書論集萃：變化萬千,貴在自然

1、書論集萃：變化萬千，貴在自然變化書論集萃變化萬千，貴在自然中國書法是東方特有藝術(shù)，縱觀我國三千多年來書法藝術(shù)發(fā)展的歷史，是一部點(diǎn)畫、結(jié)體、章法不斷發(fā)展變化的歷史，書法藝術(shù)是線條的藝術(shù)，它之所以能成為一門審美價(jià)值很高的藝術(shù)，主要是因?yàn)橛妹P寫出的字具有線條千姿百態(tài)、變化無窮的特點(diǎn)，體現(xiàn)了一種變化美。魏晉以來，以二王為代表的一代書家，將中和之美推向了極致，使后代書家望塵莫及， 此后各代書風(fēng)或?yàn)樾蹚?qiáng)或?yàn)樾阊?，各盡其態(tài)。這樣以自然之美為美的書風(fēng)，如果仔細(xì)觀察，就不難發(fā)現(xiàn)，晉人尚韻的風(fēng)格有之；唐人尚法的風(fēng)格有之；宋人尚意的風(fēng)格亦有之，總而言之，于韻、于法、于意，對于一個(gè)不囿于程式而深諳于師法自然的書法家

2、的書法作品中皆有承傳。作為一個(gè)書法大家，最主要的是要有自己的獨(dú)特風(fēng)格。師法自然，這種書法創(chuàng)作實(shí)踐正是秉承了中國傳統(tǒng)的書法理念。蔡邕筆論云：“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若長弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣”。作為東漢時(shí)期的書法大家，在中國較早的書法理論中提出的“縱橫有可象者， 方得謂之書矣”的觀點(diǎn)，是對書法要師法自然的明確要求。 一 點(diǎn)畫的變化點(diǎn)畫是構(gòu)成各種書體字的最基本的零件，因此點(diǎn)畫的變化是書法變化的最基本的因素。 書法中的各種基本筆畫本身是各不相同的， 例如，智永在 永字八法中對各種不同筆畫的寫法

3、提出各種要求： 點(diǎn) 要寫得 如鳥翻然側(cè) 下；橫 要寫得 如勒馬之用韁 ； 提 要寫得 如策馬之用鞭 ；撇要寫得 如蓖之掠發(fā) 。這說明各種筆畫的姿態(tài)都可以和具體的自然物聯(lián)系起來，這當(dāng)然也是一種變化美。但更多的是同一種點(diǎn)畫重復(fù)出現(xiàn)時(shí)的變化美。 孫過庭書譜中有這么一句話： 數(shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。 這是總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)后提出來的。形體 各異 、互乖 就是指其開頭、大小、粗細(xì)、欹正的變化。隸書有 蠶無二設(shè)， 燕不雙飛 的規(guī)定，這個(gè)規(guī)定表面看起來是條死規(guī)定，似乎束縛了書寫的手腳，其實(shí)這正是體現(xiàn)了人們變化美的指導(dǎo)思想，根據(jù)這條規(guī)定寫出來的隸書就，避免了相同點(diǎn)畫機(jī)械的重復(fù)。例如； 清 和 澆

4、 兩字， 清 字的三點(diǎn)水均呈三角形， 上面二點(diǎn)較靠近， 而 澆 字的三點(diǎn)水第一點(diǎn)就不呈三角形， 第三點(diǎn)和第二點(diǎn)較靠近。兩個(gè) 法字，第一個(gè)三點(diǎn)水分離；第二個(gè)三點(diǎn)水中后兩點(diǎn)相連。1 凡書通既變。王變白云體，歐變右軍體，柳變歐陽體，永禪師，楮遂良，顏真卿，李邕，虞世南等，并得書中法，后皆自變其體，以傳后世，俱得垂名。 - 唐.釋亞棲論書 2 學(xué)書畫者，貴在仿佛大都，而細(xì)微曲折之間， 正不妨增減出入。 若只為依樣葫蘆，則是以紙印紙，雖云一線不差，少天然生動(dòng)之趣矣。- 清 .李漁閑情偶記 3 以風(fēng)骨為體，以變化為用。- 唐 .張懷灌書儀 4 學(xué)書以沉著頓挫為體，以變化牽掣為用，二者不可缺一。 - 明 .

