當(dāng)代10大設(shè)計(jì)師課件

1、當(dāng)代10大設(shè)計(jì)師GJ視傳133張家豪201363124317貝律銘：世界著名的美籍華裔建筑設(shè)計(jì)師。代表作：香港中銀大廈、美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、中國(guó)銀行總部大廈生平：1917年出生于中國(guó)廣東省，1935年赴美留學(xué)， 1955年在美國(guó)創(chuàng)辦貝聿銘建筑師事務(wù)所， 他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地， 其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、 法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、 中國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。 1999年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中 的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的磚一木，水 石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院， 園內(nèi)水池中自云南石林

2、采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣， 在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。 貝聿銘認(rèn)為：“建筑是種社會(huì)藝術(shù)的形式?！?所謂社會(huì)藝術(shù)，是指建筑與繪畫、雕塑等門藝術(shù)的區(qū)別。 繪畫和雕塑等強(qiáng)調(diào)作者個(gè)性在作品中的體現(xiàn)， 而建筑師在重視其個(gè)性與內(nèi)涵的同時(shí)更主要的是為人們創(chuàng)造生活工作 的環(huán)境，從為多數(shù)人使用的大型公共空間到個(gè)人使用的小天地， 建筑師會(huì)受到來(lái)自社會(huì)、技術(shù)、資金等各方面的制約， 這些制約要比藝術(shù)家遇到的問(wèn)題多得多。但是貝聿銘說(shuō)： “只要建筑能夠跟上社會(huì)的步伐，它們就永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘?！?貝聿銘又主張：“建筑雖受科技的影響， 但并非完全建立在科學(xué)技術(shù)之上，它還需要其他的條件?！?貝聿銘

3、認(rèn)為：“空間與形式的關(guān)系是建筑藝術(shù)和建筑科學(xué)的本質(zhì)?！?因此，在他的任何設(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、 升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求， 賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。 貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“ 建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合； 其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題。 正是這一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的。” 貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格， 他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過(guò)渡的、 幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。 另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)

4、的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。 以及被繪畫、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。 貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的 諧調(diào)統(tǒng)一。喬納森伊夫：工業(yè)設(shè)計(jì)師，現(xiàn)任APPLE公司設(shè)計(jì)師兼公司副總裁。代表作：iMac G3、iPad2,、iPhone5s、生平：1967年，喬納森出生在倫敦，由他父親撫養(yǎng)他，受到了父親很大的影響。在進(jìn)入大學(xué)后，喬納森按照承諾來(lái)到了贊助者的公司實(shí)習(xí)，并且設(shè)計(jì)出了一款新型鋼筆。在設(shè)計(jì)這款鋼筆的時(shí)候，喬納森選擇將重心集中于鋼筆的“消遣功能”。他觀察到人們總是愛(ài)擺弄他們手中的鋼筆，因此決定為鋼筆使用者們?cè)O(shè)計(jì)另一種功能，讓他們?cè)诓粚懽值臅r(shí)候能夠擺弄鋼筆來(lái)消遣。他很聰明地在

5、鋼筆頂端添加了一種由圓球和夾子組成的裝置，專門供使用者無(wú)聊時(shí)消遣。這個(gè)“消遣功能”在某些人看來(lái)或許沒(méi)什么特別的，但是，把圓球和夾子結(jié)合在一起的裝置卻讓這款鋼筆成為一款非常獨(dú)特的產(chǎn)品。（他后來(lái)在蘋果公司的許多設(shè)計(jì)都有一些控鍵或是其他能夠支持觸摸的元素）1992年他到了加州完成了他的夢(mèng)想之一，成了一名蘋果顧問(wèn)。 由于接到一份計(jì)劃：來(lái)輔助開(kāi)發(fā)的蘋果筆記本電腦讓用戶使用起來(lái)容易方便，且美觀大方。這促使他為蘋果公司設(shè)計(jì)了一系列的新的型號(hào)。并且逐漸成為了對(duì)蘋果那些著名的產(chǎn)品最有影響力的人。從1997年開(kāi)始。那一年，喬布斯回歸蘋果，并且拿回了統(tǒng)治權(quán)。喬布斯迅速開(kāi)始重整公司。“不過(guò)，在最初的混亂中，喬納森.伊

