莎士比亞喜劇中女性角色分析課件

1、莎士比亞喜劇中女性角色分析課件莎士比亞喜劇中女性角色分析課件 威尼斯商人仲夏夜之夢皆大歡喜第十二夜1234莎士比亞的四大喜劇 威尼斯商人仲夏夜之夢皆大歡喜第十二夜1234莎士比亞的四大威尼斯商人鮑西亞威尼斯商人鮑西亞鮑西亞的出場鮑西婭以律師身份出場了，劇情有了轉(zhuǎn)折。她登場后并不直接宣判，還是委婉地勸導(dǎo)。但她一再宣布堅(jiān)持依法審理，這無疑于鼓勵(lì)夏洛克堅(jiān)持處罰。夏洛克再一次拋去道義，放棄大量賠款，也就是斷絕了自己的一切退路。最后，鮑西婭又勸他從起碼的人道出發(fā)，在割肉時(shí)請(qǐng)一位外科醫(yī)生，以免安東尼奧喪命。夏洛克的目的就是要致安東尼奧于死地，而且等于當(dāng)眾表示自己要?dú)⑷?，這就為鮑西婭判他有意謀害威尼斯公民的

2、罪名提供了依據(jù)。鮑西婭以請(qǐng)君入甕的方法讓夏洛克自己鉆進(jìn)死胡同。鮑西婭的上場，對(duì)矛盾沖突的劇烈變化起了推波助瀾的作用。從表面上看，鮑西婭似乎是處處為夏洛克打算，而實(shí)際上把夏洛克一步步地逼向絕路。劇情發(fā)展到鮑西婭宣判，急轉(zhuǎn)直下。鮑西婭接過夏洛克堅(jiān)持的“照約處罰”判決只許割肉，不準(zhǔn)流血，只準(zhǔn)割一磅肉，不準(zhǔn)多一點(diǎn)也不準(zhǔn)少一點(diǎn)，即使是一絲一毫，也要訴訟者抵命。夏洛克驚愕之余要求撤回原訴，但鮑西婭依據(jù)法律，剝奪夏洛克全部財(cái)產(chǎn)，將其一半充公，將另一半判歸受害一方。鮑西婭執(zhí)法如山，夏洛克只好節(jié)節(jié)敗退，徹底敗訴。被剝奪了財(cái)產(chǎn)又嗜錢如命的夏洛克，絕望地嚎叫：“不，把我的生命連著財(cái)產(chǎn)一起拿了去吧，我不要你們的寬恕。

3、你們拿掉了支撐房子的柱子，就是拆了我的房子；你們奪去了我的養(yǎng)家活命的根本，就是活活要了我的命?！?鮑西婭的一場戲，是神來之筆。她持著久負(fù)盛名的培拉里奧博士的一封推薦信，獲得了公爵的信任。鮑西婭走上法庭，在要不要“照約執(zhí)行處罰”問題上，事情似乎完全按夏洛克的意向發(fā)展。夏洛克興高采烈，得意忘形，百般奉承，譽(yù)之為“但尼爾”。眾人陷入絕望，安東尼奧向朋友告別。就在這時(shí)，奇跡出現(xiàn)，劇情急轉(zhuǎn)直下。鮑西婭的“照約執(zhí)行”竟使夏洛克陷入絕境，惡人終于受到了懲罰。在這場緊張激烈的戲劇沖突中，作者善于通過行動(dòng)和語言來刻畫人物形象，塑造個(gè)性鮮明的典型人物形象。圍繞一磅肉的訴訟，每個(gè)人都投入這一糾葛，都用自己的行動(dòng)和語

4、言參加斗爭，從而表現(xiàn)出自己的個(gè)性。 威尼斯商人鮑西亞的出場鮑西婭以律師身份出場了，劇情有了轉(zhuǎn)折。她登場后并形象這是作者極力歌頌的人文主義者的形象。她是一個(gè)富豪貴族的孤女。她是個(gè)有學(xué)問，有修養(yǎng)的新時(shí)代的女性，她的談吐文雅，又機(jī)智勇敢，她為了援助丈夫的朋友，女扮男裝，作為出庭的法律顧問，判決夏洛克的案件，有膽有識(shí)，既維護(hù)了法律的尊嚴(yán)，又置惡人于死地，大快人心。可以說，鮑西亞是一個(gè)新時(shí)代女性形象，是活潑、開朗、大方、幽默的人，她在選偶的時(shí)候?yàn)榱俗约盒膼鄣娜耍幌ё魇帜_，而當(dāng)他面對(duì)咄咄逼人的夏洛克的時(shí)候，是從容不迫，一步步讓對(duì)手落入自己的圈套中。在許多人看來是一件奇案一籌莫展時(shí)，卻讓這位妙齡少女快刀斬

