王昌齡唐代詩詞的作品七篇

1、王昌齡唐代詩詞的作品七篇_選錄 白馬金鞍從武皇，旌旗十萬宿長楊。 樓頭小婦鳴箏坐，遙見飛塵入建章。馳道楊花滿御溝，紅妝縵綰上青樓。 金章紫綬千馀騎，夫婿朝回初拜侯。 全文賞析 盛唐詩人慣以漢武帝比唐玄宗，此詩也如此。詩人是借用漢武帝時期的歷史畫卷反映盛唐時期的現(xiàn)實面貌。這幅描寫大軍凱旋的歷史畫卷，讓人聯(lián)想到唐代前期國容威赫，實力強(qiáng)大。唐代前期，接受了西晉以來以及南北朝長期分裂的苦痛教訓(xùn)，整軍經(jīng)武，保持了國家的統(tǒng)一與強(qiáng)盛?！捌傅昧既耍瑸閲搁L征”（敦煌曲子詞）在這盛極一時的封建帝國里，成為當(dāng)時的.風(fēng)尚。 在這兩首詩中，一種為國立功的光榮感，很自然地從一個征人家屬的神態(tài)中流露出來，反映出盛唐.生活

2、的一個側(cè)面。 王昌齡精選唐代詩詞的作品集錦(篇二) 盧谿郡南夜泊舟，夜聞兩岸羌戎謳，其時月黑猿啾啾。 微雨沾衣令人愁，有一遷客登高樓，不言不寐彈箜篌。 彈作薊門桑葉秋，風(fēng)沙颯颯青冢頭，將軍鐵驄汗血流。 深化匈奴戰(zhàn)未休，黃旗一點兵馬收，亂殺胡人積如丘。 瘡病驅(qū)來配邊州，仍披漠北羔羊裘，顏色饑枯掩面羞。 眼眶淚滴深兩眸，思還本鄉(xiāng)食牦牛，欲語不得指咽喉。 或有強(qiáng)壯能咿嚘，意說被他邊將讎，五世屬藩漢主留。 碧毛氈帳河曲游，橐駝五萬部落稠，敕賜飛鳳金兜鍪。 為君百戰(zhàn)如過籌，靜掃陰山無鳥投，家藏鐵券特承優(yōu)。 黃金千斤不稱求，九族分別作楚囚，深溪孤獨弦苦幽。 草木悲感聲颼飗，仆本東山為國憂，明光殿前論九疇。

3、 簏讀兵書盡冥搜，為君掌上施權(quán)謀，洞曉山川無與儔。 紫宸詔發(fā)遠(yuǎn)懷柔，搖筆飛霜如奪鉤，鬼神不得知其由。 憐愛蒼生比蚍蜉，朔河屯兵須漸抽，盡遣降來拜御溝。 便令海內(nèi)休戈矛，何用班超定遠(yuǎn)侯，史臣書之得已不。 王昌齡精選唐代詩詞的作品集錦(篇三) 高臥南齋時，開帷月初吐。 清輝澹水木，演漾在窗戶。 冉冉幾盈虛，澄澄變今古。 美人清江畔，是夜越吟苦。 千里共如何，微風(fēng)吹蘭杜。 全文賞析 這首詩的主題是“玩月”。詩人與堂弟高臥南齋時，月亮剛剛出來。慢慢地上升之后，清輝遍灑水上、樹木上，傾瀉在窗戶上。這兩句寫月光很有特色，尤其是一個“?！弊?、一個“演漾”，逼真地說出了月光照地時人對月光的感覺。 詩人沒有停留

4、在對月色的描摹上，而是宕開一筆，寫對月亮的思索：亙古以來，月亮圓了又缺、缺了又圓，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看著月亮。月光依舊，而人生不常啊。 繼而詩人懸想伴侶崔少府也必定在這清月之下、清江之畔吟詩。詩人與伴侶雖相隔千里，但同在望月。詩的最終一句“微風(fēng)吹蘭杜”最有意味：不說對伴侶思念，而寫蘭杜之芳，那么，這蘭杜之芳能吹到伴侶那里去嗎？伴侶知道我在思念他嗎？ 玩月思友，由月憶人。感慨清光照舊、人生聚散無常。詩的開頭點出“南齋”；二句點“明月”；三、四句觸發(fā)主題，寫玩月；五、六句由玩月而生發(fā)，寫流光如逝，世事多變；七、八句轉(zhuǎn)寫憶故友；最終寫故人的文章道德，恰如蘭杜，芳香四溢，著名遐邇。全

