淺論傳統(tǒng)戲劇文化對中國電影的影響

1、淺論傳統(tǒng)戲劇文化對中國電影的影響【論文關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲劇文化電影影響【論文摘要】中國電影自誕生伊始即與中國傳統(tǒng)戲劇有著親密的聯(lián)絡(luò)。傳統(tǒng)戲劇文化是中國電影取之不勁用之不竭的資源寶庫，它在相當(dāng)長的時期內(nèi)影響著中國電影的開展。本文力求通過對中國電影開展歷史中電影與傳統(tǒng)戲劇關(guān)系的梳理，討論傳統(tǒng)戲劇對電影在類型、觀念等方面的影響。電影與傳統(tǒng)戲劇有著深化的淵源。傳統(tǒng)戲劇舊時專指戲曲，后為戲劇、話劇、歌劇、舞劇、詩劇等的總稱，本文所提到的傳統(tǒng)戲劇單指戲曲、文明戲等藝術(shù)形式。近些年來，除了?霸王別姬?人鬼情?等直接表現(xiàn)戲曲演員與戲曲故事外，戲劇參與電影創(chuàng)作的形式大概有兩種：一是以電影元素的形式出現(xiàn)，成為中國傳統(tǒng)

2、文化的“符號；二是為電影創(chuàng)作提供豐富素材，各戲曲故事經(jīng)過改編后直接被搬上銀幕，如陳凱歌導(dǎo)演的?趙氏孤兒??？梢?，歷史悠久的傳統(tǒng)戲劇文化為電影在中國的開展提供了現(xiàn)成的“資源，總的來說，傳統(tǒng)戲劇對中國電影的影響主要表達(dá)在電影類型、電影創(chuàng)作觀念以及電影表現(xiàn)語言等方面。一、對電影類型的影響戲曲電影的誕生戲曲電影是中國電影開展史上一個重要類型，同時也是中國電影的重要組成部分?！八鼘Ｒ灾袊鴳蚯硌轂榕臄z對象，傾力于展示中國獨(dú)特的戲曲藝術(shù)的魅力、記錄中國戲曲表演藝術(shù)大師的藝術(shù)成就和優(yōu)秀的中國戲曲劇目、弘揚(yáng)中國悠久的民族戲劇傳統(tǒng)。1905年我國拍攝的第一部電影?定軍山?就是京劇表演藝術(shù)家譚鑫培主演的京劇?三國

3、演義定軍山?片段。因此，從電影藝術(shù)傳入中國伊始，就與具有深沉文化底蘊(yùn)的戲曲結(jié)合，產(chǎn)生并逐步成為一種獨(dú)特的電影類型戲曲電影，從?定軍山?到費(fèi)穆導(dǎo)演、梅蘭芳主演的中國第一部彩色電影?生死恨?，再到以梨園生活為背景的中國第一部有聲片?歌女紅牡丹?，一百多年來，我國拍攝的戲曲電影多達(dá)幾百部，如越劇電影?梁山伯與祝英臺?、黃梅戲電影?牛郎織女?、評劇電影?花為媒?、京劇電影?白蛇傳?等，涉及了京劇、越劇、粵劇、黃梅戲、豫劇、評劇、呂劇、昆曲、秦腔等近百個劇種。文革期間拍攝的樣板戲同樣也是戲曲電影，如?沙家浜?紅燈記?等。這些優(yōu)秀的戲曲電影在中國觀眾心中都留下非常深化的記憶。這是傳統(tǒng)戲劇文化對于中國電影最

4、為直接的影響。戲曲電影的產(chǎn)生與開展依托的是我國豐富的戲曲文化藝術(shù)資源。迄今為止，我國戲曲己有兩千年的歷史，我國各地區(qū)的戲曲在世界戲劇史上獨(dú)樹一幟，具有極高的藝術(shù)價值，特別是京劇作為我國的“國劇，被看成是東方文化藝術(shù)代表之一。而電影是19世紀(jì)末出現(xiàn)的新興群眾娛樂形式，是在現(xiàn)代工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的支持下誕生，并依靠這種科技優(yōu)勢和產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢風(fēng)行全世界的藝術(shù)和娛樂形式。當(dāng)電影這種新興藝術(shù)產(chǎn)業(yè)傳入中國時，它在豐富了中國人日常娛樂生活的同時，也對傳統(tǒng)戲曲造成了一定的沖擊。但電影與傳統(tǒng)戲曲更多的是包容互惠，一方面電影從中汲取利于自身開展的有利因素，另一方面，傳統(tǒng)戲劇被搬上熒幕，極大拓寬了其傳播途徑?？梢哉f，傳統(tǒng)戲