5、解縉春雨雜述 5 活潑不呆者，其致豁；流通不滯著，其機(jī)圓。 機(jī)致相生， 變化乃出。 - 清 .笪重光書筏6 使轉(zhuǎn)圓勁而秀折， 分布勻豁而工巧， 方許入法家之門。清.笪重光書伐 7 廢紙敗筆，隨意揮灑，往往得心應(yīng)手。一遇精紙佳筆，整襟危坐，公然作書，反不免思遏手蒙。所以然者，一則破空橫行，孤行已意，不期工而自工也；一則刻意求工，局于成見，不期拙而自拙也。- 清 .周星蓮臨池管見 8 名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行。-清.笪重光書伐 9 作書點(diǎn)畫鉤磔， 轉(zhuǎn)折挑剔， 須氣貫神足，否則松懈。 - 清 .梁獻(xiàn)學(xué)書論 10 若執(zhí)法不變?？v能入石三分，亦被號(hào)為書奴，終非自立之體。是書家之大要。-唐.

6、釋亞棲論書二結(jié)構(gòu)的變化歷代書家結(jié)構(gòu)變化的方法，大致有以下各種：（）：不改變點(diǎn)畫在字形中排列次序，改變點(diǎn)畫的粗細(xì)、點(diǎn)畫之間的距離、角度等，從而產(chǎn)生結(jié)構(gòu)形狀的變化。例如：兩個(gè) 使字，前一個(gè) 使了較平正，后一個(gè)使 字， 人 明顯向下移，而形成左低右高的體勢。兩個(gè) 種 字 ,其偏旁 禾，除了筆畫有所變化（第二個(gè) 禾 ，中間豎帶鉤）外，還有偏側(cè)的變化：第一個(gè) 禾 旁上部向左傾斜，第二個(gè) 禾 旁上部卻向右偏轉(zhuǎn)。（）：變換左右或上下部分的位置。（）：增減點(diǎn)畫。作為書法作品，為了要破機(jī)械重復(fù)，卻常常要增減筆畫以達(dá)到 變化美 的目的。（）：有些字還可以用不同的結(jié)構(gòu)書寫。（）：各種書體結(jié)合。 一個(gè)字如果在同一篇作

7、品中重復(fù)出現(xiàn)，往往采用變換書體或滲進(jìn)揉合其他書體的筆法來達(dá)到變異的目的。不過，變換的書體，筆尖風(fēng)格一般都比較接近，常見的有以下幾中形式。A：隸書揉合篆書筆法，或變?yōu)樽w。B ：楷書揉合隸書筆法。C ：行書揉合楷書筆法，或變?yōu)榭瑫w。D ：行草互雜法。E：篆、隸、楷、行、互雜法（鄭板橋常用此法）。在以上幾種方法中，用得最多， 變化也最多的是行草互雜法。宋朝米芾，可算得上是行草結(jié)合，追求結(jié)體變化美的典范。11 每自皆須骨氣雄強(qiáng)，爽爽然有飛動(dòng)之態(tài)。屈折之狀， 如鋼鐵為鉤，牽掣之蹤，若勁針直下。主客勝負(fù)皆須姑息，先作者主也，后為者客也。 每書一紙， 或有重字， 亦須字字意殊。蔡希綜法書論 12 字形八

8、面，迭遞增換，一面變，形凡八變；兩面變，形凡五十六變；三面以上，變化不可勝數(shù)矣。 - 元 .陳譯曾翰林要訣 13 為一字，數(shù)體俱入，若作一紙之書，須字字意別，勿使相同。 - 晉.王羲之書論元章自敘云：古人書筆筆不同，各立面目，若一一相似，排如算子，則奴書也。 - 清 .錢泳書學(xué) 15 字須飛動(dòng)，無凝滯之勢，是得法。 - 唐 .張懷灌玉堂禁經(jīng) 16 作法書多失體，布置勻直少勢。點(diǎn)不變謂之有棋，畫不變謂之布算，最是大忌。 - 清 .馮班鈍書吟要 17 體有疏密， 意有倜儻，或有飛走流注之勢，驚竦峭絕之氣，淘淘閑雅之容，卓犖調(diào)宕之志，百體千形，巧媚爭呈，豈可一概而論哉！-南朝 .蕭衍草書狀 18 一

9、字之體，率多由于變 .有起 .有應(yīng)。如此起者，如此應(yīng)，各有義理。 - 姜夔續(xù)書譜 19 用筆均極隨意，絕無拘牽束縛之態(tài)，惟稍有霸悍之氣，未能若煙客之沖和自在也， 學(xué)者能得其意， 一切塵俗蹊徑， 自掃除凈盡矣。秦祖永桐陰畫訣 20 任意所之，自然之理也。 - 南朝 .蕭衍答陶隱居論書三章法的變化章法又叫布白，有小章法和大章法之說。按變化美的原則，安排一個(gè)字的結(jié)構(gòu)的方法叫小章法，把字組成篇章的方法叫大章法。一般說的章法通常指大章法。清代書畫家鄧石如說：字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出。這句話點(diǎn)出了兩個(gè)問題：一、字與畫（這里指中國畫）一樣，布局要有疏密的變化，疏處不怕留出大塊的