5、詩筆不離月，景不離情，情景交融，景情相濟(jì)，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 王昌齡精選唐代詩詞的作品集錦(篇四) 朝薦抱良策，獨倚江城樓。（述情，詩式） 昨從金陵邑，遠(yuǎn)謫沅溪濱。（沅志） 娟魄已三孕。（以下海錄碎事）。 駕幸溫泉日，嚴(yán)霜子月初。 長亭酒未醒，千里風(fēng)動地。（以下河岳英靈集） 蒼荻寒滄江，石頭岸邊飲。 天仗森森練雪凝，身騎鐵驄自臂鷹。 王昌齡精選唐代詩詞的作品集錦(篇五) 從軍行七首（其一）王昌齡唐詩鑒賞 【原文】 從軍行七首 其一 烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風(fēng)秋。 更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。 【解釋】 從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲，多是反映軍旅辛苦生活的。 羌笛：羌族竹制樂器。關(guān)

6、山月：樂府曲名，屬橫吹曲。多為傷離別之辭。 獨上：一作“獨坐”。 無那：無奈，指無法消退思親之愁。一作“誰解”。 【白話譯文】 在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時分，獨坐在戍樓上任憑從湖面吹來的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍。此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是關(guān)山月的調(diào)子，無奈著笛聲更增加了對萬里之外的妻子的相思之情。 【賞析】 組詩第一首，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色。詩人奇妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事，描寫環(huán)境，采納了層層深化、反復(fù)渲染的手法，制造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得非常警拔有力?！胺榛鸪俏鳌保幌伦泳忘c明白這是在青海烽火城西的眺望臺上。荒寂

7、的原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很簡單引起人的孤獨之感。時令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！”（詩經(jīng)王風(fēng)君子于役）這樣的時間經(jīng)常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境，沒有聲音，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月?！痹诩帕鹊沫h(huán)境中，傳來了陣陣嗚哽咽咽的笛聲，就像親人在召喚，又像是游子的嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線，使邊塞征人積郁在心中

8、的思親感情，再也掌握不住，最終來了個大爆發(fā)，引出了詩的最終一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更詳細(xì)、內(nèi)容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡，非常奇妙、自然。 在表現(xiàn)征人思想活動方面，詩人運筆也非常委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理“無那金閨萬里愁”。所要表現(xiàn)的是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。而實際情形也是如此：妻子無法消退的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，

9、這一句如畫龍點睛，立即使全詩神韻飛騰，而更具動人的力氣了。 王昌齡精選唐代詩詞的作品集錦(篇六) 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚云深。 高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。 全文賞析 這兩首詩所記送別的時間和情景是“倒敘”。第一首寫的是其次天早晨在江邊送別友人的情景；其次首寫第一天晚上在芙蓉樓為友人餞行之事。 第一首寫平明送客，臨別托意?！焙赀B江夜入?yún)恰?，迷漫的煙雨覆蓋著吳地江天（江寧一帶，此地是三國孫吳故地），織成了一張無邊無際的愁網(wǎng)。夜雨增加了蕭瑟的秋意，也渲染出了離別的黯淡氣氛。那寒意不僅充滿在滿江煙雨之中，更沁透在兩個離別友人

10、的心頭上?！边B”字和”入”字寫出雨勢的平穩(wěn)連綿，江雨悄然而來的動態(tài)能為人分明地感知，則詩人因離情縈懷而一夜未眠的情景也自可想見。 但是，這一幅水天相連、浩渺迷茫的吳江夜雨圖，正好呈現(xiàn)了一種極其高遠(yuǎn)壯闊的境界。中晚唐詩和婉約派宋詞往往將雨聲寫在窗下梧桐、檐前鐵馬、池中殘荷等等瑣物上，而王昌齡卻并不實寫如何感知秋雨來臨的細(xì)節(jié)，他只是將聽覺、視覺和想象概括成連江入?yún)堑挠陝荩源笃境鰸M紙煙雨，這就用浩大的氣魄烘托了”平明送客楚山孤”的開闊意境。早晨，天色已明，辛漸即將登舟北歸。詩人遙望江北的遠(yuǎn)山，想到友人不久便將隱沒在楚山之外，孤寂之感油然而生。在寬闊的江面上，進(jìn)入詩人視野的當(dāng)然不止是孤峙的楚山

