發(fā)展中的電視電影

1、開展中的電視電影開展中的電視電影電視電影依托央視的電影頻道開展壯大。成為近幾年來影視觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。統(tǒng)計顯示電視電影的收視率屢創(chuàng)新高，黃金檔播出的電視電影中，曾到達(dá)過將近70的收視率，即兩個百分點(2200萬觀眾)以上。這主要有兩方面的原因，一是這一藝術(shù)形式獨特的表現(xiàn)力，一是其傳播渠道的特點。正是在這種雙翼齊飛的狀態(tài)下，電影電視得以迅速地深化人心，一大批精品相繼和觀眾見面。首先，電視電影的拍攝技術(shù)獲得了突飛猛進(jìn)的改善，新的數(shù)字化的電視電影由16毫米攝像機(jī)拍攝，圖像到達(dá)了高明晰的效果。電視片長期以來無法與電影的視覺效果相比，在這一點上，可以說電視電影向前邁進(jìn)了一大步，也就具備了吸引電影受

2、眾的一個有利條件。以往在電影院中才能感受到的由膠片帶來的深邃感、景深的表達(dá)等都在一定程度上可以在電視電影中感受到了。其次，在電視電影的形式特點上也具備獨特優(yōu)勢。目前央視電影頻道所播出的電視電影多是單本的形式，分上下部在一個時間段內(nèi)播出。這與電視連劇有很大的區(qū)別，后者是以連續(xù)的故事在一個時期內(nèi)播出，長的可到達(dá)幾十天。許多晚間長期保持空閑并定時收看電視的觀眾可以對一個整體完好的故事全面地欣賞。這本身也是電視傳媒的特性之一。假設(shè)說電影是隆重化、儀式化的，那么電視的傳播是日常的、持續(xù)的。但是當(dāng)下的生活方式發(fā)生著天翻地覆的變化，很多人在晚間無法聚精會神地坐在電視機(jī)前。這個時候，電視連續(xù)劇往往難以充當(dāng)好原

3、來的角色，因為殘斷的故事、相對拖沓的情節(jié)進(jìn)展速度都會影響欣賞效果。而電視電影那么很好地補(bǔ)充了這個空白點?？梢赃@樣來給電視電影定位，那就是通過電視的傳播方式，采用電影的部分藝術(shù)構(gòu)造款式。結(jié)合高明晰技術(shù)制作的新的媒介產(chǎn)物。而觀眾也將遵循習(xí)慣的審美選擇來要求電視電影的創(chuàng)作，定勢是個體對某種行為做好的一種準(zhǔn)備，決定同類后繼心理活動的趨勢在定勢的影響下，人會從自身過去經(jīng)歷中不由自主地把那些同他的定勢聯(lián)絡(luò)著的現(xiàn)象挑選出來。并擺到了自己的意識的中心地位。這樣就出現(xiàn)了一個問題，那就是電視電影如何保持自己的獨立性，以一種有生命力的態(tài)勢持續(xù)開展下去呢?首先需要的就是電視電影的獨特審美品格的建立。電視電影產(chǎn)生之初就

4、呈現(xiàn)出一種多元混成的狀態(tài)，假設(shè)不注重藝術(shù)上的錘煉，很用容易導(dǎo)致審美缺失狀態(tài)。目前專為鼓勵電視電影創(chuàng)作而設(shè)立的金百合獎評獎已經(jīng)展開了幾屆。這也是為這種新的藝術(shù)款式可以快速開展，盡快尋找到準(zhǔn)確的藝術(shù)定位和產(chǎn)生可以流傳的精品而設(shè)立的評審機(jī)制。正像戲劇和電影在很長一段時間被認(rèn)為是多種藝術(shù)的混和而沒有獨立藝術(shù)品格一樣，電視電影也正處在產(chǎn)生之初逐漸為人們所認(rèn)識的階段，也正是創(chuàng)作者探尋藝術(shù)規(guī)律、賦予它新的內(nèi)涵和精神的階段。假設(shè)單純把它作為電視和電影的一種混合物，它的開展將受到論文聯(lián)盟 :/很大的限制，在所能到達(dá)的藝術(shù)高度上也將大打折扣。這并不是說電視電影在選材上一定要走重大題材、特殊題材的道路。而是說在內(nèi)容

