07222《數(shù)字錄音制作》全書考試筆記

1、影視聲音創(chuàng)作與數(shù)字制作技術(shù)（筆記）第一章 影視藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)第一節(jié) 影視藝術(shù)發(fā)展的歷史一、聲音藝術(shù)創(chuàng)作離不開科學(xué)技術(shù)的發(fā)展聲音記錄技術(shù)的發(fā)展電影是聲畫結(jié)合的記錄技術(shù)廣播電視技術(shù)的發(fā)展二、視聽結(jié)合促進了影視大發(fā)展聲音的引入給電影帶來的一系列的變化：首先，借助聲音，電影更接近于生活，反映現(xiàn)實，其表現(xiàn)的局限性大大減小。動更加豐富了。且復(fù)雜細膩了。幕空間，推動敘事，完成藝術(shù)形象的塑造。第二節(jié) 影視聲音的構(gòu)成一、影視聲音的分類影視聲音就是影視作品中的有聲語言，它與畫面一起構(gòu)成了影視藝術(shù)作品的兩大基本元素。二、語言影視聲音中的語言，是指影視作品中各種角色發(fā)出的有聲語言。在影視作品中，語言起到敘述客觀

2、事實、交代情節(jié)、交流思想、抒發(fā)感情、發(fā)表議論、增強 次的思想意義。對白棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的。同期聲 基本特點：的意義，另一方面又使語言具有了可靠的真實性。其次，它有明顯的個性化特征。此外，它能較好地表達相對完整的抽象意義。解說詞解說詞是指附加語影像之上的畫外語言，用來解釋、議論、抒情、介紹背景、表達作者觀點等。某個事件、某個人物進行評論；另一種是在紀錄片、新聞片、專題片和廣告片中出現(xiàn)議論、評說或出現(xiàn)提示聲。三、音樂音樂是抽象的概括藝術(shù)，它的作用是表達情緒和情感的關(guān)系。聽到音樂聲的同時也能看到聲源的存在。無聲源音樂也稱主觀音樂，是指從畫面上見不到或感受不到有原始聲源的音樂。四、音響音響是指

3、除語言、音樂之外的影片中其他聲音的統(tǒng)稱。實的環(huán)境感覺。用。音響在影視作品中的作用是增加畫面敘述內(nèi)容的生活氣息、烘托劇情氣氛、擴大觀眾視野、賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度。第二章 數(shù)字音頻制作技術(shù)基礎(chǔ)第一節(jié) 數(shù)字技術(shù)對影視聲音制作的變革一、影視聲音的一般制作過程制作和播出過程中所需要的設(shè)備和技術(shù)：錄音室傳聲器 拾音技術(shù)調(diào)音臺 錄音設(shè)備聲音的編輯加工設(shè)備高質(zhì)量的監(jiān)聽系統(tǒng)等二、數(shù)字音頻工作站數(shù)字化視音頻的發(fā)展歷程馮諾依曼計算機體系理論三個要點：首先，計算機系統(tǒng)主要由運算器、控制器、存儲器、輸入和輸出設(shè)備等五個基本單元組成； 其次，計算機內(nèi)部運算指令和數(shù)據(jù)必須采用二進制數(shù)字表示；再次，計算機在運行時必

4、須先將事先編制好的程序和數(shù)據(jù)調(diào)入主存儲器。多媒體從廣義上講是指能對各種視聽媒體進行組合，并綜合處理的一種環(huán)境。數(shù)字音頻工作站數(shù)字音頻工作站具備的功能：首先，要具有符合要求的聲音模擬/數(shù)字轉(zhuǎn)換功能； 其次，要具有方便的錄音、放音與合成的操作界面。再次，要具有全面、快捷和精細的音頻剪輯功能。此外，還要具有數(shù)字特效處理功能。音頻軟件分為：全功能軟件、單一功能軟件和插件程序。音頻接口設(shè)備分為計算機接口和音頻處理接口兩種。第二節(jié) 傳聲器和聲場的建立一、傳聲器的電子特性把各種不同聲源的聲音信號變成電信號的轉(zhuǎn)化過程稱之為拾音過程。目前廣泛使用的傳聲器是動圈式傳聲器和電容式傳聲器。（全指向性、雙指向性（8 字

