貝多芬第一鋼琴奏鳴曲

1、標(biāo)準(zhǔn)文檔標(biāo)準(zhǔn)文檔第一鋼琴奏鳴曲（獻(xiàn)給約瑟夫海頓）f小調(diào)Op.2No.1第一鋼琴奏鳴曲是貝多芬呈獻(xiàn)給他過(guò)去的老師海頓。這首奏鳴曲具有悲劇性情緒，明顯地暗示和顯露出貝多芬精力旺盛的寫(xiě)作欲望及其深刻獨(dú)創(chuàng)性。這首奏鳴曲以精練的鋼琴寫(xiě)法，澎湃著陰暗的熱情，可以窺見(jiàn)到貝多芬日后強(qiáng)烈的、自成一體的樂(lè)調(diào)作風(fēng)。這首作品的節(jié)奏較為單調(diào)，小節(jié)間的區(qū)分也多少有點(diǎn)生硬，還留存著較為幼稚的作曲法。盡管如此，在這首作品巾已經(jīng)強(qiáng)烈地流露出貝多芬式的特質(zhì)，頭尾的兩個(gè)樂(lè)章把貝多芬剛強(qiáng)和獨(dú)特的個(gè)性表現(xiàn)得異常明顯。安.魯賓斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在Allegro中，一個(gè)音符也不象海頓和莫扎特，它充滿了激情和戲劇性，一張愁眉不展的貝多芬面容。

2、Adagio按照當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神寫(xiě)成，但它畢竟還是較少柔媚。在第三樂(lè)章中又是新的風(fēng)味，這是戲劇性的小步舞曲。在第四樂(lè)章中是同樣的性格，其中沒(méi)有一個(gè)音象海頓和莫扎特?！绷_曼.羅蘭非常正確地感覺(jué)到貝多芬在這首奏鳴曲中的音樂(lè)形象性方向，他指出：“在初期，在奏鳴曲第二號(hào)第一首中貝多芬還采用聽(tīng)到過(guò)的表達(dá)方式和句子。但已經(jīng)出現(xiàn)了粗魯?shù)?、?qiáng)烈的、斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，這種音調(diào)在借用的語(yǔ)言說(shuō)法上留下了痕跡。本能地流露出思維的英勇氣質(zhì)，這不僅表現(xiàn)在大膽的性格上，而且表現(xiàn)在明確地、毫不含糊地意識(shí)到，怎樣選擇、決定和舍棄。沉重的音型：在線條中再也沒(méi)有莫扎特和他的模仿者所特有的貓一樣的靈活。它是筆直的，由堅(jiān)定的手把它勾畫(huà)出來(lái)

3、。它象一條極短的，但寬廣平鋪的道路，從一個(gè)想法轉(zhuǎn)入另一個(gè)。這是靈魂的大道，整個(gè)民族可以沿著這個(gè)大道走過(guò)。不久，載重車(chē)隊(duì)的士兵和輕騎兵也將通過(guò)它。”第一鋼琴奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作個(gè)性形成的杰出證明。它襯托出貝多芬新的思想、新的形象，肯定了貝多芬先進(jìn)的理智與感情相統(tǒng)一的倫理，表明了貝多芬把內(nèi)心所有的力量服從于英勇的業(yè)績(jī)、高尚的目的。這首作品與日后的熱情奏鳴曲是相通的，顯露出熱情奏鳴曲的面目。曲體分析第一樂(lè)章快板(Allegro)f小凋2/2拍子奏鳴曲式1呈示部(148)(18)主要主題(f)(916)連接(1620)動(dòng)機(jī)重復(fù)(2141)副主題(bA)(4248)結(jié)尾2展開(kāi)部(49100)(4994)主

4、、副題動(dòng)機(jī)發(fā)展(95100)模進(jìn)3再現(xiàn)部(101147)(101108)主要主題(在原調(diào)上)(109119)連接(120140)副主題(在主音調(diào)上)(141147)結(jié)束主題4尾聲(147152)第二樂(lè)章柔板(Adagio)F大調(diào)3/4拍子較高等級(jí)的回旋曲式(沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式)1呈示部(131)(116)主要主題(F)(1722)連接(2327)副主題(c)(2831)重復(fù)結(jié)束2再現(xiàn)部(3258)(3247)主要主題(在原調(diào)上)(4858)副主題(在主音調(diào)上)3尾聲(5861)第三樂(lè)章小快板的小步舞曲Menuetto(Allegretto)f小調(diào)3/4拍子小步舞曲復(fù)合歌謠曲式1主歌謠曲式(1

