慈禧太后：京劇鼎盛時(shí)期的“至尊推手”-2019年文檔資料

1、慈禧太后：京劇鼎盛時(shí)期的“至尊推手”在專制時(shí)代，最高統(tǒng)治者的喜好往往決定一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚或某些事物的興衰。古有楚王好細(xì)腰，宮女多餓死；近有慈禧太后嗜戲如命，直接推動(dòng)了京劇的大繁榮、大發(fā)展。京劇能有后來的地位及影響力，慈禧功不可沒。京劇從乾隆年間的徽班進(jìn)京到漢調(diào)的融入，再到道光時(shí)期的正式形成，孕育了長達(dá)半個(gè)世紀(jì)。同治、光緒年間京劇的發(fā)展達(dá)到鼎盛，劇目繁多、名家輩出，著名的“同光十三絕”等杰出藝人就活躍于這一時(shí)期。京劇為何能在同光時(shí)期走向成熟，并成為壓倒一切地方戲曲的劇種？戲曲史家過去總是強(qiáng)調(diào)“徽漢合流”以及杰出伶人的個(gè)人作用，而往往忽略京戲在清朝一代代統(tǒng)治者個(gè)人愛好下走過的漫長歷程。京劇能在同光時(shí)

2、由成熟達(dá)到鼎盛，離不開國家的真正掌權(quán)者慈禧太后， 她堪稱大清朝的“骨灰級”戲迷， 更是京劇迅猛發(fā)展的“至尊推手”。 正是由于她的過度癡迷與大力支持， 才使京劇占領(lǐng)了從宮廷到地方的大小舞臺(tái)，并逐漸風(fēng)行于京都大邑。慈禧太后為何鐘情并癡迷于京戲呢？這或許不能僅從聲色娛樂的角度來加以解釋。慈禧入宮時(shí)不滿16 歲，經(jīng)過激烈的宮廷斗爭攫取到最高權(quán)力也不過26 歲。原先受到的私塾閨閣教育對慈禧這樣的女子來說顯得過于膚淺。對這位鐵腕女人而言，要主宰大清江山，不需要學(xué)習(xí)什么女兒經(jīng)家訓(xùn)篇以及唐詩宋詞，而需要從更多的歷史教訓(xùn)中吸取維權(quán)之術(shù)，所以像連環(huán)套空城計(jì)五虎平西之類的歷史劇就成了她的教科書。對于慈禧，京戲早已不

3、再是單純的消遣娛樂形式，在某種程度上京戲是她獲得更多知識(shí)與教育的一個(gè)體面途徑。從欣賞到受教，她對于京戲的喜愛程度日益加深，她的愛戲、寵戲與懂戲?qū)ν苿?dòng)中國晚清京劇的發(fā)展起了不可忽視的作用。在近代史上，慈禧太后飽受世人唾罵。她權(quán)欲極強(qiáng)，對外屈膝投降， 賣國求榮；對內(nèi)頑固透頂，鎮(zhèn)壓戊戌變法，鎮(zhèn)壓義和團(tuán)，阻礙社會(huì)進(jìn)步。但拋開政治不談，文化程度不高的慈禧太后確實(shí)有著非同尋常的藝術(shù)天賦，她人性的另一面“不是惡魔， 而是一個(gè)富有魅力的女人”（美國人斯特林?西格雷夫龍夫人慈禧故事）。慈禧太后利用自己的地位在京戲發(fā)展進(jìn)程中所起的推動(dòng)作用功不可沒。首先， 慈禧對京戲的癡迷，刺激了光緒時(shí)代梨園業(yè)內(nèi)的競爭，極大地促進(jìn)

