裝飾畫教學(xué)專題知識市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

1、裝飾畫教程第1頁 目錄1裝飾畫概念及特點 2裝飾畫與純繪畫區(qū)分 3教學(xué)目標(biāo)和要求4教學(xué)中要遵照標(biāo)準(zhǔn)5裝飾畫構(gòu)思方法6裝飾畫構(gòu)圖基本特點和要求7裝飾畫表現(xiàn)技法8裝飾畫材料應(yīng)用技法第2頁裝飾畫作為一個藝術(shù)形式，早在原始時代就已經(jīng)出現(xiàn)了。如原始洞窟壁畫、巖畫，新石器時代彩陶、黑陶和印紋陶上人物造型，奴隸社會器皿上紋樣等，都含有很強裝飾性。盡管人類早期藝術(shù)作品并不是為了美而創(chuàng)作，起裝飾性也顯得很稚樸，但這足以表明了人類審美意識覺醒和對美追求。在我國，裝飾造型更具特色：從商周青銅器、戰(zhàn)國漆器、秦瓦當(dāng)、漢銅鏡、唐三彩、宋瓷到明錦、清金銀器等，都顯示出裝飾藝術(shù)成就，凝聚著東方人獨特審美觀。如今，裝飾藝術(shù)在藝

2、術(shù)領(lǐng)域中已占有相當(dāng)主要地位，已不但僅是獨立藝術(shù)門類。它與當(dāng)代設(shè)計所包括廣泛領(lǐng)域組成了一貫不可分視覺設(shè)計系統(tǒng)，在社會生活中有著十分廣泛應(yīng)用。今天裝飾畫已經(jīng)形成了一個獨立畫種，有其獨特觀賞價值，它利用獨特藝術(shù)表現(xiàn)語言和手法，反應(yīng)人們生活理想，傳達(dá)人們審美情感，在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以當(dāng)代人思維和觀念，去引導(dǎo)和陶冶人們心靈。第3頁1裝飾畫概念及特點 首先要了解什么是裝飾畫。即使現(xiàn)在對裝飾畫概念界定尚存爭議，但大致上我們能夠這么了解：它不一樣與普通繪畫，是經(jīng)過各種裝飾特殊伎倆來創(chuàng)作，以到達(dá)特定裝飾美感。它是一個受圖案規(guī)律影響?yīng)毺乩L畫形式，或者說是一個介乎繪畫和圖案之間邊緣藝術(shù)。它含有不一樣與普通繪畫獨特藝

3、術(shù)魅力，能夠大大提升審美情趣。廣義裝飾畫泛指屬于裝飾方面一切繪畫，狹義裝飾畫是指裝飾壁畫、商業(yè)美術(shù)中廣告等。它即使偏重于其表現(xiàn)形式，但普通都含有實用功效。第4頁裝飾畫特點是單純化、平面化、秩序化，它追求是形式美、單純美和秩序美。裝飾畫在藝術(shù)領(lǐng)域中存在著個體和群體、主觀和客觀、物質(zhì)和精神等一系列對立統(tǒng)一關(guān)系，同時反應(yīng)時代精神，而且以不一樣裝飾方式豐富其內(nèi)容，還隨時代改變而改變。所以，裝飾畫因時代、地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件、文化水平、民族風(fēng)尚和審美觀點不一樣，表現(xiàn)出不一樣格調(diào)。裝飾畫不但僅是對日常生活美化，更是一個創(chuàng)造性活動，是一個傳達(dá)創(chuàng)作藝術(shù)語言，也是表達(dá)作者思想情感和藝術(shù)格調(diào)伎倆。第5頁第6頁第7頁

4、2裝飾畫與純繪畫區(qū)分 裝飾畫是從繪畫中派生出來，它與繪畫有難以割舍親緣關(guān)系。但他現(xiàn)在已經(jīng)形成了獨立個體，我們將他們進(jìn)行比較，能夠更清楚認(rèn)識裝飾畫。21 純繪畫從主觀表現(xiàn)來說勉勵并觀賞實現(xiàn)畫家個人意志，而裝飾畫則以一個時代大眾意識為歸依。22 純繪畫是必定標(biāo)準(zhǔn)性藝術(shù)，而裝飾畫則比較贊成非極端個人化標(biāo)準(zhǔn)性。23 純繪畫蔑視重復(fù)藝術(shù)，而裝飾畫則不反對復(fù)制。24 純繪畫不具備實用性，而裝飾畫則比較兼顧應(yīng)用目標(biāo)。第8頁25 純繪畫負(fù)載較寬泛社會意識，如沉郁、落拓、荒誕等，而裝飾畫則窺避社會意識，尤其是批判意識，總是輕松、樂觀甚至唯美。26 純繪畫在材料利用廣泛性上是有限，而裝飾畫在材料應(yīng)用廣泛性上則幾乎

