說過其他人出過什么問題，因為我們心中有文物勝于生命的理念。8月27日，在書房里接受記者采訪時，劉玉首先拿出的是兩張已經(jīng)發(fā)黃的稿紙，其中一張開頭便寫著這樣的字句.1956年9月1日,剛剛從當時的北京三十三中高中畢業(yè)的劉玉，到故宮報到上班。對這個家庭成分為“地

4、主”的京郊青年來說，能找到一份工作，已屬萬幸。他特地挑選學校開學的日子到單位報到。故宮于他，更像是一座新學校。也是在這一年,28歲的蔡瑞芬服從組織安排,跟隨丈夫到北京故宮博物院工作。此前,這個上海市市立助產(chǎn)學校畢業(yè)的中專生，曾為即將奔赴抗美援朝前線的志愿軍士兵檢查身體，幫他們治療血吸蟲病.送走這些年輕的戰(zhàn)士,蔡瑞芬進入上海市衛(wèi)生局工作。她的一些同學或同事跟她一樣隨丈夫進京，但大都通過各種途徑，留在了醫(yī)療系統(tǒng)。蔡瑞芬則沒有，她后來成為故宮修復廠廠長?！岸际歉筛锩ぷ髀?在哪兒都一樣.”今年83歲的蔡瑞芬笑著回憶說。她和丈夫是被時任故宮博物院院長吳仲超調(diào)入故宮工作的。吳仲超于1954年6月被從華東

5、局副秘書長、黨校副校長任上，調(diào)任故宮博物院院長。在后人的記憶里，吳仲超擔任院長后，除了在故宮內(nèi)四處了解文物的狀況，極其重視文物修復，還從故宮外四處招攬人才?！皼]有一大批專家和業(yè)務骨干,故宮博物院是辦不好的?！辈倘鸱一貞?吳仲超經(jīng)常這樣告訴故宮的領導干部們。蔡瑞芬的丈夫在上海是吳仲超的部下，被他調(diào)到故宮擔任古建隊隊長。1977年1月，唐代畫家韓滉的五牛圖被送到故宮修復廠.經(jīng)過半個多世紀的顛沛流離，這幅傳世名畫當時已經(jīng)千瘡百孔、遍體霉斑，僅五牛身上大小洞濁便達數(shù)百處。吳仲超等人決定將搶救修復五牛圖的任務交給裱畫專家孫承枝師傅。蔡瑞芬和劉玉等人記得，接到任務后,孫師傅有很長一段時間寢食難安,拿著放大

6、鏡反復查看，好不容易才精心制訂出修復方案。經(jīng)過淋洗臟污，畫心洗、揭、刮、補、做局條、裁方、托心等步驟,接著補全畫心破洞處的顏色，再經(jīng)鑲接、覆褙、砑光等，以宣和式撞邊裝裱成卷工作幾乎做得天衣無縫。后來他們才知道，僅僅為了揭除緊貼畫心的一張貼紙，孫師傅整整用了5天時間。而在孫師傅潛心修復五牛圖的同時，劉玉則忙于復制印在五牛圖上的印章。8個月后，吳仲超親自帶隊的驗收專家組，對孫承枝的修復工作給予了高度評價。一件生命垂危的頂級文物,就此重新煥發(fā)生機.1963年，院長吳仲超把做木器行當?shù)哪贻p人劉玉叫到自己面前，告訴他,根據(jù)工作需要，他有可能要改做書法篆刻行當。隨后，院長把劉玉和另一個年輕人帶到摹畫室唯一

7、一位篆刻家金禹民師傅面前,說：“挑一個做徒弟吧.解放前,中國印壇有“南陳北金”之說，“金”便是金禹民。但此時吳仲超注意到,“北金”已經(jīng)57歲，再過3年就要退休，故宮書法篆刻這行當，不能后繼無人。同時，院長也注意到木器室27歲的小伙子劉玉性格內(nèi)向，處事穩(wěn)重。金師傅沒有多說，只是順手給兩個年輕人每人一塊壽山石，“刻完以后，交上來再說”。這一塊壽山石,最終讓劉玉成為故宮書畫印章復制的唯一繼承人。道不存，藝亦不成讓劉玉和蔡瑞芬等人至今念念不忘的，是院長吳仲超及國家文物局局長王冶秋對文物修復工作和文物修復人員的重視。那時候，遭受“文革”沖擊的院長吳仲超，雖然隨著故宮重新開放而復出,但仍處于革命委員會的領

8、導下.即便如此，這位院長還是勉力做著一些讓劉玉等人“回憶起來覺得溫暖”的事。劉玉記得，每次復制好文物后，吳仲超都會帶著徐邦達、劉九庵等故宮著名專家一起驗收。他們會先從近處看,然后把原件和復制品掛在一起,從遠處再看.除了驗收文物時來修復廠，吳仲超每周必到修復廠一次，來之后會到每個行當去看看，及時了解情況。在他的力主下,修復廠里技術專家的工資定得很高，比廠長蔡瑞芬還要高不少。“領導的重視,那個陣勢都逼著年輕人不好意思不好好干。”一直聲音很低的劉玉,抬高了聲音說道。修復廠那時對年輕人要求也很嚴,第一次不行就返工，再不行就走人.這也逼得劉玉和紀秀文等人，在進入修復廠后學藝和工作格外賣力。近50年來,劉

9、玉曾受人之托，先后為陳毅、陳省身和盧嘉錫等名人治印，也曾為一些機構和平民治印，除了偶爾的材料費，很少收取手續(xù)費用。在他看來，文物不能成為生財之道,做文物修復的人,應該不受外界干擾，無欲無求，這樣才能一絲不茍地修復好并保護好自己手中的文物，否則“道不存，藝亦不成”.不能對不起祖先和后代最近發(fā)生在故宮的一系列事情，讓一些老故宮人，由最初的生氣、憤怒，變成了麻木和心痛。一些沉寂在記憶角落里的往事，也被現(xiàn)實沖擊得重新翻騰起來.很多老人記得，吳仲超院長在任時,對故宮的安全極為重視。他不止一次告訴故宮的干部們:“一位中央負責同志說過，在國民黨和日偽時期，故宮都沒出毛病，如果在我們手里燒了,那既對不起祖先,

10、也對不起子孫后代!”與他同一時期的國家文物局局長王冶秋，更是因為保護故宮和文物，留下了不少感人的故事。曾有媒體報道,上世紀50年代末，有人提出將故宮改造成“人民大眾的休閑樂園”，后來甚至要建成“故宮人民公社”，要在故宮里修馬路、建廣場；對此，王冶秋采取了消極對抗的態(tài)度。周恩來多次對身邊的人說:“冶秋同志把文物當做自己生命一樣,誰要想從他那里拿件文物,就像割他的肉一樣.”“文革”末期，有人提出要把故宮改造成接待外國游客的酒店，當時王冶秋不惜直言犯上，堅決抵制。據(jù)說，李瑞環(huán)分管文化工作時曾對國家文物局領導班子說：“過去搞城市建設，對王冶秋這也要保，那也要保；這也不能動，那也不能動的做法感到不理解，很反感?，F(xiàn)在看來，多虧有個王冶秋,沒有他當時的堅韌的態(tài)度,今天北京的文物古跡早就被拆毀得差不多了。蔡瑞芬記得真切