西方美術(shù)史介紹

1、 似火的熱情，坎坷的命運(yùn)從小學(xué)開始便接觸梵高，當(dāng)時(shí)只知道他是一位有名的藝術(shù)家，但是最終覺自殺了。最近看了電影梵高、梵高之眼和查閱一些資料后，對于他的人生與作品漸漸有了更深的了解。梵高全名叫文森特.梵.高1853年3月30日出生在荷蘭南部Zundert一個(gè)牧師家庭。4年后，梵高的弟弟提奧出生，他是梵高一生中最大的支持者與崇拜者。后來1874年他進(jìn)入布魯塞爾福音傳教士學(xué)校學(xué)習(xí)，由于在向信徒講圣經(jīng)時(shí)離不開手稿而無法拿到證書，并由于學(xué)校老師的話語，他毅然前往比利時(shí)博里那日礦區(qū)從事牧師工作。那是一個(gè)如地獄一般的地方。礦工們過著非人的生活，經(jīng)常有瓦斯爆炸事故。為了給礦工們最大幫助。梵高與礦中們吃住在一樣的

2、破房子里，并把自己全部的食物和物品送給他們，后因工作過于熱情，教會認(rèn)為他損壞了牧師的形象，將他開除出牧師的行列。但是他并沒有放棄，并堅(jiān)持在礦區(qū)盡自己最大的努力詮釋上帝的意義。不久他便累到了。不久他便在弟弟提奧的勸說下回了故鄉(xiāng)埃登?；氐桨５呛?，他開始了藝術(shù)的創(chuàng)作，而他的家人和親戚已開始對他失望。可是此時(shí)，梵高深埋心底的對藝術(shù)的熱情才剛剛開始燃燒。在埃登期間，他愛上了剛剛喪夫的表姐凱，但被拒絕了。凱回到了阿姆斯特丹。癡情的梵高到凱雙親的住處找她，但凱的父親拒絕了梵高的請求，梵高將一只手放到點(diǎn)燃的蠟燭上，故意讓火燒自己，凱的父親最后不得不吹滅了蠟燭。梵高還是遺憾的離開了。又一次遭到打擊的梵高來到海牙

3、，在已經(jīng)很有名氣的畫家親戚安東莫夫家學(xué)畫。但因?yàn)榉N種原因，最終與莫夫絕交，生活也陷入了困境。他只能靠弟弟提奧每月寄來的錢維持生活，而這種靠弟弟養(yǎng)活的生活一直持續(xù)到梵高自殺。梵高生性善良，熱愛生活，但在生活和情感上屢遭挫折。他追求藝術(shù)、獻(xiàn)身藝術(shù)，大膽創(chuàng)新。在廣泛吸收了前人精華的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出許多洋溢著生活激情、富于人道主義精神的作品。 麥田 這是梵高在巴黎與高更談話后離開巴黎，到達(dá)普羅旺斯的阿爾后創(chuàng)作的一副作品。整幅畫以金黃色為主色，展現(xiàn)的是一種豐收在望，充滿著喜悅滿足的氣氛。在看到這一幅畫時(shí)首先關(guān)注的當(dāng)然是那金燦燦的麥子，密密麻麻卻棱角分明，一簇簇緊挨著，給人一種溫暖

4、的感覺。在遠(yuǎn)處是一些房子，房子的顏色是偏橘黃色，有高有矮，與金黃色的麥田融為一體，給人的感覺是那么和諧美好。在房子的后面是一排遠(yuǎn)山，有略略的云霧，給人一種朦朧感。我感覺這幅畫應(yīng)該描繪的是早晨的景色，那種天蒙蒙亮的感覺讓人充滿了對新的一天的期待與祝愿。在剛到阿爾期間，梵高體會到了鄉(xiāng)間景色的美好，農(nóng)民的淳樸與勤勞。他日以繼夜的作畫，使自己的繪畫能力有了很大的提升。正如他在寫給提奧的信中所說“多美的鄉(xiāng)間景色啊，他讓我陶醉到信馬由韁的境界，不理會一切規(guī)則，我不在有疑慮，不再受束縛，我就像蒸汽機(jī)一樣不停地工作，讓畫布在我筆下熊熊燃燒，我心中有了一種色彩的力量，那是從來沒有過的.” 十二朵向日葵這幅畫還是

