《電影文學》征稿啟事

1、電影文學征稿啟事 篇一：電影文學雜志投稿須知 電影文學雜志投稿須知 本刊是全國中文核心期刊，凡欲投稿本刊的作者，敬請閱讀本投稿須知。 投稿要求: 一、選題新穎，觀點明確，論據(jù)充實，論證緊密，語言精煉，材料可靠，能及時反映影視學術研究的最新成果。尤為歡迎有新觀點、新方法、新視角的特色稿件和專家稿件。關于有嚴重學術理論創(chuàng)新的文稿，本刊將優(yōu)先發(fā)表，稿酬從優(yōu)。 二、文稿書寫格式及要求。 （一）格式。來稿請按如下順序撰寫： 1.文題：應簡明確切地反映文章的特定內容，以不超過18字符為宜，一般不用副標題。 2.作者姓名：不超過2個。 3.作者單位：包括單位名稱、所在省、市名稱、。 4.中文摘要：180-2

2、20字符；關鍵詞：3-5個。 5.作者簡介：格式為：作者簡介xxx（1972-? ），男，浙江寧波人，浙江大學法學院碩士，溫州廣播電視大學教授，主要研究方向：法律與文化。 假設有基金贊助或課題經費贊助的論文，請在作者簡介后用基金工程或課題工程注明基金工程名稱或課題工程名稱及編號。 7.注釋、參考文獻：共3條以上。 8.聯(lián)絡方式：須附有作者詳細的通訊地址（收件人姓名及所在地的省、市、區(qū)、街道、單位或住所名稱、郵政編碼）及聯(lián)絡、電子信箱 、身份證號等，以便郵寄樣刊。 注：帶有圖表的文章，請將圖表轉換成陳述性的文字或刪掉。 （二）要求。 1.名詞使用：文中所用專用名詞不要隨意縮寫，如所用名詞過長，而

3、文中又需屢次使用，那么應在第一次使用時在全名后加圓括號注明縮寫。 2.計量單位：使用我國法定計量單位。標點符號、數(shù)字用法等均按國家標準執(zhí)行。 3.標題序號：可按四級小標題的格式寫：“一、”“（一）”“1.”“（1）”；一級、二級標題另起段，正文另起段；三級、四級小標題不另起段，與正文接排。 3.注釋：注釋是對正文中某一特定內容的詮釋和說明，用數(shù)字加圓圈標注如，置于文后，標注文獻類型。中文注釋須依次標明序號（外加圓圈）、作者、書名、出版地、出版社、出版年份、頁碼；外文注釋須依次標明序號（外加圓圈）、作者姓、作者名、書名、出版地、出版社、出版年份、頁碼。 4.參考文獻：所列參考文獻只限作者親身閱讀

4、過的近期公開出版的主要文獻，按文中初次出現(xiàn)的次序編號，內部刊物或未公開發(fā)表的材料均不列入。參考文獻置于注釋之后，標注文獻類型。中文參考文獻須依次標明序號（外加方括號）、作者、書名、出版地、出版社、出版年份；外文參考文獻須依次標明序號（外加方括號）、作者姓、作者名、書名、出版地、出版社、出版年份。既有中文文獻又有外文文獻的，請按中文在前、外文在后的順序分別陳列，并以第一作者姓氏的漢語拼音及外文字母為序；外文書名及刊名請用斜體字。假設援用文章為電子文獻，請注明網絡地址及時間。 5.文獻類型：以單字母標識（外加方括號），如專著（一般圖書）為M，論文集（會議錄）為C，匯編為 G，報紙文章為N，期刊文章

5、為J，學位論文為D，研究報告為R，專著論文集中析出文獻為A，未說明的文獻為Z，數(shù)據(jù)庫為DB，電子公告為EB，聯(lián)機網絡為OL，聯(lián)機網上數(shù)據(jù)為DB/OL，網上電子公告為EB/OL。 三、常用注釋和參考文獻標注舉例： 注釋 石中英. 知識轉型與教育改革M.北京:教育科學出版社,2001:40. 格證書制度的回憶與前瞻J.教育與職業(yè),2004（1）:46. Harris,Peter. Foundations of Public Administration:AComparative ApproachM.Hong Kong:Hong Kong University Press,1990:43-46. H