5、型、單指向性（心形）和強指向性等等。傳聲器的特性選擇開關(guān)一般有：指向性選擇開關(guān)電平衰減開關(guān) 音質(zhì)選擇開關(guān)二、傳聲器的操作特性1 手持式傳聲器特征是被表演者拿在手中，有表演者來控制拾音的效果。缺點是傳聲器握在表演者手中，拾音過程由表演者控制。 2 吊桿式傳聲器優(yōu)點是在保證較好地多角度拾取聲音的同時，不干擾畫面拍攝與人物表演。缺點是容易在講話者的身上留下吊桿的陰影。3 佩戴式無線傳聲器特點是尺寸小，有高質(zhì)量的拾音，非常耐用，不怎么怕震動。其廣泛運用于：新聞資訊采訪教育節(jié)目舞臺戲劇歌手演出缺點：佩戴者不能即時的調(diào)整傳聲器與嘴的距離；容易與衣服或皮膚互相摩擦，產(chǎn)生噪音；每次只能拾取一個聲源；不變的話筒

6、距離使得拾取的聲音一成不變，沒有透視感。要注意的問題：正確選用無線傳聲器發(fā)射機和接收機的電池；要保證傳聲器和發(fā)射機在表演者身上的正確佩戴；使用多個無線傳聲器時，要事前調(diào)試，檢查是否有電干擾、串頻、接收死點和掉線等問題。防風(fēng)罩的功能：防風(fēng) 防潮 防干擾常見的防風(fēng)罩有：微孔泡沫塑料防風(fēng)罩和金屬防風(fēng)罩。三、聲場的建立揚聲器的特性高保真系統(tǒng)使用最多的耳機是：動圈式和靜電式。耳機結(jié)構(gòu)分為：開放式、封閉式、半開放式等。立體聲原理人耳能辨別聲源方向的物理因素：聲音到達左右耳的時間差。聲音到達左右耳的聲級差。AB 制拾音方式缺點是：存在時間差，使其單聲兼容效果差。XY 制拾音方式MS 制拾音方式模擬人頭制拾音

7、方式多聲道立體聲拾音優(yōu)點：樂器可以互不干擾，使錄音層次分明。錄音安排可以比較靈活?？梢詫γ拷M樂器的錄音處理得更細致，使效果更加理想。在出現(xiàn)失誤及修改時，可以只重錄這一樂器組的聲音?？梢杂梢幻璩輪T實現(xiàn)幾重唱，一名演奏員演奏幾種樂器。聲場的空間營造錄音棚內(nèi)部的四個部分：錄音室供配音演員或擬音師工作的空間；放映室安放設(shè)置電影放映設(shè)備和同步設(shè)備的空間；機械室安放設(shè)置錄音設(shè)備和其他聲音信號處理設(shè)備的空間；調(diào)音控制室安放調(diào)音設(shè)備和監(jiān)聽設(shè)備的空間，也是錄音師工作的空間。聲學(xué)方面對錄音棚的最基本要求：一是要隔絕噪音，到達一定的專業(yè)要求；二是房間的混響時間要適當(dāng)，并且房間中聲音擴散均勻。第三節(jié) 聲音從模擬到

