現(xiàn)代錄音基礎(chǔ)知識(shí)

1、現(xiàn)代錄音根底學(xué)問(wèn)上快速錄音根底學(xué)問(wèn)入門連載一錄音根底/多軌錄音1632有兩個(gè)軌，從而具備了每軌錄制不同樂(lè)器的潛力。什么是疊加？四軌上錄制主音吉他時(shí)，能與其它樂(lè)器“合拍”。這個(gè)過(guò)程就叫疊加。傳統(tǒng)錄音方式錄音師要先錄制“節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個(gè)將最終你的樂(lè)器必需被同時(shí)錄制在一起。一旦完成后，混音過(guò)程才能開(kāi)頭。錄音根底/多軌縮混立體聲單聲CD傳統(tǒng)方法出可以連接到母帶處理機(jī)上錄制立體聲信號(hào)。在合并很多通道到兩個(gè)通道時(shí)，調(diào)音臺(tái)還處理其它一些重要工作，如：EQ。-給樂(lè)器增加效果，如混響，回聲或合唱。這些處理過(guò)程將在后文的具體介紹中解釋?，F(xiàn)主流方式群眾聽(tīng)到。話筒的鏈接電纜。這是輸入鍵

2、盤、鼓機(jī)、音源、從音箱后面直接輸出或線路輸出音臺(tái)的話筒輸入口。區(qū)分還是很有必要的。話筒前置放大和幻象電源過(guò)低時(shí)，應(yīng)當(dāng)使用前置放大器。通ON/OFF供給足夠強(qiáng)的信號(hào)。根本話筒技術(shù)對(duì)于話筒技術(shù)，關(guān)鍵要明白做任何事情在方法上沒(méi)有明確的正確和錯(cuò)誤之 文只介紹一些根本學(xué)問(wèn)和建議，可以作為個(gè)人實(shí)踐的一些提示。音。近距離拾音2.5-60泄露在多樂(lè)器樂(lè)曲中最常用。2.57.6在聲音源四周移動(dòng)話筒，一邊試聽(tīng)。以檢測(cè)話筒位放置位置。遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音是將一個(gè)或多個(gè)話筒放在距離聲音源 60-90環(huán)境的聲音，最好在音響效果好的房間如錄音室或教堂。1.5在距離中心相等的位置，相隔約1.2邊試聽(tīng)效果，從而找到最正確點(diǎn)。

3、這樣做尤為重要。重點(diǎn)拾音過(guò)實(shí)際操作最終確定放置距離。效果，尤其在只錄音一種吉他樂(lè)器的時(shí)候效果更好。環(huán)境拾音環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特別錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除此之拾取的環(huán)境效果可使您的聽(tīng)眾體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)表演的感覺(jué)。的兩側(cè)，靠近音板的位置?？偩€就是信號(hào)流淌的路徑；從音軌到音軌，從音軌或輸入端到效果處理器等。|時(shí)組合多種信號(hào)的放大器。對(duì)于錄音總線最恰當(dāng)?shù)谋确?，就好比自?lái)水的把握。就能把握水流的路徑。錄音總線通常成對(duì)設(shè)置，如：12AB，34CD121212的大路。聲象好比方向盤，能把握走哪個(gè)車道。請(qǐng)看以下圖：推子前和推子后子前前的音頻信號(hào)；推子后是指到達(dá)推子后的音頻信號(hào)。平，同時(shí)保存了主音人聲的混