5、是無限。所以，裝飾畫和普通繪畫之間根本區(qū)分不在題材內(nèi)容，不在工具伎倆，而是在表現(xiàn)形式面目迥異。進(jìn)而言之，這種差異實質(zhì)是形式感不一樣。裝飾藝術(shù)最大優(yōu)點就在于一個“變”字，裝飾畫本身之所以能成為獨立畫種，就是從各種繪畫中“變”出來。第9頁第10頁第11頁3教學(xué)目和要求裝飾畫是為適應(yīng)一定實用目標(biāo)而生產(chǎn)，大多適合用于客觀環(huán)境和某種客觀對象，如裝飾壁畫、點綴器皿等，并在長久歷史發(fā)展過程中形成了一套完整藝術(shù)程式和表現(xiàn)手法裝飾性。要形成裝飾性形象，就必須進(jìn)行一定藝術(shù)加工與處理，把大自然中形象加以抽象、夸大、簡化或寓意等，使之成為美術(shù)設(shè)計所需要藝術(shù)形象。裝飾畫往往要和工藝制作相結(jié)合，大多受工藝材料和制作條件制

6、約。所以，裝飾畫又含有一定工藝性。普通說，裝飾畫總是依據(jù)不一樣裝飾要求來選擇適當(dāng)題材、構(gòu)圖、造型、色彩以及表現(xiàn)技法，配合工藝制作條件來裝飾某一環(huán)境。所以，裝飾畫制作格調(diào)形成，不是某個人出于個人興趣而硬造出來，而是在不停適應(yīng)客觀對象要求，克服工藝制作局限過程中自然產(chǎn)生發(fā)展。第12頁裝飾畫是一個理想化藝術(shù)形式，它不以寫實為目標(biāo)，而是利用形式美規(guī)律和法則，夸大變形藝術(shù)手法，對自然界加以美再創(chuàng)造，使其不論在形象、色彩、構(gòu)圖等方面，由自然形態(tài)升華為藝術(shù)形態(tài)，使它能夠在整個視覺藝術(shù)領(lǐng)域取得愈加遼闊新天地。裝飾畫描寫對象從人物到山水，從花鳥到靜物無所不有，既能夠抒發(fā)情感，也能夠描寫故事；既能夠畫現(xiàn)實中看到，

7、聽到，也能夠畫幻想，它不受時間、空間限制，將不一樣時間，不一樣地點，甚至把現(xiàn)實與幻想相結(jié)合，任意發(fā)揮想象力。裝飾畫能夠使用中國畫、油畫、年畫、版畫和工藝畫等全部表現(xiàn)伎倆，也能進(jìn)入獨幅畫、組畫、壁畫、年畫、宣傳畫、文學(xué)作品插圖和科普畫等一切畫種領(lǐng)域。第13頁第14頁第15頁4教學(xué)中要遵照標(biāo)準(zhǔn)41掌握組成基本規(guī)律裝飾畫組成普通是指在限定二維、三維、四維空間內(nèi)，依據(jù)客觀世界存在和運動規(guī)律配置形色，安排好從內(nèi)到外結(jié)構(gòu)，從而建立一個新視覺世界。藝術(shù)創(chuàng)作是對自然和社會再創(chuàng)造，形象組合排列后產(chǎn)生是新藝術(shù)形象，不是量積累而是質(zhì)飛躍。所以裝飾畫組成，不論是外框或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，不論構(gòu)圖動與靜，不論圖形定位上下，都應(yīng)依

8、據(jù)內(nèi)容需要給予安排。42 掌握形式美裝飾畫形式美，是作者對所表示內(nèi)容所采取審美方式和方法，其關(guān)鍵程式化和秩序化。第16頁程式化是按一定格律在藝術(shù)作品中再現(xiàn)客觀世界，使無定型事物必定明確起來，如風(fēng)云雷電；使任意活動事物靜止凝固起來，如水流火焰；使幻想而不存在東西變成現(xiàn)實可觀形象，如福祿壽喜。這些加工提煉和再現(xiàn)，又都形成帶有顯著主觀傾向統(tǒng)一格式。程式化一個主要原因是承襲性。一個裝飾語言形成不是一時，而是經(jīng)過多少代人集習(xí)成俗逐步形成。我們不能把它與“公式化”相混同，公式化是一味摹仿重復(fù)，而沒有自己了解和創(chuàng)新，程式化是在藝術(shù)創(chuàng)作中大量積累，含有統(tǒng)一面目，又形成了不一樣格調(diào)。但程式化一定要審時度勢，追求