8、數(shù)字一、數(shù)字時代的特性數(shù)字特征二進制數(shù)字二、聲音的數(shù)字化模擬信號與數(shù)字信號正弦波有頻率和幅波兩個參數(shù)。模擬音頻信號是指在這種模擬狀態(tài)下由電/聲轉(zhuǎn)換器件得到的聲音信號。處理過程變換成離散的二進制碼進行記錄。模/數(shù)轉(zhuǎn)換采樣把振幅隨時間連續(xù)變化的信號波形每隔一定時間間隔觀察一次的觀察值，來取代原來連續(xù)信號波形的過程叫做采樣。量化編碼將量化后的幅值轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的數(shù)制代碼的過程稱為編碼。三、數(shù)字音頻技術(shù)等一整套相關(guān)的技術(shù)。1 音頻信號技術(shù)指標頻帶寬度聲音質(zhì)量標準分為四級：數(shù)字激光唱盤CD-DA 質(zhì)量，10Hz-20Hz;調(diào)頻廣播FM20Hz-15kHz;調(diào)幅廣播AM 質(zhì)量 50Hz-7kHz; 電話的話音

9、質(zhì)量 200Hz-3400Hz.動態(tài)范圍=21（信號的最小強度信噪比表示有用信號與噪聲電平的分貝差就是信噪比。SNR=有用信號的平均功率噪聲的平均功率2 數(shù)字音頻的獲取采樣指標單聲道即一次產(chǎn)生一組聲波數(shù)據(jù)；雙聲道或立體聲是一次同時產(chǎn)生兩組聲波數(shù)據(jù)。音頻數(shù)據(jù)傳輸率數(shù)據(jù)傳輸率=采樣頻率量化位數(shù)聲道數(shù)音頻數(shù)據(jù)量=數(shù)據(jù)傳輸率持續(xù)時間/8（Byte）編碼算法與音頻數(shù)據(jù)壓縮比音頻數(shù)據(jù)壓縮比=壓縮后的音頻數(shù)據(jù)量/壓縮前的音頻數(shù)據(jù)量編碼壓縮技術(shù)是指用某種方法把傳送和記錄數(shù)字化聲音信號所需要的每單位時間的比特數(shù)減少的技術(shù)。3 音頻的壓縮與文件格式WAV文件MP3 文件MP3Pro 格式WMA 格式Real Au

10、dio編碼與RA、RAM 文件四、電子合成音樂電子合成音樂的發(fā)展分為：電子樂器和樂譜、樂手。合成技術(shù) 減法合成法 加法合成法 FM 合成聲音發(fā)展過程分為起音、衰減、保持和釋放四個階段。樂音樣本合成法MIDI技術(shù)MIDI 控制器MIDI消息MIDI接口MIDI通道電腦音樂與MIDI 文件GS 標準具有五種特點：16 個聲部；24 或更多；GS 公司的樂器音色排列，包含了不同風(fēng)格的音樂所使用的樂器音色和打擊樂音色；鼓音色可以通過音色改變信息進行選擇；包含兩種可以調(diào)節(jié)的效果，有混響和合唱。GM 標準XG 標準文件格式不同聲音來源不同容量不同適用范圍不同一、數(shù)字音頻制作的硬件基礎(chǔ) 數(shù)字音頻制作系統(tǒng)的優(yōu)

11、勢：功能強大，操作方便，利于升級；價格便宜，可擴展性好；無需復(fù)雜的系統(tǒng)連接線，一切信號都在電腦的內(nèi)部處理，而且不存在硬件磨損問題； 電腦音頻制作很容易與MIDI制作的數(shù)字音頻處理融為一體。計算機了解所需要的應(yīng)用軟件，然后選擇適合它運行的計算機； 要考慮音頻以外的應(yīng)用以及擴展功能；盡量選擇和周圍朋友或合作者一樣或接近的計算機，會給工作帶來很多方便。音頻卡音頻卡的組成：一個數(shù)字信號處理器DS一個數(shù)模轉(zhuǎn)換器DAC，負責(zé)把音頻輸出電腦；一個模數(shù)轉(zhuǎn)換器ADC，負責(zé)把音頻輸入電腦；只讀存儲器（ROM）或者Flash 存儲器，用于存儲數(shù)據(jù)；音樂設(shè)備數(shù)字接口MID，用于連接外部的音頻設(shè)備；用于連接揚聲器和麥克