6、夫差點(diǎn)無(wú)法幸存下來(lái)?！碑?dāng)時(shí)，喬布斯大刀闊斧地將蘋果60多個(gè)產(chǎn)品削減到只剩4個(gè)，并在全世界奔走以尋求一位真正的超級(jí)設(shè)計(jì)明星。他曾經(jīng)向IBM的Thinkpad的設(shè)計(jì)師薩帕，以及幾位卓越的建筑師、汽車設(shè)計(jì)師發(fā)出過(guò)邀請(qǐng)。但當(dāng)喬納森.伊夫的簡(jiǎn)歷被重新從灰塵中翻出來(lái)后，喬布斯意識(shí)到他已經(jīng)找到了他想要的人?！八驮谔O果內(nèi)部?！碑?dāng)時(shí)已經(jīng)打點(diǎn)好行囊，拿著辭退金準(zhǔn)備離開(kāi)的喬納森.伊夫就這樣被留了下來(lái)。蘋果諸多著名產(chǎn)品iPhone5s、iPhone6、Apple Watch等均由喬納森帶領(lǐng)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)操刀，而蘋果新品介紹視頻不可缺少的，總是喬納森溫和、淡定的英國(guó)腔調(diào)。喬納森還參與了iPad2的設(shè)計(jì)，2011年3月，喬

7、布斯在iPad 2發(fā)布會(huì)上介紹蘋果最新業(yè)務(wù)進(jìn)展時(shí)透露：“蘋果最近出貨了第1億部iPhone手機(jī)”。而蘋果公司財(cái)報(bào)數(shù)據(jù)顯示，自從2010年1月27發(fā)布iPad以來(lái)，4月6日首日銷量30萬(wàn)部，80天共銷售300萬(wàn)臺(tái)。第三季度財(cái)年凈利潤(rùn)32.5億美元。菲利普斯達(dá)克:法國(guó)當(dāng)代著名設(shè)計(jì)大師，產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，室內(nèi)設(shè)計(jì)師代表作：?jiǎn)滩妓沟挠瓮ЬS納斯號(hào)，三腿coates椅子，為aprilia設(shè)計(jì)的moto6,5摩托車生平：簡(jiǎn)約主義靈魂工程師：菲利普斯達(dá)克，20世紀(jì)無(wú)疑是個(gè)設(shè)計(jì)的時(shí)代，設(shè)計(jì)的發(fā)展似乎是無(wú)止境的大師輩出，也達(dá)到令后世和當(dāng)代都目不暇接的程度。隨看西方工業(yè)化文明的高度發(fā)展，人們對(duì)豐裕化的社會(huì)模式開(kāi)始反思，于

8、是現(xiàn)代主義中的簡(jiǎn)約主義再次流行。然而，在當(dāng)今的設(shè)計(jì)舞臺(tái)上最能夠展現(xiàn)簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)靈魂的大師非菲利普斯達(dá)克（Hpillippe Starck）莫屬。菲利普斯達(dá)克，是當(dāng)代設(shè)計(jì)界最耀眼的明星，他既是一位多產(chǎn)的設(shè)計(jì)大師，也是榮獲最多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)并且多年連獲大將的設(shè)計(jì)大師之一。在他二十多年的設(shè)計(jì)生涯里，創(chuàng)作了許多別出心裁、令人耳目一新的作品。他的設(shè)計(jì)作品非常的繁多，幾乎囊括了工業(yè)設(shè)計(jì)的全部?jī)?nèi)容一一從建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、燈具、高技產(chǎn)品、服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、食品設(shè)計(jì)等等。其中曝光率最高最受歡迎的工業(yè)設(shè)計(jì)作品要屬檸檬榨汁器。這是1990-1991年為Alessi公司設(shè)計(jì)的。評(píng)論家認(rèn)為這是一件表達(dá)驚悚之感的

