大學(xué)語文《大語》名句賞析課件

1、專升本大學(xué)語文名句賞析屈原湘夫人：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”這兩句詩是以可見之水波、木葉，寫出不可見之裊裊秋風(fēng)，寫風(fēng)而有畫意。秋風(fēng)裊裊、水波蕩漾、落葉飄零，是通過寫景來渲染期約難遇的愁情。與李璟的浣溪沙“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”表現(xiàn)得意境大致相同，皆是借景抒情，情景交融。李清照醉花陰：“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦”造語含蓄，意蘊(yùn)豐富。詩人借氣氛的渲染、貼切的比喻構(gòu)成西風(fēng)瘦菊，佳節(jié)冷落，對(duì)花興嘆的藝術(shù)畫面，離別之恨、相思之苦盡含其中。比喻新奇?zhèn)魃?。以黃色的菊花比相思的詩人，兼用菊花品節(jié)高潔之意，形神兼?zhèn)?，耐人尋味。陶淵明歸園田居：“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”關(guān)在籠中的鳥懷戀原來生

2、活過的樹林，池塘中的魚思念從前居住過的深水。 詩人原在外面做官，后來辭職回到故鄉(xiāng)。 “羈鳥”、“池魚”比喻做官。詩人認(rèn)為在官場中生活很不自由，就像鳥在籠子里和魚在 池塘里一樣?！芭f林”、“故淵”比喻自己故鄉(xiāng)的大自然，詩人對(duì)自己故鄉(xiāng)有深切的懷戀 之情。這兩句詩反映出詩人酷愛自由、不愿做官的性格。 陶淵明飲酒：“采菊東籬下，悠然見南山” 全句之意境集中在“悠然”二字上，寫出了廬山的靜穆高遠(yuǎn)，體現(xiàn)了全詩歸復(fù)自然的宗旨，表達(dá)出詩人超脫世俗的人生追求 ?！耙姟北憩F(xiàn)出詩人看到山不是有意而為之，而是在采菊之間無意中山的形象映入眼簾，好象自己的心早已和山融為一體了，能達(dá)到這種境界，正是心靈自由而平靜的美好結(jié)局

3、。前人評(píng)以“心與境合”。情景交融，意與境會(huì)，物我同一。王灣次北固山下：“海日生殘夜，江春入舊年。”為歷來傳誦的名句，描繪了晝夜和冬春交替過程中的景象和心中的喜悅。 “海日生殘夜，江春入舊年”在描述自然的時(shí)序交替中蘊(yùn)含哲理?！吧闭f明舊事物中已孕育了新的生命，景中出理。“入”，是說新春提前闖入舊的一年，景中出情，思鄉(xiāng)而不低沉。 杜甫望岳：“會(huì)當(dāng)臨絕頂，一覽眾山小”泰山的雄姿，引發(fā)詩人登臨高峰的愿望，他要臨絕頂，將天下群山盡快收入眼底。聯(lián)系到詩人當(dāng)時(shí)實(shí)情，這句詩更可理解為：他不計(jì)落第得失，堅(jiān)信自己出眾的才情，堅(jiān)信自己一定能脫穎而出。泰山的雋秀磅礴之氣與詩人凌云壯志之豪情自然地溶為一體，情景交融，渾

4、然天成。 劉禹錫酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)：“沉舟側(cè)畔干帆過，病樹前頭萬木春?！北扔髟谧约罕毁H謫邊地好像沉舟病樹般奄奄一息之時(shí)，有多少人卻飛黃騰達(dá)“爬”上去，這表達(dá)了作者對(duì)自己的不平遭遇的憤慨，又是對(duì)那些混水摸魚撈好處的人的諷刺。這兩句詩在客觀上寫出了新事物終究要取代舊事物這一客觀規(guī)律。 杜甫春望：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。” 這兩句通常解釋為：花鳥本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩人見了反而落淚驚心。另一種解釋為：以花鳥擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情。本聯(lián)以“感時(shí)”一語承上，以“恨別”一語啟下，章法分明。 劉禹

5、錫秋詞：“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”詩人抓住秋天“一鶴凌云”，這一別致的景觀的描繪，展現(xiàn)的是秋高氣爽，萬里晴空，白云漂浮的開闊景象。那凌云的鶴，也載著詩人的詩情，一同遨游到了云霄。雖然，這鶴是孤獨(dú)的，然而它所呈現(xiàn)出來的氣勢，卻是非凡的。一個(gè)“排”字，所蘊(yùn)涵的深意，盡在不言中了。也許，詩人是以“鶴”自喻，也許是詩人視“鶴”為不屈的化身。這里，有哲理的意蘊(yùn)，也有藝術(shù)的魅力，發(fā)人深思，耐人吟詠。它給予讀者的，不僅僅是秋天的生機(jī)和素色，更多的是一種高揚(yáng)的氣概和高尚的情操。 柳永望海潮：“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”詞人先用“清嘉” 概寫西湖的清秀美麗，然后落筆于代表杭州的典型景物山上的桂