5、40)(114)小步舞曲主題(f一A)(1528)轉(zhuǎn)調(diào)展開(kāi)(2940)主題(原調(diào)一主音調(diào))2三聲中部(4173)(4150)三聲中部主題(Fc)(5165)中間部分(6673)再現(xiàn)部(主調(diào)一主音調(diào))3再現(xiàn)的主題歌謠曲式(140)4沒(méi)有尾聲。第四樂(lè)章極急板(Prestissimo)f小調(diào)2/2拍子較高等級(jí)的回旋曲式(用近似三聲中部代替展開(kāi)部的奏鳴曲式)1呈示部(156)(113)主要主題(f)(1321)連接(2234)副主題(c)(3550)重復(fù)樂(lè)句星夜鋼琴網(wǎng)(5157)結(jié)束主題(5860)轉(zhuǎn)調(diào)至近似三聲中部2近似三聲中部(61139)(bA)(6180)第一部分(8188)中間部分(8996

6、)再現(xiàn)(97111)重復(fù)(111139)轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)3再現(xiàn)部(140198)(140148)主要主題(在原調(diào)上)(148162)連接星夜鋼琴網(wǎng)(163190)副主題(在主音調(diào)上)(191198)結(jié)束主題4沒(méi)有尾聲。-分頁(yè)-第一樂(lè)章這一樂(lè)章織體比較簡(jiǎn)單，以簡(jiǎn)潔緊湊的形式和典型的貝多芬式，細(xì)膩有機(jī)地發(fā)。簡(jiǎn)潔手法幾乎已達(dá)到最大的界限，主要?jiǎng)訖C(jī)具有強(qiáng)大的支配整體的力量，整個(gè)樂(lè)章充滿了嚴(yán)肅、激情、興奮、強(qiáng)而有力與毅然的決斷力。表情的連續(xù)顯露出英勇性的直率線條和在海頓、莫扎特鋼琴作品中曾未見(jiàn)到過(guò)的豐富和強(qiáng)烈的感情。呈示部簡(jiǎn)潔的描繪是非常豐富的。剛強(qiáng)的激情以不斷增長(zhǎng)的不安、堅(jiān)決勇敢的結(jié)論，現(xiàn)實(shí)地描寫(xiě)了英雄的形象

7、。展開(kāi)部是再現(xiàn)部強(qiáng)有力的準(zhǔn)備部分，貝多芬又表現(xiàn)出新的持質(zhì)，展現(xiàn)出猛烈的前進(jìn)動(dòng)力，給予整個(gè)樂(lè)章新鮮而強(qiáng)大的內(nèi)在張力。最后那猛烈敲擊音的連續(xù)，憑著弱拍上的銳利強(qiáng)音，使音樂(lè)又掀起了高潮，為樂(lè)章刻劃下英雄的性格。本樂(lè)章幾乎就是由一個(gè)動(dòng)機(jī)展開(kāi)而成的。開(kāi)頭的兩個(gè)動(dòng)機(jī)雖然采用了莫扎特g小調(diào)交響曲終曲主題的輪廓，但貝多芬卻完全重新理解了音樂(lè)，以變成剛毅的感性和號(hào)角聲。人們也把這種動(dòng)機(jī)的形成稱之為“曼海姆派爆發(fā)的火花?！必惗喾以谒跗诘脑S多音樂(lè)中都使用了類(lèi)似的動(dòng)機(jī)，這種樣式的動(dòng)機(jī)很象是煙火往空中躍升而去，而曼海姆樂(lè)派也時(shí)常采用了這種手法。星夜鋼琴網(wǎng)總之，我們?cè)谶@樂(lè)章中已經(jīng)看到貝多芬以巨大的現(xiàn)實(shí)主義才能，探索了表

