丁都護(hù)歌課件

1、丁都護(hù)歌李白 關(guān)于“丁都護(hù)歌”的來(lái)源，宋書(shū)樂(lè)志記載說(shuō)，彭城內(nèi)使徐逵之被魯軌殺了，宋高祖(即宋武帝劉裕)派府內(nèi)直督護(hù)丁旿去處理后事。徐逵之的妻子是宋高祖劉裕的長(zhǎng)女，她叫丁旿到她的府閣下，親自詢問(wèn)殯殮之事，每問(wèn)一句，都嘆息“丁督護(hù)!”語(yǔ)聲很哀切。后人根據(jù)她的悲嘆聲進(jìn)一步推衍成這支歌曲。郭茂倩樂(lè)府詩(shī)集中所保存的丁督護(hù)歌都是詠嘆軍旅生活的艱苦和思婦的哀怨的。 李白是運(yùn)用樂(lè)府舊題，另創(chuàng)新意，寫(xiě)纖夫的悲苦，并寄予深切的同情。丁都護(hù)歌 這是俄羅斯畫(huà)家 列賓的代表作伏爾加河的纖夫。在橫幅的畫(huà)面上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拉著貨船，在酷日下向前掙扎,荒蕪的沙灘上只有半埋在沙里的幾個(gè)破筐。纖夫們的步子那樣沉重

2、，人們仿佛聽(tīng)到低沉的伏爾加河纖夫曲從遠(yuǎn)處傳來(lái)。 丁都護(hù)歌 李白 云陽(yáng)上征去，兩岸饒商賈。 吳牛喘月時(shí)，拖船一何苦！ 水濁不可飲，壺漿半成土。 一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。萬(wàn)人鑿磐石，無(wú)由達(dá)江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古！gdngzo hzhu 這首詩(shī)作于天寶六年（公元747年）六月，李白游丹陽(yáng)橫山時(shí)。李白借舊題寫(xiě)時(shí)事，在標(biāo)題上就已營(yíng)造了凄切悲苦的基調(diào)。那么全詩(shī)的詩(shī)眼應(yīng)該是什么？苦 在詩(shī)中找出描寫(xiě)“纖夫”勞苦的句子。吳牛喘月時(shí)，拖船一何苦 ；水濁不可飲，壺漿半成土；萬(wàn)人鑿磐石，無(wú)由達(dá)江滸。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。吳牛喘月時(shí)，拖船一何苦。吳牛喘月：盛夏時(shí)節(jié)吳牛喘月。世說(shuō)新語(yǔ)言語(yǔ)載：“滿奮曰：臣猶吳牛，見(jiàn)

3、月而喘?！眲⑿?biāo)注：“今之水牛，唯生江淮間，故謂之吳牛也。南土多暑，而牛畏熱，見(jiàn)月疑是日，所以見(jiàn)月則喘?！?這兩句用了何種手法寫(xiě)纖夫拖船的勞苦？ 用典。以吳牛的典故表現(xiàn)氣候的炎熱，連吳地的水牛看見(jiàn)了月亮都誤以為是太陽(yáng)而喘息。李白借用典故，構(gòu)建畫(huà)面，巧妙點(diǎn)出炎夏酷暑的時(shí)令特征，使纖夫逆水拖舟的艱苦形象躍然紙上：烈日之下，挽著纖繩，喘著粗氣，衣衫襤褸，彎腰曲背，一步一顛，掙扎行進(jìn) 水濁不可飲，壺漿半成土。 這兩句采用了白描的手法，描寫(xiě)纖夫生活條件的艱苦：河水混濁得不能飲用，壺里盛的水變成水漿。突出拖船纖夫的煎熬和痛苦 。 這兩句詩(shī)采用了怎樣的手法？白描是中國(guó)畫(huà)技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩

4、色的畫(huà)法；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡(jiǎn)煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。 1.枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。 馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思2.他長(zhǎng)得很矮，看樣子頂多也不過(guò)十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細(xì)長(zhǎng)的疤痕，顯然是子彈掠過(guò)時(shí)留下的紀(jì)念。 峻青的黎明的河邊 3.孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。 魯迅的孔乙己 一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。A.這兩句采用了側(cè)面描寫(xiě)的手法。B.因?yàn)榻y(tǒng)治階級(jí)大興土木，纖夫們被迫掙扎在生死邊緣。這不約而同唱起的拉船號(hào)子，他們一聲歌，一行淚，凄切哀怨，令人不忍聽(tīng)聞。C.繁重勞動(dòng)下茍延殘喘的纖夫們悲苦的內(nèi)心世界被表現(xiàn)得淋漓

