平 面 構 成1課件

1、平 面 構 成第一章 概述構成是一種造型概念，按一定的原則將各種造型要素組合成美的形態(tài)，其過程和結果稱為構成。更明確地說是研究視覺設計中最基本的造型（構成）要素形、色、體在二維或三維的空間里排列和組合形成的美的形態(tài)，是從諸多的審美實踐中概括和總結出來的形式法則。內(nèi)容包括平面構成、色彩構成、立體構成三大塊。平面設計的過程是“三大構成”平面構成、色彩構成、立體構成的綜合應用過程。第一節(jié) 平面構成的概念 平面構成是一門視覺藝術，是在平面上運用視覺反應與知覺作用形成的一種視覺語言，按照一定的構成原理，將點、線、面等造型要素在平面上進行排列、組合，構成具有裝飾美感的畫面,從而創(chuàng)造出新的視覺形象。平面構成

2、則是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。二、平面構成設計的元素概念元素：是在頭腦里存在的點、線、面、體。視覺元素：是將概念元素體現(xiàn)在實際設計中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。關系元素：是把視覺元素在畫面上進行組織、排列，是形成一個畫面的依據(jù)完成視覺傳達的 目的。包括方向、位置、空間、重心等。 實用元素：是指設計所表達的內(nèi)容、目的和功能。三、平面構成與抽象形態(tài)形態(tài)概念形態(tài)純粹形態(tài)現(xiàn)實形態(tài)抽象形態(tài)自然形態(tài)人為形態(tài)概念形態(tài)，現(xiàn)實形態(tài)，抽象形態(tài)現(xiàn)實形態(tài)：實際存在的形態(tài)?？偟膩碚f分為自然形態(tài)和人為形態(tài)。自然形態(tài)：自然界的花草樹木人為形態(tài)：人造的汽車樓房抽象形態(tài)：以點線面等構

3、成元素進行幾何形態(tài)的多種組合。五、包豪斯及其影響包豪斯-永恒的影響 1919年4月1日在德國魏馬成立的一所設計學院,是世界上第一所為培養(yǎng)現(xiàn)代設計人才而建立的學院。雖然僅存14年,但對德國乃至世界的現(xiàn)代設計及其教育的影響不可估量。它在理論和實踐上奠定了現(xiàn)代設計教育體系,培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的設計人才,成為20世紀初歐洲現(xiàn)代主義設計運動的發(fā)源地。 包豪斯是現(xiàn)代設計的搖籃,其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設計風格,被視為現(xiàn)代主義設計的經(jīng)典風格,對20世紀的設計產(chǎn)生了不可磨滅的影響。第二章、造型要素點 線 面平面構成的三要素:點、線、面。點、線、面的構成訓練，是康定斯基首先

4、提出來的，是人微言輕抽象造型的基礎而存在的，它不但是設計家所必須經(jīng)過而最有效率的訓練，對從事現(xiàn)代藝術的所謂純粹藝術家來說，也是不可缺少的基礎訓練之一。現(xiàn)在各國所采用的“點、線、面”訓練都是康氏所著的點、線、面理論的延伸。一、點平時我們所無意識地知覺到的點，與幾何學定義上點的含義有很大的差別。幾何學中的“點是無面積的東西”，或“點只具有其位置，而無其面積”。在構成設計中點不僅是可視，還具有面積形態(tài)，形態(tài)不論三角形或四角形，均以圓形表示者居多。點有大小之分，點越小，它的感覺越強；點越大，則越有面的感覺，同時點的感覺便相對減弱。例如，直經(jīng)10mm的圓與直徑1mm的圓相比較，同樣具有點的感覺，但在特定