5、作于阿爾期間。梵高為了迎接高更的到來特地畫的向日葵的其中的一副。這是一副靜物畫，以暗黃色與青藍(lán)色為主色，描繪的是十二朵向日葵的姿態(tài)。十二朵向日葵姿態(tài)各異，有的高昂著花朵面向天空，像是一個(gè)挺直腰桿面對任何艱難困苦的勇士，有的花朵往回望，像是在感嘆過去的時(shí)光，有的低著頭，好像是在尋找著什么，有的花瓣撐得很開，好像是發(fā)現(xiàn)了什么而欣喜若狂。我們都說讀中國的詩詞能看出詩人或詞人的心情，同樣，看畫家的畫作也能看出畫家的內(nèi)心世界。我們很多人都以為梵高是一個(gè)脾氣暴躁，很難相處的一個(gè)人，但是他同樣有的常人的情感，他也怕寂寞孤獨(dú)。也正因如此，他讓弟弟請來高更與自己作伴交流繪畫的心得體會。當(dāng)他得知高更要來時(shí)心情可想

6、而知是怎樣得激動，他的內(nèi)心在畫布上表露無疑。正如弟弟提奧說的“對于文特森喜歡與自己搏斗的人為他付出多少才算足夠，我知道他粗魯，喜歡爭吵，容易激動，當(dāng)在他苦苦掙扎的內(nèi)心深處有著一種出類拔萃的東西” 烏鴉群飛的麥田這幅畫是梵高從精神病醫(yī)院出來以后做的最后一幅作品。在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、狂暴跳動的筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。這樣的畫面流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在畫完這幅畫后他對自己開了一槍。我們誰也無法體會

7、到他當(dāng)時(shí)內(nèi)心的絕望，他就這樣帶著他對藝術(shù)的狂熱追求永遠(yuǎn)的離我們而去。在他神秘的生命的盡頭留給她的唯有絕望，正如他在寫給提奧的遺書中說的“我已經(jīng)徹底絕望了，我看不到出路”。梵高作為后期印象畫派的代表人物，他的作品在體現(xiàn)了后印象主義的特點(diǎn)時(shí)凸顯了其獨(dú)有的一些特色。這源自他獨(dú)特的視角和敏感的性格。他熱愛大自然，熱愛生命；他不滿足于只是理性的模仿事物的外部形象，而要借助繪畫表達(dá)藝術(shù)家的主觀見解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格?？梢哉f梵高的藝術(shù)特點(diǎn)就是大膽運(yùn)用輝煌的、未經(jīng)調(diào)和的色彩，烘托一種夸張但又震撼人心的熱情；梵高注重真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說，他要表現(xiàn)的是他對事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。正如他曾說：“作畫我并不謀求準(zhǔn)確，我要更有力地表現(xiàn)我自己”；以及他的作品中都透露著對生活的激情和人道主義精神。作為后期印象派的最杰出的代表，梵高有著不平凡的經(jīng)歷，他用他自己的方式來表達(dá)他的激動和狂熱的情緒，從而使他的作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和震撼人心的力量。在梵高死后多年，他的藝術(shù)才華才被世人認(rèn)可。但藝術(shù)品的價(jià)值在于它本身，比如梵高在作畫時(shí)對色彩的選擇和運(yùn)用；比如梵高即使生活困頓以及精神世界支離破碎也仍然保持著對繪畫的熱愛；比如梵高從來沒有放棄過的他的信念：藝術(shù)應(yīng)當(dāng)關(guān)心現(xiàn)實(shí)的問題，探索如何喚醒良知，改