12、風(fēng)的插口，還有線性輸入和線性輸出。音頻卡的主要功能：將模擬聲音信號數(shù)字化采樣存儲，并可將數(shù)字化音頻轉(zhuǎn)為模擬信號播放。借助錄音混音器，可以混合處理不同音源發(fā)出的聲音信號。音頻卡的種類： 音頻接口的種類：插卡式插卡并外掛接線盒式完全外掛式音頻接口：小三芯蓮花口卡農(nóng)口大二芯和大三芯AES/EBUS/PDIFADAT TDIF R-BUS其他外設(shè)：話筒MIDI鍵盤音源與MIDI 接口插口和端口調(diào)音臺 監(jiān)聽音箱二、數(shù)字音頻制作的軟件平臺音頻制作軟件主要基本功能：音頻文件的格式轉(zhuǎn)換音頻數(shù)據(jù)的編輯聲音效果處理音頻的修復(fù)CD 音樂提取聲音文件的生成聲音文件的錄制SoundForge 軟件SampIitude

13、2496 Adobe AuditionMIDI 音序器軟件控制器的使用制作音軌計時器 節(jié)拍器 錄制事件CakewalkCubaseLogic Audio第三章 通過軟件了解聲音第一節(jié) Adobe Audition 介紹一、軟件運行的系統(tǒng)要求二、主界面介紹第二節(jié) 聲音的物理屬性一、聲音的產(chǎn)生及傳播物體振動時使周圍的空氣分子隨著振動而造成疏密變化，形成疏密波，即聲波。聲音是由四種成分構(gòu)成：振動對象傳播介質(zhì)耳朵大腦二、聲音的振動特性聲音的波長、頻率聲波中兩個相鄰的壓縮區(qū)或膨脹區(qū)之間的距離稱為波長。聲波每秒鐘上下擺動的周期數(shù)稱為頻率。聲波的波長和頻率成反比，頻率愈高，波長愈短；頻率愈低，波長愈長。聲音

14、的振幅振幅是指聲波振動的幅度。相位相位是用來衡量在一個周期內(nèi)的相對位置。波的合成樂音和噪音簡諧振動中最低的頻率稱為基音。比基音高的各頻率稱為泛音。三、聲音的傳播特性聲音的速度331.5 米/秒 水中 1500 米/秒 銅中 5000 米/秒聲波的反射和折射聲波的干涉聲波的散射和衍射聲波的吸收第三節(jié) 聲音的心理屬性一、人耳感受聲音的一般過程聲波在耳內(nèi)傳遞過程；聲波在傳遞過程中由聲波引起的機械振動轉(zhuǎn)變?yōu)樯镫娔埽罱K產(chǎn)生神經(jīng)沖動的過程； 聽覺中樞對傳入的信息進行綜合加工處理的過程。二、影響聽覺的聲音特性1 音調(diào)也稱音高，是人對聲波頻率的主觀感受。20Hz-20kHz 中間20kHz 的聲波稱為超聲

15、波；20Hz 的聲波稱為低聲波。2 響度響度是人耳對聲音強弱的感受程度。響度與人耳處的聲壓級有關(guān)，聲壓級提高，響度相應(yīng)增大。在高聲壓級時，各頻率的聲音在聲壓級相同時的響度差別不大。人耳聽到的響度還與聲音持續(xù)時間有關(guān)。等響度曲線還和人的年齡以及人耳的結(jié)構(gòu)有關(guān)。3 音色音色又稱音品，是由聲音波形的諧波頻譜和包絡(luò)決定的。單一頻率的音標為純音，具有諧波的音稱為復(fù)音。三、人耳的聽覺特性掩蔽效應(yīng)掩蔽可分為純音掩蔽和噪音掩蔽。聽覺的掩蔽還可分為頻域掩蔽和時域掩蔽。雙耳定位效應(yīng)優(yōu)先效應(yīng)當(dāng)時間差小于 3ms，聽者感受到的聲像移動聲音未延時的聲源方向；3ms 50ms 自于這個方向。當(dāng)時間差大于 50ms從而產(chǎn)生

