德沃夏克《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》(Op.96)各樂(lè)章第一主題特征及其相互

1、德沃夏克?F大調(diào)弦樂(lè)四重奏?(Op.96)各樂(lè)章第一主題特征及其互相德沃夏克?F大調(diào)弦樂(lè)四重奏?(p.96)各樂(lè)章第一主題特征及其互相聯(lián)絡(luò)安東寧德沃夏克1841-1904捷克論文聯(lián)盟.Ll.作曲家，十九世紀(jì)下半葉捷克民族樂(lè)派奠基者之一。他的作品以鮮明的民族音樂(lè)表現(xiàn)形式傾訴了熱愛(ài)祖國(guó)與人民的思想情感。德沃夏克的音樂(lè)在十九世紀(jì)七十年代就開場(chǎng)風(fēng)行全世界。此后他的音樂(lè)一直被列為演奏曲目,而且有持續(xù)下去之勢(shì)。德沃夏克以各種形式試其身手,除作品數(shù)量多產(chǎn)外,也都能獨(dú)樹一格。他是后期浪漫派眾家好手中最愉快也最不帶有神經(jīng)質(zhì)的作曲家。神、愛(ài)、祖國(guó)是他一生的座右銘。德沃夏克成功之道在于他擁有永不干涸的旋律之泉,以及

2、與舒伯特相類似的抑揚(yáng)迭宕之感作為后盾。德沃夏克異于舒伯特之處,在于其最優(yōu)美旋律幾乎都帶有民族固有風(fēng)味。最能顯示德沃夏克當(dāng)行本色的是波西米亞風(fēng)物攫獲了他的心神,不知不覺(jué)中寫出足以表現(xiàn)祖國(guó)與愛(ài)土之情音樂(lè)的時(shí)候。他像史密塔納一樣很少直接引用民歌旋律,但是民族風(fēng)味卻油然而生,甚至比斯美塔納更深切。這位以作曲家,卻碰巧是國(guó)民樂(lè)派的一份子,他寧愿創(chuàng)作新意斐然的作品,也不愿襲蹈舊制。德沃夏克穩(wěn)健的創(chuàng)作：?斯拉夫舞曲?、交響曲、合唱曲、數(shù)量可觀室內(nèi)樂(lè)、歌劇、鋼琴曲(這是他最弱的一環(huán))、協(xié)奏曲,不一而足。經(jīng)由德沃夏克引介,歐洲觀眾熟悉了波西米亞舞曲的形式：波爾卡舞曲、火烈舞曲(他經(jīng)常把它放在第三樂(lè)章替代詼諧曲)

3、、丹卡(一種徐緩而悲傷的民歌)。民族樂(lè)風(fēng)是當(dāng)時(shí)歐洲人的議論焦點(diǎn),德沃夏克翩然抵達(dá)美國(guó),這個(gè)話題也漂洋過(guò)海緊緊跟隨他,而成為美國(guó)新聞界的熱門話題。他滯留美國(guó)三年間,創(chuàng)制了幾首人們稱為美國(guó)風(fēng)格的作品,包括F大調(diào)弦樂(lè)四重奏、降E大調(diào)五重奏以及e小調(diào)第九號(hào)交響曲副題為?新世界?。1892年9月至1895年4月，德沃夏克應(yīng)聘去美國(guó)，擔(dān)任當(dāng)時(shí)紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)。在這期間，他創(chuàng)作了大量作品，作品第96號(hào)F大調(diào)弦樂(lè)四重奏就是在這美國(guó)時(shí)期的重要作品之一。這些在美國(guó)時(shí)期創(chuàng)作的作品流露了作者對(duì)祖國(guó)，家鄉(xiāng)強(qiáng)烈思念的思想感情。假如說(shuō)e小調(diào)自新大陸交響曲是德沃夏克對(duì)喧囂嘈雜的美國(guó)城市的最初感受的話，那么，大調(diào)弦樂(lè)四重

