豫東四平調(diào)劇種聲腔板式及音樂演變

1、豫東四平調(diào)劇種聲腔板式及音樂演變內(nèi)容摘要：四平調(diào)源于河南省東部的一個(gè)民間歌舞商丘花鼓戲，它活潑在蘇、魯、豫、皖四省結(jié)合部及周邊地區(qū)，是深受當(dāng)?shù)孛癖娤矚g的一個(gè)年輕劇種。四平調(diào)的聲腔音樂雖經(jīng)不同時(shí)期藝人的創(chuàng)造和改良，但目前仍保存著花鼓戲聲腔的那種四平八穩(wěn)、擅長敘事抒情的優(yōu)美特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：四平調(diào)聲腔板式音樂演變商丘花鼓是河南省東部的一種戲劇體裁，它流行于蘇、魯、豫、皖四省結(jié)合部及周邊地區(qū)，四平調(diào)是其形成的支脈之一。至今，豫東四平調(diào)劇團(tuán)仍活潑在城鄉(xiāng)之中。討論豫東四平調(diào)的唱腔及音樂特色，對于進(jìn)一步開掘與繼承中華民族的戲曲劇種和民間曲藝精華，無疑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。一、四平調(diào)的起源據(jù)資料記載，1933年以

2、鄒玉振為首的花鼓戲班到山東濟(jì)南演出，在觀眾及院主的建議和幫助下，女角脫去高蹺，男角摘下花鼓，各自穿上戲劇服裝，模擬戲曲化裝，并由藝人王漢臣花鼓主要演員向京劇界訪師學(xué)藝，由此向戲曲化邁出了可喜的一步。根據(jù)花鼓中男女演員均用本嗓演唱，曲調(diào)四平八穩(wěn)，且花鼓中又有平調(diào)的名稱，因此便提出借四平八穩(wěn)之意，用花鼓平調(diào)之稱，各有所取定格為“四平調(diào)，隨后被廣闊花鼓藝人欣然承受。豫東四平調(diào)以花鼓的平調(diào)亦稱平板作為男女聲唱腔的根底，減頭去尾，保存了其精華。它廣泛吸收其他劇種的音樂元素，使其與花鼓的曲調(diào)充分交融；借鑒“四句一合的構(gòu)造規(guī)律，確定四平調(diào)為2.1.6.1唱腔落音格式；并刪除了多余的虛字和襯詞。藝人們不斷探索

3、四平調(diào)獨(dú)有的唱腔特色，并由一把六棱二胡，將“腰碼下移，定弦為bB調(diào)63，參加過門。從起名到參加弦樂，經(jīng)歷了漫長歲月，但最終擺脫了花鼓“干砸梆的原始狀態(tài)，孕育了四平調(diào)這一新興劇種的雛形。二、四平調(diào)的聲腔板式四平調(diào)聲腔有四種板：平板、直板、念板和散板。1.平板。四平調(diào)的唱腔音樂與商丘地區(qū)的語言有著親密關(guān)系，它隸屬北方語言學(xué)流，使用中州音韻，十三道韻轍。四平調(diào)唱腔音樂常用的調(diào)子為A或bB=1、E或bE=1。近年來又試用了bA或G=1，以及bD、bE或、D等調(diào)。其唱腔旋律多屬“宮調(diào)式，“四句一合2.1.6.1是它的根本規(guī)律。平板的節(jié)奏特點(diǎn)為一板一眼即2/4節(jié)拍，每小節(jié)的第一拍稱板，第二拍稱眼。平板類中

4、又分為女聲平板、男生平板、慢平板、快平板等板式。它的曲調(diào)構(gòu)造主要特點(diǎn)如下：開唱前有一個(gè)四小節(jié)的過門，叫做起板過門。因?yàn)榘鹱右蛩拇?，故又叫四梆過門。第一個(gè)上句有四小節(jié)組成，尾音落“2，隨后有一個(gè)兩小節(jié)的過門。第二句下句也有四小節(jié)組成，以后半拍俗稱閃拍起唱，其間有一個(gè)小停頓，末后一小節(jié)用一個(gè)小拖腔，以“1音收尾，后有一個(gè)四小節(jié)過門，又叫下四句梆過門。第三句第二個(gè)上句仍有四小節(jié)組成，以后半拍起唱，中間也有個(gè)小停頓，尾部以行腔過渡與下句相連。第四句同樣有四小節(jié)組成，尾音落“1，而以一拍半的短過門補(bǔ)充。第五句除后半拍起唱外，與第一句一樣，第六句與第二句一樣，第七句尾音落，構(gòu)造與第三句根本相似。第八句由