6、indson,Colin E. Educational Planning in Vanuatu:An Alternative AnalysisJparative Education,1995（31）:327-337. J.華東師范大學學報（教育科學版）,1989（3）. 3陶仁驥.密碼學與數(shù)學J.自然雜志,1984,7（7）:527. 4蔣有緒,郭泉水,馬娟,等.中國森林群落分類及其群落學特征M.北京:科學出版社,1998.5（美）約翰杜威.民主主義教育M.王承緒,譯.北京:人民教育出版社,1990:10. 6潘懋元.開展高等教育理論的研究N.光明日報,1978-12-07. 7Barber,

7、M. The Making of the 1944 Education ActM. Guildford and Kings Lynn:Biddles Ltd.1994. 8Siegal,Harvey. Multiculturalism,Universalism,and Science Education:in Search of Common GroundJ.Culture and Comparative Studies,2002（3）. 9DOWLER L.The research universitys dilemma；resource sharing and research im a

8、trams imstitutiomal emvironmemtJ.Journal Library Administration,1995,21（1/2）:5-26. 四、本刊對文稿只做文字和技術的編輯處理，作者須對文稿的真實性負責，并聲明未一稿多投。 五、多作者文稿署名時須征得其他作者同意，排好先后次序，用稿通知后不再改動。 六、作者請自留底稿，本刊采納或未采納的稿件一般不退。三個月后稿件未見刊出,作者可自行處理。 七、為便于稿件統(tǒng)一登記、防止喪失，稿件請只投本刊公布的其中一個郵箱。 電影文學雜志社篇二：電影文學 電影文學雜志征稿 期刊簡介： 北大中文核心期刊電影文學（半月刊）創(chuàng)刊于1958年

9、，是長春電影制片廠旗下的刊物之一，由長影集團主管與主辦的一本面向國內外發(fā)行的專業(yè)刊物。本刊是中國期刊全文數(shù)據(jù)庫收錄期刊，中國學術期刊綜合評價數(shù)據(jù)庫來源期刊，中文科技期刊數(shù)據(jù)庫收入期刊。主辦：長影集團編輯出版：電影文學雜志社 國際標準刊號：ISSN 0495-5692 國內統(tǒng)一刊號：CN22-1090/J 郵發(fā)代號： 12-8(上半月)2-188(下半月) 開本：大16開 128頁 電影文學雜志欄目設置： 勁片品評；影視論說；作品透視；獨家視點；影視與文學；影視與文化；專家論壇；新銳視點；高校方桌；文本研究；藝術沙龍；名家論壇；比擬研究；環(huán)球縱論；深度批判；電影劇本。 電影文學雜志投稿范圍： 文

10、學、影視美學、影視文學、影視藝術、影視思潮、影視創(chuàng)作、影視表演、影視形象、影視產業(yè)、影視技術、影視翻譯、影視傳播、影視文獻及影視歷史的研究。其中，美術、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術、新聞、哲學、社會、文化等與影視文學穿插的學術研究，也均在征稿范圍之內。 電影文學雜志來稿要求： 1、文章須有摘要、關鍵詞（35個）、作者簡介、參考文獻。4500字左右為宜。 2、打印文稿宜采納小4號宋體文字，1.5倍行距，墨色明晰，校正精確。 3、文末注明作者姓名（漢字與拼音都要）、工作單位和詳細通訊地址、聯(lián)絡、E-mail等。 4、切勿一稿兩投，嚴禁抄襲、剽竊。 5、本刊目前接受兩種方式投稿。為保證刊物的時效性，

11、請盡量選擇E-mail投稿。 提示：來稿請注明你的姓名，性別，籍貫，出生年月，工作單位，職稱，詳細郵寄地址，直截了當聯(lián)絡。來稿郵箱：zh1151058566163（來搞請注明刊物名）篇三：電影文學 ：電影文學2013年第14期左花蘋 電影中植入式廣告最早出現(xiàn)在美國,隨著電影行業(yè)的不斷開展,現(xiàn)在已經成為一種重要的廣告?zhèn)鞑シ绞?它指的是電影拍攝中通過利用道具、對白或者電影片段中交融軟性的廣告主打產品或者其他效勞,讓觀眾在欣賞到電影的同時也能夠對產品留下深入的印象。在美國好萊塢是商業(yè)電影開展的先驅,他們關于植入式廣告有著成熟的方式,在好萊塢的行業(yè)內認為選擇植入式廣告能夠為