5、亂麻地解決了，在她的身上閃耀著女性覺醒時(shí)代的曙光。 威尼斯商人形象這是作者極力歌頌的人文主義者的形象。她是一個(gè)富豪貴族的孤仲夏夜之夢仲夏夜之夢赫米亞仲夏夜之夢（一）擁護(hù)婚姻自主權(quán)劇本開頭是赫米婭的父親怒氣沖沖的說出雅典自古相傳的法律，即是父親可以隨意處置自己的子女，這種生死權(quán)操控在父親手中的制度毫無人權(quán)可言。赫米婭反對(duì)這種包辦婚姻，反抗“媒妁之言，父母之命”這種沒有自主權(quán)的婚姻，因此他寧可孤獨(dú)終老或者被雅典的法律“制裁”也不愿意依賴他人的眼光選擇愛人，在無奈之下只好決定與情人私奔。（二）過于單純的相信愛情，對(duì)愛情充滿美好幻想赫米婭有這么一句話：“在我不曾遇見拉山德之前，雅典對(duì)于我就像是一座天堂

6、，啊，我的愛人身上，存在著一種多么神奇的力量，竟能把天堂變成地獄?！睈矍樵诤彰讒I心中就有把天堂變成地獄的魔力，以至于面對(duì)身邊強(qiáng)大反對(duì)勢力仍然愿意把終身托付給所愛的人，這都源自于她對(duì)愛情的信賴。赫米婭性情單純，對(duì)私奔這條漫長的道路沒多做過多思考，愛情對(duì)于她是美好的，使得她在做抉擇的時(shí)候過于草率，沒有做全面準(zhǔn)備，所以在后來拉山德被施魔法后赫米婭仿佛一下子失去一切依靠，甚至近似于瘋顛的地步。（三）看重友誼，但愛情的價(jià)值尺度更大擁有甜蜜愛情時(shí)的赫米婭眼中一切都顯得美麗，好友海麗娜在她心中更是無與倫比的美，她甚至愿意與海麗娜分享憂關(guān)她一生幸福的秘密，但是失去愛情的赫米婭卻仇視一切事物，不顧及形象的用語言

7、攻擊朋友，任何人無心的言語都可以拿來做把柄。（四）潔身自好，重視道德禮法赫米婭認(rèn)為未婚男女就應(yīng)該保持一定的距離，所以即便是私奔，只要還沒有舉行儀式，就不該有越舉行為。赫米亞仲夏夜之夢（一）擁護(hù)婚姻自主權(quán)皆 大 歡 喜皆 大 歡 喜皆大歡喜羅瑟琳的形象是光彩奪目的，她天生麗質(zhì)、年輕、善良、聰明，更突出的是活潑開朗，而且又蘊(yùn)含著某種調(diào)皮狡黠，這一個(gè)性是在進(jìn)入亞登森林后才充分顯露出來的。羅瑟琳在得知心上人奧蘭多也來到亞登森林時(shí)，她興奮連忙詢問西莉婭：“哎喲！我這一身大衫短褲該怎么辦呢？你看見他的時(shí)候他在做什么？他說些什么？他瞧上去怎樣？他穿著些什么？他為什么到這兒來？他問起我嗎？他住在哪兒？他怎樣跟

8、你分別的？你什么時(shí)候再去看他？用一個(gè)字回答我?！边@么多的問題，卻要?jiǎng)e人“用一個(gè)字回答”，分明是不讓西莉婭回答，只是想把自己的興奮之情表現(xiàn)得更露骨些罷了，她的活潑可愛正是在這一幕得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。當(dāng)她看到奧蘭多時(shí)，她并沒有換上女兒裝，仍舊的披著大衫短褲，提出了要奧蘭多把她當(dāng)做心上人，每天到草屋前向她求愛，以治療他的“相思病”，在這場“求愛”的過程中，她那活潑、聰明、甚至有點(diǎn)狡黠的性格，更是展露無遺。因此，羅瑟琳也成為了莎士比亞筆下最迷人的女性形象之一。皆大歡喜羅瑟琳的形象是光彩奪目的，她天生麗質(zhì)、年輕、善良、聰?shù)谑沟谑罐眾W拉她唯一能做到的，就是將愛情的烈焰，深埋在心中；以自己的意志，

9、默默忍受著痛苦，等待命運(yùn)的裁決。既然選擇了這樣的命運(yùn)，那么只有努力去承受?！耙钟粝裣x兒鉆入蓓蕾，侵蝕著她緋紅的臉頰；她相思而憔悴，憂愁將她的臉色染成慘綠和焦黃，她像是墓碑上刻著的忍耐的化身，默坐著向悲哀微笑?！边@段獨(dú)白性臺(tái)詞，清楚的表露薇奧拉的隱衷：為了心人的幸福，她置自己的幸福于不顧；即使內(nèi)心極度痛苦，也要強(qiáng)作歡顏，去履行自己的職責(zé)。這有無私，也有溫柔，更有堅(jiān)毅忍耐。女牲文學(xué)研宄題難到身陷沼澤的薇奧拉就這樣永遠(yuǎn)的矛盾傷心下去嗎?終于，文本有了第四次轉(zhuǎn)折，也是全劇的高潮與結(jié)局。困境的解決，是靠著一個(gè)喜劇性重逢來開展的。曾經(jīng)一度隱現(xiàn)的薇奧拉的哥哥西巴斯辛再度出現(xiàn)，作為一個(gè)插入者改變了深陷怪圈情節(jié)