9、新程式不停創(chuàng)新，防止老化僵死。第17頁秩序化是將自然狀態(tài)事物排列整齊。自然界日出日落、花開花謝、海浪拍岸等都表達(dá)了一定條理，這種來自客觀世界秩序如能在意思作品中有所反應(yīng)，建立認(rèn)為藝術(shù)秩序，使人們在觀賞過程中得到這種同時感應(yīng)，便能體會帶快感，進(jìn)而得到美享受。為了秩序化，裝飾畫在利用形式法則時有所側(cè)重和選擇，傾向十分鮮明。在改變和統(tǒng)一這一法則中，統(tǒng)一便于產(chǎn)生 整齊管理，因而在很多作品中都能看到統(tǒng)一以及調(diào)和等諸法則應(yīng)用。秩序是形式法則根本，是百分比與平衡基礎(chǔ)，也重復(fù)和韻律起源。程式化和秩序化，同是裝飾畫形式關(guān)鍵，而者之間是相互聯(lián)絡(luò)和制約，是不可分割。程式化包含著秩序化原因，秩序化控制著程式化完成。

10、第18頁第19頁5裝飾畫構(gòu)思方法在裝飾畫教學(xué)中，最難部分就是怎樣設(shè)計構(gòu)思。很多學(xué)生在這個部分都以為“想不出來”，“沒有靈感”。其實，這是學(xué)生平時沒有好好觀察原因。沒有觀察就不可能有構(gòu)思活動發(fā)生。生活和大自然為藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭源泉，關(guān)鍵是能不能發(fā)覺，會不會應(yīng)用。在觀察時一定要有目標(biāo)，要把觀察與構(gòu)思意圖聯(lián)絡(luò)起來，捕捉有價值信息，并進(jìn)行創(chuàng)造性加工整理。有了觀察還要有想象，經(jīng)過想象才能利用感知素材進(jìn)行創(chuàng)造。構(gòu)思意圖是在想象基礎(chǔ)上產(chǎn)生。所以，在教學(xué)中要加強對學(xué)生觀察能力和想象能力訓(xùn)練。第20頁51構(gòu)思階段啟發(fā)學(xué)生構(gòu)思，要先了解構(gòu)思程序，普通分為三個階段：51 .1準(zhǔn)備階段在對原始資料觀察

11、和感受基礎(chǔ)上，進(jìn)行初步分析、研究、想象，提吃各種方案。51.2 選擇階段對提出構(gòu)想進(jìn)行比較分析，選擇最理想方案，并深入做詳細(xì)設(shè)計，使形象明確化、詳細(xì)化。51.3 完成階段在這階段構(gòu)思與創(chuàng)作實踐活動分不開，完整構(gòu)思意圖在詳細(xì)形象與整體關(guān)系中表示出來。第21頁52構(gòu)思方法521 利用當(dāng)代科學(xué)知識來啟示構(gòu)思科學(xué)思維和藝術(shù)思維有許多相通地方，實用美術(shù)本身就是科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合。如：利用物理力學(xué)伎倆擠壓、拉曲、旋轉(zhuǎn)、折疊、撕裂、向心、離心、縱橫斜方向運動和拋物線運動形成軌跡等；利用光學(xué)伎倆特種透鏡、哈哈鏡等造成錯覺、幻覺等；利用數(shù)學(xué)伎倆增減、百分比、排列、組合、添加、幾何化等；利用生態(tài)學(xué)伎倆移花接木、生態(tài)全

12、過程組合、雜交組合新形象等；利用解剖伎倆解剖縱剖面、橫截面、斜剖面、肢解等；利用防生學(xué)伎倆擬人、擬物等。522 來自自然啟示構(gòu)思自然界中有許多事物和形象，如天上云、地上水花、空中煙、路邊石頭、海灘貝殼、一片樹葉、一根羽毛、一只蝴蝶等等，只要我們對這些形象或紋路認(rèn)真觀察，深入分析，也會得到構(gòu)思啟示，開拓新思緒。第22頁523 來自傳統(tǒng)藝術(shù)與姐妹藝術(shù)啟示構(gòu)思從純樸民間藝術(shù)到豪華宮廷裝飾，從古典園林建筑到舉世聞名敦煌藝術(shù)，從新石器時代陶器到當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器，從漆器裝飾到織繡紋樣，中華民族優(yōu)異傳統(tǒng)文化是我們最好學(xué)習(xí)范本。同時，外國傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)也對我們進(jìn)行構(gòu)思有很大幫助。524 來自音樂和文學(xué)語言啟

