飲食男女電影學(xué)生觀后感5篇

1、飲食男女電影學(xué)生觀后感5篇 飲食男女布滿了中國傳統(tǒng)文化溫文爾雅的氣質(zhì)，雖平凡卻很現(xiàn)實(shí)，把中國烹調(diào)藝術(shù)帶入家庭和情感的戲劇之中。該片里的中國式盛宴、家人團(tuán)聚的溫馨氣氛，無處不在的劇烈的傳統(tǒng)氣息，讓觀眾感覺這是一部具有傳統(tǒng)意義的中國式電影。下面給大家共享一些關(guān)于飲食男女電影同學(xué)觀后感5篇，供大家參考。 飲食男女電影同學(xué)觀后感作文(1) 以美食為話題的電影歷來不少，但是把飲食與男女聯(lián)系在一齊的電影卻不多見。“飲食男女，人之大欲存焉”，食欲和性欲是人的本性，兩者分開來看，不難明白。而飲食男女卻以美食為主線，呈現(xiàn)出一幅幅親情、感情交叉的畫面 親情是我們每個(gè)人與生俱來的最珍貴的東西，但是正正因它們是我們都

2、享有的權(quán)力，因此我們往往最簡單忽視它的珍貴性。在飲食男女中，家珍她們姐妹像天下全部的兒女一樣，在父親辛苦了一成天為她們做好的豐富的美食面前沒有感動(dòng)，沒有欣喜，在那些讒顏欲滴的美食面前，她們顯得有些厭惡卻又無可奈何。 一餐美食，一次相聚，而每一次的結(jié)局卻都不甚美滿，能夠說有些凄慘。往往我們內(nèi)心所想的，并不必需會(huì)實(shí)現(xiàn)。滿心高興預(yù)備美食的父親，在家宴上，沒有一次得到了完滿的結(jié)局，女兒們相繼宣布要離開家、投資失敗、懷孕了要離開、已經(jīng)結(jié)婚了每一次的家宴都不歡而散。在飲食面前，男女的欲望漸漸呈現(xiàn)。但是最讓人傷心的不是欲望的膨脹，而是三個(gè)女兒們千方百計(jì)想要逃離這個(gè)家的痛心。都說家是我們的避風(fēng)港，是我們最好的

3、屏障，然而三個(gè)女兒好像并沒有這種感覺。誠然，每周一次必到的家宴的確有時(shí)的確會(huì)讓人覺得無趣，但是她們卻未能體會(huì)到這是可憐的老父親為了維護(hù)家庭的完整的一種傻傻的手段!可憐天下父母心，在兒女面前，父母的做法可能沒有很時(shí)尚，但是他們目的卻只有一個(gè)：愛!包括那個(gè)令人厭惡的梁伯母，她對(duì)她的女兒們的叨嘮，女兒錦榮的離婚證書下來之后她興奮的模樣，無一不顯示出她對(duì)女兒的愛。但是，父母表達(dá)愛的方式跟兒女們價(jià)值觀不一樣。 影片中的感情并沒有轟轟烈烈，也并沒有熱忱似火，更沒有一見鐘情，但是感情卻以風(fēng)馳電掣般的速度來了。大姐家珍在最初的對(duì)感情死心的感覺下，在全部人都認(rèn)為她信仰著_，對(duì)于婚姻、感情沒有一絲的愛好，但是在我

4、看來，家珍的內(nèi)心其實(shí)最渴望感情的吧!在淡然的外表下，她比任何人都渴望有人給她一段轟轟烈烈的感情。無可厚非，欲望是每個(gè)人都無法抗拒的。我想，家珍之因此對(duì)家倩的態(tài)度如此不好，唯恐也是出于對(duì)她的嫉妒吧，無論是漂亮的外表，還是一番風(fēng)順的事業(yè)，更或者是她認(rèn)為漂亮的感情 然而，給這個(gè)完整的家第一記響炮的卻是那個(gè)最乖乖的小妹家寧。對(duì)于家寧，我只能說感情是自私的，不能說她不對(duì)，但是她的做法我卻一點(diǎn)也不能認(rèn)同。在感情面前，友情算什么呢?但是這是她自己的選取，外人無法評(píng)斷?？偠灾诟赣H和兩個(gè)姐姐的目送下飛速地離開了這個(gè)家。 而眾望所歸最就應(yīng)離開的家倩，也是最早提出要搬離的家倩卻最終留下來了。在全部人都搬出去