8、達(dá)形象特性的音調(diào)，用各種因素的對(duì)比發(fā)展、綜合、分解、過(guò)渡，把各種感情傾向和色彩集中在統(tǒng)一的范圍內(nèi)，充分顯示情感的矛盾。演奏注釋1緊湊的主要主題以斷奏上行分解和弦型進(jìn)行，由a、b兩個(gè)動(dòng)機(jī)組成。旋律的和聲型進(jìn)行很容易察覺(jué)到與銅管樂(lè)器的音響有聯(lián)系，它表現(xiàn)出一種戲劇性的威力，似乎是一種表現(xiàn)力的召喚，一種感情的號(hào)角聲。形象性的音調(diào)在威武方面擴(kuò)展，具有勇往直前的堅(jiān)強(qiáng)性格。三連音的節(jié)奏要彈得十分準(zhǔn)確。2上行形的顛峰要做出稍許的強(qiáng)調(diào)。3左手第一個(gè)四分音符是五六和弦，注意不應(yīng)當(dāng)與前面三個(gè)和弦混成一個(gè)節(jié)奏型，它是由和弦來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)拍。4以(crese.)(rit.)的內(nèi)在對(duì)比，趨勢(shì)逐漸高漲起來(lái)。5倚音必須彈得尖銳，把

9、時(shí)間緊迫起來(lái)，以符合音樂(lè)的急速性質(zhì)?？衫们耙幸裟s起來(lái)，在顛峰點(diǎn)加入sf，突出倚音所依附的那個(gè)音。7音型化的和弦做出ff，應(yīng)按住所有的音。這個(gè)分解和弦不可慌張，每個(gè)音都要彈得很清楚。8響亮的半終止，延長(zhǎng)符號(hào)大約等于1小節(jié)。音樂(lè)以片刻的膽怯、微弱的嘆息為解決。9號(hào)角聲在低音區(qū)，因此低音應(yīng)很確實(shí)，造成剛毅的感情對(duì)比。11這4小節(jié)的基礎(chǔ)是安祥圣詠式的陳述，是聚精會(huì)神的沉思。背景上仿佛有幾個(gè)樂(lè)隊(duì)聲部在相互呼應(yīng)，左手要突出溫和的下降形，要十分注意動(dòng)機(jī)的第四拍不能與后面的第一拍混在一起，而要象輕盈的結(jié)束那樣離鍵，敏銳地提高對(duì)音色表現(xiàn)力的感覺(jué)。15下行的切分音好象是從第八小節(jié)第一拍的“嘆息”發(fā)展而來(lái)的，用

10、切分音的力度與嘆息的消極音調(diào)相對(duì)比。16到達(dá)平行大調(diào)(bA)屬和弦，為副主題調(diào)性作準(zhǔn)備。21bA大調(diào)卜出現(xiàn)副主題。它開(kāi)始于屬音的小九和弦，與主要主題巧妙對(duì)立,旋律線的動(dòng)態(tài)相反。清晰、上行、尖銳、號(hào)角聲般音型的主部變成了柔和、下行、歌唱、靈活的音樂(lè)。圓滑奏所呈現(xiàn)的曲線與主要主題的斷奏是迥然不同的，八分音符的節(jié)奏型背景卻出現(xiàn)了貝多芬非常喜歡采用的熱情重音。sf強(qiáng)調(diào)了加入不協(xié)和的裝飾，但重復(fù)低音的印象不能消失。26這里好象是急促的“感嘆詞”，片斷重復(fù)、動(dòng)機(jī)重復(fù)和模進(jìn)，使音區(qū)擴(kuò)展了。33左手的切分音變得固執(zhí)、堅(jiān)定、號(hào)角聲般，越來(lái)越強(qiáng)，而“感嘆詞”被肯定、確信所代替。34終止式的下屬和弦首次出現(xiàn)。37樂(lè)

