華麗交響曲-動畫電影《千與千尋》的色彩運用

1、華美交響曲動畫電影?千與千尋?的色彩運用摘要日本動畫在國際上已獲得相當突出的成績，且形成了獨特的風貌，宮崎駿作為日本動畫電影的一代大師，其作品中的色彩更有代表其深化的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵的作用。?千與千尋?動畫角色的色彩設計與動畫片整體影像風格統(tǒng)一，選取了能符合其形象行為特征、充分表現(xiàn)其情感流露的色彩，但此動畫影片帶給我們的不僅僅是美的享受，更重要的是珍貴的啟示。關(guān)鍵詞?千與千尋?；電影；動畫；色彩動畫是一種充滿想象的視覺表現(xiàn)形式。自誕生以來，在動畫世界里，色彩是動畫藝術(shù)最直觀、最具感染力的視覺形象，那些斑斕的色彩吸引著觀眾的視線，開啟了他們的心靈，伴隨著技術(shù)的不斷進步，動畫電影成為群眾娛

2、樂領(lǐng)域中最主要的手段。日本動畫在國際已獲得相當突出的成績，且形成了獨特的風貌，宮崎駿作為日本動畫電影的一代大師，其作品中的色彩更有代表其深化的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵的作用。一、會講故事的色彩語言我們經(jīng)常說色彩是有靈魂的，那是因為我們的視覺經(jīng)歷與外來色彩刺激發(fā)生照應時，便會引起我們的某種情緒，進而影響觀眾對動畫內(nèi)容的注意程度和信息的認知程度。柔和的色彩表現(xiàn)寧靜的心態(tài)，而強烈的色彩那么表現(xiàn)亢奮的心情，?千與千尋?中故事開始鏡頭顯現(xiàn)的是一束紅色的花，紅色是熱烈、沖動的色彩，預示了故事的整體基調(diào)和小主人公的奇幻歷險。不同色彩、比例的色彩傳達出不同的情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容。故事開篇小主人公千尋與父母一起從

3、都市搬家到郊區(qū)，場風榮耀明度適中，以敘事為主。千尋的爸爸迷路將車開進了一條林中小路時，畫面場風榮耀開始變得陰郁、深沉，使人感覺神秘而緊張，似乎會有什么不好的事情要發(fā)生。當車最后終于停下來時畫面色彩又重新變得亮堂，但突然出現(xiàn)的紅色的古老城樓使人感覺突兀而又神秘，紅色的出現(xiàn)，那么常常伴隨著動亂與不桔祥事件的發(fā)生。約翰內(nèi)斯伊頓教授在描繪受不同色彩刺激的紅色時說：在黃綠色底上，紅色變成一種冒失的、魯莽的闖入者，劇烈而又無常。正是這綠與紅、重與輕的色彩轉(zhuǎn)換，有效地暗示了情緒的波動。當千尋隨父母穿過令人感到壓抑的城樓門洞時，幾近黑色的背景渲染更加突出地表達了主人公的不安與恐慌，當他們穿過城樓展如今眼前的是

4、一間靜謐的、略顯神秘的大廳，暖黃色彩很好地傳達了這一感覺，讓人疑惑叢生。但隨著故事的進展，千尋隨父母走出大廳，展如今他們眼前的卻是藍天、白云、山泉清澈、綠草如茵，暗色轉(zhuǎn)而鮮艷亮堂，讓人不禁對之前的疑惑感到疑心，而事實上他們已步入了一個不屬于人類的領(lǐng)域神隱世界，等待他們的是重重的危險。正是這色彩的切換傳達了主人公細膩的情感變化，伴隨著劇情的開展，強化了影片的節(jié)奏。色彩還可以傳達多種心理情感，表現(xiàn)更細致的思想變化。有助于營造劇情的氣氛，推進劇情的開展。?千與千尋?中貪心的千尋父母禁不起美食誘惑，暴飲暴食而蛻變?yōu)樨i之后，畫面的色彩由鮮艷亮堂逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榘瞪?，表現(xiàn)了千尋的恐懼與無助。動畫師們將小鎮(zhèn)中的一

5、景一物描繪得非常生動，色彩晦暗、陰沉，配合怪誕的背景音樂，充滿了悲涼之氣。導演巧妙地運用色彩的變化，將觀眾們疑惑和擔憂的事情一并爆發(fā)，將劇情推向高潮。二、知覺與情感的色彩傳遞我們在看影片的時候會發(fā)現(xiàn)彩色影像要比黑白影像更能引起觀眾的情感共鳴。與線條、造型相比，色彩更能直接地影響觀眾的情緒。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。?千與千尋?中有明顯的表達，千尋誤入童話般的神明世界，當發(fā)現(xiàn)已無法回到人類的世界時夜色降臨，在河邊一艘燈火輝煌的華美輪船靠岸，從船上下來了千奇百怪的各色神明。背景船只造型宏大宏偉且始終處于

