淺談色彩在電影藝術(shù)中的運(yùn)用

1、淺談色彩在電影藝術(shù)中的運(yùn)用淺談色彩在電影藝術(shù)中的運(yùn)用當(dāng)?shù)谝皇庹找@個(gè)大地時(shí)，色彩便開場(chǎng)譜寫它的歷史。然而色彩最初運(yùn)用在藝術(shù)上，主要是在繪畫中，從史前壁畫開場(chǎng)至今已經(jīng)幾千年，而彩色電影的出現(xiàn)卻是近幾十年的事情。雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長(zhǎng)，但是不可否認(rèn)，色彩的表現(xiàn)是電影藝術(shù)造型中的重要手段之一,合理的運(yùn)用色彩來表現(xiàn)影片的內(nèi)容,不但可以使影片獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,形成獨(dú)特的風(fēng)格,更可為電影增加厚重的內(nèi)涵,使觀眾得到強(qiáng)烈的審美洗禮。然而也正是由于融入了導(dǎo)演的主觀感受、情感、意念，才使得畫面色彩關(guān)系更為熱烈，更加具有視覺沖擊力。1彩色電影概述1927年，電影藝術(shù)從無聲進(jìn)入到有聲的時(shí)代，讓電影藝術(shù)更具

2、有現(xiàn)實(shí)感和感染力。隨著照片獲得的著色技術(shù)后，在電影業(yè)中也開場(chǎng)被滲進(jìn)本文由論文聯(lián)盟搜集整理了。第一批由手工著色方式的試驗(yàn)影片出如今1895年埃居松的短片?列奧弗列爾的舞蹈?中；再到1897年，電影先驅(qū)者梅里愛曾經(jīng)用人工著色的方式，讓每個(gè)畫師負(fù)責(zé)一分鐘膠片的著色，從而在他的影片中獲得了多種色彩；然而美國(guó)第一部超級(jí)賣座片、1915年格里菲斯的?一個(gè)國(guó)家的誕生?的最早版本是印在染色的膠片上，藉以表示不同的情緒：亞歷山大大火一場(chǎng)戲是紅色，夜景是藍(lán)色，外景的愛情戲是淡黃色。到了1935年彩色技術(shù)首次被馬摩里安在?浮華世界?中運(yùn)用，讓電影由黑白電影到了彩色電影，不但給觀眾帶來全新的視覺感受，同時(shí)也為電影藝術(shù)

3、增添了新的魅力，這部彩色片的成功，也將成為電影史上繼有聲電影后的第二次技術(shù)革命。它不單給電影帶來了新的創(chuàng)作手段，也開拓了更廣闊的創(chuàng)作空間。在電影中，色彩除了可以讓真實(shí)再現(xiàn)自然之外，還可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，同時(shí)也是導(dǎo)演的觀念、思想和情趣的外在表現(xiàn)。中國(guó)的電影開展相對(duì)來說是比擬晚的，從80年代的改革開放以后，中國(guó)的電影導(dǎo)演在色彩運(yùn)用上不斷地探究，獲得了很大的成果。第二次的世界大戰(zhàn)以后，色彩的運(yùn)用在電影創(chuàng)作中日趨成熟，然而伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，影像的色彩空間也被無限制的擴(kuò)大，并且在相當(dāng)程度上形成了我們欣賞電影經(jīng)歷的一局部。色彩現(xiàn)已真正為電影影像插上了藝術(shù)的翅膀。2色彩在電影藝術(shù)中的價(jià)值表達(dá)當(dāng)電影從

4、黑白片進(jìn)入到彩色片的時(shí)代，意味著電影的一個(gè)新時(shí)代的到來，彩色影像也就成為銀幕空間的主體，色彩從此成為電影語言的重要組成局部，使銀幕色彩具有復(fù)原自然現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)功能。電影中的色彩可以襯托人物，渲染環(huán)境和背景氣氛，也可以使畫面更顯真實(shí)和美感。同時(shí)也可以豐富鏡頭語言的因素，更具有視覺的沖擊力，也擴(kuò)展了電影的開展空間。作為藝術(shù)語言來講述故事的電影無非有兩種形式聽覺語言和視覺語言，色彩在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。一方面，它同其它語言元素一樣，具有象征、比喻、重復(fù)和省略等語言修辭功能；另一方面，這些修辭功能是通過視覺語言的特殊表意系統(tǒng)來完成的。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺造型語言傳遞信息的作用

5、與功能。色彩作為電影視覺語言元素，其語言修辭功能最常用的方式是象征和換喻。在銀幕上，以詳細(xì)直觀的色彩形象涉指抽象普遍的精神，它超越了表象的內(nèi)容，喚起了觀眾對(duì)從來未見過的世界的想象。像愛森斯坦在他的影片?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?里表現(xiàn)起義成功，他把在戰(zhàn)艦上飄揚(yáng)的旗幟用底片染色的方法，一格一格的染成紅色。紅色的旗子在整個(gè)影片里從一種現(xiàn)實(shí)形象到變成一種觀念，紅色是典型的象征，它象征著起義的成功和革命的成功。換喻是以一種事物的形象特征來比喻另外一種事物的抽象含義，使原來事物形象的含義得以深化。電影?幸福的黃手帕?最后掛滿整個(gè)銀幕黃色手帕的出現(xiàn)，即是對(duì)出獄男人期待妻子認(rèn)可的換喻，也是對(duì)家中妻子期待丈夫歸來的換喻。

6、這時(shí)黃色呈現(xiàn)出的不僅僅是視覺效果上的亮堂和醒目，更重要的是通過視覺語言的表意，提醒出人與人之間，確切地說是妻子與丈夫之間，甚至可以說觀眾與劇中人物之間心理期待的極大滿足。3色彩的情感作用著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：色彩是電影語言的一局部，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受。就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。張藝謀也曾經(jīng)在承受記者采訪時(shí)說：我認(rèn)為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。我自已認(rèn)為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動(dòng)。確實(shí)，色彩是最具有感染力的視覺語言，色彩作為電影藝術(shù)造型的一個(gè)重要的視覺元素，除了能復(fù)原景物的原有色彩，還能傳遞感情，表達(dá)情緒。色彩不但可以表現(xiàn)思想主題，刻畫人物形象，表達(dá)時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境，襯托影片氣氛，更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段之一。當(dāng)然，由于人們對(duì)不同色彩有不同的生理、心理反映，這也就形成了色彩的情感作用。紅色是太陽和火焰的色彩，象征著溫暖、熱量，是愛情、熱情、沖動(dòng)、劇烈等的感情象征，紅色給人的視覺感受是熱烈而活潑，具有蓬勃向上的感覺，它是最強(qiáng)有力的色彩，在許多電影中偏愛紅色。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當(dāng)數(shù)我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀，他的影片?紅高粱?中紅紅的高粱酒，?菊豆?中的染坊，?大紅燈籠高高掛?中的大紅燈籠，甚至?秋菊打官司?中那一串串掛在墻頭上的紅辣椒，都構(gòu)成了