5、的環(huán)境中則可視為面。夜晚天空中閃耀的星星，相對天體來說是點；海洋中行駛的船舶，相對大海來說是點；飛翔在萬里長空中的雄鷹，相對天空來說是點所以，點與點、點與線、點與面之間的差異標準，只能與其周圍的徒刑要素相比較，或根據(jù)其存在的位置用感覺體驗出來。用數(shù)字準確地將點表現(xiàn)出來，不但不可能，并且毫無意義點點為圓點的形狀 加入適當?shù)臓顟B(tài)就變?yōu)槊纥c點是一個相對的概念，在比較中存在，并通過比較而顯現(xiàn)。單點：具有集中視線的效用，容易形成視覺中心。多點：創(chuàng)造生動感，大小各異就更加突出了。 點強調(diào)位置和聚集。一個點在 在平面上，與其他元素相比， 最容易吸引人的視線。 連續(xù)的點會產(chǎn)生節(jié)奏，韻律。 點的大小不一排列也容

6、易形成 空間感。 點的構成形式2）虛點指四周被某些形所包圍，其中間留下的空白便成了點狀。具體表現(xiàn)在第一，把線切斷，并稍稍拉開，露出點狀的縫隙；第二，用面加以包圍留下點狀的空白；第三，在畫面上挖洞。利用這些方法表現(xiàn)的點顯得較弱點的構成形式（3） 線化的點點的相互靠近，可以形成線的感覺。它的主要特點表現(xiàn)為通過點一定方向的有規(guī)律的排列，從而給人留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的視覺感受。1，將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺2，以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感點的構成形式（4） 面化的點點的移動產(chǎn)生線，而點的聚集又產(chǎn)

7、生面。有時將點進行大小或疏密的變化，又會給面帶來立體的感覺1、把點以大小不同的的形式，既密集又分散的進行有目的的排列，產(chǎn)生點的面化的感覺2、將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)成微妙的動態(tài)感覺點的構成形式（5） 漸變的點由大漸小的點按一定的軌變、方向進行變化，能形成有韻律感的點。這種點的排列所產(chǎn)生的視覺效果是十分奇特的點的構成形式（6）不規(guī)則的點點的不規(guī)則構成，看似簡單，但極易造成雜亂無章的感覺。如何在不規(guī)則中把握其規(guī)律性呢？首先要把握住點的走向秩序，或水平、或垂直，從而求得幾個點的即有節(jié)奏又富于生動感的分布。其次，可利用大小不同點的不規(guī)則排列，以求得構圖上的平衡。另外，也可利用等間距的細

8、線，在線段上進行有規(guī)律或無規(guī)律的斷缺處理，在斷缺處出現(xiàn)虛點的視覺形象。除在線段上加上切除或斷缺成虛點外，同樣可以利用“面”的包圍而留出點狀的空白1.2、點的錯視點的錯視，是指感覺刺激與客觀實際產(chǎn)生矛盾而出現(xiàn)不一致的現(xiàn)象。例如1kg棉花和1kg鐵相比較，前者給人的感覺較輕。同樣大小的兩個點，由于周圍因素的相互影響，會形成一大一小的錯視差異二、線線是具有位置、方向與和長度的一種幾何體，可以把它理解為點運動后形成的。與點強調(diào)位置與聚集不同，線更強調(diào)方向與外形。線可分為直線、曲線，不同的線表現(xiàn)不同的意思。粗線堅實，細線銳利。線的粗細可以產(chǎn)生遠近關系；垂直線有莊重、上升之感；水平線有靜止、安寧之感；斜線

9、有運動、速度之感；曲線有自由、柔美之感。線長度是線的首要特征，點的移動量與線的長度有關。點按照一定方向移動時，可以形成曲、折、弧等線形。當點運動到一定方位并突然改變方向時，但出現(xiàn)漩渦及回線狀等。當線向上移動時，給人以希望之感；向下移動時，除具有強烈的力學慣性外，會造成心理的不安分情緒的低落；向右移動時，給人以伸展之感；向左移動時，在視覺上造成抵抗狀態(tài)。不論粗細、長度、一切條件相同的線配置在一起時，間隔密集的線群比間隔寬松的線群顯得后退一點，在構成設計練習時，可以利用這一特點表現(xiàn)強烈的遠近感和立體感。2.1、線的構成形式1、面化的線如果將線大量密集地使用，會形成面的感覺。如果使用曲線，會造成曲面