12、電影帶來除了制片人投資之外的資金,這也更加有利于市場的推行。隨著新時期我國娛樂文化事業(yè)的繁榮開展,我國電影藝術也隨之興盛,因而在我國電影商業(yè)化開展中也帶動起來植入性廣告這種新廣告營銷方式。當我國傳統(tǒng)的廣告方式逐步被淘汰的過程中,全新的植入性廣告帶著消費者進入到“植入時代”。一、所謂電影中的植入式廣告隨著市場經濟的開展,廣告行業(yè)消費也開場日積月累,不管在什么領域,只要有一點時機就能夠搶占先機,成為本人廣告宣傳中的重要環(huán)節(jié)?，F(xiàn)在的市場經濟中,任何傳播載體都能夠成為廣告行業(yè) 中國電影植入式廣告迸發(fā)增長 如何平衡藝術與商業(yè) 新的經濟驅動力 電影制造的話題、電影制造的體驗，無疑會成為一種特別的市場驅動力

13、。假如這種魔力能夠成功地被企業(yè)拿捏、運作，那么通過搭載電影而獲得的營銷價值，將會造就出其不意的效果。 從外星人ET到少數(shù)派報告，從黑客帝國到變形金剛，植入式廣告的運作在好萊塢從成長到成熟，不斷地為好萊塢輸送著財富和神話，也將可口可樂、百事可樂、寶馬等國際品牌的文化植入其中，連續(xù)著這些品牌的生命力，這些成功案例也在世界范圍內遭到越來越多的廣告主和制片人的青睞。在國內，植入式廣告以數(shù)倍于國外的速度如火如荼地開展起來，2010年，電影植入式廣告遭到史無前例的關注，網上甚至開出了杜拉拉升職記雷人的廣告清單，唐山大地震反復出現(xiàn)某品牌酒的廣告，這些極端的廣告事件再度把植入式廣告推到了風口浪尖之上，而今年變

14、形金剛3的跨國植入也引起熱議。為什么占影片非常少比重的植入式廣告引來如此多的爭議？植入式廣告終究給中國電影帶來什么？ 電影產品的魔力在于它不像一般的產品，只有一個維度的含義。假如把它當成產品，其本身需要遵照市場規(guī)律，進展營銷；假如把它作為媒體，它又能夠協(xié)助別人進展營銷。站在制造片商的立場看，這一特性在“眼球經濟”的時代，具備了強大的增值潛力。好萊塢通過植入式廣告的成功運作積極開發(fā)電影作為媒體的功能，幾乎能收回整部影片過半的投資。在中國電影市場上，一部投資1000萬元的電影，如果票房是2000萬元，影院要拿走50%，院線和發(fā)行方拿走10%，投資方拿到手40%，只有800萬元，還有200萬元的虧損

15、。但假如植入了廣告，拍攝本錢就能夠迅速降低。關于贊助商而言，電影制造的話題體驗，無疑會成為一種特別的市場驅動力。假如這種魔力能夠成功地被企業(yè)拿捏、運作，那么通過搭載電影而獲得的營銷價值，將會造就出其不意的效果。不少“大片”從投拍、選演員開場，已經被媒體和群眾關注。從這一點就能夠看到，電影作為一種“時髦事件”的重要性和妨礙力，它不僅能夠制造娛樂新聞的話題，同時也可能成為整個社會關注的話題。對某一部有著市場成功“基因”的電影來說，假如它本身的營銷做得好，它本身所產生的妨礙力越大，客戶（企業(yè)）依附它做傳播的效果也就會更好，它的市場權力也就越大。 瘋狂的石頭以小搏大，在植入廣告上做足了功夫，汽車、香煙

16、、服飾、啤酒、可樂、等品牌與劇情無縫對接，可謂國產電影廣告植入的范本。 電影作為一個獨特的傳播載體，還有一個非常重要的特點確實是時效性。人們往往將對電影的關注時段定格在首映式或首輪播映。確實，在初次上映時，牽涉到觀眾的好奇心跟新鮮感，也是眾多企業(yè)選擇在這個時段與電影做結合營銷的緣故。大家最期待、最關注的時候，也應當是傳播效果最好的時候?，F(xiàn)在的電影，它的發(fā)生地點正在悄悄起著變化，已經不是單純獨立的電影院，電影植入式廣告受眾數(shù)量并不僅僅是影院觀眾。以非誠勿擾如此的叫座影片為例，其受眾除了影院觀眾，還有看碟的觀眾、電影頻道觀眾，再加上相關新聞報道的受眾，盡管單個的妨礙力不及傳統(tǒng)媒體，然而其疊加而引發(fā)