11、句的終止。先是一個(gè)不完滿的完全終止，而后又通過(guò)變奏的部分重復(fù)進(jìn)行到完全終止。41結(jié)尾句開(kāi)始。(conespressione)帶有哀愁寂寥的氣氛，象一種小結(jié)尾的曲思。右手的旋律應(yīng)當(dāng)彈得很深，左手的和弦則應(yīng)當(dāng)彈得短促。重復(fù)兩次的2小節(jié)片斷提高一個(gè)八度，要強(qiáng)調(diào)兩個(gè)主題問(wèn)的戲劇性因素。47此和弦給人以延伸音符的感覺(jué)，可做出主和弦與屬和弦在感情、力度上的沖突，注意強(qiáng)弱的音樂(lè)處理。49展開(kāi)部基本上是p的性質(zhì)。從結(jié)束呈示部的調(diào)性(hA大調(diào))開(kāi)始，用主要主題和副主題動(dòng)機(jī)發(fā)展而成。八分音符進(jìn)行應(yīng)當(dāng)連綿不斷，高音聲部須連貫進(jìn)行，sf彈得肯定。67低音下降的旋律要非常有精神，(1egato)可用力些，表情極其豐富。

12、73低音聲部的切分音與右手的高喊聲相呼應(yīng)，左右手接連不斷的重復(fù)加劇了思緒驚慌、縈繞不去的特性。節(jié)奏重音要注意互相打斷。81到達(dá)主調(diào)的屬和弦，并將該和弦在持續(xù)音上發(fā)展，三對(duì)連線音符中，第二對(duì)含義比較深長(zhǎng)。要逐漸安靜，緊張消失了，但感情還未平息，嘆息音調(diào)變了面貌，強(qiáng)調(diào)了抱怨、柔弱的情緒返回。85(tr.)要非常仔細(xì)，應(yīng)該不加結(jié)束。93左手驚慌的余音、同時(shí)下行的二度、三度要有分寸感。迥音的動(dòng)機(jī)加半音的銳利摩擦使氣氛升騰起來(lái)，以預(yù)告主題和再現(xiàn)。95連續(xù)的模進(jìn)，由主動(dòng)機(jī)的一個(gè)因素構(gòu)成，并從很弱漸強(qiáng)，用這個(gè)模進(jìn)引出再現(xiàn)部。101再現(xiàn)部開(kāi)始的力度與主要主題首次出現(xiàn)時(shí)的弱奏形成對(duì)比。這里果斷的特點(diǎn)使主要主題變

13、得強(qiáng)而有力，把f增強(qiáng)為ff。左手的和弦部分與呈示部不同，在強(qiáng)拍上給旋律作伴奏，節(jié)奏性比呈示部更加鮮明、更加堅(jiān)決，整個(gè)是ff的性質(zhì)，直至延長(zhǎng)號(hào)。105第一音都要跟左手的拍頭配好彈出，貝多芬寫(xiě)下的裝飾音都要彈在拍子上。109在主要主題與副主題之間出現(xiàn)短小的、向下屬方向的音調(diào)，它改變了主調(diào)性。120副主題在主調(diào)上再現(xiàn)。星夜鋼琴網(wǎng)132左手的切分重音是考驗(yàn)，是加強(qiáng)了的意志和決心。141結(jié)束主題規(guī)模不大，但連續(xù)強(qiáng)大的打擊音及其弱拍上的尖銳重音應(yīng)當(dāng)彈得極其強(qiáng)烈，以形成簡(jiǎn)潔有力的終止，使得最后的結(jié)論令人信服。146進(jìn)行到阻礙終止，引出短小的尾聲。尾聲開(kāi)始2小節(jié)是五度動(dòng)機(jī)，并以縮短時(shí)值來(lái)加強(qiáng)發(fā)展為連續(xù)模進(jìn)，最

14、后以極強(qiáng)奏結(jié)束該樂(lè)章。-分頁(yè)-第二樂(lè)章此徐緩樂(lè)章就風(fēng)格和內(nèi)容而言，接近了莫扎特的奏鳴曲，充滿了莫扎特羅可可的美感。它起初是貝多芬1785年在波恩寫(xiě)的c大調(diào)青年四重奏的第二樂(lè)章，樂(lè)章可以看成三部曲形式，基本主題采取了二部式。這個(gè)意味深遠(yuǎn)、高貴且又哀愁的主題是由僅僅十五歲少年想出的，不能不說(shuō)是非常驚人的，聽(tīng)起來(lái)似乎有些平板，但其性質(zhì)是典型的貝多芬音樂(lè)，從中可以看出貝多芬成長(zhǎng)的過(guò)程。羅曼羅蘭曾寫(xiě)道：”在第一首貝多芬奏鳴曲0P.2No.1)的(Adagio)中，美妙的表達(dá)在某種程度上是來(lái)自他人的，但是感情比較樸素，較少裝飾，更接近于自然。各種因素明確地對(duì)比著，而不是以逐漸改變色彩來(lái)從這一種過(guò)渡到另一種