10、空白，密處不怕稠；二、要把空白的設(shè)計(jì)和黑字的設(shè)計(jì)看成同等重要。國畫的布白是如此重要，書法的布白也是如此。寫篆、隸、楷、行、草諸字體，都存在章法變化美的問題，但是最能體現(xiàn)變化美的是行草的章法。其變化因素大致可以包括以下幾個(gè)方面： （ 1） 各文字的仰、俯、斜、偏、大小、長短的變化：這種變化首先要根據(jù)文字結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以及章法變化的需要，要受 氣勢 的支配，要變化得和。被稱為 天下第一行書 的蘭亭序，324 個(gè)字，其結(jié)構(gòu)的變化臻神入妙，其中20 個(gè)字 之字， 變轉(zhuǎn)悉異，遂無同者 。（ 2） 字距、行距的變化：一般行草作品的行距要明顯大于字距。行距變化不大，字距變化較大。（ 3） 參差揖讓的變化：參差的

11、變化包含兩層意思：一、不要把每行字安排成字?jǐn)?shù)一樣、長短一樣，整齊劃一，而應(yīng)該有長短變化。二每個(gè)字除了不要上下左右對得很平外，其筆畫應(yīng)該有長短的變化。所謂揖讓，即字與字之間不能互相沖突，不允許有筆畫重迭、交叉的現(xiàn)象存在。有時(shí)為了筆法變化的需要，某一個(gè)字需要寫得大些，或某一筆向左伸得較長些，這時(shí)鄰近的字就要寫得小一些， 讓出空檔， 從而產(chǎn)生揖讓美。 21 用筆需要活潑潑地，隨形取象，在有意無意間，畫成自然，機(jī)趣天然。方是功夫到境。 - 秦祖永桐陰畫訣 22 勿令有死點(diǎn)死畫，方盡書之道也。 - 唐.李世民筆意 23 字猶用兵， 同在制勝。兵無常陣，字無定形，臨陣決機(jī)，將書審勢，權(quán)謀妙算，務(wù)在萬全。然

12、陣勢雖變，行伍不可亂也；字形雖變，體格不可逾也。 - 明 .項(xiàng)穆書法雅言24 變者，如高低，長短，闊狹，其變無窮也。- 書法三味 25 書擎于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，行氣立矣。- 蔡邕石市神授筆勢 26 用筆法，先急回，后疾下，鷹望鵬逝，信之自然，不得重改。如游魚得水。景山奧云：或卷或舒，乍輕扎重，善思之，此理可見。- 李斯用筆法27 觀其體勢，得之自然，意不在乎筆墨。- 唐 .張懷灌書斷魏伯子曰：古人作字，于楷細(xì)秀婉中， 忽作一重大奇險(xiǎn)者，蓋其精神機(jī)勢所發(fā)，無能自遏，不覺縱筆，覽者亦遂怵然改觀。后人見此，學(xué)為怪異，而所書不足動(dòng)人。本無情興，徒欲作怪故也。人有哈欠噴嚏，又舒肆震動(dòng)而

13、泄之。茍無是而學(xué)為張口伸腰，豈得快哉。 - 清.劉熙載藝概 29 每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。-晉.王羲之書論 30 風(fēng)行水石，自然成文；云出嚴(yán)間，無心有態(tài)；趣以觸而生筆，筆以動(dòng)而含趣，相生相觸，輒合天妙。能含天妙，不必言條理脈絡(luò)， 而條理脈絡(luò)自無之而不在。清.沈宗謇芥舟學(xué)畫編（4）墨的枯、潤、淡的變化；歷代書家都非常重視墨色的運(yùn)用。墨色的合理使用，直接關(guān)系著書法筆畫的質(zhì)感美，關(guān)系到書法骨力美和韻律美。墨色的變化大致有：A：濃與淡的變化：古今書家多數(shù)喜歡用濃墨。如肅東坡。因?yàn)闈饽帜芎桶准埿纬甚r明的對比，黑字入木三分，有沉穩(wěn)的美感，而且富長期保存。但也有少數(shù)書家善用