4、響。返回特定軌的效果數(shù)和原始音頻信號(hào)的電平。快速錄音根底學(xué)問(wèn)入門連載二獲得正確輸入電平真。動(dòng)態(tài)范圍幅，動(dòng)態(tài)范圍是振幅的變化量。請(qǐng)看以下圖解釋模擬與數(shù)碼0dB 0dB 以上的輸入電平有助于使磁帶得到較熱或較溫和的信號(hào)。較高電平也能防止磁帶錄音機(jī)中簡(jiǎn)潔消滅的噪音磁帶咝咝聲。0dB。而且確定不能高。事實(shí)上，多數(shù)數(shù)碼錄音機(jī)在 0dB 以上不會(huì)有任何顯示。假設(shè)輸入電平超過(guò) 0dB，錄音中有可能消滅失真。這種失真通常 “數(shù)字失真”。這對(duì)錄音格外不利。要想在數(shù)碼錄音中-12-4dB錄音中去除噪音是不行能的。前置電平與后置電平在多數(shù)調(diào)音臺(tái)的表上可以看到兩個(gè)設(shè)置中的其中一個(gè)：前置電平和后置電平。平輸入調(diào)音臺(tái)時(shí)最

5、準(zhǔn)確的顯示。錄音時(shí)，建議將推子改置在0dB，將表設(shè)為前置電平，并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。為最適合于觀看縮混的設(shè)置。監(jiān)聽(tīng)效果稱為濕音。當(dāng)一個(gè)音頻信號(hào)未使用效果時(shí)，被稱為干音。后轉(zhuǎn)變效果的機(jī)敏性。假設(shè)沒(méi)有確定使用哪種效果，就要使用此種方法。多軌，或者假設(shè)你的錄音機(jī)上有虛擬軌的話，可以使用此技巧。效果編輯/插入與循環(huán)也有叫返回的。當(dāng)插模擬器等。這意味著當(dāng)用此方法編輯效果時(shí)，不能將效果處理器用于其它輸入端或軌上。號(hào)分開(kāi)。這樣，就有了獨(dú)立的干音信號(hào)原始源信號(hào)和濕音信號(hào)效果處理器loop”這個(gè)術(shù)語(yǔ)是由于推子前還是通過(guò)推子以后送至效果處理器推子后。用推子前，可以在不轉(zhuǎn)變效果傳送電平的狀況下，把握音

6、軌或輸入電平。例如，制作一種聲音圍繞的幻覺(jué)，好象音量，而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時(shí)，降低干音信號(hào)，所產(chǎn)生的同一個(gè)推子送出的效果。在大局部效果應(yīng)用中可能會(huì)用到推子后路徑?，F(xiàn)代錄音根底學(xué)問(wèn)下快速錄音根底學(xué)問(wèn)入門連載三壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對(duì)經(jīng)過(guò)壓縮器的各種信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)展壓量放大來(lái)增加低電平信號(hào)。這幾項(xiàng)操作合在一起就使信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍變窄。下面是壓縮器常用的幾個(gè)參數(shù)：門限縮器開(kāi)頭作用。比率比率把握用于打算輸入電平到輸出電平量。例如：4：1 的比率即在門限設(shè)4dB1dB 輸出。實(shí)際上，此把握就是表示壓縮器的壓限量，即增益減量。起音時(shí)間號(hào)的時(shí)間。換言之，即從信號(hào)超過(guò)門限到壓縮器開(kāi)

7、頭作用的時(shí)間的時(shí)間量。 4 釋放時(shí)間電平的時(shí)間。換言之，即信號(hào)降至門限電平以下，壓縮器保持的時(shí)間量。5輸出增益均衡器根本學(xué)問(wèn)EQ 簡(jiǎn)稱“均衡”，是調(diào)整某個(gè)頻率幅度的過(guò)程。汽車立體聲的音量把握是EQ EQ EQ 叫做三段均衡。EQ的用途最常見(jiàn)的有：修正 EQ，多用于補(bǔ)償聲音品質(zhì)低或錄音質(zhì)量不好的樂(lè)器或人聲。例如，在縮混中EQEQ。創(chuàng)作 EQ 是專為創(chuàng)作而調(diào)整頻率的過(guò)程。例如或許你寵愛(ài)聲音聽(tīng)起來(lái)如同收音機(jī)唱出來(lái)的效果。嚴(yán)格限制人聲頻率的波段寬度，就能獲得此效果?；旌舷嗷ブ丿B地排列在一起，以掩蓋整個(gè)頻譜，從而建起一道聲音之墻。EQEQ主要用于模擬均衡，不用于數(shù)字式均衡。EQ的類型EQ EQ 把握器，