5、了，包括父親，她卻一個(gè)人獨(dú)守著空房子，放下了去阿姆斯特丹任高職的機(jī)會(huì)，而做著父親以前的事，組織一次家宴，我想這就應(yīng)是刻意的一個(gè)支配，為家庭的破裂留下一塊小小的完整。雖然有些痛心，但是仍舊要為家倩感到興奮，我堅(jiān)信那時(shí)的家倩必需有著最平和、最暖和的心情，正因她做著自己真心寵愛的事情，而且他們的家仍舊保存著，不會(huì)消逝! 最讓人大跌眼鏡的唯恐要數(shù)朱父親的感情了!在影片的結(jié)尾，朱父親也大大的時(shí)尚了一把，他出全部人意料的感情對(duì)象，讓我們咋舌，我們不得不承認(rèn)朱父親的思想時(shí)尚到另我們驚訝的地步。然而，應(yīng)對(duì)他們的感情我們只能說感情是沒有界限的，年齡、膚色、地位都無法阻礙感情的進(jìn)展。 看完這個(gè)影片，大家或許會(huì)覺得

6、痛心，為這個(gè)家痛心?；蛟S大家會(huì)想“感情和親情能不能找到平衡點(diǎn)”?答案是確定的!只要學(xué)會(huì)包涵，學(xué)會(huì)奉獻(xiàn)，感情和親情能得到統(tǒng)一。影片也為我們證明白這一點(diǎn)，父親為女兒們一向奉獻(xiàn)著，女兒們也最終理解了父親跟錦榮的非一般的感情。 飲食男女電影同學(xué)觀后感作文(2) 說起他的名字，最先想到的是他那儒雅溫柔的華人面孔，可就是這樣一個(gè)看似溫文爾雅的男人，卻叱咤海外電影市場以及好萊塢。誰曾想到這個(gè)內(nèi)斂沉穩(wěn)的男人曾失業(yè)6年在家中充當(dāng)全職家庭婦男，但生活的磨練絲毫沒有讓他放棄電影幻想，而是如璞玉般經(jīng)過歲月的打磨漸現(xiàn)價(jià)值。他導(dǎo)演的片子不多，可是幾乎部部精彩，獲得極大的確定和反響。他曾三次捧得奧斯卡小金人，帶給華人電影人

7、無比的榮譽(yù)和喜悅。他不僅是整個(gè)亞洲電影人的傲慢，更是我們?nèi)A人影壇的傳奇，他就是李安。 從第一次代表華人站在奧斯卡的舞臺(tái)上憑借臥虎藏龍獲得最佳外語片獎(jiǎng)，捧回第一座小金人時(shí)，他就注定開頭書寫他不平凡的電影人生。那時(shí)我上學(xué)校，是我看過的他的第一部作品，留下深刻印象的是那場竹海斗劍的戲，以及玉嬌龍最終縱身一躍的解脫。那時(shí)候雖極寵愛看電影，但卻由于世界觀，人生觀尚未樹立完全，許多佳片未能領(lǐng)會(huì)其深刻內(nèi)涵和寓意，但這并不影響我連續(xù)喜愛電影，也使得我之后觀賞了很多李安導(dǎo)演的佳作。高校時(shí)候，由于寵愛優(yōu)質(zhì)偶像王力宏而去看了色戒，這部被媒體炒的脫離作品本身的影片看完后讓我感到壓抑，也使得我開頭奇怪李安畢竟是個(gè)怎樣的