17、的蝴蝶效應卻遠大于單個的傳統(tǒng)媒體，品牌與受眾的接觸率是極為可觀的，在將來趨勢中，它將越來越多地發(fā)生在綜合性的娛樂商場中。這種結合購物、休閑、娛樂等方式的概念，開場成為一種將來娛樂消費的趨勢。除了接觸數(shù)量之外，電影植入式廣告更大的優(yōu)勢在于其接觸質量，在黑暗的電影院里，觀眾沒有為了看廣告多付出時間本錢，便直截了當暴露在廣告的轟炸之下，無從躲閃，因而電影植入式廣告的到達率幾乎是100%。 資本漩渦中的廣告植入力量 目前，中國電影植入式廣告這塊蛋糕在觀眾的詬病聲中越做越大，不管觀眾如何反感，制片方、導演以及作為中介的廣告代理商三方被贊助商的資本捆綁在一起開展，誰都不希望從中國日益成熟擴張的電影市場這架

18、馬車內被拋下來。 制片方 從虛火太旺到專業(yè)合作初見成效 關于主要靠票房獲得盈利的影視行業(yè)來說，植入廣告本應是更高超、更高效的方式。起初觀眾關于植入廣告的心態(tài)是友好開放的，但制片公司畢竟是逐利的，在經濟效益上，廣告費用是一個完全意義上的增量，具有非常大的想象空間。一條動輒幾百萬元的收入，這是片方無法回絕的引誘。當前的搶手影片，無一例外地把植入式廣告作為重要收入來源。在未上映前就收回本錢，超強的吸金才能成為片方夸耀的資本。品牌的植入費用在過去幾年中成功翻番，從幾十萬元到幾百萬元。關于強勢大片來說，更是采取競價方式招標廣告，這種方法更激起了品牌間的競爭和攀比，將植入費用一再炒高，儼然一副一切向錢看的

19、架勢。在經歷了輪番“粗暴”植入廣告的洗禮之后，導演失去了藝術創(chuàng)作的熱忱，觀眾逆反心理油然而生。一路狂奔的植入費用，使制片方的心態(tài)急躁膨脹，完全將植入廣告推向了泡沫的頂端。 杜拉拉升職記強大的廣告吸金才能，妨礙了國產電影制造的觀念，即做好廣告植入，即便不靠票房，影片仍能回本。 制片方在運作廣告植入的開展過程中，對“利”的追求日益膨脹，這曾導致了電影植入式廣告生態(tài)環(huán)境的惡化。在早期，制片方是通過“朋友關系”尋找贊助商植入廣告，以減輕制片本錢壓力，這純粹是一種關系買賣，那時的廣告植入依然服從創(chuàng)作大局，如不見不散中“十三，路易的，想吐我也不吐”的廣告語植入，成為影片中靈光出現(xiàn)的亮點，其巧妙程度在今天看

20、來亦可稱為植入式廣告的經典案例。隨著制造越來越大，有些片方便本人組織營銷隊伍，進展“自產自銷”，自組營銷隊伍盡管具有了一定的市場認識，但就單個制片公司來說，其有限的資源在面對眾多企業(yè)紛繁復雜的營銷需求時那么顯得過于薄弱，不過目前像華誼、中影、博納等大公司一般都設有專門的廣告營銷團隊，配合劇組開展植入廣告營銷活動。由于從業(yè)時間長，這些大電影公司最先積累了植入廣告營銷的經歷，能夠結合影片票房預期、全國發(fā)行規(guī)模、上映檔期、宣傳力度等要素，與廣告商展開較為專業(yè)的合作。比方華誼的廣告營銷團隊，便造就了馮小剛電影的植入廣告品牌。而一些搶手的合拍片，比方2010年由劉德華和鞏俐主演的我知女人心那么尋找專業(yè)的

21、代理商全案介入來運作廣告植入，電影故事從根本上是為傳達品牌核心文化價值存在的，而非僅停留在外表的賣廣告。 導演 是資本，依然藝術？ 相比制片方對植入廣告的持續(xù)渴求而言，導演對植入式廣告的態(tài)度發(fā)生了更加微妙的變化。在電影植入廣告迅猛增長之初，當電影植入廣告對創(chuàng)作出現(xiàn)明顯干擾時，為了對本人的作品負責，導演對植入廣告的態(tài)度都較為慎重。對植入式廣告駕輕就熟的馮小剛就曾在拍攝非誠勿擾時，由于植入廣告困擾而怒砸玻璃杯。真正的轉變應該是在2010年，非誠勿擾2杜拉拉升職記愛出色等等，廣告植入在資本運作上的成功成為導演驕傲的資本，標志著導演植入底線的集體失守。徐靜蕾在為杜拉拉升職記做宣傳時，就直截了當稱廣告植