16、回聲。四、聲音音質(zhì)的主觀評價明亮度好：中、低音充分，高音適度，響度適宜，聽感溫暖、富有彈性。清晰度好：語言可懂度高，樂隊層次分明，有清澈見底感。平衡度好：各音部比例協(xié)調(diào)，高、中、低音均衡，左、右聲道一致性好。柔和度好：聲音擴散良好，松弛不緊，高音不刺，聽感悅耳、舒服。力度好：聲音堅實有力，出得來，能反映聲源動態(tài)范圍。真實感好：能保持原始特點，無失真、無染色及炸、破、顫抖等現(xiàn)象。立體感好：聲音有空間感，聲像定位準確，聲像群分布連續(xù)，有適當(dāng)寬度和縱深感。第四節(jié) 聲音的藝術(shù)屬性一、聲音感知辨別力指對聲音藝術(shù)作品中的各種聲音成分要素的分辨能力，這是聲音感知的基礎(chǔ)。感受力指對聲音藝術(shù)作品中的結(jié)構(gòu)形式的綜

17、合感受能力。注意力能隨著各種形式聲音藝術(shù)作品的發(fā)展和進行，把注意力集中在聲音藝術(shù)作品上。記憶力有助于聲音藝術(shù)欣賞者敏捷性的養(yǎng)成。二、聲音的藝術(shù)表現(xiàn)聲音的空間感指人耳對聲源所處立體空間的感覺。環(huán)境感指影視作品中的聲音空間環(huán)境。透視感又稱距離感、遠近感或縱深感。方向感又稱方位感。聲音的運動感聲音的色彩地域色彩民族色彩時代色彩聲音的意境聲音的主題第四章 影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思與實現(xiàn)第一節(jié) 聲音構(gòu)思和設(shè)計一、劇本創(chuàng)作對聲音的考慮影視作品是畫面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)。影視作品中的聲音包括三個方面：語言、音響和音樂。除了畫面和聲音之外，還要考慮的：關(guān)于敘述角度； 關(guān)于敘事方式； 關(guān)于時空結(jié)構(gòu)； 二、聲音構(gòu)思原則影

18、視聲音的構(gòu)思有一些創(chuàng)作原則：再現(xiàn)生活的真實性對于劇本創(chuàng)作，素材的來源有兩條途徑：一是編劇自身生活的積累；二是搜集素材。體現(xiàn)主體的思想性一部影視作品由兩大部分組成：一部分為敘事系統(tǒng)；另一部分是聲畫系統(tǒng)。形象創(chuàng)造的獨特性環(huán)境：人與人之間錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系、人情關(guān)系造成的特定的社會環(huán)境。人物：被這一社會環(huán)境中現(xiàn)實矛盾以及種種特殊生活形式所制約的有血有肉的性格。創(chuàng)作過程的整體性三、聲音設(shè)計影視藝術(shù)作品的三個創(chuàng)作過程：編劇將其個人對生活的認知和感悟，從文學(xué)構(gòu)思轉(zhuǎn)換成影視文學(xué)藝術(shù)。技術(shù)裝備完成畫面素材的拍攝和聲音素材的錄制，也稱二度創(chuàng)作。將這些記錄下來的聲畫素材，通過各種藝術(shù)和技術(shù)手段進行加工處理。聲音基

19、調(diào)聲音各元素的設(shè)計語言設(shè)計旁邊的特性及劇作功能有：在劇情展開之前對故事發(fā)生的時間、地點以及和時代的背景做簡要說明。在劇情做大幅時空跳躍的時候，對刪除的事件過程作簡短的敘述說明，起過渡性聯(lián)接作用。介紹人物。對劇情發(fā)表點評。對人聲的基本要點：要使人聲有機融合在不同形式的影視作品之中。音響設(shè)計音響設(shè)計的區(qū)分：動作音響設(shè)計。 環(huán)境音響設(shè)計。 情緒音響設(shè)計。 音樂設(shè)計音樂在影視作品中的其他功能：對景物的描繪功能。對氣氛的渲染。對形象的深刻功能。抒發(fā)情感。影視作品中的音樂設(shè)計和構(gòu)想：要把音樂放在同語言、音響同等的地位上進行總體考慮。真性，對于那些能用音響代替的音樂，則要堅持用音響。充分發(fā)揮資料音樂的合理性