4、了京劇于此期的繁榮。慈禧的“至尊推手”作用， 第一體現(xiàn)在她對于京戲不是看熱鬧，而是瞧“門道兒”： 一出戲下來，“挑眼都挑得很服人”。事實(shí)上，京劇成熟的一個(gè)重要標(biāo)志就是將表演動(dòng)作與人物的唱腔相結(jié)合。這一標(biāo)志性變化由慈禧太后的支持與倡導(dǎo)迅速風(fēng)靡舞臺(tái)。以前的京戲都是唱演脫節(jié)，工唱的就只注重抱著肚子傻唱，嗓子沖就行；工做的行當(dāng)則只注重翻 跟頭打把式，這種過細(xì)的分工束縛了對劇中人物形象的完整塑造。 光緒末年，旦角王瑤卿打破了前輩幾十年一成不變的舊規(guī)矩，把人物表演與唱腔結(jié)合起來，試圖塑造出個(gè)性鮮明的人物形象。但由于年輕，改革不被行內(nèi)認(rèn)可，反對聲一片。可是慈禧太后看過王瑤卿的戲后發(fā)話了： “大王演得好。 ”

5、而且重重地獎(jiǎng)賞了他。老佛爺?shù)脑捑褪鞘ブ?，這一下梨園各類唱工行當(dāng)都努力把身段表演與人物唱腔相結(jié)合，京劇至此才逐步形成一種完整的表演藝術(shù)。因?yàn)槎畱?，慈禧太后對演員的表演要求也非常高，她要求表演時(shí)要與“貫串”（指從頭到尾表現(xiàn)的劇情）絲毫不差，而且對于身段動(dòng)作、唱念、場面，甚至如何跑龍?zhí)锥继岢鲆?。正是由于把京戲理想化的追求與皇權(quán)威嚴(yán)結(jié)合在一起，所以晚清時(shí)代的京劇無論在哪方面都盡顯精致?？戳藥资陸颍褥髮τ谥T多名家都能分出優(yōu)劣，比如對于老生后三杰的汪桂芬與譚鑫培，她看過二人同臺(tái)演出后就評價(jià)：“宮里有桂芬，就顯得金福（譚鑫培）略遜一籌了。”她極為喜歡楊小樓，但看完他演的鐵籠山后毫不客氣地指出：“楊

6、小樓扮相、個(gè)頭、嗓子都還可以，就是工架沒有金福好看。 ”楊小樓聽了老佛爺?shù)脑u價(jià)， 端上銀子就去找金福學(xué)藝去了。作為“至尊大推手”， 慈禧太后的另一作用就是以高額賞銀調(diào)動(dòng)民間伶人的相互競爭，使他們在表演時(shí)絕不敢掉以輕心。據(jù)史料記載，嘉慶、道光年間，最出色的伶人也只能得到一兩重的 銀錁子。但慈禧出手大方，光緒早期，演出后對伶人的賞賜最高達(dá)到八兩銀子；到了光緒二十年以后，通常一賞就是二三十兩乃至四五十兩，甚至還有一場拿到六十兩外加其他值錢物件的記錄。慈禧一生賞賜過多少京戲名伶已難以統(tǒng)計(jì)，晚年慈禧出手則更為大方。庚子之亂她自西安回鑾之后，一年里為看戲賞出的銀子就多達(dá)三千三百兩，這還不包括月錢、白米、公

7、費(fèi)制錢和其他衣物玩藝。據(jù)升平署（清宮演劇管理機(jī)構(gòu)）檔案記載，光緒三十四年六月，慈禧在三天之內(nèi)看了兩次連營寨，她給譚鑫培和楊小樓的賞銀第一次是二百六十四兩，第二次則升至三百零四兩。 因?yàn)橐怀鲎约合矚g的戲，三天出手給兩位伶人五百多兩賞銀，這在清宮屬于空前絕后的賞賜?？梢哉f， 慈禧太后對京戲的苛求與獎(jiǎng)賞上的出手闊綽促進(jìn)了當(dāng)紅伶人對表演藝術(shù)的精益求精，這應(yīng)該是京劇能在晚清迅速升華的一個(gè)重要因素。其次，慈禧親自參與將原本為昆弋戲的昭代蕭韻改編為京戲，對京戲普及起到了不可磨滅的作用。推崇昆弋諸腔，壓制花部亂彈（京戲?qū)儆趤y彈之一），是咸豐之前百余年清宮戲曲觀念的主旨。這一傳統(tǒng)后來受到嚴(yán)重沖擊，最終在光緒時(shí)被