15、，線條進(jìn)行沒(méi)有修飾。不只是關(guān)心，人們是否喜歡，而是注意更為正確地表達(dá)感情，而感情在任何時(shí)候也不能假裝的。”在這一樂(lè)章中，貝多芬創(chuàng)造了具有大型的、概括的、輪廓的、直率的旋律，而這種旋律完全符合它所表達(dá)的思想與感情綜合的寬度、幅度和力度，常常有某種嚴(yán)峻的、斯巴達(dá)克式的東西。樂(lè)章還表現(xiàn)在以(legato)為主要標(biāo)志，使演奏精致、敏銳、細(xì)膩。它的旋律安祥而柔和，充滿感情的明確輪廓被清晰的節(jié)奏支撐著，表情上形成相互對(duì)照，內(nèi)容上一脈相承?？傊@個(gè)樂(lè)章已經(jīng)展現(xiàn)出貝多芬特有的悲愴美。演奏注釋1開(kāi)始于具有美之奧妙的F大調(diào)主要主題。這一主題是有再現(xiàn)對(duì)稱的二部歌謠曲式，其第一部分是8小節(jié)樂(lè)段。彈奏迥音時(shí)，要注意上

16、助音放在弱拍上。8準(zhǔn)確地彈出高音聲部中的十六分休止符，其余聲部保留到底，要有節(jié)奏勻稱之感。9歌謠曲式的第二部分前半是屬和弦的發(fā)揮，應(yīng)當(dāng)把低音c彈得很豐富，十六分音符進(jìn)行輕盈、流利，不要用過(guò)多的踏板，高音聲部的級(jí)進(jìn)、下降都要有鼓漲起來(lái)的感覺(jué)。迥音可把附點(diǎn)分割成三個(gè)音。10sf只是表示強(qiáng)音之意。13其后半提高一個(gè)八度再現(xiàn)主要的樂(lè)思，但沒(méi)有再現(xiàn)完整的樂(lè)段而只再現(xiàn)了用完全終止結(jié)束的后樂(lè)句，并加以變奏。二分音符F音要保留到底，可以深觸鍵。14用加重和弦的辦法來(lái)代替(rinf.)，以表現(xiàn)貝多芬愴美的世界。17連接段落用新材料,并從跳出的新調(diào)d小調(diào)開(kāi)始。d小調(diào)動(dòng)搖不安的經(jīng)過(guò)部要保留拘謹(jǐn)特點(diǎn)，每組三個(gè)三度的音

17、型應(yīng)有朗誦音調(diào)的線條，左右手的音符進(jìn)行應(yīng)以四重奏的形態(tài)采取應(yīng)答的方式，確實(shí)而牢固地鞏固音樂(lè)的根基。23優(yōu)美的副主題在屬調(diào)c大調(diào)5小節(jié)樂(lè)句上娓娓唱出，以從屬和弦開(kāi)始,用完全終止結(jié)束。三十二分音符要彈得均勻、平滑、從容不迫，千萬(wàn)不要彈成“經(jīng)過(guò)句”，要有明確的線條，與主要主題對(duì)比、聯(lián)系。27應(yīng)當(dāng)如歌，好象由大提琴奏出來(lái)一般。28加固結(jié)束主題，重復(fù)結(jié)束動(dòng)機(jī)，sf不必太強(qiáng)烈,手指尖的感覺(jué)好象深深地陷到和弦中去。29動(dòng)機(jī)進(jìn)行變奏，它變化了三連音和延留音式的輔助音。左右手上每?jī)蓚€(gè)音符的音型，第一個(gè)音符應(yīng)當(dāng)沉重些，而第二個(gè)音符要輕巧地離鍵，防止進(jìn)行中斷的現(xiàn)象，整個(gè)線條聽(tīng)起來(lái)要象是一個(gè)連綿不斷的十六分音符三連音