5、盡致。如何描寫(xiě) “纖夫”們的心情？分析技巧型：手法+作用+情感由眼前的拖船聯(lián)想到萬(wàn)人鑿出的磐石大且多，即使有萬(wàn)人之力拖曳也難以達(dá)至江邊。 “無(wú)由達(dá)”而須達(dá)之，從側(cè)面把纖夫之苦推向極端。 此句照應(yīng)了“拖船一何苦”，極言行役之艱巨。 從更廣泛的范圍來(lái)揭示封建統(tǒng)治階級(jí)的罪惡和人民群眾的苦役重負(fù)。 萬(wàn)人鑿磐石，無(wú)由達(dá)江滸。 描繪了這樣一個(gè)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景：吳牛喘月時(shí)，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬(wàn)人鑿磐石，無(wú)由達(dá)江滸。纖夫悲苦一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨；君看石芒碭，掩淚悲千古。這兩句詩(shī)采用了怎樣的手法？ A.這兩句采用了聯(lián)想的手法B.由眼前所見(jiàn)聯(lián)想到更遠(yuǎn)的將來(lái)，石芒碭，是指石頭又大又多。這樣的石頭采

6、之不盡，輸之不竭，而纖夫之苦足以感傷千古，沒(méi)有盡頭。C.表達(dá)了詩(shī)人深切的同情。分析技巧型：手法+作用+情感拖船之苦水濁、壺漿 上征 饒吳牛喘月心境之苦行役之苦（白描）詩(shī)人同情一唱、摧、如雨萬(wàn)人、磐石、無(wú)由（用典）(對(duì)比)君看 掩淚（聯(lián)想）纖夫悲苦揭露統(tǒng)治者對(duì)人民的殘酷壓榨，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)下層人民疾苦的深切同情。下文 小結(jié)： 詩(shī)歌通過(guò)對(duì)勞動(dòng)人民夏季拖船之苦的具體描寫(xiě)，揭露了統(tǒng)治階級(jí)為滿足自己的豪奢享受，不顧人民死活的罪行，寄予了作者對(duì)下層人民的深切同情。擴(kuò)展閱讀鑒賞：宿五松山下荀媼家 李白我宿五松下，寂寥無(wú)所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。令人慚漂母，三謝不能餐。注：“雕胡”，

7、就是“菰”，俗稱茭白，生在水中，秋天結(jié)實(shí)，叫菰米，可以做飯，古人當(dāng)做美餐。 “漂母”用史記淮陰侯列傳的典故：韓信年輕時(shí)很窮困，在淮陰城下釣魚(yú)，一個(gè)正在漂洗絲絮的老媽媽見(jiàn)他饑餓，便拿飯給他吃，后來(lái)韓信被封為楚王，送給“一飯之恩”的漂母千金表示感謝。 請(qǐng)從詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言、表達(dá)技巧和思想內(nèi)容方面賞析本詩(shī)。 詩(shī)歌前半部分四句側(cè)重寫(xiě)田家秋苦。“我宿五松下，寂寥無(wú)所歡”，流露出詩(shī)人孤寂落寞的凄清情懷。這偏僻荒涼的山村里沒(méi)有什么可以引起他歡樂(lè)的事情，有的只是農(nóng)民的艱辛和困苦。詩(shī)人只是偶爾一宿，就有如此強(qiáng)烈的感受，不難想見(jiàn)，長(zhǎng)年累月生活在這里的農(nóng)民，他們沒(méi)有歡聲笑語(yǔ)，沒(méi)有輕松愉悅，彌漫在整個(gè)山村秋夜的是一種

8、寂靜清冷的氛圍?！疤锛仪镒骺?，鄰女夜舂寒”，由面及點(diǎn)，寫(xiě)盡田家的酸辛悲苦。耕田種地的人家不分男女老少，不管春夏秋冬，都是辛苦勞作，艱難度日?！扒镒骺唷奔戎皋r(nóng)民勞作的艱辛困苦，又指心境的悲涼辛苦。“鄰女夜舂寒”著一“寒”字，盡顯神韻。一指鄰女夜舂，寒聲陣陣，觸耳驚心；二指鄰女衣衫單薄，寒涼逼人，可憐可嘆。尤其需要強(qiáng)調(diào)的是一“苦”一“寒”，還折射出詩(shī)人的悲憫情懷。一天又一天的勞作之苦，一聲又一聲的舂米之寒，撞擊著作者敏感的心。他沉重，他憂慮，他嘆息，他坐立不安，他憤憤不平可是對(duì)于貧寒困苦的山里人家來(lái)說(shuō)，這些又能起什么作用呢？李白很無(wú)奈，我們也為他的無(wú)奈而一聲長(zhǎng)嘆。 詩(shī)歌后半部分四句側(cè)重寫(xiě)田家荀媼的