8、外形大小不同，種類很多。以下EQ 類型：圖式均衡最常見(jiàn)的均衡類型是圖式均衡。圖式均衡是對(duì)一系列預(yù)選頻率進(jìn)展增益/截音臺(tái)的總聲音，并因您所在房間的頻率特性不同而有所不同。參數(shù)均衡EQ 局部Q EQ 頻段Q 值調(diào)整鈕確定頻段寬度。半?yún)?shù)和全參數(shù)均衡通常用于對(duì)特定頻率的調(diào)整，不會(huì)影響總聲音。傾斜均衡調(diào)音臺(tái)中的另一種典型的均衡叫做傾斜均衡。這種均衡只有一個(gè)增益/截?cái)噔o用于把握高或低頻段。增加/截?cái)喔哳l段或低頻段，就是在增加或截?cái)嗄硞€(gè)固定頻率一般高頻段為 10kHz 或 12kHz，低頻段為 80Hz 或 100Hz速錄音根底學(xué)問(wèn)入門連載四 并 軌錄制在一個(gè)或多軌上，而是將前次錄制的音軌內(nèi)容錄制在其它軌

9、上。88容及各自效果都錄進(jìn)去。效果錄入后，效果器就可以用在其它軌上了。并軌時(shí)，肯定要在并軌前將電平、均衡、效果等設(shè)置調(diào)整好。各軌一旦被并8下章我們將具體介紹虛擬軌。虛擬軌什么是虛擬軌？夠用”這個(gè)難題有了的解決方法，這就是虛擬軌。虛擬軌使您能夠在并軌后仍舊能保存源軌，以備將來(lái)比照、編輯或混音用。虛擬軌的工作原理或在該軌上錄制的樂(lè)段。在一個(gè)虛擬軌上錄音不會(huì)抹掉在其它虛擬軌上的內(nèi)容。的靈感的嘗試。下面是在錄音過(guò)程中，虛擬軌的幾種用法：用虛擬軌錄制吉他獨(dú)奏聲部。用虛擬軌錄制背景人聲個(gè)音軌上為您供給了全部背景人聲樂(lè)段的“混合版”。現(xiàn)在，您可以調(diào)出用背景地保存在虛擬軌上。用虛擬軌同時(shí)錄制干聲和處理后的吉他

10、聲成后，將“干聲”和“濕聲”任憑混合，再并到一個(gè)空的虛擬軌上。這樣，假設(shè)將來(lái)您想體驗(yàn)不同的吉他效果，可以調(diào)出“干聲”吉他軌，將效果加進(jìn)去。音軌治理目的是將全部樂(lè)器混在一起，制作立體聲母帶錄音，到達(dá)抱負(fù)的聲音效果。對(duì)于錄音工程師來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有完善的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實(shí)有 64 128并軌16 8 個(gè)軌，8 6 個(gè)空軌。但并軌時(shí)您必需慎重，由于在源軌上掩蓋錄音后，總縮混時(shí)將無(wú)法選擇單個(gè)音軌。價(jià)值。疊加音軌另一個(gè)有用的技巧是在某個(gè)特定軌上錄入一種以上的樂(lè)器，稱為“疊加音 可以將上述兩種獨(dú)奏錄在一個(gè)軌上。由于兩者不會(huì)掩蓋。需要的變化。音軌表使您在錄音過(guò)程中節(jié)約大量時(shí)間，并避開(kāi)很多麻煩。非線性編輯誤會(huì)使您多少小時(shí)的工作毀于一旦。保存原版，比其它錄音機(jī)又先進(jìn)了一步。設(shè)置編輯點(diǎn)的內(nèi)容被刪除。而時(shí)值保持不變。FROMTO。動(dòng)身點(diǎn)和目的點(diǎn)與起始點(diǎn)和完畢點(diǎn)一起使用。將音點(diǎn)。(End)用于選擇被移動(dòng)或復(fù)制的音ToStartEndFromToStartEndFromStart