現(xiàn)代作曲技法在箏曲新作中的運用

1、現(xiàn)代作曲技法在箏曲新作中的運用內(nèi)容摘要：20世紀80年代中期以后，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的箏曲新作。筆者以這批當代“箏曲新作為研究對象，嘗試探究西方現(xiàn)代作曲技法和民樂創(chuàng)作方面的有益結(jié)合。關鍵詞：箏曲新作現(xiàn)代作曲技法民樂創(chuàng)作古箏以其“以韻補聲的獨特音色魅力和豐富的表現(xiàn)手法，日漸成為了民族音樂中的重要角色，而古箏的四個八度的寬闊音域又給創(chuàng)作者提供了廣闊的挖掘空間。在當代箏曲的創(chuàng)作過程中，一方面，運用人工調(diào)式定弦，直接為箏曲在音樂語言的塑造表現(xiàn)方面提供了新的活力；另一方面，箏樂的開展又打破了傳統(tǒng)手法的局限，通過現(xiàn)代作曲技術手段的運用，賦予了箏曲以新的開展動力。一、運用人工調(diào)式定弦“人工調(diào)式是一種自行設計的有

2、別于傳統(tǒng)調(diào)式的新調(diào)式，它是西方現(xiàn)代作曲大師梅西安設計的一種作曲技法。在當代箏曲的創(chuàng)作過程中，作曲家們通過人工調(diào)式定弦，重新進展古箏的弦序設計，構建出新的古箏調(diào)式音階，為當代箏曲創(chuàng)新提供了重要途徑。如?山的遐思?莊曜曲譜例1這里的人工調(diào)式定弦，采用了兩種不同調(diào)式的五聲音階交替方式即d羽與d宮雙調(diào)式的交替定弦。通過在相鄰音區(qū)間采用f與f交替出現(xiàn)的方式，使樂曲在開展中形成縱向調(diào)性復合效果來尋求色彩的比照，使作品音響新穎而獨特。如?戲韻?王建民曲譜例2此例采用人工形式化音組定弦，即按一定的音程比例關系以固定規(guī)律進展成組的連鎖上行。如這里的原型音組形式為帶有雅樂色彩的小三度、大二度、大二度、大二度音程關

3、系的連續(xù)進展，然后在此原型根底上，以同樣規(guī)律成組上行，形成音程組間的循環(huán)連鎖進展。其中的音組中出現(xiàn)的三全音的音程關系，為樂曲表現(xiàn)戲韻的特定旋律風格所設定。而以這種形式化音組方法定弦，可以產(chǎn)生多種調(diào)式調(diào)性的循環(huán)。如這里的每個音組本身就形成一個調(diào)性，從bE羽羽A羽F羽D羽，而音組之間的交替銜接同時也會有各種調(diào)式調(diào)性產(chǎn)生的可能。因此，這種定弦不僅拓寬了旋律音調(diào)的表現(xiàn)空間，也為樂曲調(diào)式調(diào)性的開展上提供了很大的余地。此外，?鄉(xiāng)月三闕?改革簫與箏、揚琴三重奏吳少雄曲中，運用了全音階定弦，將五聲音階中用以確定調(diào)式宮音的大三度音程，引入這一人工調(diào)式中，造成旋律的多重大三度關系，形成了六全音音列；如?定?單簧管

4、、箏、低音提琴周龍曲中，基于作者設定的十二音序列材料的無調(diào)性音調(diào)，又進展了十二音序列定弦，這樣的弦序設計使箏樂可以輕松勝任序列音樂的創(chuàng)作需求。同樣，?山魅?徐曉琳曲的定弦，又蘊含了一定的無調(diào)性風格，根據(jù)樂曲內(nèi)容需要，這種音階設計，其中包括多種可能性，如五聲與七聲的交替、多調(diào)的銜接、調(diào)式特性音及變音的運用等。這些豐富多樣的人工調(diào)式定弦，打破了傳統(tǒng)定弦的五腔調(diào)式色彩，為箏曲創(chuàng)作提供了全新的音樂語言，從中也反映出作曲家們在箏樂創(chuàng)作中的精心構思，這一環(huán)節(jié)將創(chuàng)作所需的可能性與可行性因素都布局與其中?？梢?，人工調(diào)式定弦直接奠定了箏曲創(chuàng)作的根底，成為當代箏曲創(chuàng)作中至關重要的一步。二、塑造豐富多變的和音效果現(xiàn)

5、代作曲家們在箏曲新作中，充分利用了古箏這件“和音樂器的有利條件，盡可能塑造出種種新的多樣化的和音效果，創(chuàng)造出有別于傳統(tǒng)的和聲音響，多種和弦多重表達方式，變化豐富。1.豐富構造內(nèi)涵的和弦這些多種形態(tài)的和弦中有復合和弦、復雜的高疊和弦，還有表達一定邏輯構造的序列和弦等，都打破了傳統(tǒng)的和聲音響，其不協(xié)和性給人以強烈的現(xiàn)代聽覺效果。如在箏曲?山的遐想?莊曜曲中，采用和弦雙調(diào)的復合，全曲建立在d宮與d羽的調(diào)式交替根底上，因此許多和弦均產(chǎn)生了縱向調(diào)性復合的效果。如作品中出現(xiàn)的高音聲部的fab與低音聲部和弦bdfa的高疊復合，其中高音聲部和弦本身就帶有不協(xié)和的增四度及大七度音響，而縱向結(jié)合又有了f與f的對置

6、，因此這種結(jié)合更加強了和弦音響的緊張。如?南鄉(xiāng)子?古箏與簫譚盾曲運用befbabb與efab的兩個五聲性和弦的疊置，分別為ba宮系統(tǒng)與a宮系統(tǒng)的調(diào)性組合，因為小二度調(diào)性的復合，所以產(chǎn)生和弦縱向結(jié)合的刺激性音響。另外此曲中還出現(xiàn)和弦gbd與gad的縱向同時結(jié)合的高疊復合和弦形態(tài)，縱向疊加的結(jié)果，形成gabd的復合音響，產(chǎn)生密集音塊的音響效果。再如?山魅?徐曉琳曲中的高疊和弦的不協(xié)和音的碰撞；?定?單簧管、箏和低音提琴周龍曲中的序列和弦的運用等，都層層表達出和弦的緊張性音響特征。2.多變的和弦組合多變的和弦組合，形成橫向連接中的交接變化，造成和弦音響瞬間轉(zhuǎn)換，形成強烈的色彩感。如?林泉?葉小綱曲譜例3這串和弦運用了不同性質(zhì)的和弦交替，形成了一連串比照強烈的色彩變化，令人耳目一新。這里，按照和弦的組合可以給予分組，第一組采用帶有三全音特性的和弦與純五聲性的和弦交替，有雅樂色彩；第二組是不同調(diào)內(nèi)的兩個小三和弦的交替，有小調(diào)色彩；第三組為民族五聲性和弦與亮堂的大三和弦在不同調(diào)性上交替，民族、西洋色彩兼得；第四組為民族五聲性的宮商角三音組與小三和弦交替，民族、西洋色彩兼得，但從整個和弦組合看，偏小調(diào)色彩；第五組兩組和弦交替，有小調(diào)色彩；第六組為純五聲與純五聲和弦交替，民族色彩鮮明。這一系列的和弦組合因內(nèi)部性質(zhì)不同形成色彩比照，同時每個和弦組間又形成進