5、劇文化對電影在中國的生存和開展產(chǎn)生不可無視的影響，對中國電影獨(dú)特民族風(fēng)范的形成發(fā)揮著積極和重要的作用。傳統(tǒng)戲曲促使中國電影以一種前所未有、與眾不同的相貌走向世界，傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特性對世界人民認(rèn)識中國電影起到了重要作用。上世紀(jì)五十年代越劇電影?梁山伯與祝英臺?在國際上屢次獲獎，被西方觀眾稱為“中國的羅密歐與朱麗葉。2022年，由導(dǎo)演蕭鋒、京劇表演藝術(shù)家袁慧琴主演的電影?對花槍?，在美國洛杉磯舉辦的中美電影節(jié)上獲得了金天使a獎最正確影片，創(chuàng)始了中國電影的新一個“第一中國第一個在國外獲獎的京劇電影。中國人首次拍攝電影就和傳統(tǒng)戲劇結(jié)下不解之緣，不僅是在客觀上順應(yīng)了電影自身的商業(yè)屬性，而且在主觀上表達(dá)出當(dāng)

6、時的電影人根深蒂固的戲曲意識。戲曲電影是中國歷史悠久的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代化的電影藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。它既保存了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特色，又發(fā)揮了電影的特長，在中國電影開展史上有著廣泛的影響和經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。二、對電影創(chuàng)作觀念的影響“影戲觀的出現(xiàn)中國電影誕生伊始就對戲曲、文學(xué)等幾千年的市井文化情有獨(dú)鐘是絕非偶然的。傳統(tǒng)戲劇對電影的影響還包括其為中國電影奠定了戲劇觀念的根底，主要指電影創(chuàng)作觀念上“影戲觀的出現(xiàn)。影戲是我國民間戲曲藝術(shù)的優(yōu)秀代表，至今已有1000多年的歷史，包括手影戲、紙影戲、皮影戲三大類，是一種集繪畫、雕刻、音樂、歌唱、表演于一體的綜合民間戲劇藝術(shù)。電影傳入中國之初就被稱為“影戲，這

7、是一個非常形象的稱謂，既說明它是舶來品，又表達(dá)了中國人在對這個舶來品的美學(xué)承受過程中，中國傳統(tǒng)文化的浸透和影響?！坝皯蚺c“電影只一字之差，但卻形象地反映了中國人獨(dú)有的電影美學(xué)觀念即中國人總是習(xí)慣于從戲劇角度，沿用戲劇的觀念，來議論和考慮電影。中國傳統(tǒng)戲劇對現(xiàn)實主義題材很重視，同時注重善與惡的社會道德評價。與傳統(tǒng)戲劇文化相對應(yīng)，以影戲觀為代表的電影創(chuàng)作理論不同于西方早期電影熱衷于記錄現(xiàn)實生活，它強(qiáng)調(diào)電影的敘事功能，注重對故事情節(jié)和矛盾沖突的研究，并且強(qiáng)調(diào)電影的教化功能等等?！坝皯蛴^的出現(xiàn)順應(yīng)了傳統(tǒng)戲劇影響下人們早已形成的欣賞習(xí)慣和承受心理。這是因為在電影進(jìn)入中國之前，傳統(tǒng)戲劇占據(jù)了人們休閑生活的

8、統(tǒng)治地位，早已形成了固定的欣賞習(xí)慣和審美特點(diǎn)。所以，當(dāng)電影這種新興的娛樂方式出現(xiàn)之時，人們必然會按照已有的承受形式來對待它。可以說，“影戲觀是電影這個舶來品在中國為獲得“合法性地位而進(jìn)展“民族化的產(chǎn)物，在潛移默化間也培育了億萬熟識戲劇形式的中國電影觀眾，形成了人們習(xí)慣于關(guān)注故事情節(jié)及思想教化意義的思維方式。“影戲觀影響了中國人對電影的認(rèn)識和創(chuàng)作方法，受其戲劇經(jīng)歷的影響，使得占據(jù)中國主流地位的電影觀帶上了濃郁的戲劇色彩。以張石川、鄭正秋為代表的第一代導(dǎo)演受“影戲觀念的影響尤為深化。如明星影片公司于1923年攝制的家庭倫理片?孤兒救祖記?，導(dǎo)演鄭正秋將“教孝、“懲惡、“勸學(xué)等思想融入到一個家庭的悲