8、導(dǎo)演，他的影片為何如此直擊人性深處，布滿沖突與隱忍，壓抑與釋放。隨后看完它的斷臂山后，我徹底開頭折服于李安，他將世俗難以接受的男同性戀拍的如此細(xì)膩，整個(gè)畫面那么唯美，也讓我開頭理解和感動(dòng)于同性之愛的宏大和隱忍，與色戒不同的是，他將人性與本能的碰撞以及同性間的愛情、異性間的情欲表達(dá)的極其細(xì)膩深刻，那種不被世俗所接受理解的感情，微妙之處只有看完影片后認(rèn)真品嘗細(xì)節(jié)的人才能引發(fā)思索和認(rèn)同。而他的其他作品，如：理智與情感絲毫看不出是出自華人導(dǎo)演所導(dǎo)，他竟也能如此融入進(jìn)西方的文化和視角里拍出完全屬于他們的影片，也可以將中國傳統(tǒng)文化刻畫的爐火純青，與西方文化生活形成別樣的碰撞。而我著重要評(píng)析的就是李安成名前

9、早期的三部作品，處女作推手，口碑極好的喜宴，以及被譽(yù)為經(jīng)典之作的飲食男女。 推手與李安其后導(dǎo)演的喜宴、飲食男女并稱為“父親三部曲”，都是以一個(gè)家庭為主線，描寫中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代.中生存的境遇。在李安的這三部曲中，觀眾都能體會(huì)出一種東西方文化的碰撞和沖擊。推手這部電影，就以現(xiàn)代人的目光，觀看和反思了中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)今.生活規(guī)章的沖突。影片的開場很特殊，沒有一句臺(tái)詞，單單幾個(gè)鏡頭就交待出了整個(gè)影片的核心沖突，一個(gè)穿著大馬褂練著太極的老人和一個(gè)對(duì)著電腦不停敲字的美國主婦，不同生活習(xí)慣和狹小的房屋空間下，已經(jīng)讓觀眾感受到了那種格格不入與不和諧的壓抑感，也正是由此引出了一系列家庭沖突的故事。其實(shí)在影片進(jìn)

10、展過程中大家都想過各退一步，你理解我一點(diǎn)，我謙讓你一點(diǎn)，但沖突仍舊存在，最終李安溫柔的選擇了忽視這個(gè)沖突的激化，只是用了一種隱忍和無奈的視角，化解了沖突的尖銳。這一點(diǎn)，也正是導(dǎo)演李安敘述這個(gè)故事的目的所在。中西文化沖突是當(dāng)時(shí)大批在外華人需要面臨的問題，他用電影給大家提了一個(gè)醒，既然不能消退沖突，那不如就選擇融合和理解，就似乎太極中的“推手”，彼此制約，把握平衡，以柔克剛，雖然本質(zhì)上，還是一種對(duì)抗。電影的結(jié)尾尤其令人深刻，兩位老人好像又要走到一起了，這個(gè)本該是個(gè)圓滿的結(jié)局，導(dǎo)演李安只是讓陳太太輕輕答了一聲“沒事”，就把無盡的惆悵留給了熒幕前的觀眾。 喜宴是這三部中我尤其寵愛的一部，相比于第一部推

11、手中中西生活方式和老年人無法適應(yīng)新的.環(huán)境不同，喜宴里的文化沖突不只是中西文化，還有傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想，新舊兩代人觀念的代溝，以及同性之愛與傳統(tǒng)婚姻模式的碰撞?？此茮_突點(diǎn)許多，可是李安電影的一大特點(diǎn)就在于“簡潔”，故事說得清晰明白，誰都能看懂，沖突沖突簡潔明白，幾句話就能表達(dá)清晰，但是情感充足，富于人情味。沖突本身來源于生活，所以表現(xiàn)和拓展的空間就很豐富，始終在探討，很能打動(dòng)人心。 就像喜宴，故事情節(jié)清楚簡潔：老人上了歲數(shù)，盼孫子，偏偏自己唯一的兒子是同性戀，如何是好?于是兒子高偉同選擇與急需綠卡的威威假結(jié)婚，卻不成想假戲真做，讓威威懷了孕，繼而與同性戀戀人賽門產(chǎn)生沖突。而后兩位老人各自之知道了其