4、奏那么是生動(dòng)的描繪了德沃夏克在美國(guó)鄉(xiāng)村里得到的清新而親切感人的印象。在我的論文中，主要是想對(duì)它的各樂(lè)章第一主題的研究，其中主要包括：1主題材料及其特征；2主題之間的互相聯(lián)絡(luò)。通過(guò)對(duì)該作品的主題分析中學(xué)習(xí)到一定的作曲技法，最終用于指導(dǎo)自己今后的學(xué)習(xí)和工作。一、各樂(lè)章第一主題材料及其特征一第一樂(lè)章第一主題第一樂(lè)章是不太快的快板，F(xiàn)大調(diào)4/4的拍子，具有古典奏鳴曲快板樂(lè)章的構(gòu)造特點(diǎn)，但比擬自由。這一樂(lè)章洋溢著美妙的平靜、滿足的感覺(jué)就像有人說(shuō)的仿佛落日時(shí)坐在湖邊。樂(lè)章充滿迷人的曲調(diào)，乖巧的節(jié)奏和豐富的隨想式音樂(lè)。第一樂(lè)章第一主題，這一主題由a、b兩個(gè)主題材料構(gòu)成，其中材料a為F大調(diào)的一級(jí)和弦的和弦分解

5、，它的旋律形態(tài)為向上進(jìn)展。材料b為F大調(diào)六級(jí)和弦的和弦分解，其旋律形態(tài)為先上后下。由次2個(gè)主題材料就夠成了第一小節(jié)，也是整個(gè)主題的核心局部。第二小節(jié)為材料a的變形，也是一級(jí)和弦的分解，旋律形態(tài)改變?yōu)橄认潞笊?，其中還參加了一個(gè)和弦外音sl.第三小節(jié)為b材料的變形，旋律形態(tài)沒(méi)有發(fā)生改變，和聲構(gòu)成也沒(méi)改變，不同的是節(jié)奏形態(tài)的改變，以及多加了一個(gè)裝飾性的音(d),由此兩個(gè)一樣的b材料變形就構(gòu)成了第三小節(jié)。第四小節(jié)為a材料的變形，這次的旋律形態(tài)是先上后下，也是一級(jí)和弦的和弦分解。這一主題的節(jié)奏輕快，主題特征是這是一條五聲化的旋律fa,sl,la,d,ri整個(gè)主題旋律就是在此根底上創(chuàng)立出來(lái)的。從具有五聲音

6、階的旋律以及切分音與重音的運(yùn)用，可以見(jiàn)到德沃夏克對(duì)印第安人，黑人民間音樂(lè)的熟悉，喜歡與應(yīng)用自如。二第二樂(lè)章第一主題第二樂(lè)章是緩慢地慢板，d小調(diào)，6/8的拍子。這一樂(lè)章是德沃夏克室內(nèi)樂(lè)作品中用歌唱形式寫成的最為動(dòng)聽(tīng)的慢樂(lè)章之一。它的歌唱性的主題是作者遠(yuǎn)離祖國(guó)思念家鄉(xiāng)的獨(dú)白，是在他鄉(xiāng)回憶美妙過(guò)去的表達(dá)。這個(gè)主題把黑人的圣歌音調(diào)與捷克的民間音調(diào)的特色融化在一起。第二樂(lè)章第一主題由2個(gè)主題材料組成，其中，材料a為一級(jí)和弦的和弦分解，起旋律形態(tài)為從上到下。材料b為一級(jí)七和弦的和弦分解，其旋律形態(tài)為先上后下再上。由此2個(gè)材料構(gòu)成了主題的核心局部。從第四小節(jié)的后半局部開場(chǎng)為一個(gè)短小的連接，其旋律形態(tài)是先下后

7、上。最后四小節(jié)重復(fù)了前四小節(jié)，材料a被原樣重復(fù)了一變，材料b那么被變化重復(fù)的論文聯(lián)盟.Ll.使用。這一主題節(jié)奏緩慢，主題特征是這是一條五聲化的旋律fa,sl,la,d,ri整個(gè)主題旋律就是在此根底上創(chuàng)立出來(lái)的。三第三樂(lè)章第一主題第三樂(lè)章是很活潑快板，F(xiàn)大調(diào)，3/4的拍子。這一樂(lè)章是一首簡(jiǎn)潔的小曲，具有小巧的諧謔曲的構(gòu)造款式。第三樂(lè)章第一主題由2個(gè)主題材料構(gòu)成，前2小節(jié)為材料a，此材料為一級(jí)和弦的和弦分解，其旋律形態(tài)為先上后下再上。隨后的2個(gè)小節(jié)為材料a的變形，旋律形態(tài)改變?yōu)橄壬虾笙略偕显傧?。第四小姐開場(chǎng)就出現(xiàn)了新的主題材料b，這個(gè)材料是二級(jí)七和弦的和弦分解，其旋律形態(tài)為先上后下再上，之后的2個(gè)

