淺談京劇皮黃腔

1、淺談京劇皮黃腔淺談京劇皮黃腔京劇音樂當中，西皮腔、二黃腔開展的較為論文聯(lián)盟.Ll.完善，對京劇的影響很大，具有一定的代表性。皮、黃在戲曲藝術(shù)開展史上留下了濃重的一筆印記，至今仍然有著旺盛的藝術(shù)力。西皮定弦為63，定弦的標準是建立的演員的嗓音音高的根底上西皮腔有很多種板式：西皮原版、西皮慢板、西皮快三眼、西皮二六、西皮導板、西皮回龍、西皮流水、西皮快板等等。西皮的曲調(diào)活潑跳躍，節(jié)奏緊湊，例如：現(xiàn)代京劇?沙家浜?中郭建光唱段朝霞映在陽澄湖上，還有?龍江頌?中江水英唱段一輪紅日照胸間。而有的西皮腔旋律是剛毅有力的，例如：現(xiàn)代京劇?紅燈記?李玉和唱段屈膝投降是劣種；現(xiàn)代京劇?沙家浜?郭建光唱段要學那泰

2、山頂上一青松等都充分證明以上的觀點。西皮原版的主要特點就是：眼起板落，即上句眼起，下句板落。民族音樂稱為弱拍起，強拍落而西皮慢板，西皮快三眼上句是在中眼起民族音樂稱為次強拍起下句板落。例如：傳統(tǒng)京劇?空城計?諸葛亮唱段我本是臥龍崗散淡的人；等可以說明以上觀點。西皮腔分生腔，旦腔，西皮生腔的落音，上句一般落為6、2、3音，下句多落1音。旦腔的落音，上句一般落低音6、3、1。下句多落5音。生旦腔所用的過門也根本一樣，但兩者唱腔的旋律，句子的落音以及音區(qū)，音域都有所不同。在調(diào)高一樣的情況下，生腔與旦腔是同調(diào)異腔的關(guān)系，可以組成對唱的唱段，例如?四郎探母?中鐵鏡公主與楊延輝在坐宮中精彩的對唱。反西皮是

3、由西皮變化而來，單板式不夠完好，傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲都不常見。京劇二黃分二黃腔、反二黃腔，另外還有四平調(diào)和嗩吶二黃，嗩吶二黃與二黃腔的區(qū)別只是在于伴奏的樂器不同，嗩吶二黃的伴奏是以嗩吶伴奏為主，其他樂器為輔，不用胡琴，但是在唱腔旋律上根本上是一樣的，四平調(diào)也屬于二黃類，旋律非常優(yōu)美，委婉動聽。二黃、反二黃也分生腔、旦腔兩大類，這兩種板式的生腔，在皮黃戲中占著很大的比重。具有重要的位置，無論是傳統(tǒng)戲，還是現(xiàn)代戲，在京劇音樂的創(chuàng)作上，總是綜合二黃、反二黃的大部分板式。寫成中心唱段來反映劇中人物的內(nèi)心世界，二黃生腔與二黃旦腔伴奏樂器定弦也是一樣的，都是5、2弦。正、反二黃伴奏的胡琴與漢劇，徽劇的伴奏胡琴根

4、本一樣，都是用的大筒子胡琴，伴奏二黃與反二黃的琴弦略粗一些。上面說過二黃的定弦為5、2，反二黃的定弦是1、5，但這也是根據(jù)演唱者自身的嗓音條件以及音區(qū)和旋律的音高而定的。二黃腔、反二黃，通常是老生腔比青衣腔高出一個至兩個調(diào)。正、反二黃生腔與正、反二黃旦腔雖然胡琴定弦一樣，但是兩者唱腔的旋律，句子的落音、調(diào)式以及音域都有所差異。二黃生腔上句多落1音，下句多落2或5音，從上、下句的落音已經(jīng)旋律的進展時，其他音也多圍繞它而進展。旦腔的上句多落1音，或者6音，下句多落5音，但在戲中心唱段大部分多落2音。二黃、反二黃的板式均很豐富，有二黃原板、反二黃原板、二黃慢板、反二黃慢板、二黃快三眼、反二黃快三眼、

5、二黃二六、二黃垛板、反二黃垛板、二黃導板等等。二黃、反二黃與西皮腔的不同之處在于板起、板落。例如傳統(tǒng)京劇?文昭關(guān)?中伍子胥的唱腔一輪明月照窗前二黃慢板的板式。?洪洋洞?中的楊延昭的唱腔?自那日朝罷歸?二黃快三眼。又例如現(xiàn)代京劇?紅燈記?中李鐵梅唱段打不盡豺狼絕不下戰(zhàn)場的反二黃腔，現(xiàn)代京劇?龍江頌?中江水英和李志田對唱百花盛開春滿園的二黃腔。以上二黃腔與反二黃腔的例子僅是證明與西皮腔版式上不同的特點，二黃腔與反二黃腔不同的是上下句的落論文聯(lián)盟.Ll.音旋律的進展以及調(diào)式上的不同。二黃的旋律穩(wěn)重大方、平和，如傳統(tǒng)劇目?狀元媒?柴郡主唱段?自那日?的腔就是很好的例子。而反二黃的旋律那么深沉、悲郁。如

6、現(xiàn)代京劇?杜鵑山?柯湘唱段血的教訓等都能生動的表達反二黃在旋律上那種厚與沉穩(wěn)而又有感染力的魅力。京劇音樂是由多種地方戲曲的音樂成分構(gòu)成的，這也與戲曲音樂幾百年來的繼承、積淀有關(guān)。外地戲曲生腔的流入，是京劇音樂的來源。所以，京劇的強調(diào)來自外地。對京劇的強調(diào)，大家有一個共識，就是它以皮、黃生腔為主而兼其他。把它歸屬在皮、黃系統(tǒng)中為皮、黃戲，這也是因為京劇的絕大多數(shù)劇目是用皮、黃演唱的劇目，事實也是如此。京劇樂隊伴奏歷來講究，在實際演出中鼓師、琴師不能照譜來演奏。雖然照譜也能完成伴奏，但是注意力會更多地集中在譜子上，不能全神貫注地配合演員，對于演員臨場的一些變化就照顧不到了。而且對于把握唱腔的節(jié)奏變

7、化、快慢變化、力度強弱變化、演員氣口等唱腔感覺也會受到影響。同時還會影響個人技術(shù)的發(fā)揮以及樂隊整體的配合。鼓師、琴師可以完好地把伴奏旋律背下來的方法就是要學唱、背唱，這是唯一正確的方法。一樣板式出如今不同劇目的情況，也能遇到。假設鼓師、琴師心里沒有唱腔，就不能與演員有默契的配合了。轉(zhuǎn)貼于中國論文/tuda.ne京劇開展至今，京劇的伴奏以及配樂是發(fā)揮了重要作用的，伴奏樂隊稱為場面，分為文嘗武場兩部分。武場又由：板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼組成。文場由：京胡、京二胡、月琴組成。無論傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，京劇的伴奏樂器三大件都是其他樂器代替不了的，從某種意義來說，三大件代表了一個劇種京劇。隨著時間的推移，僅靠三大件是不能完全反映出