12、中詳情，卻不得不無形中妥協(xié)。與推手的溫柔舒適相比、喜宴顯得喜氣洋洋，富有喜劇顏色，特殊是結(jié)婚、鬧洞房的情節(jié)拍得滿是人間煙火氣。 李安本人還在戲中插科打諢了一把：當(dāng)一個(gè)老外在婚禮上竊語“我以為中國人都是柔順緘默和數(shù)學(xué)天才”的時(shí)候，我們的李大導(dǎo)演抓緊湊上去說了一句：你正見識(shí)到五千年性壓抑的結(jié)果，實(shí)在令人捧腹卻又反思。影片的結(jié)尾尤其意味深長，離別之際，高老父親緊緊握住兒子的同性戀戀人賽門的手說：感謝你，感謝你照看偉同;又緊緊握住威威的手說：高家會(huì)感謝你。 三個(gè)年輕人相互摟抱著看著兩個(gè)老人遠(yuǎn)走，這是三個(gè)人的新家庭與一個(gè)傳統(tǒng)家庭的沖突與理解：母親沒有把真相告知父親，父親也沒有把真相告知母親，都是由于“愛

13、”，由于“家”。這部電影最經(jīng)典的一幕我想應(yīng)當(dāng)是結(jié)尾，高老父母即將離開美國坐飛機(jī)接受安檢時(shí)，父親高高舉起雙手的那個(gè)鏡頭，寓意深刻，這是不是李安想要借此鏡頭表達(dá)出封建傳統(tǒng)思想好像不得不無奈的向現(xiàn)代思想投降，妥協(xié)呢?又或是這樣的舉起雙手好像是一種從舊思想中的解脫與飛行。好的電影就在于此時(shí)無聲勝有聲的意境與給觀影人無限思索和遐想的空間。 最終說說這三部曲里知名度最高的一部佳作飲食男女，所謂食色性也，一開場那一連串鏡頭，捉魚、殺魚、下油鍋、嫻熟的刀工、蒸炸燉燒配上輕快的配樂，讓人不禁垂涎欲滴，瞬間對(duì)這老頭的生活感愛好起來。于是從一個(gè)電話的響起奇妙的埋下伏筆，開頭娓娓道來故事的進(jìn)展，最終才抖出這個(gè)包袱的謎

14、底，令人瞠目結(jié)舌。在這現(xiàn)代.與傳統(tǒng)倫理，飲食與男女的大環(huán)境下，朱家這幾個(gè)淺嘗一口菜就知道“火腿耗了”或者“蝦沒打漿”的女兒們在感情上沒有逃過傳統(tǒng)劫數(shù)，最終臣服于未婚先孕，以及被玩弄的事實(shí)里。 從現(xiàn)代到傳統(tǒng)，飲食到男女，電影里的每一個(gè)人都做了各自的轉(zhuǎn)化，老朱是一個(gè)傳統(tǒng)的代表，然而在結(jié)尾卻摒棄終結(jié)了這一點(diǎn)。二女兒家倩在感受到現(xiàn)代人的各種弊病后發(fā)覺家庭才是她最可以依托的地方，她看到父親宣布賣掉房子以及全部人拖著梁伯母出去時(shí)倚在門上落下了淚水，那是一種對(duì)家庭倫理丟失后的難過與失落，也正體現(xiàn)了家倩才是真正情愿傳承這一傳統(tǒng)的人。李安在縝密有致的劇情支配下，一方面表現(xiàn)了傳統(tǒng)倫理的失落，同時(shí)又表現(xiàn)了出了對(duì)于傳

15、承的盼望。結(jié)尾收的簡略而又蘊(yùn)含余味，老朱還是與錦榮生活在了一起，并且錦榮還懷了老朱的小孩。家倩在原本那個(gè)略感破舊和凋零的家里開頭當(dāng)起了廚師，大家各自的生活走向了軌道。老朱被邀請(qǐng)回家品嘗家倩的菜時(shí)發(fā)覺自己恢復(fù)了味覺，這一恢復(fù)意味深長，他自身摒棄了做菜這一傳統(tǒng)，作為傳承紐帶的人是與他最為相像的女兒家倩。 看完李安的“父親三部曲”，最大的感受是：李安真是有文化!在這三部以探討文化沖突和倫理道德而見長的電影中，李安分別以太極拳、婚宴、烹飪?nèi)N中國傳統(tǒng)文化穿插其中，使影片來得更加原汁原味，有生活氣息，有藝術(shù)感染力而又富于可看性。除了飲食男女，推手和喜宴都把大環(huán)境放在美國，推手探討的是父子關(guān)系在一個(gè)他國文

