“文學概念”三十年：從思潮到商標

1、“文學概念三十年：從思潮到商標概念，指對于一種既定事實的概括和總結。而在文學創(chuàng)作領域，總有一些比擬明顯的創(chuàng)作傾向、創(chuàng)作理念、寫作技巧、價值觀念等，由于到達了一定規(guī)模，造成了一定影響，從而被大多數(shù)人認可，賦予其一個比擬確切的定義，成為一個文學概念。文學概念，過去是經(jīng)過很多作家的創(chuàng)作理論，逐漸被評論家和讀者認識到，且被后者總結而成的，即先有作品，后有概念。如今，隨著對作品包裝和炒作的日漸深化，文學概念和文學作品的出現(xiàn)順序發(fā)生了根本性變化在作品還未進入讀者視野之前，已經(jīng)出現(xiàn)了完好的籌劃方案，先打出該書表達(具有)某某文學概念的旗號，然后借此吸引讀者，購置而后閱讀。從1976年文化大革命完畢至今，光陰

2、已經(jīng)流逝近三十年，文學創(chuàng)作經(jīng)由稀稀落落的小草終于成長為今天郁郁蔥蔥的叢林，所經(jīng)歷的文學概念，恒河沙數(shù)，正好從另一個側面描繪了我國文學的開展軌跡。大而言之，這是一種從思潮到商標的過程文學概念由最初的文化思潮，到后來的市場商標，寫盡了經(jīng)濟根底變革后，文學領域的與時俱進。它們曾經(jīng)影響文壇傷痕文學：1977年，劉心武發(fā)表小說?班主任?，1978年，盧新華發(fā)表小說?傷痕?，兩者都提醒了四人幫在人們生活中投下的陰影，成為后來傷痕文學的代表。傷痕文學，算得上建國后第一個頗具影響的文學概念。知青小說：浩浩蕩蕩的知青運動完畢，扎根于廣闊天地的青年學生紛紛返城，作家們也開場了困難的反思。梁曉聲的?今夜有暴風雪?年

3、輪?雪城?，張承志的?金牧撤，從維熙的?北國草?，葉辛的?孽債?，都深化討論了知青運動產(chǎn)生的宏大影響，生動記錄了只屬于那個年代的無法復制和再現(xiàn)的悲歡。90年代初期，新的一代，知青小說影響力減弱，知青文學成為了文學史上的名詞。改革文學：進入上世紀80年代，經(jīng)濟體制改革風起云涌，作家們從對歷史(知青運動)的關注中回過神來，開場關注現(xiàn)實中的改革與開展。改革文學應運而生。開山之作應該數(shù)蔣子龍的?喬廠長上任記?，高曉聲的?李順大造屋?陳奐生上城?，張潔的?沉重的翅膀?，李國文的?花園街5號?以及陸文夫的?圍墻?，都是其中的佼佼者。之后，改革文學盡管很少再被提起，但近年的眾多部反腐倡廉力作，都與此一脈相承

4、。尋根文學：1985年，韓少功的論文?文學的根?發(fā)表，可以看成是赫赫有名的尋根文學的存在宣言。作家們開場了對民族傳統(tǒng)民族文化和民族意識的孜孜不倦的探究，他們堅信民族的才是世界的，尋根正是他們要走向世界的必經(jīng)之路。這一階段好作品層出不窮。劉心武的?鐘鼓樓?，馮驥才的?三寸金蓮?，鄧友梅的?那五?，韓少功的?爸爸爸?，阿城的?棋王?孩子王?，其中好多作品被改編成電視劇，同樣精彩。尋根文學由于過分窮究細節(jié)，對真正的民族性并沒有更高層次的開掘和概括，幾年后逐漸衰落。新寫實主義：在此之前，作家一直關注著社會生活的大氣候與大變革，而從池莉等人開場，雞毛蒜皮的市井生活成為作品的主題，新寫實主義讓文學從宏觀進

5、入微觀，這對于大多數(shù)敏感、細膩、具象思維勝過抽象思維的女性作家來說，可謂找到了創(chuàng)作打破口。池莉的?煩惱人生?來來往往?，方方的?風景?，劉震云的?一地雞毛?，平凡瑣碎的生活經(jīng)過作家以無所不在的自由人的角度表達，讓讀者找到了更多共鳴。先鋒派：在上述幾個緊跟社會和政治開展的文學概念之后，文壇第一次出現(xiàn)了單純以審美為標的的文學概念先鋒派。先鋒派的作家受西方文化影響較重，特別重視意識流魔幻現(xiàn)實主義等表現(xiàn)形式。諶容的?人到中年?，徐星的?無主題變奏?，馬原的?岡底斯的誘惑?，劉索拉的?你別無選擇?，莫言、格非、余華、蘇童、葉兆言，都從此時開場進入讀者視野。先鋒派的作家在文革期間度過童年，因此并沒有深化的