20、，給觀眾以真實感。第二節(jié) 聲音蒙太奇一、蒙太奇蒙太奇的由來蒙太奇的完整理論概念在影視藝術(shù)上的運用：作為影視作品反映現(xiàn)實社會的藝術(shù)方法的獨特形象思維方法。的全部藝術(shù)技巧。作為影視作品剪輯的技巧，即具體的剪輯方法。蒙太奇的剪輯手法剪輯工作分為畫面剪輯和聲音剪輯。二、聲音蒙太奇蒙太奇可以分為畫面蒙太奇、聲音蒙太奇和聲畫蒙太奇。敘事性聲音蒙太奇聲畫同步：聲音和畫面的內(nèi)容同步出現(xiàn)，使得聲畫的時空完全一致。聲音提前：畫面段落轉(zhuǎn)換時，后一個畫面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個畫面段落的尾部。 間。聲音轉(zhuǎn)換：通過找到前后兩個畫面聲音的共性之處完成畫面的轉(zhuǎn)換。換中出現(xiàn)部分交疊。表現(xiàn)性聲音蒙太奇主觀意圖寫意聲音聲畫對位

21、聲音重復(fù)聲音放大聲音沉默第五章 聲音的采集與剪輯第一節(jié) 聲音的各種采集方式一、打開聲音文件二、通過軟件制造聲音靜音撥號音噪音音調(diào)三、聲音的錄制錄音的軟件準備不同情況下的聲音錄制語言節(jié)目的錄制指以語言為聲源的拾音與節(jié)目制作。音樂節(jié)目的錄制多聲道錄音有兩種方式：作合成所需要的節(jié)目。期分軌錄音。一、剪輯的軟件操作二、關(guān)于剪輯點語言的剪輯點以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速度來確定剪接點。心任務(wù)。音也留有一定的時空?？?。上個鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出；下一個鏡頭一開始，聲音與畫面立即切出。交錯剪輯法聲音和人物畫面是交錯的 活潑，具有一定的戲劇效果。上個鏡頭的人物畫面切出后

22、，聲音拖到下個鏡頭的人物畫面上。的人物表情動作中去。音樂的剪接點音樂剪接點根據(jù)影視作品中音樂種類的不同分為兩種：一是歌曲、戲曲、器樂曲等音樂類節(jié)目的剪接點，以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來選擇。緒及長度有機結(jié)合起來。音響的剪接點要求以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，要把握好同期聲效果聲響與畫面相互配合的關(guān)系。三、聲音的編輯語言的編輯系。解說詞的作用：具有完整的敘事的能力；有助于敘事方式的精煉和集中； 克服畫面的局限，揭示深層專題；選配解說詞應(yīng)注意的：要處理好與畫面的關(guān)系； 要處理好與同期聲的關(guān)系；要處理好與音響段落、背景音樂的關(guān)系；對白指的是畫面上所出現(xiàn)的人物的同步話語。音樂的編輯影視作品中主觀音樂的作用：可以概括和提示主題；可以烘托氣氛，描繪景物；可以刻畫人物形象和性格；可以實現(xiàn)轉(zhuǎn)場；音樂選配要注意以下幾點：克服音樂選配的隨意性，盡力追求音樂與全片主題、風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。容的波瀾起伏?？陀^音樂與主觀音樂交叉使用。影視音樂的編輯注意以下幾點：段落過度要自然，不要有明顯間斷點；段落不要分得太碎太短；