16、化背景下的重新定位和重新權(quán)衡;喜宴著力于中西方文化間，傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念沖突下的家庭關(guān)系。李安在這兩部電影涉及的主題是中西方家庭倫理觀的沖撞;或許對(duì)于李安這樣學(xué)貫中西，生養(yǎng)于.，求學(xué)工作于美國的中國人，片中人物所遇到的問題也是李安自身所關(guān)注、思索、和想要解決的問題。而李安溫文爾雅，寬厚的骨子里有道家的風(fēng)范，因此，這三部影片中的父親形象雖然深得中國傳統(tǒng)文化的熏陶，但卻飽含著更深的寬厚、諒解、平和，最終都以理解子女的選擇，依順子女的意愿為解決沖突的方法。 細(xì)品李安早期的“父親三部曲”才會(huì)明白為何他能拍出少年派的奇幻漂流這樣結(jié)合了東西方文化交融，人性與本能，科學(xué)與宗教，生存與信仰的深刻寓意影片了。奧斯卡

17、最佳導(dǎo)演的殊榮實(shí)至名歸，由于他的確有著這樣把控全片的卓越力量，最早的這三部“父親三部曲”系列為他打下了良好的基礎(chǔ)，他可以很東方，也可以很西方，更擅長將這兩種文化組合，對(duì)立或融合。他的這種隱忍和平衡之道，為他在東西方電影市場都贏得了許多贊譽(yù)和口碑，所以誰說中庸不是一種為人，為事的上上策。許多時(shí)候無需張揚(yáng)，只是行云流水間也足以拍出一部部有質(zhì)量，有內(nèi)涵的經(jīng)典影片。我很觀賞李安十年磨一劍，用心執(zhí)著于電影幻想的精神，也更期盼李安將帶給我們更多精彩的電影作品。 飲食男女電影同學(xué)觀后感作文(3) 由郎雄扮演的朱老先生是一名高檔酒店的大廚，喪偶以后的他獨(dú)自一人帶著三個(gè)女兒生活。老大朱家珍：在一所中學(xué)教化學(xué)，信

18、仰_的她深陷一段感情而不能自拔，三十多歲仍不結(jié)婚;老二朱家倩，航空公司的高管，有著美妙的事業(yè)前途;老三朱家寧一邊讀書一邊在快餐店打工。三個(gè)女兒性格迥異。每逢星期天，是一家人團(tuán)聚的日子。朱老先生通常都會(huì)燒一桌子菜慰勞三個(gè)女兒。飯桌上的氣氛并不融洽，每個(gè)人都各懷心事。老二埋怨父親的湯沒有味道，說父親丟失了味覺，將父親說到一半的話頂了回。家里的電話鈴聲響起，是飯店打來的，朱老先生只好冒雨前行。老三家寧愛上了同事芝芝的男友國倫，幾次溝通之后，國倫最終選擇了家寧。一次，國倫把家寧帶到家中，導(dǎo)致家寧懷孕，家寧回到家之后，向家人宣布他要搬出與國倫同住，父親和其余兩個(gè)女兒在家門口目送家寧離。老大家珍對(duì)學(xué)校的體

19、育老師明道產(chǎn)生好感，她接連收到幾封未署名的情書，調(diào)查之后發(fā)覺是她的同學(xué)所為，體育老師明道安撫難過的她，兩人相擁在一起，之后家珍也向家人宣布她的和明道已經(jīng)結(jié)婚的事實(shí)，在摩托車的風(fēng)馳電掣中，家珍也離開了家。老大老三的先后離開，加上自己投資房地產(chǎn)失敗和爸爸好友的突然離世，讓老二家倩感受到了人生的無常，她打算留下來陪爸爸。在一次全家人的聚會(huì)上，年邁的父親也向家人宣布他的打算：他要與隔壁梁伯母的女兒錦榮結(jié)婚，梁伯母聽后險(xiǎn)些暈死過。父親將老房子賣掉，和錦榮搬進(jìn)了新居。父親乘車路過老房子，二女兒家倩將他請(qǐng)進(jìn)門來，父親喝著女兒的湯，味覺好像又回來了。他示意女兒再給自己盛一碗，他端碗的手握著女兒的手，一時(shí)間感慨