6、子，湖中的荷花；高度凝練地把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括了出來，具有歆動(dòng)人心的藝術(shù)力量。對(duì)仗工整，夸張合理，自然入妙。杜牧江南春：“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中？”這兩句詩描繪了一幅煙雨迷蒙、寺廟隱約的奇特景象。寓意是：南朝統(tǒng)治者沉湎佛教，整個(gè)社會(huì)氣氛低迷不振，因而造成政權(quán)不斷更迭，興旺接踵而來；于是宋齊梁陳走馬燈而過，佛寺也在變遷中不斷地荒廢、殘敗殆盡了。詩人描繪這一景象，是在暗示晚唐統(tǒng)治者：應(yīng)該汲取歷史教訓(xùn)，信佛絕不會(huì)帶來長治久安。岑參白雪歌：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開” 這兩句詩以梨花喻冬雪，兼用夸張、疊字修辭，極富浪漫色彩的描繪出塞外大雪的壯美，讓人感到茫茫大雪中的一片春意，

7、表現(xiàn)了詩人對(duì)塞外雪景的驚奇與欣喜的心理感受。氣氛熱烈，色彩奇麗。 。李商隱無題：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干” 這兩句詩運(yùn)用傳統(tǒng)的比興手法，以“春蠶”、“蠟炬”為喻，并運(yùn)用諧音雙關(guān)的方法，展示了戀人間生死相伴的真情，體現(xiàn)了對(duì)愛情的忠貞不渝。被稱為是描寫愛情之絕唱?，F(xiàn)多用來贊頌追求事業(yè)者的奉獻(xiàn)精神。 纏綿悱惻；形象貼切，含意雋永。李白行路難：“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”運(yùn)用比興手法，以自然景象象征人世現(xiàn)實(shí)，以路途艱險(xiǎn)比況仕途艱難。以“冰塞川”、“雪滿山”來喻指人生道路多坎坷，象征自己仕途受阻的困境；以“欲渡”、“將登”喻比人生途中常常事與愿違；以“渡黃河”、“登太行”象征詩人宏偉的理想

8、和遠(yuǎn)大的抱負(fù)。李白宣州謝眺樓餞別校書叔云：“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁” 這句運(yùn)用比喻、夸張手法，寫詩人面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)激起滿心的煩愁苦悶，似水難斷。以水喻愁，化虛為實(shí)，使抽象的愁緒有了載體，變得形象可感。比喻新奇、自然、貼切，富有生氣。杜甫秋興八首（其一） ：“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”這兩句以對(duì)偶手法通過描摹江流湍急，塞上風(fēng)云，三峽深秋的外貌特征，形象地表現(xiàn)了詩人極度不安，翻騰起伏的憂思，象征了國家局勢變易無常，影射國運(yùn)的黯淡。凝練概括，言約事豐，準(zhǔn)確傳神，對(duì)仗工整，韻律和諧。張若虛春江花月夜：“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”以善飛的大雁，善游的魚龍難以飛出月光，游出水域，說明自己

9、沉溺在深深的思念中不能自拔。以“魚”和“雁”分別指代“雁捎書信”、“魚傳尺素”，縱有書信傳遞，也不能將對(duì)對(duì)方的思念傳達(dá)到。抒寫了思念的深摯和纏綿。對(duì)仗工整；語言清麗。白居易長恨歌：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”這兩句抒寫了唐玄宗對(duì)貴妃的思念之情。移情于物，抓住人物周圍富有特征的景物，通過人物對(duì)它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心情感。視聽結(jié)合，相互交錯(cuò)，表現(xiàn)人物內(nèi)心愁苦凄清，以景物烘托人物心境。白居易長恨歌：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”描寫了貴妃聽到天子派使者來時(shí)神情儀態(tài)。運(yùn)用了比擬修辭格描寫了貴妃的清麗風(fēng)姿，以景物描寫渲染氣氛、勾勒肖像。語言優(yōu)美，描寫細(xì)膩。辛棄疾破陣子：“了卻君王天下事，贏得生前