9、作品。對(duì)Mini Malism詞，國(guó)內(nèi)的學(xué)者目前有三種翻譯：簡(jiǎn)約主義、極少主義及減少主義。無(wú)論那一種叫法，都是不同學(xué)者對(duì)一個(gè)事物理解概括?！邦櫭剂x，減少主義的特征就是一種美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)風(fēng)格，一種加爾文的簡(jiǎn)單到無(wú)以復(fù)加的設(shè)計(jì)方式?！焙?jiǎn)約主義的特點(diǎn)是：最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)；最儉省的材料；最洗練的造型；最純凈的表面?！皹O少主義藝術(shù)盛行于20世紀(jì)60年代的美國(guó)”它代表了一種具有重要意義的態(tài)度，卻摒棄作品中豐富多彩的具體內(nèi)容，而偏向極端純凈和幾何抽象性。極少主義藝術(shù)作品，包括雕塑和繪畫（繪畫中包括造型畫布），通常具有強(qiáng)烈的幾何學(xué)基礎(chǔ)，無(wú)節(jié)制的運(yùn)用強(qiáng)烈的工業(yè)色彩以及基本要素的形狀，創(chuàng)作手段極為簡(jiǎn)約。這

10、類藝術(shù)作品的具體特征有：選用非天然工業(yè)材料，沒(méi)有歷史內(nèi)涵，抽象冷俊，不給觀眾聯(lián)想的余地；崇尚機(jī)械加工過(guò)程，刻意企求畫面或雕塑面的光滑平整；作品經(jīng)常取消基座或畫框，直接與地面接觸，盡力保持形式完美，桂絕干擾；形態(tài)構(gòu)成上，強(qiáng)調(diào)整體統(tǒng)一。簡(jiǎn)潔純凈，以此抗?fàn)幓靵y無(wú)序等等。如斯達(dá)克于1998年設(shè)計(jì)的骨骼架.2002年設(shè)計(jì)的牙齒椅。作為一名簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)大師，斯達(dá)克的設(shè)計(jì)有著鮮明而卓越的個(gè)人風(fēng)格，既有鮮明時(shí)代氣息、流行時(shí)尚，又隱約可見(jiàn)法國(guó)傳統(tǒng)中優(yōu)雅浪漫氣質(zhì)的獨(dú)特風(fēng)格。如1999年設(shè)計(jì)的玩具椅，2002年設(shè)計(jì)的卡西那“奇形”系列椅。1996年設(shè)計(jì)的名為Monsieur X.Rocking的搖楊。他的設(shè)計(jì)，既不

11、同于現(xiàn)代主義的刻板，也不同于后現(xiàn)代主義的繁瑣，具有現(xiàn)代而時(shí)髦兼?zhèn)涞膫€(gè)人特色，由于他這種鮮明的特征，其作品受到廣泛的喜愛(ài)。如1984年為Villette公園設(shè)計(jì)的座椅。他的設(shè)計(jì)作品經(jīng)常給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，讓人感受既現(xiàn)代又有柔和的感覺(jué)，絕對(duì)不是密斯凡德羅那個(gè)時(shí)代對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格“冷酷到底”的詮釋。2003年斯達(dá)克的最新力作一一“審美至上”扶手椅，質(zhì)輕又不失紳士的氣質(zhì)。他認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的任務(wù)就是用最少的材料創(chuàng)造最多的決樂(lè)。正因?yàn)槿绱?，有人曾評(píng)價(jià)斯達(dá)克的設(shè)計(jì)為“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的刻板面孔上一抹善意的微笑”。安藤忠雄：日本著名建筑師代表作：光之教堂、沃夫茲堡現(xiàn)代美術(shù)館、真言宗本福寺水御堂生平：安藤忠雄從未受