20、萬千。 影片一開頭就向我們呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化美食的魅力。父親嫻熟的刀工，一絲不茍的神情使他儼然成了美食的代言人。那熬燉在鍋里的肉片，上下翻飛的油花，緩緩飄散的蒸汽，都在向我們訴說著一個(gè)悠久而博大的故事。食物，在這里，有著明顯的象征意義。古人說：“食色性也?！逼械母赣H也說：“飲食男女，人之大欲。”飲食，不僅是人自身的第一需求，也是連接人與人之間感情的紐帶。這隱藏于食物之中的濃濃愛意是父親與子女獨(dú)有的溝通方式。一切的苦惱和仇怨好像可以通過這些精致的菜肴而得到化解和消弭。 片中的一大主題仍連續(xù)了喜宴中對(duì)于父權(quán)的抵制。影片的開頭，先是二女兒向父親發(fā)難，埋怨父親的湯沒有味道，然后又說自己要搬出住，私

21、下里和姐妹們說她與父親合不來。大女兒看似最理解父親，為了這個(gè)家她可以犧牲掉自己的幸福，到最終，她竟然燙起了大波浪，涂起了口紅，為了向人們展現(xiàn)她的魅力，她可以坐上體育老師明道的摩托車頭也不回的離開這個(gè)家。小女兒看似乖巧懂事，但她也通過不擇手段的方式搶奪了同事的男友，最終也選擇了離開父親。我們看到她們的每一次的離開，父親都是默許的態(tài)度。作為一個(gè)老者，他深知年輕人有年輕人的生活，他無權(quán)干涉，所以他只能在閑暇時(shí)候向老友訴說自己心中的苦悶，直到老友的突然離世和女兒的漸次離開，讓他也猛然間意識(shí)到“人樓空”的孤獨(dú)。喪偶十多年來，他都沒有再為自己考慮，這個(gè)時(shí)候，是該為自己想想了。然而，在最終的飯桌上，他向全家

22、人宣布他要結(jié)婚的消息時(shí)，遭到了女兒們的反對(duì)。我們到最終，也沒能理解父親怎么會(huì)和一個(gè)與他的女兒們年齡相仿的女子結(jié)婚，或許他們之間有著一種超越年齡的默契與真情吧。 李安對(duì)中華文化的認(rèn)同表現(xiàn)在這一道又一道的菜肴中，菜肴維系著這個(gè)家庭的平衡，也是傳統(tǒng)的象征。兩個(gè)女兒的離開，也象征了對(duì)父權(quán)的反叛，也在某種程度上表達(dá)了李安自己的訴求。 這部影片也沒有大開大合的情節(jié)和生澀呆板的臺(tái)詞，作為“父親三部曲”的最終一部，李安用他特有的敘事風(fēng)格為我們呈現(xiàn)了一幅幅家庭生活的圖景?？梢钥闯?，從推手，到喜宴，再到飲食男女，雖然故事在變，但主題并沒有轉(zhuǎn)變：對(duì)于個(gè)人與家庭和.關(guān)系的探討，對(duì)于文化的傳承與個(gè)人身份的確認(rèn)。 飲食男

23、女電影同學(xué)觀后感作文(4) 一開頭接觸這部電影是由于老師的原因。其實(shí)，剛開頭我對(duì)這部電影的愛好不太，但隨著劇情的進(jìn)展，我漸漸的對(duì)它產(chǎn)生了愛好以及對(duì)它的劇情進(jìn)展產(chǎn)生了奇怪感。 劇中的老朱是臺(tái)北最了不起的名廚，是臺(tái)北圓山大飯店的主廚，但妻子去世后他便要肩負(fù)起撫養(yǎng)三個(gè)女兒的責(zé)任。三個(gè)女兒性情各異，布滿叛逆共性，有著自身的問題。但女兒們都漸漸長大了，老父親也慢慢力不從心，不過他那一手爐火純青的廚藝卻照舊維系著全家的和諧。吃晚飯也就成為全家團(tuán)聚溝通的唯一時(shí)刻。 這樣的時(shí)刻理應(yīng)是其樂融融的，但是由于三個(gè)女兒和老父親各自的“宣布”，令每頓晚飯都布滿了意外：閃電結(jié)婚，投資失敗，未婚先孕，續(xù)弦娶妻。不僅令劇中人