13、示構(gòu)思音樂和文學(xué)和美術(shù)是相通，即使它們本身不具備可視形象，但它們能使人產(chǎn)生聯(lián)想和想象，喚起美享受。音樂和文學(xué)表示意境和情調(diào)一樣能夠啟示裝飾藝術(shù)構(gòu)思。第23頁525 來自偶發(fā)形啟示構(gòu)思當(dāng)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展為我們提供了更多路徑。如：攝影技術(shù)、電影蒙太奇、特種工具（噴槍、海綿等）、特種材料（大理石、玻璃、特種金屬等）、特種技法（印、染、噴、熏、刮、拼貼、鑲嵌、編結(jié)等）利用，不但大大豐富了裝飾畫表現(xiàn)伎倆，就它們本身所表現(xiàn)特殊效果也富有一定形式美感。利用它們偶發(fā)“巧形”“巧色”進(jìn)行觀察思索、想象、虛構(gòu)、夸大，因形施藝，在抽象自然偶發(fā)形基礎(chǔ)上，隨機(jī)應(yīng)變、因勢利導(dǎo)進(jìn)行添加、補充、完善等藝術(shù)加工。526 異質(zhì)同化

14、構(gòu)思在構(gòu)思時，能夠借鑒舊裝飾畫組成形式，配上新內(nèi)容。527 同質(zhì)異化構(gòu)思用相同內(nèi)容，但利用不一樣表現(xiàn)形式，也能夠創(chuàng)造出新裝飾畫來。第24頁第25頁6裝飾畫構(gòu)圖基本特點和要求裝飾畫美感和裝飾性最主要是從構(gòu)圖中表達(dá)。構(gòu)圖不但僅畫安排問題，也不但僅是所表現(xiàn)題材內(nèi)容，而是要看它有沒有裝飾效果，是不是能和周圍環(huán)境相適應(yīng)并能突出自己。在構(gòu)圖時應(yīng)注意：61強調(diào)布局嚴(yán)謹(jǐn)、周密在構(gòu)圖過程中，要先處理大布局，安排好主次，一切形色都要與之統(tǒng)一。62 強調(diào)主體鮮明、突出要使主體突出，成為視覺中心，并使它成為畫面中最有分量、最精彩、最耐看部分。第26頁63 強調(diào)層次豐富、清楚注意表達(dá)畫面層次改變，增加作品深度和廣度，不

15、要使人感到單調(diào)、平庸、一覽無余。畫面中形體要有大小差異，線條要有改變，色彩也要有明暗、濃淡改變。64 強調(diào)空白嚴(yán)格、考究空白是裝飾一部分，能夠起到透氣作用，使畫面不至于過實、過暗和過悶。要注意形象防止過多重合，外輪廓是否美觀，空白大小、疏密、聚散等處理。65 強調(diào)畫面飽滿、完整要注意內(nèi)容上“求全”，成“向心”布局，畫面中形象不論遠(yuǎn)近大小一律外形完整、結(jié)構(gòu)清楚。第27頁7裝飾畫表現(xiàn)技法71掌握特征與動態(tài) 裝飾畫形象是經(jīng)過加工處理，是改變而來。各種事物都有它特定形象，而每一個形象又有一定特征。我們要抓住其主要特征加以表現(xiàn)。而動態(tài)選擇會影響到對形象和性格特征刻畫，所以，我們一定要細(xì)心觀察、準(zhǔn)確有力表

16、現(xiàn)對象。72變形變形是將寫生來素材進(jìn)行藝術(shù)提煉、加工，使對象從自然常規(guī)中脫穎而出，到達(dá)程式化和理想化藝術(shù)境界。普通有下面一些方法：721提煉法就是刪繁就簡，省略局部和細(xì)節(jié)，以加強形象整體感。又分為影繪、光影省略、線省略和秩序整理。第28頁722夸大法指夸大那些主要和美特征，是變形主要伎倆，是對畫面中描繪對象或多謝某首先進(jìn)行相當(dāng)顯著、夸大一個改變手法。又分為局部夸大、整體夸大、透視夸大、適形夸大。723 添加法在畫面經(jīng)過適當(dāng)省略和變形后，依據(jù)構(gòu)思和構(gòu)圖需要，添加裝飾紋樣，使形象更美、更豐富、更含有裝飾性。一是就形象本身內(nèi)容加以提煉選取紋樣，進(jìn)行放大增加。二是依據(jù)內(nèi)容和題目標(biāo)諧音、寓意、聯(lián)想等，創(chuàng)