12、過(guò)正規(guī)科班教育，開(kāi)創(chuàng)了一套獨(dú)特、嶄新的建筑風(fēng)格，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。1941年9月13日出生，出生于日本大阪。安藤忠雄1957年左右，開(kāi)始練習(xí)職業(yè)拳擊。19591961年，考察日本傳統(tǒng)建筑。19621969年，游學(xué)于美國(guó)、歐洲和非洲。1969年，創(chuàng)辦“安藤忠雄建筑研究所”1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，設(shè)計(jì)了許多個(gè)人住宅。其中位在大阪的“住吉的長(zhǎng)屋（住吉長(zhǎng)屋）”獲得很高的評(píng)價(jià)。1980年代在關(guān)西周邊設(shè)計(jì)了許多商業(yè)設(shè)施、寺廟、教會(huì)等。1987年 - 擔(dān)任耶魯大學(xué)的客座教授。1988年 - 擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)的客座教授 。1990年代之后公共建筑、美術(shù)館，及海外的

13、建筑設(shè)計(jì)案開(kāi)始增加。1989年 - 擔(dān)任哈佛大學(xué)的客座教授。1995年 - 獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)。1997年 - 執(zhí)教于日本東京大學(xué)建筑系，并擔(dān)任東京大學(xué)工學(xué)部教1997年 - 2003年 - 從東京大學(xué)退休，轉(zhuǎn)任名譽(yù)教授。2005年 - 獲得東京大學(xué)的終身特別榮譽(yù)教授。2011年 - 擔(dān)任東南大學(xué)的客座教授。安藤忠雄，高中畢業(yè)后，參加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一種由大學(xué)教授創(chuàng)立的研究班，屬于大學(xué)教育的一種），Semi Mode研究班是由已故的長(zhǎng)澤節(jié)所創(chuàng)立，被稱作是“傳說(shuō)中的美術(shù)學(xué)?！?，畢業(yè)生包括飯野和好、金子功、寺門孝之、山本耀司等人，畢業(yè)

14、生大多都是如今在業(yè)界第一線活躍的創(chuàng)意工作者。之后獨(dú)自利用各種通道道學(xué)習(xí)了室內(nèi)設(shè)計(jì)和制圖等技巧。在成為建筑師之前，曾擔(dān)任過(guò)以關(guān)西為中心，許多茶館和咖啡廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)。安藤忠雄甚有傳奇性，年少時(shí)家境貧困，童年在木工作坊度過(guò)。在成為建筑師前，曾任貨車司機(jī)及職業(yè)拳手（成績(jī)：23戰(zhàn)13勝3敗7平手），其后在沒(méi)有經(jīng)過(guò)正統(tǒng)訓(xùn)練下成為專業(yè)的建筑師。正因?yàn)榇?，安藤素有“沒(méi)文化的日本鬼才”之稱。安藤忠雄是利用拳擊比賽贏得的獎(jiǎng)金，前往美國(guó)、歐洲、非洲、亞洲旅行，也順便觀察各地獨(dú)特的建筑。那個(gè)時(shí)候，他的攝影作品被使用在建筑師路易康的作品集中。 安藤忠雄是雙胞胎中的的哥哥。雙胞胎中的弟弟是北山孝雄，在東京開(kāi)設(shè)北山創(chuàng)造研究

15、所，經(jīng)營(yíng)企業(yè)經(jīng)營(yíng)顧問(wèn)、商品設(shè)計(jì)。3兄弟中最小的弟弟是建筑師北山孝二郎（因?yàn)榕c美國(guó)建筑師彼得;愛(ài)森曼的合作而知名）。最初的建筑作品Rose Garden（、玫瑰花園；位在神戶市生田區(qū)）是在1977年時(shí)，與弟弟孝雄所屬的浜野商品研究所一起共同合作。安藤忠雄自學(xué)建筑。1969年創(chuàng)立安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉長(zhǎng)屋，是兩層高的混凝土住宅，已顯現(xiàn)其設(shè)計(jì)風(fēng)格。其后獲得日本建筑學(xué)會(huì)賞。1980年代參與關(guān)西周邊地區(qū)（神戶北野、大阪心齋橋）的商業(yè)建筑設(shè)計(jì)，1990年代以后，參與公共建筑、美術(shù)館建筑等大型計(jì)劃。之后接連發(fā)表了以清水混凝土建造的住宅和商業(yè)建筑，引起風(fēng)潮和討論，名聲也開(kāi)始快速累積