6、傷痕存在，這讓他們轉而從形式上尋找打破，并最終從先鋒派轉型，踏上各自的創(chuàng)作路程。新歷史小說：歷史在此前通常只有一種說法。在經(jīng)歷了先鋒派的新奇體驗以后，作家們那么在文以載道之外，又回復了古代文人一直就有的探究精神和批判精神，他們試圖對歷史重新認識，于是出現(xiàn)了新歷史小說。蘇童的?妻妾成群?，陳忠實的?白鹿原?，莫言的?紅高粱?豐乳肥臀?，葉兆言的?追月樓?，作家們在這些作品中，已經(jīng)有了自己認識和書寫歷史的勇氣，已經(jīng)取代了傳統(tǒng)的歷史小說，且在后來(包括今天)漸漸成為歷史小說創(chuàng)作的標準。調(diào)侃文學(京味文學：濃重的地域特色在此時凸顯了出來，文壇出現(xiàn)了王朔以及以他為代表的調(diào)侃文學或者說京味文學。不可復制的

7、語言，直白流利的行文，嬉笑怒罵的冷幽默，文學此時不再端著架子居廟堂之高，徹底被拉下馬來。王朔，王小波，二王專美，調(diào)侃文學深化人心。直到今天，仍然有鐵桿的追隨者，繼續(xù)著自己將調(diào)侃的文字進展到底。身體寫作：假如說之前所有的概念都是形而上的精神層面，那身體寫作徹底變?yōu)榱诵味碌奈镔|(zhì)層面。從上世紀90年代開場，身體寫作以驚雷之勢出現(xiàn)，力求以身體的打破，到達精神的打破，從而打破文學作品固有的程式。身體寫作中某些作品的出格描寫，一直為人所垢病，備受爭議。美女作家(美男作家：美女作家這個概念，和身體寫作是有些重合的，之所以單拿出來再說一遍，是因為身體寫作仍然關注的是寫作本身，而美女作家以及后來的美男作家，那

8、么完全拋棄用作品說話的規(guī)矩，對作家的外表給予了充分關注。假使套用錢老先生的話，可以理解為：不管雞蛋有沒有營養(yǎng)，下蛋的雞漂亮就行。這可能并非什么榮耀的改變，但仍然值得提上一筆。到目前，兩個詞已成明日黃花，說誰是美女作家誰就會跳著腳和你急。轉貼于論文聯(lián)盟.ll.它們已成市場商標八零后：2022年，八零后概念來勢洶洶，其作者都為80年代生人，大多數(shù)出自網(wǎng)絡或者新概念文學大賽，作品因為生活閱歷尚缺，更多的是對內(nèi)心敏銳感覺的過度關注。韓寒、郭敬明、張悅然，雖不是憑借這個概念知名，卻被公認為八零后的三駕馬車。2022年的深秋，有越來越多他們中間的寫手聲稱自己不屬于八零后，想來，八零后也該落幕了。在推出了李

9、傻傻、孫睿、春樹等人之后，它已經(jīng)完成了自己的歷史使命。假如你讓我概括八零后的風格和影響，或者可能只是泡沫過后的一片虛無。他們都很年輕，創(chuàng)作之路正長，不被概念束縛，更可以廣闊天地任遨游。病痛文學：在畢淑敏的備受爭議的?拯救乳房?(關于乳腺癌)之后，浙江文藝出版社出版了趙玉泓的?中國第一卜(關于乙肝)，上海世紀出版集團出版了臺灣作家許佑生的?晚安，憂郁?(關于抑郁癥)更多的以疾病為主題的小說和紀實作品出現(xiàn)，共同以疾病為背景，以患者為主人公，具有深化的社會背景，更容易引起共鳴和關注。病痛文學將是一個長期的概念，文學作品只是一種形式，更渴望到達的，是全社會對病人的關注，共同營造沒有歧視的生存環(huán)境。它們

10、將來值得期待新情愛文學：新情愛文學專為對抗身體寫作而來，它幾乎沒有描寫任何兩性間的肉體描寫，頗似電視劇中的韓國家庭劇。它相信真愛的力量，歌頌一生一世的牽手，試圖喚起讀者心中對美妙愛情的向往和追求。新情愛文學也有很多感情描寫，但不會注重描寫感官的刺激，轉而是對情感世界的凈化和升華。目前比擬為讀者喜歡的?談談心戀戀愛?以及中國婦女出版社的?誰帥就愛誰?都可屬于新情愛文學。席絹的作品、花衣裳創(chuàng)作組的作品、花雨系列圖書新情愛文學如同清風拂面，熱力在明年還會持續(xù)升溫。青春武俠：青春武俠是個有別于金古武俠以及溫(瑞安)李(涼)黃(易)新武俠的武俠作品創(chuàng)作趨勢，由于沒有哪一個盟主站出來發(fā)表綱領性文件或者宣言，只是湊巧類似韓寒、何員外、戴漓力等新一代都不約而同地捧出了武俠長篇，才有此一說。青春武俠只在外表稱謂上沿襲了老武俠們的門戶幫派之說，仍然有峨嵋武當少林，卻不講拳腳招數(shù)，不涉及暴力殺戮，不設計掉下懸崖得到秘籍終成宗師等雷同情節(jié)。青春武俠代表了一種更自由更隨意的創(chuàng)作態(tài)度，80年代不再拘泥于前人的道路，他們在探究中描畫著自己的將來。今天的文學概念，已經(jīng)變得愈發(fā)快餐化和隨意化，幾乎每一本新書，都無一例外地自己制造出一個概念來做宣傳、搏出位，不要說三天兩頭竄出來的諸如青春傷痕文學胸口寫作這樣沒有生命力