10、之感；如果使用傾斜的直線，會造成曲面的曲面之感。線的方向改變及疏密造成的效果均可形成曲面感線的構成形式線的構成形式2、疏密變化的線利用線的疏密構成的畫面，能產(chǎn)生一種透視空間。當線按不同的距離進行平行排列時，線距大的線顯得近，而線距密的線則顯得遠。線的構成形式3 、立體化的線用粗細一致的曲線或直線按一定方向有節(jié)奏的變化，以尋求在某種形態(tài)下所能體現(xiàn)出的立體空間形態(tài)，例如，可以通過曲線的彎度體現(xiàn)空間，或通過直線的相互穿插，出現(xiàn)前后層次，從而體現(xiàn)空間線的構成形式4 、不規(guī)則的線 運用不規(guī)則的線可達到用規(guī)則線所達不到的意外效果。不規(guī)則線的形式很多，不同的工具、不同的材料都可以畫出許多形式多樣的線。繪畫時

11、，可以借助工具，也可以徒手畫。線的構成形式雖然使用同一張紙、同一工具，畫的是同一條線，作者不同，就能產(chǎn)生感覺各異的作品。同一張紙上，表現(xiàn)相同的內(nèi)容，而因工具的不同也會產(chǎn)生不同的效果。同一張紙上，表現(xiàn)相同的內(nèi)容，而因工具的不同也會產(chǎn)生不同的效果。在工具的使用上，可使用各種鉛筆、圓珠筆、竹筆尖、特殊鋼筆尖、彩色筆、蠟筆、簽字筆、火柴棒、炭精條、油畫用細筆等，也可使用刀片。雖然是用徒手造成的，但具有幾何直線的銳利性質(zhì)。另外，還可以用刮傷的方法表現(xiàn)線的存在。首先用蠟筆在紙面上涂一層白色，然后在蠟上面反復涂刷黑色廣告顏料，待顏料干后，用針、鐵筆或玻璃棒等刮，以創(chuàng)造出刮傷的線條線的構成形式線的構成形式5、

12、粗細漸變的線線條由粗到細，有規(guī)律地排列，所得到的效果是：較粗的線條明顯地給人以近、實的感覺；而較細的線條則表現(xiàn)出較遠且虛的感覺。這種粗細漸變所構成的形具有虛實空間的效果線的構成形式6 、消極的線消極的線雖然不直接畫線，但大體看來會有線的感覺，這是間接制造線的一種方法。用刀把一組平行線的邊端垂直地切掉，然后將切掉的平行線接到第一組平等線的邊端，形成錯位。在兩組平等線邊端的交界處，便會明顯地感覺到一道“連續(xù)”的直線存在著。2.2、線的錯視利用錯覺中的錯視效應，將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化，然后把它們重新連接起來，常常會給人一種奇幻的感覺線的錯視（1）線的長短錯視：線的長短錯視比點的錯視更

13、豐富。例如，將兩條長度相等的線，作水平和垂直構成“”形，給人的感覺是垂直線長于水平線，當垂直線立于水平線的中央時，錯覺效果最大：如果垂直線偏向一側時，其錯覺效果就不如在中間時強烈。粗細長度相等的兩條直線，由于折角的變化，就會給人長度不一的感覺。當斜線的折角相對時，感覺直線偏長；當斜線的折角相背時，直線的感覺偏短線的錯視（2）線的交叉錯視：當黑與白并列時，在視覺上產(chǎn)生補色作用，視覺神經(jīng)越疲勞，眼睛就越會出現(xiàn)錯視。如果先凝視黑底上的白線格，再轉(zhuǎn)向黑色色塊，會在兩條白線段的交叉點上感覺出灰點的存在。相反，在黑線交叉點上可出現(xiàn)白點線的錯視（3）直線曲化的錯視：當兩條粗細相同的線平等旋轉(zhuǎn)時，由于受到變異