18、進(jìn)行。31結(jié)束和弦小節(jié)，增添了小七度音(bb)，轉(zhuǎn)回主調(diào)而引出再現(xiàn)部。低音c必須響遍全小節(jié)。32小規(guī)模的變奏被優(yōu)美地裝飾了，在主要主題旋律上先出現(xiàn)十六分音符，隨后出現(xiàn)滑音式的三連音，此時(shí)的音樂(lè)手法相當(dāng)纖細(xì)、綺麗。37右手的三十二分音符應(yīng)盡量?jī)?yōu)雅，在節(jié)奏上確實(shí)彈出三個(gè)音符對(duì)四個(gè)音符的組合進(jìn)行。45注意sf產(chǎn)生的和聲效果。56一個(gè)連續(xù)不斷的線條，以致聽(tīng)不出左右手在輪流演奏，變奏的程度越來(lái)越大，要講究平穩(wěn)的情緒。58尾聲，靜靜地結(jié)束了再現(xiàn)部。-分頁(yè)-第三樂(lè)章此樂(lè)章帶有曼海姆樂(lè)派及海頓、莫扎特創(chuàng)造的充滿活力的小步舞曲傳統(tǒng)，生動(dòng)活潑而充滿了幽默感。小步舞曲的性質(zhì)接近于古典交響曲的小步舞曲，它以率直、清晰

19、的節(jié)奏范圍來(lái)表達(dá)貝多芬的個(gè)性。三聲中部八分音符進(jìn)行的特性音型極具戲劇性，使人聯(lián)想到第五交響曲的詼諧曲。這樂(lè)章的小步舞曲超出一般小步舞曲的優(yōu)雅情趣，它不是優(yōu)雅的宮廷舞曲，而是使人預(yù)感到詼諧曲的音樂(lè)。主部的音色是陰暗的，而且出現(xiàn)銳利的不協(xié)和音，在音樂(lè)方面帶有純重的感情，有時(shí)甚至是憂郁不安的。在樂(lè)章中似乎也可以看到弦樂(lè)四重奏的情景，在弱奏和弱拍上出現(xiàn)的銳利強(qiáng)音，產(chǎn)生的是悲痛的音響，而不帶有詼諧的味道。演奏注釋弱拍起小步舞曲趣味主題的第一動(dòng)機(jī)，要輕柔地觸鍵，避免與下一小節(jié)的第一拍連結(jié)起來(lái)。整個(gè)主題音樂(lè)的音色是陰暗的、是注重低音效果的，可以看到弦樂(lè)四重奏的背景：兩只小提琴在細(xì)致地歌唱，同時(shí)大提琴給予很確

20、實(shí)的回答。重音的換置是有一些粗野的色彩，一種對(duì)未來(lái)的大膽領(lǐng)悟。8把模仿的中間聲部顯示出來(lái)。11倚音后面的音符可彈成兩個(gè)八分音符。14必須把第三拍與第一拍連起來(lái)。24第三拍后，雙手隔八度的單音是全體動(dòng)員的齊奏，彈奏時(shí)要想象一個(gè)八度音之下有大提琴在合奏，要以ff肯定式地做出來(lái)。298小節(jié)樂(lè)句開(kāi)始，注意sf在第三拍上，動(dòng)機(jī)主題再度以f出現(xiàn)在低音聲部。30顫音要做得非常貼切、如實(shí)。35p應(yīng)當(dāng)突然出現(xiàn)，并注意它的之后還有pp的性質(zhì)。36平靜的小結(jié)尾應(yīng)極有透明聲音。40爽朗新鮮的F大調(diào)。這個(gè)中間樂(lè)段的速度與前面相同，這里的弱起拍也應(yīng)當(dāng)同第一拍分開(kāi)。4小節(jié)的樂(lè)節(jié)主動(dòng)機(jī)以左右手的交替所彈奏出旋律也同時(shí)發(fā)揮了對(duì)