10、身后名。” 本詞主要抒發(fā)了了詞人年華虛度、壯志未酬的悲憤。這兩句運(yùn)用對(duì)偶修辭，充分表達(dá)了作者的愛國激情和雄心壯志 ；格調(diào)高昂。李商隱夜雨寄北“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)” 這兩句是設(shè)想日后重逢的時(shí)候，向“君”追話今夜“我”思“君”而不得歸的情景。 通過一問一答，重復(fù)“巴山夜雨”，將巴山和北方、自己和妻子、現(xiàn)在和將來、分離與會(huì)面交織在一起，展現(xiàn)悲歡離合的情景，構(gòu)思巧妙，含蓄不盡，耐人尋味。李煜虞美人：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！币詥柎鸬男问奖憩F(xiàn)詞人內(nèi)心滿腔的愁苦之情。以“一江春水”喻愁，化虛為實(shí)，化無形為有形，使抽象的愁緒有了載體，變得形象可感，寫出了胸中憂愁之無邊無盡、無窮無盡

11、，意境深遠(yuǎn)。陸游書憤：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”這兩句，高度概括了歷史事實(shí)與自身經(jīng)歷，內(nèi)容豐富。其中冬雪與秋風(fēng)，水兵的樓船與陸軍的鐵馬，東南的瓜州渡與西北的大散關(guān)，對(duì)仗工整，涵蓋廣闊；只用幾個(gè)名次排列，局勢別致，靜中有動(dòng)，透露出戰(zhàn)爭的緊張氣氛。辛棄疾水龍吟：“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”“玉簪螺髻”是比喻修辭，“獻(xiàn)愁供恨”是擬人化手法。這三句描寫了逶迤秀美帶愁顯恨的山景。詩人運(yùn)用了比喻和擬人修辭，借景抒情，寓情于景，曲折地表達(dá)了對(duì)大好河山淪于敵手的痛惜與憤慨之情。李商隱無題：“夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃”這兩句詩用細(xì)節(jié)描寫和對(duì)偶修辭表現(xiàn)出詩人夢醒后刻骨的相思之情。因?yàn)檫h(yuǎn)別，故只在

12、夢境中歡聚，而美夢驚醒后則是更深的思念。強(qiáng)烈的思念促使抒情主人公不等墨磨濃就奮筆疾書。 辛棄疾水龍吟：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”這幾句以夕陽西下、孤雁哀鳴引起江南游子對(duì)家鄉(xiāng)的思念。以典型的動(dòng)作描寫抒發(fā)詩人空懷壯志而無人理解的悲哀。在藝術(shù)上由景入情，融情于景，運(yùn)用比興、象征手法，以“落日”喻國事風(fēng)雨飄搖；以“斷鴻”喻自己身世飄零，心境孤寂。岑參白雪歌：“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”這兩句詩是寫友人離去以后的情景：山回路轉(zhuǎn)，友人的身影已經(jīng)看不到了，此時(shí)詩人仍佇立在風(fēng)雪中，遠(yuǎn)望友人離去的路，只見雪地上留下一行長長的馬蹄印。詩人送友人歸去時(shí)依依不舍的深情，以及他的思鄉(xiāng)之情，都通過“雪上空留馬

13、行處”這句詩表達(dá)出來了。這樣的結(jié)尾，真如撞鐘，清音有余，“含不盡之意見于言外”，使人產(chǎn)生無窮的遐想。崔顥黃鶴樓：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁 ”“鄉(xiāng)愁”之情與“日暮”“煙波”之景相交融，使人的心境復(fù)歸于渺然的憂思而益發(fā)深沉，不能自已。尾聯(lián)點(diǎn)題，由上聯(lián)的轉(zhuǎn)寫實(shí)景而引出鄉(xiāng)關(guān)何處，歸思難禁的愁緒。 陸游的游山西村：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村” 寫出西山村山環(huán)水繞，柳暗花明，花團(tuán)簇 擁的景象，用來比喻人在遇到困境時(shí)會(huì)生出許多希望。這兩句詩的妙處，不僅在善于描寫難狀之景以及對(duì)仗的工巧，而是在于“等閑語言變瑰奇”，出語自然天成，又富于哲理，耐人尋味。 上句通過一個(gè)“疑”字，把徐行山村而周圍山巒重迭、流水縈繞的迷路的感覺，刻畫得入木三分。下句承上，把移步換景所見之繁花似錦的春日美景，描繪得如在眼前。這樣使感覺的形象與視覺的形象有機(jī)結(jié)合在一起，構(gòu)成一幅優(yōu)美動(dòng)人而又奇妙的畫面。李清照聲聲慢：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”開篇這三組疊字句不僅形式奇特，而且在內(nèi)容上為全詞奠定凄慘的基調(diào)，有統(tǒng)領(lǐng)全篇之用：“尋尋覓覓”著眼于行為，統(tǒng)領(lǐng)詞中詞人喝酒、望雁、看菊聽雨等全部尋求精神解脫，但卻反添愁情的活動(dòng)；“冷冷清清”著眼于環(huán)境，統(tǒng)領(lǐng)全詞所直接描寫的全部深秋景物；“凄凄慘慘戚戚“著眼于心情，統(tǒng)領(lǐng)了詞中所包含的全部情感內(nèi)容