14、淡墨的。如黃山谷、董其昌、傅山等。搞現(xiàn)代書法的更是不乏其人。淡墨用得好，也能產(chǎn)生特殊的美感。行草書法的用墨如果以濃為主雜以淡墨寫的字，就更富于韻律的變化美。 在中國畫里是非常注意濃淡的變化的。如畫山，一般遠(yuǎn)物淡近物濃，從而使畫面產(chǎn)生遠(yuǎn)近、輕重、虛實(shí)的變化美。同樣道理，書法用墨的濃淡，也能產(chǎn)生這種變化美。這種立體效果顯然優(yōu)于二度平面內(nèi)變化的效果。B：枯、潤的變化：古人用墨貴潤貴枯，強(qiáng)調(diào) 筆酣而墨飽 ，這樣寫出的字具有洋溢柔和美。古人還認(rèn)為枯筆產(chǎn)生全國硬、飄浮之病。這話當(dāng)然有一定的道理，但是，滿篇枯筆固然乏味，而通篇以潤筆為主，雜以部分枯筆其效果卻要比全篇潤筆來得佳。姜夔續(xù)書譜中有一段話說得好：行

15、革則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。顯然，險(xiǎn)妍兼?zhèn)渚哂幸环N自然的陽剛，陰柔變化美。米芾的虹縣詩墨跡枯筆用得很美：如清、風(fēng)、 滿 、舟等字彎彎曲曲的枯筆線條，猶如萬歲枯藤，蒼老堅(jiān)韌。C ：濃、淡、枯、潤的綜合運(yùn)用：如果綜合運(yùn)用濃、淡、枯、潤的筆墨，其變化就更豐富（5）節(jié)奏的變化：書法的節(jié)奏變化是指線條的長短、粗細(xì)，用筆的輕重、墨色的濃淡，運(yùn)筆的快慢等變化。凡是重筆、粗線 濃墨相當(dāng)于樂曲中的強(qiáng)拍音符，而用筆輕、線條細(xì)、墨色淡相當(dāng)于音樂中的弱后音符。線條的閏長，給人延長拍子的感覺，多轉(zhuǎn)折的線條給人節(jié)奏快的感覺，線條的中斷給人以換氣、休止號(hào)的感覺。 因此，節(jié)奏變化的樂曲能使人 悅耳 ，節(jié)奏有變化的書法才

16、能感目樂心。以上從點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法三個(gè)方面談了書法的變化美。其實(shí)書法的變化美還應(yīng)該包括對同一種書體不同書家寫出不同風(fēng)格的美，這就是個(gè)性美。例如同樣是楷書體，歐陽詢的風(fēng)格是清癯險(xiǎn)絕，精整工穩(wěn)；顏真卿的風(fēng)格是端莊雄健、內(nèi)舒外緊；柳公權(quán)的則體勢勁媚、內(nèi)緊外松。同樣是行書，王羲之的字秀麗神逸，如清風(fēng)出補(bǔ)袖，明月入懷；黃山谷的行 書，氣魄宏大，筆畫作向外輻射狀；米芾的行書，似 快刀利劍，八面出鋒 。這種不同風(fēng)格的變化美，體現(xiàn)了個(gè)性美，這種個(gè)性的美是不能用一個(gè)尺度去量出第一名、第二名的。 當(dāng)然書法美還應(yīng)包括 統(tǒng)一美 ，變化和統(tǒng)一是一對矛盾， 變化是矛盾的主要方面。 31 結(jié)字須令整齊中有參差，方免字如算子

17、之病，逐字排比，千體一同，便不成書。作字不須豫立間架，長短大小，字各有體。因其體勢之自然與為消息，所以能盡百物之情狀，而與天地之比相肖。有意整齊與有意變化，皆是一方死法。 - 清 .王澍論書勝語然欲自然，先須有意，始于方整，終于變化，積習(xí)久之，自有會(huì)通處。 - 清 .王澍論書勝語 33 何取于生且拙？生則無莽氣，故文人所謂“文人之筆”也；拙則無作氣，故雅人所謂“雅人深致”也。- 明.顧凝遠(yuǎn) 34 北魏字有定法，而出之自在，故多變態(tài)，唐人書無定勢，而出之矜持，故形板刻。清.包世臣藝舟雙楫 35 書法要旨，有正與奇。所謂正者，偃仰頓挫，揭按照應(yīng)，筋骨威儀，確有節(jié)制是也。所謂奇者，參差起復(fù)，騰凌射空，風(fēng)情姿態(tài)，巧妙多端是也。-明.項(xiàng)穆書法雅言 36 書亦須用圓轉(zhuǎn)，順其天理；若輒成棱角，是乃病也。 - 清 .秦祖永桐陰畫訣 37 一畫之間，變