10、中每一個(gè)人的命運(yùn)。這個(gè)外來性因素由于作者的匠心安排，其實(shí)一直有著一個(gè)符號(hào)性功能，以其獨(dú)特的外貌，必定能夠平衡這局棋。沙翁的喜劇正是靠這種分身術(shù)調(diào)和了沖突，瓦解了悖論，完成了人們心中對(duì)“善與美”的向往。正是由于西巴斯辛的突入，我們可愛又正承受命運(yùn)無情折磨的女主人公薇奧拉才得以脫離苦海，柳暗花明，使蒙昧的公爵終于恍然大悟，與深情愛他的薇奧拉締結(jié)良緣。她的命運(yùn)在劇中得以暫時(shí)性完滿結(jié)局。薇奧拉她唯一能做到的，就是將愛情的烈焰，深埋在心中；以自己的而同時(shí)，使熱烈直率、勇于追求愛情，擁有新人文主義特征的另一女主人公奧麗維婭的夢想不至于落空，也找到合適的愛情替身。至此，美麗的心靈有了美麗的終點(diǎn)。眾人善良的期

11、待沒有落空。在這一點(diǎn)上，薇奧拉是幸運(yùn)的。同莎翁的妹妹的命運(yùn)相比，她走向了愛情的圓滿，并獲得由此通向人生圓滿的票證。這也許是那個(gè)時(shí)代女子所能遭遇的最好的命運(yùn)了。然而，我們清晰的看到，在通往這幸福終點(diǎn)的過程中，她需要多大的膽識(shí)、智慧、忍耐與付出。我們看到了一個(gè)女子是怎樣糾纏于自己的宿命并渴望超越、飛翔的。筆者由此聯(lián)想到著名的安徒生童話海的女兒中那個(gè)更加不幸，卻因完全的自我犧牲而獲得終極意義的小人魚。與薇奧拉無端掉入命運(yùn)的洞穴不同，她本擁有簡單快樂的生活，卻自愿放棄長久的生命，夢想擁有絢爛人生、美麗愛情。她更多的帶有先天的追逐與奮斗色彩，因此，當(dāng)她雖然付出了血淚，卻無法完成自己的心愿，并且，是因同情

12、與徹骨的愛才放棄自己可能有的幸福時(shí)，我們更加心痛，慨嘆于小人魚愛的信念是如此偉大。與薇奧拉相似，她也為自己的犧牲最終獲得了某種補(bǔ)償：靈魂的永生。我之所以把薇奧拉與海的女兒聯(lián)系起來比較，是因?yàn)樗齻冊(cè)谛愿裆系南嗨菩?，和命運(yùn)的某些雷同。她們都使我們想到善良偉大、堅(jiān)毅犧牲的女性形象具有原型中的地母意味的女性。她們本擁有自主性，但都可以為了他者，而放棄臼身。她們是偉大的，讓人崇敬的，但從女性自身的發(fā)展，卻是不完善的。這也許是莎翁等男性大師所不曾考慮的問題吧。 第十二夜而同時(shí)，使熱烈直率、勇于追求愛情，擁有新人文主義特征的另一女莎士比亞喜劇基本主題莎士比亞喜劇的基本主題是愛情和友誼，描寫青年男女為追求愛情

13、自由，與各種封建偏見、封建意識(shí)，與自私欺騙的行為所進(jìn)行的斗爭。莎士比亞喜劇基本主題莎士比亞喜劇的基本主題是愛情和友誼，描寫莎士比亞喜劇刻畫女性予以相似的形象（一）、莎士比亞喜劇中的女性相信愛情是生活的支柱（二）、莎士比亞喜劇中的女性充滿著道德美（三）、莎士比亞喜劇中的突出強(qiáng)調(diào)具有主體地位的女性角色。莎士比亞喜劇刻畫女性予以相似的形象（一）、莎士比亞喜劇中的女莎士比亞喜劇塑造女性時(shí)也突出鮮明的形象莎士比亞喜劇中的有些女性擁有著膽識(shí)過人、敢作敢為的形象。（如：鮑西亞）莎士比亞喜劇中的有些女性具有才思敏捷的形象。（如：薇奧拉）莎士比亞喜劇中有些女性具有新思想的開放的形象。莎士比亞喜劇中有些女性具有賢妻良母的形象。莎士比亞喜劇塑造女性時(shí)也突出鮮明的形象莎士比亞喜劇中的有些女總結(jié)綜觀莎士比亞喜劇中的女性形象，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論，莎士比亞在抒寫女性的時(shí)候予以了相似與個(gè)性鮮明的特點(diǎn)，以創(chuàng)作緣由來描寫。在他的喜劇中，我們可以看到有著資產(chǎn)階級(jí)人文主義思想的女性，是因?yàn)樽髡呱钤谖乃噺?fù)興的時(shí)代環(huán)境