《繪畫色彩學(xué)》風(fēng)景畫2

1、風(fēng)景畫 （一）、 柯 羅 一、簡介 二、藝術(shù)風(fēng)格 三、代表作品 四、在繪畫藝術(shù)史上的影響 一、簡介 法國畫家。一生堅持旅行寫生。雖然屬于巴比松畫派，但居住在巴比松村的時間并不長，他喜歡旅行，18251828年首次到意大利留學(xué)?；貒?，在楓丹白露、布列塔尼等地旅行，在巴比松小住。幾乎走遍了法國，還到過荷蘭、瑞士、英國和意大利。曾被選為沙龍評選委員會委員。擅長風(fēng)景畫和人物肖像。 二、藝術(shù)風(fēng)格他抒情風(fēng)景畫派的基本風(fēng)格 ：（1） 畫了許多優(yōu)美的風(fēng)景，他對光和空氣的描繪，常 常被認(rèn)為是印象主義畫家的先驅(qū)者。這一點尤其 突出地表現(xiàn)在陽光的明亮，他一反過去畫家把暗 部畫得很暗的做法，而努力使暗部畫得透明、鮮

2、 艷，從而使整個畫面的亮度大大提高。 （2）作品大多采用灰色調(diào)子，畫面上朦朧的光線透過 蓬松的樹叢，照射在寧靜的池塘水面和遠(yuǎn)處的房 屋上面，中景部分則點綴幾個牧人或少女，極富 浪漫主義特色。 （3） 他40歲以后，成為巴比松畫派的志同道合者， 畫風(fēng)傾向于這個畫派，與巴比松畫家們共享 自然寫生的樂趣，成為一個在藝術(shù)上獨具奇趣 的風(fēng)景畫家。（4）柯羅的風(fēng)景畫，在色彩運用方面，用的最多的是 銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧靜感，能 使?fàn)N爛的陽光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩意。熱 愛自然是畫風(fēng)景的首要條件?？铝_十分熱愛大自 然，他曾說： “藝術(shù)就是，當(dāng)你畫風(fēng)景時，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地

3、聯(lián)系起來，這就叫做色彩。這也就是現(xiàn)實。但這一切要服從于你的感情。這簡短的幾句話，也許正是柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在?！?三、代表作品 在存世的近3000幅作品中，代表作是羅馬競 技場、沙特爾大教堂、孟特芳丹的回 憶、杜埃的鐘樓等。上述作品均藏盧浮宮 博物館。 四、在繪畫藝術(shù)史上的影響 他的創(chuàng)作手法對后來的印象主義有一定影響他目睹了美術(shù)史上的古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義的興衰，直至印象主義的興起。因而在柯羅的身上染上了各個時代的混合色彩與藝術(shù)風(fēng)格的因素。 據(jù)說，這是一幅體現(xiàn)柯羅風(fēng)格最典型的風(fēng)景畫。在蒼郁的樹林中，籠罩著一層輕紗般的薄霧。清晨的陽光，穿過濃密的樹陰，灑下一地斑駁的碎影。遠(yuǎn)山隱約，草

4、地如茵，三五成群的林妖，以及喝醉了酒的牧人，在草坪上或跳舞唱歌，或相互追逐?？铝_以和諧的手法，淡雅的色調(diào)，描繪了如夢如幻的山林意境。 這一幅 孟特芳丹的回憶，是柯羅晚期最成熟，也是最具代表性的風(fēng)景杰作之一。 畫面展開在湖邊森林的一角，晨霧初散，清新的林地與湖面的水氣構(gòu)成一種溫暖濕潤的大自然感覺。右側(cè)一棵巨樹占去畫面約五分之三，對面一棵小枯樹與它相呼應(yīng)，加強了畫面的平衡感。樹枝朝著一個方向傾斜，顯得和諧而富有節(jié)奏。兩樹的中間顯現(xiàn)平靜如鏡的湖面。和煦的陽光從樹葉間散落到草地上，點醒了四處綻開的紅色小花。一個穿紅裙的婦女面朝著左側(cè)的那棵小樹，仰著頭舉起雙手采摘著樹干上的草蕈。在整幅畫上，這三個人物顯

5、得生意盎然。畫家雖把他們都處理在一邊，但卻疏密有致。 柯羅畫風(fēng)景，常常喜歡在前景畫上幾棵柔弱斜倚的樹枝，來加重畫面的抒情性。如這幅畫中左側(cè)的那棵小樹，也屬這種情況。你看那小樹歪扭的姿勢，顯然是由于微風(fēng)的長期吹拂所造成。它傾斜的枝干更顯出婀娜多姿的舞蹈美，給整幅畫憑添了無限詩意。婦女的紅裙與頭巾是全景的最強音。 柯羅十分熱愛大自然，他曾說： ”藝術(shù)就是愛 ”， ”當(dāng)你畫風(fēng)景時，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來，這就叫做色彩。這也就是現(xiàn)實。但這一切要服從于你的感情 ”。這簡短的幾句話，也許正是 柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在。 柯羅就是善于用“詩的想象力”去觀察、表現(xiàn)大自然的大師。他在

6、繪畫中特別強調(diào)光的因素，他認(rèn)為“光創(chuàng)造生命”。他的這一思想，無疑給后來的印象主義繪畫以很大的啟示。他的畫，色調(diào)柔和和幽雅，用筆輕松柔和，沒有強烈對比的色快和蒼勁的筆觸，以整體的情調(diào)去征服人的情感。令人陶醉在大自然如幻如夢的美景中。 畫中有詩是很多人對他的作品的評價，他的特色是能通過對樹木、花草的描繪，產(chǎn)生獨特的透視感和輕盈感，給人以清新自然、純美的田園景象（二）柯羅風(fēng)景畫與中國傳統(tǒng)山水畫比較（三）柯羅與西斯萊畢沙羅繪畫作品分析比較他說：“繪畫使我快樂，它是我的生命，其他無關(guān)緊要?！弊骷易罄诳催^他1867年的雅萊山，蓬圖瓦茲后，稱譽他是“我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放，有大師的

7、傳統(tǒng)。這樣美麗的畫幅只能出自一個誠實者之手?！?柯羅 在法國印象派畫中，西斯萊是個性和畫風(fēng)最溫和，且富有詩意的畫家。除了肖像和靜物畫，西斯萊大部分的創(chuàng)作是風(fēng)景畫。他很少出國作畫，他的作品主要取材自法國巴黎近郊的塞納河風(fēng)景。他強烈關(guān)心天空光彩和水的反映，被稱為“塞納河畫家”。他用細(xì)微筆觸描繪水景、大氣等自然微妙的變化，引人入勝。 西斯萊 西斯萊色彩感覺特別敏銳，筆觸輕快而有變化，特別善于運用微妙的色彩 關(guān)系，表現(xiàn)具有詩意 的自然景色。后期因受新印象主義影響，作畫多采用點彩技法，作品有重在表現(xiàn)物象實體感的傾向，但缺乏內(nèi)在詩意。作品還有魯弗申的雪(Snow at Louveciennes, )、馬爾港的洪水、洪水泛濫中的小舟等。 （四）、現(xiàn)代藝術(shù)家風(fēng)景畫欣賞弗里德里希 他的作品表現(xiàn)出相互矛盾的真實性，或者用中國學(xué)術(shù)界習(xí)慣的語言講，他是在探索如何在已被確認(rèn)的客觀性現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)并非客觀的因素；如何在被確認(rèn)為真實無疑的實在中揭示虛擬和非真實的存在