11、，浩蕩的江水原來是最易引起別情似水的聯(lián)想的，唐人由此而得到的名句也多得不行勝數(shù)。 然而王昌齡沒有將別愁寄予隨友人遠(yuǎn)去的江水，卻將離情凝注在聳立于蒼莽平野的楚山之上。由于友人回到洛陽，即可與親友相聚，而留在吳地的詩人，卻只能像這孤零零的楚山一樣，佇立在江畔空望著流水逝去。一個”孤”字猶如感情的引線，自然而然牽出了后兩句臨別吩咐之辭：”洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！痹娙藦那辶翢o瑕、澄空見底的玉壺中捧出一顆晶亮純凈的冰心以告慰友人，這就比任何相思的言辭都更能表達(dá)他對洛陽親友的深情。 早在六朝劉宋時期，詩人鮑照就用”清如玉壺冰”代白頭吟來比方高潔清白的品行。自從開元宰相姚崇作冰壺誡以來，盛唐詩人如

12、王維、崔顥、李白等都曾以冰壺自勵，推崇光明磊落、表里清澈的品行。王昌齡托辛漸給洛陽親友帶去的口信不是通常的平安竹報，而是傳達(dá)自己依舊冰清玉潔、堅持操守的信念，是大有深意的。 詩人在這以晶瑩透亮的冰心玉壺自喻，正是基于他與洛陽詩友親朋之間的真正了解和信任，這決不是洗刷讒名的表白，而是蔑視謗議的自譽。因此詩人從清亮無瑕、澄空見底的玉壺中捧出一顆晶亮純凈的冰心以告慰友人，這就比任何相思的言辭都更能表達(dá)他對洛陽親友的深情。 即景生情，情蘊景中，本是盛唐詩的共同特點，而深厚有余、優(yōu)柔舒緩。“盡謝爐錘之跡”（胡應(yīng)麟詩藪）又是王詩的獨特風(fēng)格。此詩那蒼茫的江雨和孤峙的楚山，不僅烘托出詩人送別時的凄寒孤寂之情，

13、更呈現(xiàn)了詩人開朗的胸懷和頑強(qiáng)的性格。矗立在江天之中的孤山與冰心置于玉壺的比象之間又形成一種有意無意的照應(yīng)，令人自然聯(lián)想到詩人孤介傲岸、冰清玉潔的形象，使精致的構(gòu)思和深婉的用意溶化在一片清空明澈的意境之中，所以自然渾成，不著痕跡，含蓄蘊藉，余韻無窮。 其次首說的是頭天晚上詩人在芙蓉樓為辛漸餞別時的情景。先從“秋海陰”、“楚雪深”寫起，以景起興。第三句是點題：高樓送客，依依惜別，心情悲愁，酒不盡興。末句以景結(jié)情：寒江寂寂，惆悵如不盡之江水；明月高照，友情像明月一樣地純真。全詩融情入景，以景結(jié)情，主要還是抒情，堪稱一絕。 寫作背景 這組詩大約作于天寶元年（742）王昌齡出為江寧（今南京市）丞時。王昌

14、齡開元十五年（727）進(jìn)士及第；開元二十七年（739）遠(yuǎn)謫嶺南；次年北歸，自歲末起任江寧丞，仍屬謫宦。辛漸是王昌齡的伴侶，這次擬由潤州渡江，取道揚州，北上洛陽。王昌齡可能陪他從江寧到潤州，然后在此分手。這兩首詩當(dāng)為此時所作。王昌齡精選唐代詩詞的作品集錦(篇七) 烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。(獨坐 一作：獨上) 更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。 關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。 表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。 大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。 前軍夜戰(zhàn)洮河

15、北，已報生擒吐谷渾。 胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。 明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。 玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。 人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤。 全文賞析 組詩從軍行七首是王昌齡采納樂府舊題寫的邊塞詩，載于全唐詩卷一百四.。 【其一】 這首小詩，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色。詩人奇妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事，描寫環(huán)境，采納了層層深化、反復(fù)渲染的手法，制造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得非常警拔有力?！胺榛鸪俏鳌?，一下子就點明白這是在青海烽火城西的眺望臺上。荒寂的原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很簡單引起人的孤獨之感。時令正值秋季，

16、涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！”（詩經(jīng)王風(fēng)君子于役）這樣的時間經(jīng)常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境，沒有聲音，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚哽咽咽的笛聲，就象親人在召喚，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也掌握不住，最終來了個大爆發(fā)，引出了詩的最終一句。這一縷笛聲，對于“