8、小節(jié)一直完全重復(fù)這一主題材料，最后一小節(jié)才出現(xiàn)一點(diǎn)節(jié)奏上的變動(dòng)。主題特征是這是一條五聲化的旋律fa,sl,la,d,ri整個(gè)主題旋律就是在此根底上創(chuàng)立出來(lái)的。四第四樂(lè)章第一主題第四樂(lè)章是活潑但不太快的快板，F(xiàn)大調(diào)，2/4的拍子。是一首歡快的盤旋曲。第四樂(lè)章第一主題，這一主題也是由2個(gè)主題材料組成，這2個(gè)主題材料都是六級(jí)七和弦的和弦分解，其中材料a和b構(gòu)成的兩個(gè)小節(jié)成為此主題的核心局部。之后的兩小節(jié)為2個(gè)主題材料的變形，這2個(gè)小姐保存了材料a和b的節(jié)奏形態(tài)，旋律上以六級(jí)和弦的主音在進(jìn)展。后面四小節(jié)完全重復(fù)前四小節(jié)。第9到12小節(jié)開場(chǎng)進(jìn)展分裂，這四個(gè)小節(jié)完全重復(fù)了主題材料a和b，省略了它們的變形，

9、之后的三小節(jié)13到15再次分裂，只用了材料a，材料a被完全重復(fù)，在往后的一個(gè)小節(jié)把材料a再做分裂，只用了a材料的后半局部并重復(fù)1次。最后的五個(gè)小節(jié)保存了材料b的節(jié)奏特點(diǎn)，和弦上進(jìn)展了改變，變成了一級(jí)七和弦的和弦分解。這個(gè)主題的最大特征就是把主題材料逐步分裂來(lái)構(gòu)成主題，把2個(gè)主題材料完全分解，充分運(yùn)用了2個(gè)材料，使這一主題構(gòu)造嚴(yán)密。另外，這一主題也有五聲化旋律的影子。二、各樂(lè)章第一主題之間的聯(lián)絡(luò)四個(gè)樂(lè)章的第一主題都是在F大調(diào)及其d關(guān)系小調(diào)，它們的共同點(diǎn)在于，都是五聲音階的旋律音調(diào)，切分音的節(jié)奏音型并且都是由2個(gè)主題材料構(gòu)成。主題與主題之間在主題材料上也有很親密的聯(lián)絡(luò)。第一樂(lè)章的第一主題可以說(shuō)是所

10、有主題里面的主題，核心中的核心。第一樂(lè)章第一主題與第二樂(lè)章第一主題之間雖然在節(jié)奏形態(tài)，旋律形態(tài)上不一樣，但是他們確用了共同的五聲音階fa,sl,la,d,ri，并且在風(fēng)格上做出了比照，第一樂(lè)章的第一主題是不太快的快板，而第二樂(lè)章的第一主題那么是比擬緩慢的，兩者之間互相襯托，形成了鮮明的比照，并且在調(diào)性上也形成了比照，大調(diào)與小調(diào)的比照。第三樂(lè)章第一主題的主題材料a來(lái)自與第一樂(lè)章第一主題的材料a的變形材料，第三樂(lè)章的主題材料a把第一樂(lè)章主題材料a的變形的切分音給擴(kuò)張了2倍。這2個(gè)主題都是F大調(diào)，并且它們的材料a都是一級(jí)和弦的和弦分解，這也使得它們之間的聯(lián)絡(luò)更加親密一些。第四樂(lè)章第一主題的主題材料也來(lái)自于第一樂(lè)章的第一主題，第一樂(lè)章主題材料b的變形材料與第四樂(lè)章的主題材料a在旋律上完全一樣，就連演奏時(shí)的跳音也完全一樣，只不過(guò)第四樂(lè)章高了一個(gè)八度，旋律形態(tài)也是完全一樣的，區(qū)別在于第四樂(lè)章的主題a把第一樂(lè)章主題b的變形材料的后半局部時(shí)值擴(kuò)大了2倍，由16分音符變?yōu)榱?分音符。三、結(jié)語(yǔ)德沃夏克的F大調(diào)弦樂(lè)四重奏是一部寓情于景的室內(nèi)樂(lè)作品，這部作品充分的反映了作者人