9、歡離合當(dāng)中，反映了他的改良主義思想和“教化社會的藝術(shù)主張，片中人物塑造善惡清楚，情節(jié)極富戲劇性。而明星影片公司的另一些作品，如?火燒蓮云寺?及第一部在國際電影節(jié)上獲獎的中國故事影片，左翼電影的優(yōu)秀代表?漁光曲?等也都是遵循戲劇的套路，精心制造矛盾沖突，完好講述一個一波三折的悲情故事。三、對電影表現(xiàn)手法和語言的影響戲曲元素的應(yīng)用當(dāng)代一些優(yōu)秀影片對中國戲曲的借鑒和發(fā)揚(yáng)是顯而易見的，如?霸王別姬?胭脂扣?人鬼情?等，這些藝術(shù)作品由于參加了戲曲元素，增加了作品的文化底蘊(yùn)與內(nèi)涵，獲得了較高的藝術(shù)成就，贏得了觀眾的認(rèn)可。首先，中國傳統(tǒng)戲劇為電影提供了豐富的，符合中國人審美習(xí)慣和心理的取材資源。因為它絕大多

10、數(shù)是歷史題材，其內(nèi)容與傳統(tǒng)文化有千絲萬縷的聯(lián)絡(luò)，充分表達(dá)了儒家等傳統(tǒng)思想，比方仁和樂相結(jié)合、寓教于樂、和為貴等。很多優(yōu)秀的影片都是取材于此，如?花木蘭?青蛇?倩女幽魂?唐伯虎點(diǎn)秋香?趙氏孤兒?赤壁?等。其次，在戲劇虛擬性的影響下，將影片中的人與戲交融在一起，表現(xiàn)“人生如戲、戲如人生的獨(dú)特意義，比方?霸王別姬?人鬼情?胭脂扣?活著?刀馬旦?游園驚夢?等。在這些電影中，一方面戲臺是影片發(fā)生的背景，另一方面那么是將主人公和戲中的角色交融在一起，戲曲成為影片故事情節(jié)的一部分，兩者互相推動影片開展，最終到達(dá)高潮。同時，采用傳統(tǒng)戲曲作為電影故事來源的優(yōu)勢在于，這些中國人耳熟能詳?shù)娜宋锖凸适聲Ыo觀眾極大的

11、親切感，在相當(dāng)程度上保證了電影的故事吸引力。而電影?梅蘭芳?那么是將京劇界大師級人物的一生用電影的方式展現(xiàn)出來，成為一部引起國內(nèi)外關(guān)注的影片。第三，在電影中穿插戲曲唱段或音樂，可營造氣氛，渲染抒情色彩，到達(dá)為劇情效勞的目的。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片?大紅燈籠高高掛?，將戲曲巧妙融入電影，三姨太梅珊幽怨凄涼的京戲配合著粗暴的大院，不但增添了大院的清冷寂寞，同時暗示了其悲慘的結(jié)局，給整部影片涂上了神秘悲情的色彩。而陳凱歌的?霸王別姬?那么是以京劇經(jīng)典劇目?霸王別姬?為線索，講述了兩個戲曲演員一生的悲歡離合。整部電影音樂引入京劇音樂的元素，程蝶衣與段小樓的悲苦命運(yùn)在京戲的鼓樂聲中展開，到達(dá)水乳交融的戲劇效

12、果，營造出滄桑的歷史氣氛。最后，電影中人物的造型、武打的動作、服裝的設(shè)計，也都從戲曲中汲取了不少靈感和營養(yǎng)。這在古裝電影中表現(xiàn)的尤為突出。如徐克版的?倩女幽魂?等。而在香港的一些喜劇電影里，也有很多戲曲元素，比方?天下無雙?東成西就?等。在?東成西就?后半段里就有通過粵曲傳遞情意的情節(jié)，把無厘頭喜劇效果推向極致。眾所周知，中國電影比世界電影的起步晚了近十年，迄今為止的100多年里，其開展也是相當(dāng)曲折與艱辛。雖然近年來中國影片也屢屢榮獲國際大獎，但不可否認(rèn)的是，中國電影與世界高程度電影在電影觀念、技術(shù)等各個方面仍存在著不小的差距。因此，在努力研究和借鑒西方電影的同時，我們也要有意識地從浩瀚的中國歷史和現(xiàn)實資源中尋找和挖掘有價值的東西，為當(dāng)代中國電影注入豐富的養(yǎng)分和活力，而中國傳統(tǒng)戲劇文化就是一座中國電影取之不勁用之不竭的資源寶庫。參考文獻(xiàn)蓋曉星，?從戲劇到電影簡論電影藝術(shù)的開展同戲劇的關(guān)系?j.?齊魯藝苑(山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報)?，20221黃飛玨，?戲劇對電影的染著力?j.?上海戲劇?，20225瞿孝軍，?戲曲電影