6、暖色亮光中，而前景中處于黑暗中的弱小千尋愈加透明，顯得非常無助。深重的陰影更加深了這種比照，使觀眾更加擔憂小主人公的命運。這時的鏡頭畫面色彩在影片中參與了敘事，并且突出了畫面運動的流暢性。當千尋經(jīng)過白龍的指引通過狹長危險的樓梯來到鍋爐爺爺工作的工房時，在幽暗冷色彩的環(huán)境中溫暖亮堂的光在通道的盡頭的門里閃耀著，正像小主人公的心情一樣，從驚慌、無助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。在鍋爐爺爺?shù)膸椭?，千尋跟隨小玲到油屋找湯婆婆，場景的色彩又由溫暖轉(zhuǎn)變?yōu)殛幇担諘?、昏暗的電梯井使人感到壓抑，表現(xiàn)了千尋內(nèi)心的不安，穿插出現(xiàn)的油屋中色彩亮堂的場景使這種感覺更加強烈。正是這種在統(tǒng)一色彩下的比照，產(chǎn)生了暗示與聯(lián)

7、想，使劇情更加連接，在不同的色彩感覺想象開展過程中提醒了影片所要傳達的知覺與情感。三、環(huán)境氣氛的色彩渲染色彩本身就是審美符號，不同的色彩帶給人不同的心理感受，形成特定的風格。在電影動畫中還可以通過冷暖色彩的比照的方法，輕松實現(xiàn)渲染氣氛、襯托環(huán)境，比方一個強烈的多重比照的場面無疑會帶給我們強烈的視覺震撼。?千與千尋?的畫面制作極其精良，當表現(xiàn)千尋乘坐電梯通過油屋澡堂到湯婆婆居住的樓層要求工作的那一段，兩個極具特色的場景轉(zhuǎn)換向我們展現(xiàn)了這個奇異的世界。在表現(xiàn)油屋客房的鏡頭中色彩亮堂艷麗，日式門上繪有日本江戶時期的浮世繪，畫面細膩且層次豐富，客人與效勞人員往來穿梭。而在接下來的油屋頂樓的畫面中，歐式

8、裝飾華美堂皇、色彩深沉，給人以美輪美奐的視覺盛宴。這一明一暗、一鬧一靜、一東一西的多重比照表現(xiàn)了油屋是湯婆婆掌控下的物欲世界。影片多用冷色彩來襯托氣氛，比方片中比較恐懼、怪誕的場景經(jīng)常使用深藍色等冷色彩。在表現(xiàn)白龍走向油屋頂層天臺的場景中，暗藍色的建筑內(nèi)部樓梯盤旋而上，被刻意拉長的白龍的影子映射在墻壁上，渲染出詭異的氣氛，預示陰謀的進展。此外在表現(xiàn)河神即將到來洗澡的湯屋外景時，用深灰色彩的云彩和深藍色彩的雨夜來增加環(huán)境氣氛的渲染，讓人感覺更加的陰郁、沉悶。喜劇片、愛情片多用暖色彩來襯托喜悅、輕松的氣氛，傳達愛情的熱烈，給觀看這部電影的觀眾以快樂。影片中當千尋被雇傭的第二天清早，白龍帶千尋去看她

9、已經(jīng)變成豬的父母。油屋外的世界樹木茂盛、鮮花似錦，潔白的云朵和蔚藍的天空讓我們感覺像是在夢境中一般，畫面中運用了不同明度的綠和亮堂的色彩表現(xiàn)的鮮花到達了一種亦真亦幻的效果。似乎之前發(fā)生的所有的困難都已不復存在，世界又變得平和、寧靜。這一場景的色彩運用襯托了整部影片的喜劇氣氛，預示了千尋與白龍愛情的萌生。四、色彩塑造角色形象不同的色彩會給我們不同的心理感受，動畫角色的色彩設計要與動畫片整體影像風格統(tǒng)一，要選取能符合其形象行為特征、能充分表現(xiàn)其情感流露的色彩。千尋在還沒有誤入神隱世界時穿的是普通的T恤衫，而進入油屋工作之后是一身日式短打和服。這一設計雖然是服從故事情節(jié)的開展需要，但是更有其獨特的內(nèi)