21、位法的妙趣，它與小步舞曲相對(duì)照顯得更為流暢，充滿鮮明的光彩與安靜的溫暖。41三聲中部。第一部分是不對(duì)稱的樂(lè)段，第一個(gè)八分音符應(yīng)當(dāng)突出、加重，其調(diào)性是同主音大調(diào)(F大調(diào))。45左手充分(1egato)呼應(yīng)前面4小節(jié)，旋律在低音聲部極其柔和。應(yīng)當(dāng)輕輕地把高音聲部里第三個(gè)四分音符放下，比中間聲部的G音放得早些，G音應(yīng)當(dāng)保留到小節(jié)末。51中間部分具有動(dòng)機(jī)的性格，并是屬和弦的發(fā)揮。59右手平行四度的六和弦經(jīng)過(guò)句，指法要準(zhǔn)確、連貫，把最后兩音移到左手時(shí)會(huì)顯得輕松些，給人以強(qiáng)有力的解放感。65右手的。bB音可繼續(xù)按音，與下面的A音連結(jié)起來(lái)。66再現(xiàn)部的后樂(lè)句有變化，用三聲中部調(diào)性的完滿完全終止結(jié)束。沒(méi)有再現(xiàn)

22、的連接段落，立即開(kāi)始再現(xiàn)的主歌謠曲式。-分頁(yè)-第四樂(lè)章這是最具有貝多芬魄力的終曲。它充滿了貝多芬思維的大膽迸發(fā)，不絕如縷的琴聲表達(dá)出熱情澎湃的意境，有“小熱情奏鳴曲”之稱。星夜鋼琴網(wǎng)這一樂(lè)章把貝多芬熱情激烈的天性和真正動(dòng)人的貝多芬式精神充分地表現(xiàn)在急流的音樂(lè)中。樂(lè)章極具戲劇性，有如興奮的暴風(fēng)雨襲來(lái)或大事件突發(fā)的感覺(jué)，形成了貝多芬的威力。它的奏鳴曲式是變形的，樂(lè)曲的內(nèi)容也傾向于浪漫風(fēng)格，由于在展開(kāi)部加入意境寬暢的新主題，同時(shí)使用了主要?jiǎng)訖C(jī)代替尾奏曲思，產(chǎn)生了回旋曲般的性格，在這種回旋曲中依然充滿了奏鳴曲式般“動(dòng)”的表現(xiàn)力。樂(lè)章植入激烈的對(duì)比及動(dòng)機(jī)的有機(jī)式展開(kāi)手法，也產(chǎn)生了無(wú)比的內(nèi)在緊張力。蘭茲比

23、喻這樂(lè)章為“火山的急流”，描寫(xiě)它為非常自由、非常戲劇性的樂(lè)曲。演奏注釋1主要主題趁著急忙的三連音動(dòng)態(tài)始于f小調(diào)，以具有近于激烈狂暴而大膽的重音動(dòng)機(jī)開(kāi)始。左手三連音背景掀起激烈的旋渦，以強(qiáng)勁的反復(fù)給予呼應(yīng)，右手的和弦重音須給予特別強(qiáng)烈的緊張度。貝多芬式的典型休止符、節(jié)奏重音和力度重音明顯公布，極其堅(jiān)決、威風(fēng)凜凜。2注意左手是利用低音強(qiáng)勁的反復(fù)。5左手注意聲部的進(jìn)行,G音應(yīng)當(dāng)保留到底。9左手上的兩個(gè)四分音符必須彈成斷音。10顫音要求彈得親切、實(shí)在。12主要主題用重屬和弦結(jié)束。13加固上面重屬和弦，全末樂(lè)章的八分音符三連音進(jìn)行都應(yīng)當(dāng)是連音，以形成一個(gè)動(dòng)力性的大背景。17強(qiáng)擊出三點(diǎn)f音的上限音fff。22副主題伴隨著三連音自然發(fā)展，顯得很有動(dòng)態(tài)性。它運(yùn)用了開(kāi)頭的迥音動(dòng)機(jī)，給人一種與主要主題相對(duì)應(yīng)的圓滑之感。前面的力度f(wàn)f一直保持有效，直至后面p出現(xiàn)為止。24旋律線條在左手每組三連音的第一個(gè)音符上和右手每組三連音的第三個(gè)音符上。26右手的三連音、左手的二連音的不規(guī)則節(jié)奏創(chuàng)造了期待的印象，這個(gè)旋律特別歌唱，有明顯的斯拉夫民間音調(diào)。29左手分解八度G音須彈得稍輕些。34用完全終止結(jié)束，導(dǎo)入新的旋律。左手