悲劇喜劇正劇課件

1、西方悲劇&戲劇&悲喜劇比較分析contents悲劇&喜劇&悲喜劇基本知識第十二夜羅密歐與朱麗葉歌劇魅影定義分類起源特征悲劇&喜劇&悲喜劇具體劇目分析比較與總結(jié)定義：是戲劇的一種類型，在西方戲劇史上，一般認為，悲劇主要表現(xiàn)主人公在為自己的命運、理想、事業(yè)、社會正義進行斗爭時，由于惡勢力的阻撓、迫害，或自身的過失和弱點，遭到失敗甚至毀滅。悲劇就是把美的東西撕碎給人看，讓人心靈受到震撼。悲劇的精神就是：崇高、嚴肅，具有悲觀之美。 悲劇悲劇歷來被認為是戲劇中的冠冕 悲劇的實質(zhì)是沖突，即“人心的自然欲望與道德責(zé)任或僅僅與不可克服的障礙之間的沖突、斗爭”。悲劇的結(jié)局“永遠是人心中最珍貴希望的破滅、畢生幸福

2、的喪失”別林斯基“悲劇的目的不在悲傷而在嚴肅”亞里士多德悲劇類型：德國古典哲學(xué)時期的黑格爾就在美學(xué)中提出了三種類型的悲劇：命運悲劇(古希臘悲劇),性格悲劇(文藝復(fù)興時期悲劇,尤其是莎士比亞的悲劇) 倫理沖突悲劇(近代悲劇).后來也有人把悲劇的類型概括為以下四種： 1,命運悲劇: 神秘力量左右現(xiàn)實人生； 2,性格悲劇: 性格內(nèi)在矛盾沖突； 3,社會悲劇: 社會不平等,不合理造成人生悲劇,理想與現(xiàn)實的矛盾； 4,歷史悲劇:歷史必然性和現(xiàn)實可能性的矛盾沖突。 悲 劇 的 發(fā)展古希臘 英雄悲劇被縛的普羅米修斯 命運悲劇俄狄浦斯王 家庭悲劇美狄亞文藝復(fù)興的性格悲劇哈姆萊特十七世紀(jì)古典主義悲劇熙德十八世紀(jì)

3、市民悲劇愛米麗亞迦洛蒂十九世紀(jì)社會悲劇玩偶之家西方悲劇發(fā)展史 悲 劇 的 發(fā)展古希臘悲劇 主人公都是超凡的神祗和王公貴族，在悲劇沖突中表現(xiàn)激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亞的悲劇主人公多是王公貴族。19世紀(jì)以后，悲劇的題材轉(zhuǎn)向普通人的日常生活 現(xiàn)實主義悲劇作品 通過小人物永不滿足的、不能實現(xiàn)的追求表現(xiàn)現(xiàn)代人的生態(tài)與心態(tài)，從而獲得一種崇高感?；恼Q派劇作家 善于從人類尷尬的生存狀態(tài)中尋找悲劇題材，著力表現(xiàn)當(dāng)代人對失去了人的本質(zhì)力量的渴求。 定義： 喜劇是戲劇的一種類型，大眾一般解作笑劇或笑片，以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引人對丑的、滑稽的予以嘲笑，對正常的

4、人生和美好的理想予以肯定?；诿鑼憣ο蠛褪址ǖ牟煌煞譃橹S刺喜劇、幽默喜劇、歡樂喜劇、正喜劇、荒誕喜劇與鬧劇等樣式。內(nèi)容可為帶有諷刺及政治機智或才智的社會批判，或為純粹的鬧劇或滑稽劇。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進步力量的主人公獲得勝利或如愿以償為結(jié)局。喜劇喜劇的基本特征 “喜劇是對于一個可笑的、有缺點的、有相當(dāng)長度的行動的模仿”，其模仿的方式是“人物的動作”，“借引起快感與笑來宣泄這些情感”。 喜劇論綱 遵從滑稽突梯的藝術(shù)規(guī)律，運用各種引人發(fā)笑的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法，把戲劇的各個環(huán)節(jié)，諸如語言、動作、人物的外貌及姿態(tài)、人物之間的關(guān)系、故事情節(jié)等均加以可笑化，使得本質(zhì)與現(xiàn)象、內(nèi)容與形

5、式、愿望與行動、目的和手段、動機與效果相悖逆，相乖訛，從中產(chǎn)生出滑稽戲謔的效果。喜劇的藝術(shù)特征與存在特征藝術(shù)特征： “寓莊于諧”。“莊”是指喜劇的主題所體現(xiàn)的深刻社會內(nèi)容；“諧”則指主題思想所賴以表現(xiàn)的形式是詼諧可笑的。因而喜劇對丑的東西的批判總是間接的而又是意味雋永的，它往往要調(diào)運審美主體的積極情感去抨擊丑的事物，在嘲笑中顯出正義的力量，達到批判的效果。因而在表現(xiàn)手法中喜劇善用倒錯和自相矛盾的技巧，喜劇還善用夸張的手法。存在特征： 滑稽的本質(zhì)寓于人的心靈而不是在于自然物本身。因而，只有在社會生活中產(chǎn)生的那些內(nèi)容與形式、動機與效果不一致而引人發(fā)笑的事和行為，社會性的才是喜劇性的。喜劇的體現(xiàn)形式