5、五小節(jié)、兩個(gè)分句組成，隨著唱腔落“1的尾音，同時(shí)奏出三小節(jié)的過門而完畢。這是平板常用的終止式，叫住板。顯然，構(gòu)成平板的一個(gè)相對不變的格式是：起板過門開頭唱句落“2音上句過門下句落“1音下句過門可長可短上句落“6音或以唱腔樂匯連接住板完畢于“1音。2.直板。直板是承襲了原花鼓戲的板式名稱，運(yùn)用了花鼓念板的節(jié)奏形式快速，1/4節(jié)拍。但它在節(jié)奏上那么更多地向平板曲調(diào)靠攏，同樣納入了“2.1.6.1落音的根本規(guī)律，并逐漸形成了演唱比擬自由靈敏既可快打慢唱，又可連句垛唱、表現(xiàn)力較強(qiáng)的一種板式。直板構(gòu)造的根本特征如下：開唱前有一個(gè)十小節(jié)的起板過門，并伴以九小節(jié)的鑼鼓點(diǎn)，第十小節(jié)自由反復(fù)。在起板過門的自由反

6、復(fù)中引出節(jié)奏自由散唱的第一個(gè)上句即頭句腔。這個(gè)唱句有兩個(gè)唱腔分句和兩個(gè)句間過門組成。第一分句落“1，隨之一個(gè)前后各作自由反復(fù)的六小節(jié)過門。第二分句落“2，后面有一前后各作自由反復(fù)的十二小節(jié)過門。第二句下句也有兩個(gè)唱腔分句組成，尾音落“1，句尾有一個(gè)前后各作自由反復(fù)的八小節(jié)過門。第三句第二個(gè)上句，同樣有兩個(gè)分句組成，尾音落“6，句尾過門除曲調(diào)不同外，其他均與第一個(gè)上句一樣。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.第四句尾音落“1，后面的過門與第二句一樣。第五句謂之“送板構(gòu)造與頭句腔一樣。第六句的第一分句后面，有一個(gè)前后各作自由反復(fù)的四小節(jié)過門。第二分句以一個(gè)簡短而稍慢的尾腔音落于主音。句尾有一個(gè)前部作自由反復(fù)速度

7、漸慢的五小節(jié)過門，隨著大鑼一擊完畢。這是直板的一種終止形式，即住板。直板類的正格與變格有“起腔過門“頭句腔與過門等，它們的區(qū)別在于第二句的落音的變化和過門在旋律音樂上的不同。3.念板。念板亦承襲了原花鼓的板式名稱，但在四平調(diào)的唱腔中，實(shí)際上卻是采用了花鼓直板的節(jié)奏形式1/4中速節(jié)拍。這是為了使板式名稱與它的實(shí)際形態(tài)和表象性能更加吻合，故將二者換而稱之。念板的敘事性較強(qiáng)，也可用以表現(xiàn)不同程度的歡快或急迫的情緒。念板唱腔的主要特征是：它由司鼓在強(qiáng)拍上以手扳和右楗各一擊和弱拍上的手板的一擊作為簧頭，引出一個(gè)以1=120左右速度，四小節(jié)旋律組成的起板過門。它的上句腔多以閃板開唱，由兩個(gè)小分句和兩個(gè)分句

8、小過門組成。第一分句的下行三度落音是它的主要特征實(shí)際是借鑒了花鼓戲貨郎調(diào)的因素。句尾落音多用“2.6.(6).3。它的下句腔也多以閃板開唱，由兩個(gè)小分句和兩個(gè)分句小過門組成，尾音落“1。這種板式的詞格以七字句為宜，上句是四、三格律，下句均為六、四格律。凡上句從頂板起唱，便預(yù)示著速度的漸快，唱腔句句緊連。最后一句的散板起唱，預(yù)示唱段將要終止。它的住板，與直板很相似，也可以不轉(zhuǎn)板完畢，其住板形式與平板的住板除節(jié)拍不同旋律根本相似。4.散板。四平調(diào)的散板類唱腔，是在原花鼓戲哭迷子的根底上開展起來的。它無板無眼，節(jié)奏自由，多用以表現(xiàn)苦痛、哀怨、幽靜、沉思或自由豪放的情緒。散板類的唱段不宜太長，一般只有