24、驚異不已，更使觀眾原本安靜的心情頻起波瀾。家家都有一本難念的經(jīng)，這期間有人懷孕，有人被拋棄，有人找到真愛，也有人死去，劇情跌宕起伏，布滿新穎和神奇感。 家境跟自己相差多大，或者說旁觀者對(duì)兩個(gè)人之間感情的種種不好評(píng)論，我認(rèn)為都應(yīng)當(dāng)不去理睬。由于假如兩個(gè)人真的相愛，就不必在乎這些，由于我們之間的感情不是由于這些因素的存在而存在的，不能由于這些因素我們就拋棄我們的感情，究竟我們的感情是很難得才建立起來的。況且，愛一個(gè)人是要付出很大的士氣和努力，不是你想愛就能愛的，這還有看對(duì)方能不能接受你的愛以及對(duì)你付出她的愛。所以說，假如相愛就該珍惜這來之不易的愛，共同守護(hù)這份愛，假如不愛就不要糾結(jié)不清，當(dāng)放過自己

25、的同時(shí)也要讓對(duì)方去查找屬于他的幸福。 老師說當(dāng)我們二十年后再重溫這部電影時(shí)會(huì)有另外一番體會(huì)，我在期盼著那一刻的來臨。 飲食男女電影同學(xué)觀后感作文(5) 1.飲食男女的“開頭”： 熱鬧滾燙的油鍋，嫻熟的切菜手法，噴香冒氣的美食出鍋影片始于老朱在廚房為周末這天一家的團(tuán)聚飯嫻熟忙活做菜以及捉雞的場景，接著進(jìn)入場景二，老大家珍在公車上聽她所信仰的_音樂。場景三：老二家倩在辦公室對(duì)著電腦分析數(shù)據(jù)。場景四：老三家寧在一家類似麥當(dāng)勞的店里做服務(wù)員。接著鏡頭又轉(zhuǎn)換到老朱在家做飯的場景五，場景六：家倩在辦公室打電話，場景七：家珍在教堂禱告，場景八：家倩與分手的男友保持性關(guān)系，場景九：老朱預(yù)備飯菜，場景十：家寧出

26、公司門遇到等待同事的鐘國倫，接著場景十一到.分別是家珍、家寧、家倩分別回家來，至情節(jié)點(diǎn)一場景十四一家人圍在一桌吃飯。梳理之開頭部分的情節(jié)大致為： 老朱在家勞碌做飯等待三個(gè)女兒歸來吃周末的團(tuán)聚飯 大女兒家珍是一名虔誠的_徒，正從教堂做完禱告回家 二女兒家倩是一名航空公司的高管，并于前男友保持著性關(guān)系 三女兒家寧在一家快餐公司做職員 一家人圍在一桌吃飯 李安采納熱開頭處理方式拉開飲食男女的序幕，向我們展現(xiàn)了一幅具有濃濃的家庭氣息的場景段落。段落1中老朱在廚房做飯的主要特征是節(jié)奏明快，氛圍濃烈，再加上鏡頭橫搖至墻上老朱的生活照交代了老朱作為一名大廚的身份背景，同時(shí)也向我們呈現(xiàn)了他嫻熟精湛的廚藝。接著

27、開頭部分連續(xù)為我們拉開敘事，分別交代了老朱三個(gè)女兒的身份背景，老大家珍信仰_，老二家倩是一名漂亮的女強(qiáng)人，老三家寧在一家快餐公司做職員。至此影片的主要人物都出場完畢，進(jìn)入到第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，一家人圍在一桌吃飯，老朱欲言又止以及家倩首次提出要搬出這個(gè)家，姐妹們的談話里又示意了梁伯母即將回國事宜，為接下來的出場人物埋下了伏筆，同時(shí)也拉開了下面的故事進(jìn)展。 值得一說的是電影開頭部分的蒙太奇手法，廣角鏡頭及大量特寫鏡頭運(yùn)用，使得開端冷靜又布滿了識(shí)別度，尤其是對(duì)食物鏡頭的特寫令人不覺垂涎三尺，另外李安只用了四個(gè)鏡頭就交代了整個(gè)影片的主要人物，流暢的剪輯技法令人嘆為觀止。 2.飲食男女的“進(jìn)展”： 進(jìn)展部分主