8、徹底顛覆。 而敢于顛覆前朝祖制的不是別人，正是對皮黃腔如醉如癡的慈禧太后。她下令把連臺(tái)本戲昭代蕭韻改為京戲。這本是一部述說楊家將故事的連臺(tái)本戲，大部分為昆腔，小部分為弋陽腔，要將曲譜都改成京戲可是不小的工程。她為了這項(xiàng)“文化工程”動(dòng)用了升平署、內(nèi)廷供奉、普天同慶太監(jiān)科班三撥人馬，還動(dòng)用了內(nèi)務(wù)府、如意館和太醫(yī)院的人，閑來也親自編詞創(chuàng)腔，此項(xiàng)“文化工程”持續(xù)兩年， 一共改編腳本一百零五出，直到光緒二十八年六月八國聯(lián)軍進(jìn)攻北京的時(shí)候才告中斷。由宮廷出面操刀編創(chuàng)京劇劇本，無疑極大提高了京劇的社會(huì)地位，同時(shí)也奠定了京劇成為中國第一戲的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。第三， 慈禧為京戲行頭的更新提供了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，使得獨(dú)具中

9、國特色的傳統(tǒng)戲衣從簡樸變身為華麗，從而完成了京戲走向國粹藝術(shù)必不可少的一步。京戲之所以成為國粹，并不僅僅是以唱腔表演取勝，服飾、道具、 臉譜也是其不可缺少的重要內(nèi)容。傳統(tǒng)京戲的行頭后來之所以在海內(nèi)外引起轟動(dòng)，與慈禧太后的地位與講究不無關(guān)系。以前的梨園行從來沒有自備行頭一說，無論多么著名的角兒，充其量也不過準(zhǔn)備些可體的髯口、靴帽之類，工做的行當(dāng)頂多再加上一兩件使著順手的刀槍棍棒。那時(shí)候伶人的一切服裝無不由所搭戲班提供，戲班為了節(jié)省成本，別說是戲服做得簡單，就是多少年不添置行頭也是常事。可是慈禧就不同了，她位居一國之尊，聽?wèi)虿坏v究唱腔的韻律，而且注重行頭道具的華美精致。早在慶賀 50 壽誕時(shí)，她

10、就花了十多萬銀子置辦行頭，到她光緒二十六年的壽誕時(shí)，宮里為添置戲衣、切末的花費(fèi)更是達(dá)到五十二萬兩之多。慈禧作為京劇的大推手不吝金銀。她舍得花錢使得京戲戲服在光緒年間有了突飛猛進(jìn)的變化。戲服制作工藝更加繁復(fù)多樣，舞臺(tái)效果極為富麗華貴。晚清興起旦角在官裙外面罩有一條鳳尾裙， 這種裙子的最精美之處就是用鑲滾工藝縫出一道道彩條。據(jù)估算， 戲服中的鑲滾費(fèi)用占了總成本的十分之六，而那些名貴綢料和精湛手工縫制所需銀兩又不知花費(fèi)幾何。光緒三十四年，備受慈禧賞識(shí)的譚鑫培和楊小樓在德和園大戲臺(tái)為慈禧首次上演三國故事連營寨，她對這出戲喜歡得不得了， 馬上命人到江南專為此戲定制了全部行頭。這些行頭中有飾演劉備所穿的白緞金邊繡黑龍的男蟒，飾演趙云所穿的白緞金邊繡鱗紋花蝶的男靠，還有旗、圍、帔、帳和將士們穿的開氅、箭衣、背心等等，全部是在白緞上繡黑色圖案鑲滾金邊。這些服飾用料的富麗與做工的華貴，是民間戲