6、諷刺大多用于否定性的內(nèi)容，它是以真實而夸張或真實而巧妙之類的手段，極其簡練地把人生無價值的東西撕破給人看，啟發(fā)人們從中得到否定和貶斥丑的精神和情感愉悅。幽默不像諷刺那樣辛辣，而是把內(nèi)容和形式中美與丑的復(fù)雜因素交合為一種直率而風(fēng)趣的形式外化出來。幽默所引發(fā)的笑，常常帶有輕微的諷刺意味。美、丑因素的不同配置組合，又可以塑造出不同的幽默形象。以前者（美）為主導(dǎo)，構(gòu)成風(fēng)趣瀟灑、可親可佩的正面形象；以后者（丑）為主導(dǎo)，則構(gòu)成鄙陋可笑卻不無可愛之處的反面形象。 “諷刺的生命是真實；不是曾有的事實，但必須是會有的實情” 。 魯迅 “幽默感是自尊、自嘲與自鄙之間的混合”。 車爾尼雪夫斯基喜劇代表：第十二夜劇情

7、介紹：西巴斯辛和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當(dāng)?shù)貖W西諾公爵的門下當(dāng)侍童。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚?？墒?，這時薇奧拉已經(jīng)暗暗地愛上了主人奧西諾。而奧麗維婭卻對代主求婚的薇奧拉一見鐘情。事情變得微妙復(fù)雜了。 與此同時，一個密謀正在奧麗維婭家中進行。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家馬伏里奧的斥責(zé)，便對他進行報復(fù)。他們模仿奧麗維婭的筆跡寫了一封情書給馬，信中鼓勵馬大膽求愛，并要他經(jīng)常穿著令人厭惡的黃色長襪。馬伏里奧鬼迷心竅，上了他們的當(dāng)，丑態(tài)百出；而奧麗維婭則以為管家

8、在發(fā)瘋。 為贏得奧麗維婭的芳心，奧西諾再次派薇奧拉到奧麗維婭的家中游說。奧麗維婭愈加愛慕薇奧拉了。而奧麗維婭的叔父卻執(zhí)意要將她嫁給蠢笨的富戶安德魯，于是便與奧麗維婭的女仆瑪莉婭一起極力鼓動安德魯和薇奧拉決斗。 原來薇奧拉的哥哥西巴斯辛遇難時被海盜船長安東尼奧所救，倆人結(jié)成莫逆之交。來到伊利里亞后，由于安東尼奧船長懼怕伊利里亞當(dāng)局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把錢袋交給他使用。安東尼奧船長意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過此地的警察認出了他并把他逮捕安東尼奧看到薇奧拉對自己被捕既無動于衷，也不肯還他錢袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負義。安德魯

9、等人還想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時趕來的奧麗維婭所制止。奧麗維婭也錯把西巴斯辛當(dāng)成薇奧拉，并把他請到家里表示愛情，倆人遂私下結(jié)百年之好。 馬伏里奧被宣布患有精神錯亂而關(guān)進了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來馬伏里奧得機寫信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。 最后，西巴斯辛和薇奧拉兄妹重逢，西巴斯辛和奧麗維婭相愛，奧西諾公爵被薇奧拉的品貌所感動，宣布娶她為妻，安東尼奧船長亦獲自由。除馬伏里奧外，眾人皆大歡喜。 悲喜劇代表：歌劇魅影劇評 歌劇魅影屬于傳奇性悲喜劇。劇中的女主角克里斯汀從逆境轉(zhuǎn)入順境，全靠與魅影的偶然相遇。魅影雖然容貌丑陋，但

10、這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯汀，一個巴黎歌劇院里看上去默默無聞的舞者。“魅影”為她創(chuàng)作優(yōu)美的音樂、華麗的歌劇、教導(dǎo)她歌唱、訓(xùn)練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神?？死锼雇∫矟u漸地對拉烏爾萌生了愛意，但是她與拉烏爾的相逢讓這一段感情急轉(zhuǎn)而下。拉烏爾與克里斯汀秘密訂婚、魅影改裝上場、克里斯汀傾世一吻這一切都極具傳奇色彩。克里斯汀與拉烏爾的有情人終成眷屬讓人喜出望外，但魅影的黯然離去更讓人心生無限感慨與辛酸。喜悅與憂傷的交結(jié)，玫瑰與死亡的纏綿，正是在悲與喜之間無限感傷與喜悅，成就了這一出傳世的歌劇。悲喜劇既指完美的收場、幸福的結(jié)

11、局，又指生活的肯定方面或生活的否定方面：魅影讓克利斯丁做出選擇，克利斯丁做出了一個驚人的舉動，她平靜的一吻喚起幽靈內(nèi)心深處的美好情感，八音盒清脆的聲音伴隨著主人哀婉的歌聲，為這段傳奇添上了一個余韻悠長的結(jié)尾。三部作品比較分析沖突1.悲劇性沖突：雙方都有理由；雙方都有罪過。悲劇沖突是兩方對等沖突2.喜劇性沖突：以一方為主體的自我嘲弄和自我暴露。悲劇人物因?qū)ζ嫘詢?nèi)容的執(zhí)持而導(dǎo)致失敗，喜劇人物往往缺乏執(zhí)持的內(nèi)容和勇氣，卻又自以為有。3.正劇沖突：充滿著重大關(guān)系和堅實性格的嚴肅性，而同時悲劇中的堅定意志和深刻沖突也削弱和刨平到一個程度，使得不同的旨趣可能和解，不同的目的和人物可能和諧一致。戲劇以沖突為中心，那么，沖突的方式也就是劃分戲劇類型的根據(jù)。因悲劇性沖突構(gòu)成悲劇，因喜劇性沖突構(gòu)成喜劇解釋：盡管主體以非常認真的樣子，采取周密的準(zhǔn)備，去實現(xiàn)一種本身渺小空虛的目的，在意圖失敗時，正因為它本