28、要分為開端、綻開、遞進(jìn)、.四個(gè)子部分來簡析。 開端部分從飯桌上一家人吃飯，家倩提出搬出這個(gè)家拉開了故事的沖突進(jìn)展。場景十五：三姐妹在廚房整理碗筷，家珍對(duì)家倩的離開表示出心理上的不平衡，同時(shí)又表達(dá)了自己終將成為照看父親那最終一人的感嘆。這與她和家寧之后義無反顧的離開這個(gè)家形成了巨大反差，實(shí)則傳遞了一層思想，即二人并非真的情愿照看老父親，而是把他當(dāng)作對(duì)自己的一種累贅，反而是第一個(gè)提出要離開的家倩最終成了這屋子里留下的唯一一人。接下來錦榮和珊珊的來訪，老朱與溫叔談起女兒嫁人問題，傳達(dá)出家倩才是與老朱最為想象這層信息。這一部分的主要情節(jié)分別有：老朱晨跑遇到姍姍一個(gè)人擠公車新生疼愛之情于是打算每天為她做

29、便當(dāng)、家珍教書、家倩處理公司事務(wù)(李凱出場)、家寧學(xué)外語。(三個(gè)姐妹生活的場景交代。老朱給姍姍送便當(dāng)、家珍初次見到周明道、家寧與鐘國倫談天吃飯、家倩電梯偶遇李凱。(這一部分同樣是一家四口生活場景的一般呈現(xiàn)，但相對(duì)于之前在情感及敘事強(qiáng)度故事脈絡(luò)上是呈現(xiàn)一種向上遞增的趨勢。雖然幅度不大但情節(jié)即是在這樣一種平穩(wěn)的氛圍中綻開，演化)。 接下來進(jìn)入到進(jìn)展部分的綻開：主要情節(jié)有：家倩得知能去阿姆斯特丹。溫叔進(jìn)醫(yī)院，家倩來探望，談話中另家倩回憶起往昔。梁伯母一家來訪。家倩和李凱在辦公室談話、家珍收到情書、家寧和國倫去國倫家。(三個(gè)姐妹生活場景)家倩得知錢被騙，去醫(yī)院探望溫叔發(fā)覺了檢查心臟科的老朱，對(duì)父親心生

30、愧疚。一家人吃飯，談話中家倩對(duì)去阿姆斯特丹的事情欲言又止。(這兩個(gè)情節(jié)是表現(xiàn)家倩心理變化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn))梁伯母來訪。家珍收到情書以為是周明道、老朱給姍姍做便當(dāng)、家倩和李凱在超市談天得知李凱是成大化學(xué)系畢業(yè)、老朱碰頭錦榮、家寧和伴侶談天講明白自己與國倫的事情。(這里五個(gè)場景分別也交代了劇中主要人物的生活場景，同屬前面部分又呈現(xiàn)一種遞進(jìn)的關(guān)系)。綻開部分是對(duì)進(jìn)展整個(gè)大部分中整體情節(jié)的一個(gè)推動(dòng)進(jìn)展，對(duì)開端呈現(xiàn)一種推力作用，在對(duì)一家四口進(jìn)一步生活場景細(xì)致的描繪中平穩(wěn)緩慢地帶動(dòng)著故事沖突的綻開層層遞進(jìn)，以及戲劇化的延長。 遞進(jìn)部分的情節(jié)主要有： 一家人吃飯，家寧宣布自己懷孕要搬出去。(家寧是這個(gè)家中第一個(gè)離開的人)。 家倩和家珍交談、老朱和梁伯母嘮嗑。 李凱和家倩在辦公室談到了家珍，原來九年來家珍始終在編一個(gè)慌以及處在一種自我沉醉意.的幻象里，而李凱根本不是家