16、，從博物館、娛樂(lè)設(shè)施、宗教設(shè)施、辦公室等，作品的領(lǐng)域?qū)拸V，通常都是大型規(guī)模的建筑。但也有人認(rèn)為失去了安藤早期的小型建筑特有的魅力。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之與原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡(jiǎn)陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂。然而，在室內(nèi)和面向室外展坪、綠地的另一側(cè)，康大膽地運(yùn)用了鋼和玻璃以及流動(dòng)空間、三角形密肋樓蓋結(jié)構(gòu)外露等典型的現(xiàn)代手法。在室內(nèi)，他首次以一些簡(jiǎn)單幾何形作為空間構(gòu)圖的元。那融結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)圖、裝飾和設(shè)備管線與一體的三角形密肋樓蓋，把勒柯布西耶的樸野主義，奈爾維的裝飾性結(jié)構(gòu)等手法-現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中最為人稱道的精華，匯集一體

17、。這一特色，由這時(shí)起成為路易斯康的個(gè)人風(fēng)格中重要的一個(gè)方面。這種照顧歷史環(huán)境，又竭力求新的二元的做法，顯然是在兩重壓力下的風(fēng)格復(fù)合-時(shí)代的壓力和耶魯這一具體環(huán)境的歷史壓力。如果說(shuō)，耶魯大學(xué)藝術(shù)畫廊擴(kuò)建工程呈現(xiàn)的是某種比較淺表、比較生硬的符合，那么稍后的特雷頓猶太人文化中心以及1957年之后完成的賓夕法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究大樓，已呈現(xiàn)某種非壓力加工式復(fù)合而成的二元，而是傳統(tǒng)與現(xiàn)代在各個(gè)方面的交織。王澍：藝術(shù)家，建筑師，教授代表作：中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)際畫廊、寧波歷史博物館生平：王澍，作為活躍在中國(guó)建筑第一線的建筑大師，他的作品總是能夠帶給世人耳目一新的感覺(jué)，即使是對(duì)那些建筑司空

18、見(jiàn)慣的人而言。憑著對(duì)項(xiàng)目場(chǎng)地的獨(dú)特見(jiàn)解，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化在建筑中的高超表達(dá)，以及對(duì)不同建筑材料組合的巧妙把握，使得王澍的作品有著一種獨(dú)特的象征性和延續(xù)性。這種特殊的屬性從何而來(lái)：引用王澍本人的話來(lái)講：“在當(dāng)大家拼命賺錢的時(shí)候，我卻花了六七年的時(shí)間來(lái)反省。”也許正是這六七年時(shí)間的反省，使得王澍能夠在浮 躁的社會(huì)和喧囂的環(huán)境中靜下心來(lái)，細(xì)細(xì)體驗(yàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化和精髓和魅力，并發(fā)掘其與建筑內(nèi)在的微妙關(guān)系。這使得王澍的一些作品中具有和國(guó)畫中相同的一些性 質(zhì)，例如：敘事性。就像王澍在表達(dá)他對(duì)2010年上海世博會(huì)寧波滕頭案例館的設(shè)計(jì)時(shí)，他提到通過(guò)中國(guó)古人在自然環(huán)境中隨著時(shí)間推移而表現(xiàn) 的不同活動(dòng)方式來(lái)表達(dá)建筑設(shè)