22、入越多越有面子。而且，緊隨其后的將愛情進展到底，一個短短的發(fā)布會就引來四個品牌贊助，電影從杜拉拉時期的泰國晉級到了更為浪漫和時髦的法國。假如說三年前非誠勿擾對廣告植入還有掙扎，到了杜拉拉升職記，片方那么完全拜倒在資本的石榴裙下，時髦與愛情的定位成為廣告植入的背景，看過電影的觀眾普遍感受滿眼都是廣告。過去，導演還會以本錢壓力為由向觀眾訴苦衷倒苦水，為廣告太多向觀眾致歉，而當前，在利益的驅使下，許多投資方大量參加植入式廣告，已不再是為了平衡收支所做的無奈之舉。為謀求利益最大化，導演積極配合片方，肆無忌憚地在影片中穿插廣告，挑戰(zhàn)觀眾的忍受極限，亦敢冒犧牲影片質量的風險。 導演對廣告植入態(tài)度的前后差異

23、，直截了當反映出資本逐利心態(tài)下導演地位的變化。導演的權力正在被大大減弱，有了藝術讓位于資本之嫌。 贊助商 經歷積累后強勢出擊 對贊助商而言，電視有收視率、報紙有發(fā)行量、網絡有閱讀量，然而電影卻非常難做到這點。畢竟無法從以往的影片票房聯(lián)絡到下一部影片的票房，他們之間是孤立的、不連接的。因而關于電影媒體來說，沒有歷史數(shù)據(jù)可供參考。贊助商普遍認為，電影植入式廣告風險不小，影片完成后能否順利通過審查、公映時間如何都無法事先預見，廣告主同片方簽的合同中一般也明確寫了影片不能公映的話片方不承擔責任。也確實是說每一次電影媒體的投放都是一次冒險。盡管有風險，但關于贊助商而言，植入廣告既節(jié)約廣告拍攝本錢，投放費

24、用相對也低，還能夠隨作品一起覆蓋到新媒體中去，這些優(yōu)勢也使得贊助商愿意冒這個風險，這就產生了我們經?？吹降默F(xiàn)象：搶手大片被塞滿了廣告，如杜拉拉升職記，而其他影片卻無人咨詢津。并非其他影片缺少媒體價值，而是在一個缺少參照系的情況下，贊助商不得不以一個一般觀眾的角度去衡量每部影片，他們盡量選擇大導演和名演員。大導演的制造最少在影片的公映方面會有所保障，加上演員的名人效應，票房根本就不成咨詢題。 同時，國內電影植入廣告的開展為贊助商積累了不少經歷和教訓，他們在制片過程中的干涉越來越多。幾年前瘋狂的石頭中的“班尼路”和天下無賊中的“寶馬”車，這種幾乎是零干涉的植入成為植入式廣告的經典反例，“班尼路”從

25、此便被打上了“廉價、實惠”的標簽，一句“開好車的都是好人嗎？”使得“寶馬”成為觀眾調侃的對象。作為內容產品，電影本身所傳遞的價值觀和審美趨向也逐步進入贊助商的視野。在被時髦消費文化沖刷的當下，贊助商對高附加值的期待也不斷攀高，票房、閱讀量、收視率、點擊量這些數(shù)據(jù)指標不再是贊助商簡單的參考根據(jù)。為了操縱風險，贊助商還要在制片過程中進展干涉，在劇本階段就開場介入，盡量多做巧妙的情節(jié)性植入，將本人的辦法天衣無縫地融入進去，傳達產品和品牌的信息，片方沒有足夠的精力運營這方面的事務。好的植入時機，還得靠贊助商或者委托代理機構耐心研究劇本才能找到。但是，贊助商一旦發(fā)覺有廣告性價比高的合作時機，就會自然地滑入以最小的代價獲得最大曝光率的傳統(tǒng)媒體的投放思維中，他們做廣告是為了推銷商品，將商品與一種生活理念相連令觀眾接受，潛移默化地誘導他們構成使用適應而產生購置行為。 愛情呼叫轉移單從片名便不難看出