9、古道熱情?！肮蜻M(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)”以細(xì)節(jié)特寫(xiě)展示人物的心靈品性。古人席地而坐，屈膝坐在腳后跟上，上半身挺直，叫跪坐，因?yàn)槔畎壮燥垥r(shí)是跪坐在那里，所以荀媼將飯端來(lái)時(shí)也跪下身子呈進(jìn)給他。一個(gè)白發(fā)蒼蒼的農(nóng)民老媽媽給一個(gè)年輕后生跪進(jìn)晚飯。下跪的老媽媽在李白心中站成了一個(gè)巨人。山里老媽媽在艱難困苦中特意給素不相識(shí)的李白做了一盤(pán)“雕胡飯”，足見(jiàn)她的熱情、善良?！霸鹿饷魉乇P(pán)”特寫(xiě)素盤(pán)晚飯，盤(pán)子是白的，“雕胡飯”也是白的，在皎潔月光的照射下，荀媼手中端著的盤(pán)子閃閃發(fā)亮，格外耀眼。這哪里是一盤(pán)“雕胡飯”，這分明是荀媼老媽媽捧出的一顆閃光的心啊，像明月一般潔白，像金子一樣珍貴。李白感動(dòng)了，“令人慚漂母，三謝不能

10、餐?！彼肫鹆隧n信、漂母。詩(shī)中的漂母就是暗指荀媼，老媽媽這樣誠(chéng)懇地款待李白，使他很過(guò)意不去，卻又無(wú)法像韓信那樣報(bào)答恩情，更感到受之有愧。再三推辭致謝，實(shí)在不忍心吃下這盤(pán)“雕胡飯”。人往往是這樣，你越熱情，對(duì)方越感覺(jué)到慚愧。更何況這是在這窮鄉(xiāng)僻壤，更何況這是十分難得的“雕胡飯”呢？ 藝術(shù)手法一、表達(dá)方式：記敘、描寫(xiě)、抒情、說(shuō)明、議論 二、表現(xiàn)手法：象征、對(duì)比、烘托、設(shè)置懸念、前后呼應(yīng)、欲揚(yáng)先抑、托物言志、借物抒情、聯(lián)想、想象、襯托（正襯、反襯） 三、修辭手法：比喻、擬人、夸張、排比、對(duì)偶、引用、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、反復(fù)、互文、對(duì)比、借代、反語(yǔ) 李白反映勞動(dòng)人民生活的詩(shī)作不如杜甫多，此詩(shī)寫(xiě)纖夫之苦，卻是很

11、突出的篇章。 丁都護(hù)歌是樂(lè)府舊題，屬清商曲辭吳聲歌曲。據(jù)傳，南北朝時(shí)期宋武帝劉裕的女婿徐逵之為魯軌所殺，府內(nèi)直督護(hù)丁旿奉旨料理喪事，后來(lái)徐逵之的妻子（劉裕的長(zhǎng)女）向丁旿詢問(wèn)殮送情況，每次發(fā)問(wèn)就哀嘆一聲“丁都護(hù)”，至為凄切。后人依聲制曲，所以定下了這個(gè)名稱（見(jiàn)宋書(shū)樂(lè)志）。李白以此題來(lái)寫(xiě)悲苦時(shí)事，已經(jīng)是“未成曲調(diào)先有情”了。 “云陽(yáng)”（即今江蘇丹陽(yáng)縣）在秦朝以后為曲阿，742年756年期間（唐玄宗天寶年間）改為丹陽(yáng)，屬江南道潤(rùn)州，是長(zhǎng)江下游商業(yè)繁榮區(qū)，有運(yùn)河直達(dá)長(zhǎng)江。所以首二句說(shuō)自云陽(yáng)乘舟北上，兩岸商賈云集。把纖夫生活放在這商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)稠密的背景上，與巨商富賈們的生活形成對(duì)照，造境便很典型?！皡桥！敝?/p>

12、江淮間水牛，“南土多暑而此牛畏熱，見(jiàn)月疑是日，所以見(jiàn)月則喘?！保ㄊ勒f(shuō)新語(yǔ)言語(yǔ)劉孝標(biāo)注）這里巧妙點(diǎn)出時(shí)令，說(shuō)“吳牛喘月時(shí)”比直說(shuō)盛夏酷暑具體形象，效果好得多。寫(xiě)時(shí)與寫(xiě)地，都不直接、呆板，而是配合寫(xiě)境傳情，使下面“拖船一何苦”的嘆息語(yǔ)意沉痛。“拖船”與“上征”照應(yīng)，指逆水行舟，特別吃力，纖夫的形象就突現(xiàn)紙上。詩(shī)中展現(xiàn)的畫(huà)面是：衣衫襤褸的一群纖夫，挽著纖，喘著氣，面朝黃土背朝天，一步一顛地艱難行進(jìn)著。 氣候如此炎熱，勞動(dòng)強(qiáng)度如此大，口渴，成為纖夫們最強(qiáng)烈的感覺(jué)。然而，他們的生活條件卻很差，渴極了也只能就河取水，可是“水濁不可飲”。僅說(shuō)“水濁”不足以引起讀者注意，于是詩(shī)人用最有說(shuō)服力的形象語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)：“壺漿半成土?！边@根本不是人喝的水。只說(shuō)“不可飲”，言下之意是，不能喝卻還是要喝，控訴的力量尤為含蓄。纖夫生活條件的惡劣并不只有這些，