17、作新紋樣進(jìn)行添加。73對比對比圖形設(shè)計中一個基本形式法則，在裝飾畫設(shè)計中，能夠分為三類：731形對比很多形象都存在對比關(guān)系，如：直線和曲線，橫線和豎線，方和圓，長和短，平面和立體等等。對比最基本要素是主次關(guān)系和統(tǒng)一效果，沒有對比就談不上統(tǒng)一，但對比最終結(jié)果還是要求得到統(tǒng)一。第29頁732色彩對比色彩對比基本要素是色相對比，色度對比，冷暖對比。離開了這些對比關(guān)系就不存在色彩對比，但若能控制好，就能到達(dá)各種色彩美境界。處理好色彩對比關(guān)系，就能有效提升裝飾畫藝術(shù)效果。733 感覺對比感覺對比是心理和視覺情緒上反應(yīng)，如輕重、快慢、動靜、剛?cè)帷⒐饣痛植?，透明與不透明等。裝飾畫是一門視覺藝術(shù)，它作為感覺

18、器官是不可能孤立存在。在裝飾畫中強調(diào)感覺一些刺激，將有助與作品與觀眾在最初認(rèn)識基礎(chǔ)上加強深入情感交流，與觀眾產(chǎn)生思想上共鳴，并留下難忘印象。普通會用動感刺激、質(zhì)感刺激和性感刺激。第30頁第31頁8裝飾畫材料應(yīng)用技法裝飾藝術(shù)任何表現(xiàn)形式都與材料相關(guān)，材料利用在今天藝術(shù)表現(xiàn)中已成為一個不可缺乏伎倆。怎樣利用材料去進(jìn)行創(chuàng)作是我們必須要掌握。81利用材料表現(xiàn)裝飾畫種類8.1.1雕刻類有木雕、金屬雕、竹根雕、玻璃成形、塑料成形等。8.1.2 鑲嵌類有貝殼鑲嵌、玻璃片鑲嵌、馬賽克鑲嵌、大理石片鑲嵌等。8.1.3 編織類有鐵絲、竹片、各類植物藤條皮筋編制、各種纖維編織。8.1.4 粘貼類有羽毛畫、布貼畫、紙

19、貼畫、各種物質(zhì)粘貼等。第32頁第33頁第34頁8.2選擇材料應(yīng)注意問題一類是以形象為主，考慮用什么材料去表現(xiàn)；另一類是一材料為主，考慮用什么形象去表現(xiàn)。確定好后再開始創(chuàng)作。裝飾畫能利用材料很多，工廠里下腳料、木屑、塑料片、尼龍繩、草、紐扣、瓜子、豆類等等都能作畫。但一幅畫里材料不能過多，最好以一個為主，其它為附，不然會顯得凌亂渙散；要注意靈活利用，經(jīng)過代用、借用等手法喚起人們聯(lián)想；還要注意材料之間對比，表達(dá)構(gòu)思獨創(chuàng)性。8.3在教學(xué)中慣用裝飾畫技法831布貼法用各種零碎布片來拼貼裝飾畫，利用起布料質(zhì)地和色彩、花紋不一樣，使拼貼后畫面產(chǎn)生豐富多彩裝飾效果。在詳細(xì)制作時應(yīng)注意追求寫意性表現(xiàn)手法，不求完全形似，強調(diào)構(gòu)思巧妙和借用恰當(dāng)。第35頁832 油畫棒與水彩及撒鹽畫法 依據(jù)畫面設(shè)計，用蠟筆或油畫棒在紙面上畫好圖，再用顏料去涂畫面。因為紙上沾有油脂，后畫顏料就難以附注在那些部位，留下清楚輪廓，出現(xiàn)尤其效果。撒鹽法是先將水分很足顏料涂在紙上，立刻把精鹽或肥皂粉撒在事先設(shè)計還圖形上，被水溶化后形成一幅有透明晶瑩感畫面。即使干了也以為濕潤淋漓。833 玻璃涂色轉(zhuǎn)印法 先平放一塊潔凈玻璃，然后將顏料稀釋，使其在玻璃面上自由流動，當(dāng)水和顏料還未完全融合時，將紙覆蓋在上面進(jìn)行拓印。玻璃上水和顏料流動，會產(chǎn)生很有趣抽象圖