19、計(jì)中“人本”的設(shè)計(jì)概念，以及凸顯其中人與環(huán)境，建筑與環(huán)境相輔相成的關(guān)系，這一點(diǎn)也與明末清初的著名畫家陳洪綬在他的名畫 五泄山圖所表達(dá)的意境有著異曲同工之處，憑著對(duì)陳洪綬作品的獨(dú)到理解，王澍在設(shè)計(jì)中采用了特殊的“切片式”的設(shè)計(jì)方法，及通過(guò)多個(gè)空間切面來(lái)反映在不 同空間狀態(tài)下建筑形態(tài)和人活動(dòng)方式的變化。王澍是睿智的，因?yàn)樗诟∪A的世風(fēng)下能保持平和的心態(tài)去發(fā)現(xiàn)建筑的本質(zhì)；王澍是睿智的，因?yàn)樗谧约旱淖髌吩O(shè)計(jì) 是能夠體現(xiàn)出自己獨(dú)到的視角和對(duì)中國(guó)文化的高深見(jiàn)解，并貫穿始終。1963年生，1985年 畢業(yè)于南京工學(xué)院建筑系 學(xué)士，1988年 畢業(yè)于東南大學(xué)建筑研究所 碩士研究生，1988年至1995年 在

20、浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）工作，1997年 在杭州創(chuàng)立了業(yè)余建筑工作室2000年 畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院建筑設(shè)計(jì)與理論專業(yè)城市設(shè)計(jì)方向 博士，現(xiàn)任杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他喜歡簫管，擅長(zhǎng)書法和山水畫，執(zhí)著踐行中國(guó)本土建筑學(xué)理念，享有“中國(guó)最具人文氣質(zhì)的建筑家”美譽(yù)。阿爾瓦阿爾托：芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。代表作：瑪利亞別墅、芬蘭大廈、德國(guó)埃森歌劇院生平：1898年2月3日，阿爾瓦阿爾托生于芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)。1921年，阿爾瓦阿爾托畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起,阿爾瓦阿爾托先后在

21、芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。1924年，阿爾瓦阿爾托為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。1928年，阿爾瓦阿爾托參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，阿爾瓦阿爾托按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫(kù)建城700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾,使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭,推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。1931-1932年，阿爾瓦阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院

22、，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年,阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。1940年,阿爾瓦阿爾托任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授。第二次世界大戰(zhàn)后，阿爾瓦阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作。1947年,阿爾瓦阿爾托獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位。1950一1957年,阿爾瓦阿爾托,為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃。1955年,阿爾瓦阿爾托當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年,阿爾瓦阿爾托獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?1963年,阿爾瓦阿爾托獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日,阿爾瓦阿爾托逝

23、于赫爾辛基。 阿爾主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù),適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛,從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì),從民用建筑到工業(yè)建筑,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì),無(wú)所不包。簡(jiǎn)潔、實(shí)用是芬蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計(jì)的精髓。芬蘭人特別擅長(zhǎng)利用自然資源達(dá)到設(shè)計(jì)目的。Alvar Aalto開(kāi)辟了家具設(shè)計(jì)的新道路，在30年代創(chuàng)立了可彎曲木材技術(shù)，將樺樹(shù)巧妙地模壓成流暢的曲線。阿爾托將多層單板膠合起來(lái)，然后模壓成膠合板，這些實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新的椅子?？死锼拱喔辏呵皩汃R公司設(shè)計(jì)總監(jiān)代表作：寶馬7系、勞斯萊斯幻影、寶馬Z4生平：克里斯班戈出生于美國(guó)俄亥俄州叫Ravenna的小城鎮(zhèn)，一個(gè)與意大利Ravenna港口同名的小鎮(zhèn)。小時(shí)候他就愛(ài)動(dòng)手的天賦，在班戈父親車庫(kù)中總能看到他擺弄各種工具制作模型的身影，這也奠定了日后它優(yōu)秀的動(dòng)手能力。隨著年齡的增長(zhǎng)，班戈在威斯康辛讀完中學(xué)和大學(xué)。1977年，執(zhí)著于設(shè)計(jì)之夢(mèng)的班戈拿著自己的設(shè)計(jì)作品來(lái)到了洛杉磯的帕薩迪納藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院申請(qǐng)入學(xué)。學(xué)院設(shè)計(jì)部的老師看中了班戈的潛力，便將他安排在汽車專業(yè)學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)的教學(xué)副主任，也就是時(shí)任通用汽車設(shè)計(jì)