17、獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更詳細(xì)、內(nèi)容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡，何等奇妙、何等自然！ 在表現(xiàn)征人思想活動方面，詩人運筆也非常委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理“無那金閨萬里愁”。所要表現(xiàn)的是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。而實際情形也是如此：妻子無法消退的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫龍點睛，立即使全詩神韻飛騰，而更具動人的力氣了。 【其二】 此詩截取

18、了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。 “琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中綻開。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器，而軍中置酒作樂，經(jīng)常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來說，帶著異或情調(diào)，簡單喚起劇烈感受。既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。由于藝術(shù)反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容。樂府古題要解云：“關(guān)山月，傷離也?！本渲?/p>

19、“關(guān)山”在字面的意義外，雙關(guān)關(guān)山月曲調(diào)，含意更深。 此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情，特殊是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯。次句既然強(qiáng)調(diào)別情之“舊”，那么，這樂曲是否太乏味呢？不，“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡”的曲調(diào)，實叫人又怕聽，又愛聽，永久動情。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚?！奥牪槐M”三字，是怨？是嘆？是贊？意味深長。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思?xì)w的苦情，又未嘗沒有更多的意味。當(dāng)時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征

20、戍者也會心不寧意不平的。前人多只看到它“意調(diào)酸楚”的一面，未必非常全面。 詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，突然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老宏偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？或許，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛，等等。 讀者或許會感到，在前三句中的感情細(xì)流一波三折地進(jìn)展（換新聲舊別情聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋?！案吒咔镌抡臻L城”，這里離情入景，使詩情

21、得到升華。正由于情不行盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。 【其三】 這首詩通過描寫古戰(zhàn)場的荒蕪景象，很多的將士們死在邊關(guān)，而沒有方法好好安葬，反映了當(dāng)時戰(zhàn)斗的慘烈，也表現(xiàn)了詩人對將士們深切的同情之心。 詩的開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地的荒蕪景象，次句示意有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀。后兩句寫將軍上表懇求把戰(zhàn)死的將士們尸骨運回安葬，表明白將帥對士卒的愛惜之情， 此詩以曠遠(yuǎn)蒼茫的荒野戰(zhàn)場作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊

22、塞的荒蕪，給人以滿目蕭然、凄涼悲愴之感。最終兩句感情真摯，造句沉痛，更增悲愴之氣。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心的力氣，一支部隊有這樣體恤、愛惜士卒的統(tǒng)帥，士卒沒有不賣命的道路，由此亦可以想象這支部隊?wèi)?zhàn)斗力氣的強(qiáng)大。 【其四】 唐代邊塞詩的讀者，往往由于詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形。 前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同的解說。有的說，上句是向前極目，下句是回望家鄉(xiāng)。這很驚奇。青海、雪山在前，玉門關(guān)在后，則抒情仆

23、人公回望的家鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤會：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區(qū)的概括描寫誤會為抒情仆人公望中所見，而前一種誤會即因后一種誤會而生。 一、二兩句，不妨設(shè)想成次第呈現(xiàn)的寬闊地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過雪山，是聳立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里寬闊地域的長卷，就是當(dāng)時西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個俯視，一個概括。為什么特殊提及

24、青海與玉關(guān)呢？這跟當(dāng)時民族之間戰(zhàn)斗的態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個強(qiáng)敵，主要是防備吐蕃，守護(hù)河西走廊。“青?！钡貐^(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所；而“玉門關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中出現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的驕傲感、責(zé)任感

25、，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷漫暗淡的景色里。 三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力極強(qiáng)的詩句。戍邊時間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒蕪，都于此七字中概括無遺?！鞍賾?zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅決?！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦

26、，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，明顯有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮亮對比?！包S沙”句盡管寫出了戰(zhàn)斗的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰(zhàn)斗的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅決、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)斗的艱苦，本篇就是一個顯例。可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點，這在本篇中也有明顯的體

27、現(xiàn)。 【其五】 讀過三國演義的人，可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。 這段文字，筆墨特別簡煉，從當(dāng)時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威。論其客觀藝術(shù)效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝。羅貫中的這段文字，當(dāng)然有他匠心獨運之處，但假如就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)斗場面這一點來看

28、，卻不是他的首創(chuàng)，像王昌齡的這首從軍行，應(yīng)當(dāng)說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得勝利的。 “大漠風(fēng)塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托、示意的作用。在這種情勢下，唐軍實行什么行動呢？不是轅門緊閉，被動防守，而是主動出征。為了削減風(fēng)的強(qiáng)大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，似乎不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾?！边@可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊綻開的，可是在沙場上大顯身手的機(jī)會卻并沒有輪到他們。就在中途，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節(jié)進(jìn)展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理