10、涵。千尋在沒有進入油屋之前衣服的顏色是較淡的草綠和灰白，表現(xiàn)出千尋的平凡普通。在進入油屋以后衣服的顏色變?yōu)榧t色，一方面是要符合整體油屋內(nèi)部場風光調(diào)的要求，另一方面紅色是熱烈與沖動的色彩，代表著羸弱的千尋內(nèi)心充滿斗志，下定決心要將父母救回。每一個動畫角色的性格和命運決定了其色彩設計，都有自己明確的色彩符號。在?千與千尋?中，角色白龍是一位標致少年的形象，為了能與湯婆婆學法術(shù)出賣了自己的靈魂。但是白龍本性仁慈，對陌生的千尋能毫不猶豫地施與援手，且從未放棄對愛和自由的追尋。白龍在變身前后都是一襲白衣，表現(xiàn)了這一角色亦正亦邪、充滿魅力和神秘感，中國論文聯(lián)盟.Ll.是少女心中的白馬王子形象。一部動畫片通

11、常包括多個角色，角色的色彩設計要以主要角色為中心，依次排列，在比照中和諧統(tǒng)一。在油屋中，一身紅衣的小千在給河神洗澡以及救助白龍的場景中，與背景的淡綠色彩比照非常強烈，突出了千尋的中心角色地位。此外，動畫片中各個角色之間的個性既獨立又有關(guān)聯(lián)，設計單個角色的色彩時，應將其納入動畫片所有角色里進展比較。比方，湯婆婆是油屋的最高統(tǒng)治者，擁有至高無上的權(quán)利，油屋中的湯婆婆全身珠光寶氣，夸張的紫色眼影、金色圓形耳環(huán)、一顆碩大的紅寶石墜在胸前，寶藍色的歐式長裙。與湯屋里的其他角色相比色彩的運用非?？鋸垼苋菀鬃屓烁杏X到強權(quán)霸道、唯利是圖。主要角色與次要角色的色彩要有所區(qū)別，色彩的運用要為表達主要思想、突出主

12、要人物形象效勞，這樣才不會造成視覺焦點的混亂。?千與千尋?中有許屢次要角色，比方無臉男、鍋爐爺爺、煤炭蟲、三顆頭，分別運用了黑色、深藍色、藍黑色、深綠色等深色，表現(xiàn)了神隱世界的魔幻與神秘，而主要角色千尋與白龍所運用的顏色是淺色彩，代表了純真與仁慈。這樣有意識地將主角與配角的色彩區(qū)分開來，雖然其表現(xiàn)的內(nèi)涵不如故事情節(jié)來得更劇烈，但卻使觀者在潛意識里承受了創(chuàng)作者的思想。角色的色彩并不是一成不變地貫穿全篇，可根據(jù)角色所處環(huán)境的變化適當調(diào)整。比方，當河神洗完澡后將小千在水中托起時，小千已完全變成了綠色，還有當小千與小玲在夜色中的陽臺聊天時，小千變?yōu)榛疑?，等等。五、導演的個人主觀色彩表達一部動畫電影的色

13、彩風格與導演密不可分，是導演的主觀色彩表達。?千與千尋?的導演宮崎駿是一位具有超強表現(xiàn)力的純手工繪畫大師，在宮崎駿的動畫電影中表現(xiàn)出一貫的色彩偏愛，并成為其視覺語言。宮崎駿的作品喜歡以令人心曠神怡的大自然風光作為背景，主要以青、藍、綠為色彩的基調(diào)，立足于對生態(tài)環(huán)境的重視，表達一種深層次的人文關(guān)心，成為其動畫電影的一種調(diào)和之色。比方，片中時常出現(xiàn)的蔚藍的天空，遼闊碧綠的草地，蔥郁繁茂的森林，電車穿過的無邊的海洋，各個層次的藍與綠構(gòu)成了廣闊的世界，畫面純潔令人心靈寧靜恬淡，感到宇宙的博大與自身的渺校在?千與千尋?中畫面色彩單純卻不單一，更有其深化的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵，使觀眾在獲得審美愉悅的同

14、時，自然而然地進展考慮。畫面色彩調(diào)和了水的純潔清澈，賦予色彩滋潤感，把高深晦澀的哲理賦之以形象、賦之以氣息，具有濃郁的詩的意味，深化淺出地傳達給觀眾。?千與千尋?一片中同樣充滿著絢麗的色彩，生活氣息濃郁，以強烈的親和感取勝。畫面具有一種難以言傳的神奇美妙的境界，既能帶給人豐富的聯(lián)想，又能帶給人心靈的震撼，并以一種東西方觀眾都理解的方式來表達。比方片子開始時奇幻的小鎮(zhèn)、河邊豪華的大船、油屋中的室內(nèi)裝飾描繪、員工招待客人的場景、湯寶寶的臥室、油屋外色彩斑斕的花園，等等，無不讓人感覺精彩絕妙。六、唯美震撼的視覺享受?千與千尋?畫面色彩直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了升華。影片中，觀眾在色彩世界中，心里隨之漾起，色彩將鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換過渡得天衣無縫，將東方文化魅力與西方裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合，更重要的是將畫面與影片中人物的情緒出神入化地傳達給觀眾，將故事主人公的喜、怒、哀、樂的情感變化準確地傳達出來