14、形線的交差和干擾，會出現(xiàn)不同程度的曲或折錯視，從而看上去不再是絕對平衡。三、面幾何學上稱面是線移動所生成的形跡，且有寬沒有厚。不同長度、不同方向、不同距離的線的移動，可以形成多種不同形狀的面形。公式性的平面為兩條水平線和兩條垂直線所限定，一般成方形，由此而派生出各種幾何形。面的形態(tài)體現(xiàn)了整體、厚重、充實、穩(wěn)定的視覺效果，不同開頭的面，又會產(chǎn)生不同的視覺效應。面平面構成中的面分消極形態(tài)的面和積極形態(tài)的面。消極形態(tài)的面指點聚集的面、線聚集的面或附屬于體的面或相對空間的分割面。積極形態(tài)的面，在視覺上表現(xiàn)為有長寬形狀、有面積特征的形象，它可以是線在一定長寬下的加寬或點在空間中的擴大。面的形態(tài)一般可歸納

15、為幾何形、有機形、自然形、人造形、意外形、徒手形等。1、幾何形的面和有機形的面（1）幾何形的面：是抽象的、單純的、一般運用工具描繪，例如將幾個幾何形狀的面作自由組合，表現(xiàn)出的效果是規(guī)則、平衡、理性。分割在而造型中起一定作用，當一個形被分割后，可以重新組合成新的整體。分割就是比例的劃分，通常以幾何體學的分割進行，如等間距分割、黃金比例分割等。抽象派畫家蒙德里安，是基于分割與單純比率構成的幾何學抽象繪畫。他的作品以水平線和垂直線構成，并以單純的三原色與黑、白、灰配置于分割畫面而成，造型簡潔大方，是分割構成面的最好圖例。1、幾何形的面和有機形的面（2）有機形的面：指有機體的形態(tài)，具有生命的韻律。例如

16、以油性物質(zhì)為材料（如油墨等）進行面的制作，常常會得到柔和、抽象的形態(tài)。雖然不屬于幾何學形態(tài)，卻同樣具備純樸的視覺特征2、自然形的面和人造形的面（1）自然性的面：指大自然中固有的可見形態(tài)。將自然界中的物象以面的形式表現(xiàn)出來，以突出造型效果。不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人的感覺會更生動、更厚實2、自然形的面和人造形的面（2）人造形的面：指人們將創(chuàng)造出來的各種物體以面的形式表現(xiàn)出來，使其具有較為理性的特點。例如各種器皿、運輸工具家用電器等3、意外形的面和徒手的面（1）意外形的面：也稱“偶然形”，是采用特殊手段和特殊工具在有意識或無意識的情況下獲得的意外形。如水粉或國畫顏料的自由噴灑、點滴等。意

17、外形的特點是自由、活潑，具有神奇莫測的藝術魅力3、意外形的面和徒手的面2）徒手的面：是在無任何儀器的輔助下，隨手描繪的圖形稱為“徒手形”。例如，用較為寬闊的筆觸，自由地畫出幾個面的形體，往往帶有作者的個性風格，也可以刀代筆，形成生動自然的圖形4、面的錯視面的錯視分大小錯視、形態(tài)錯視和明暗錯視。面的大小錯視：當兩個相同形狀相同色彩的圓上下并行排列時，給人的感覺是上圓比下圓大。要取得視覺上的一致，就要將上面的圓銷稍減小一點，這樣上下兩圓就具有大小一樣的視覺感受面的錯視面的形態(tài)錯視：在服裝設計時，豎條子衣服可使身材胖的人顯得細窄；橫條子衣服可使身材瘦的人顯得寬矮。而平面構成中的橫、豎條子就未必如此。這是兩組粗細長短一樣的條形，給人的感覺是橫條有增高的感覺；豎條卻有短的感覺。這是由于形態(tài)影響而產(chǎn)生的錯覺。面的錯視面的明暗錯視：面的明暗錯視，主要是由于色塊的大小