5、上要切合本身的藝術(shù)規(guī)律，尋找全新的道路。從傳播特性上來說，電視電影的本質(zhì)是電視化的，根據(jù)的傳播媒介是電視，受眾也是原來電視受眾中的一部分。但是它本身的內(nèi)容和藝術(shù)構(gòu)造又是電影化的，相對于普通電視劇內(nèi)容和構(gòu)造而言是凝練的、提升化的。在這種定位之下，使傳播形式服從于內(nèi)容需求顯然是不可能實現(xiàn)的，也就是說對電視電影的本質(zhì)要求在于它的內(nèi)容和構(gòu)造符合于電視化的傳播方式。這樣才有電視電影的一席之地，也正是在這樣的結(jié)合中新的藝術(shù)定位和審美品格才有了產(chǎn)生的根底，電視電影才可能成為新的藝術(shù)款式。正像馬塞爾馬爾丹在?電影語言?中為電影的敘事方式正名一樣。他提出要將電影的表意方式和過去常見的文學(xué)式的表意相區(qū)別。認(rèn)識到電

6、影語言中有某種新特質(zhì)。同樣電視電影中也存在著這樣的新特質(zhì)，它是媒介和內(nèi)容結(jié)合后產(chǎn)生的，主要包括兩個方面：一是故事的小化。這是相對于電影而言的。電影給人創(chuàng)造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻題材的影片之外，其他題材的處理也都是非日常生活化的，任何故事在電影的審美要求下必然走超現(xiàn)實的道路。確實，電影中有許多題材是生活中的小事。但是在電影的鏡像中，它們都成為另一個款式，可以說以脫離了實際生活的相貌呈現(xiàn)出來，這是電影的傳播方式所決定的。它較之電視傳播而言具有強(qiáng)烈的儀式性，故而再平常的題材也要用導(dǎo)演視角中的非常態(tài)鏡頭語言進(jìn)展表達(dá)。而電視電影的傳播媒介是電視。這就使其故事要變校這種小不是指內(nèi)容的平庸無奇，而

7、是指在鏡頭語言中，處理畫面要防止過度的藝術(shù)效果使用、過度變形。畢竟，家庭的環(huán)境中，狹小的熒屏不同于效果絕佳的影院中的大熒幕：觀眾的心態(tài)是閑適的，而不是電影院中的專注。二是故事凝練。這一點主要是相對電視劇而言的，假設(shè)電視劇創(chuàng)作都是電影式的，毫無水分。那它也失去了電視媒介滿足人們?nèi)粘Ｐ枨蟮墓δ?，因此電視劇的一定程度的拖沓、重?fù)是由媒介傳播特點的客觀需求決定的。電視電影那么不同，它要求區(qū)別于電視連續(xù)劇，對應(yīng)當(dāng)下一部分受眾的特殊欣賞需求，即在一定時間內(nèi)完好講述一個故事。這有些近似于古典戲劇要求中的三一律，實現(xiàn)時間、地點、情節(jié)的整一。電視電影的整一那么是：晚間欣賞時段、完好故事和特定受眾，所以一個經(jīng)過精心構(gòu)造的凝練化的故事就顯得非常重要了?；蛟S有人認(rèn)為既要求將故事處理得小，又要求故事凝練，進(jìn)展細(xì)致構(gòu)造，這本身是自相矛盾的。無法實現(xiàn)的，但是對于電視電影的傳播本質(zhì)而言這樣的要求是必然的，我們看到，事物的表現(xiàn)性，是藝術(shù)家傳達(dá)意識時