9、四、六、八句。它的板式除散板外，還有引板叫板散板哭腔鑼鼓沖等。散板是散板類的根底板式，它雖然節(jié)奏自由，卻仍有嚴(yán)格的上下句格式。正因?yàn)樗鼪]有很規(guī)整的節(jié)奏，在唱腔中對唱詞的語調(diào)、語氣、速度快慢以及旋律的變化和裝飾等，都要求更加自然和親切。散板唱腔的根本特點(diǎn)包括：開頭都有一個(gè)伴以不同鑼鼓點(diǎn)的起板過門。第一句是散板的頭句腔。由兩個(gè)分句組成，第一句落“1，第二句落“2。句尾過門可用鑼鼓點(diǎn)也可以不用。有時(shí)也可以不用頭句腔而直接用上句腔開唱。上句和下句可由兩個(gè)分句組成，也可以一句唱完。上句多落于“2.3.6有時(shí)也落“7音，下句多落于“1有時(shí)也落“5音。句尾都有一個(gè)隨唱腔落音變化的簡短過門。其尾音上的大鑼一擊

10、，可根據(jù)感情決定使用與否。它的住板唱句由兩個(gè)分句組成。在第一分句的后面可加以強(qiáng)弱清楚的大鑼兩擊，也可用行腔或短暫休止，或喘息之后接唱第二分句。句尾完畢使用“一鑼切，住頭或者用“絲邊一鑼，可根據(jù)感情需要而選擇。散板也可以送板。其唱句形式與頭句腔一樣。它沒有壓板專用音樂，只用一鑼作臨時(shí)終止；假設(shè)用壓板音樂時(shí)，那么采用平板或直板壓板的專用音樂局部。三、四平調(diào)的音樂演變四平調(diào)音樂由絲竹樂和打擊樂組合而成，其開展及演變過程除原始花鼓外大致可分為以下三個(gè)階段：第一階段19451956年：從花鼓演變?yōu)樗钠秸{(diào)，除保存了原有的音樂外，只增加了一個(gè)板鼓，而弦樂只有一把六棱的次高音二胡。后來逐漸參加了墜琴、三弦、京

11、胡，以及曲胡、月琴、笙、嗩吶、竹笛、大鼓、云鑼、碰鈴、木魚等樂器。第二階段19561978年：1956年大批學(xué)員入團(tuán)，樂隊(duì)也相應(yīng)得到擴(kuò)大，并增加了二胡、低胡等中低音樂器。至1958年末，嘗試著放棄高音二胡，而改用高胡領(lǐng)奏，其演奏方法不變。這樣在器樂上，初步有了高、中、低之分，為這個(gè)劇種樂隊(duì)的日趨完善奠定了基矗第三階段1978年：這個(gè)劇種的多數(shù)劇團(tuán)得到新生，琵琶、古箏等彈撥樂器被納入樂隊(duì)，三弦也由板制共鳴筒改為皮質(zhì)筒。西洋木管樂器如單簧、巴松等也相繼使用其演奏人員分別由民樂演奏人員兼奏，進(jìn)一步豐富了樂隊(duì)的表現(xiàn)力。在試用G調(diào)演唱時(shí)，又將定弦改為26，仍用一把次高音二胡定63。其他樂器琵琶四弦降低大二度外，一律按標(biāo)準(zhǔn)音高定弦。這對增強(qiáng)器樂的亮度和立體感，無疑是有顯著效果的。從吹奏曲牌看，四平調(diào)的吹奏曲牌，多數(shù)借鑒于“東路梆子，如“昆曲的曲牌音樂。但在使用方法上，卻是靈敏地結(jié)合本劇種音樂特點(diǎn)不斷地進(jìn)展改良與開展，使之和唱腔融為一體。四平調(diào)那委婉悠揚(yáng)、優(yōu)美動(dòng)聽的聲腔，正在迎著時(shí)代的開展，頑強(qiáng)地生長著。讓我們在欣賞它無比美妙的同時(shí)，也祝愿有