德彪西交響樂《大海》賞析

1、德彪西交響樂?大海?賞析德彪西交響樂?大海?賞析德彪西是法國十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初著名的印象派音樂家，其在作曲、指揮、音樂評價等上都是大家。他所創(chuàng)作的?大海?是在1905年三月完成的，首次演出是在當(dāng)年十月份。這部音樂畫卷在構(gòu)思上非常大膽，整部作品雖然分為三局部，但是其主題卻可以貫穿全曲，整體色彩鮮明，細(xì)節(jié)復(fù)雜縝密，它是德彪西交響樂創(chuàng)作的新篇章。一、第一樂章?在海上，從黎明到中午?樂章第一篇所描繪的是黎明的海景到午時的大海所表現(xiàn)出來的性格及氣氛。整篇樂章是由清脆的豎琴作為開場的，弦樂從低音漸漸滑向高音，從弱到強，逐步引出由木管樂器所演奏的和弦音，這就好似是黎明前的大海在輕撫著海灘的聲音，隨著這一

2、弦樂來引出后面柔和平穩(wěn)的音律。隨著夜幕被太陽緩緩的揭開，海面上升起了一絲光亮，一輪紅日漸漸從地平面升起，好似在黑暗中劃開了一道口子，一絲絲曙光從中迸射出來，晨光初現(xiàn)，夜幕漸漸褪去，天空因為太陽的出現(xiàn)而漸漸變亮，隨著陽光的照射大海變得閃閃發(fā)光，充滿著宏大的才能及力量，這一幅大海黎明初現(xiàn)的風(fēng)光通過交響樂生動地描繪出來。接下來通過雙簧管和英國管進展旋律的轉(zhuǎn)換，從本來柔和的旋律中漸漸變成了極其微弱的旋律。在這個旋律中，增二度的音程下行演奏是由小提琴來完成的，這就好似海面上被蒙上了一層薄霧被初升的太陽漸漸地驅(qū)散開來，大海從沉睡中漸漸開場清醒。這段是整部作品中非常重要的局部，它為后面的風(fēng)與海的對話埋下了伏

3、筆。隨著太陽的初升，大海的清醒，由長笛和單簧管來進展演奏，將大海的第一主題襯托出來：這時候的大海還處于安寧祥和的狀態(tài)，隨著木管樂器的融入使其變奏，旋律變得輕聲喜悅起來，長笛的音色非常委婉，因此結(jié)合起來猶如涼風(fēng)吹過，讓人心情愉悅。二、第二樂章?海浪的嬉戲?第二樂章開場同樣是先進展導(dǎo)入，本文由論文聯(lián)盟搜集整理通過弦樂震音來描繪出大海無限寬廣的畫面，將鋼琴與豎琴互相配合演奏起來，產(chǎn)生一幅波光粼粼的畫面，突然出現(xiàn)的英國管聲音那么直接將其帶入了第二章生動活潑的主題，大海的嬉戲即將展現(xiàn)。隨著長笛與第一提琴的參加，浪花之間嬉戲打鬧的場景更加生動起來。作曲家在表達(dá)自己難以掩蓋的興奮之情時所采用的是英國管這一樂

4、器，這種抒情的語調(diào)在如此喧鬧的場景中就顯得非常明顯，這就很好地刻畫出作曲家的心理特質(zhì)。這時人們的心理情感與海浪的嬉戲同時到達(dá)了最高潮局部。各種樂器競相開場追逐碰撞，各種聲部同時遞增，最終從弦樂組的一聲顫震的長音中開場了互相鼓勵的追逐，管樂組的長鳴聲也非常劇烈，豎琴所涌動出的就好比是海面上的巨浪，有力而又有沖勁，鈸和鼓所敲擊出來的響聲使得其整個海浪嬉戲喧鬧的場景被推向了最高潮。轉(zhuǎn)瞬即逝，本來喧鬧嬉戲的海平面又恢復(fù)到了風(fēng)平浪靜的狀態(tài)。樂章在結(jié)尾處，所發(fā)出的聲部并不太多，可以說是稀稀疏疏的，這時就更加地突出了豎琴所發(fā)出的聲音。到了最后環(huán)節(jié)，弦樂還在繼續(xù)，只是聲音變得消沉，這時小提琴的聲音就會被凸現(xiàn)出

5、來，就好比是夜晚的大海上升起了一輪新月，灑下點點滴滴的銀光。最后嬉戲的浪花也隨著豎琴與鋼琴的琴音的消散而消失在一望無際的大海中。三、第三樂章?風(fēng)與浪的對話?這一樂章中所展現(xiàn)給人們的是大海與狂風(fēng)之間的比賽對話，在樂曲的開場階段所采用的是定音鼓來進展引導(dǎo)，漸漸引出弦樂組的合奏，開場了大海與狂風(fēng)之間的對話。就在這時，突然之間所有的聲音都消失了，這給人一種非常絕妙的感覺，好似所有的一起都將在這沉默中爆發(fā)出來。隨之而來的假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)的聲音好似是來自很遠(yuǎn)地方的呼喊聲。漸漸地，聲音越來越大，大海也改變了本來波瀾無驚的模樣，隨著天空的黑暗加上銅管樂的渲染，這時的海面已經(jīng)成為了非常驚心動魄的場面。銅管樂的音調(diào)非常狂暴，展現(xiàn)了大海在面對狂風(fēng)時的洶涌威力，隨著圓號聲的參加就好比是陽光透過了烏云使本來狂怒的大海逐漸恢復(fù)了平靜。隨著狂風(fēng)暴雨的離去，豎琴與雙簧管柔美的音色又讓大海恢復(fù)到了本來寬廣博大的狀態(tài)中去。隨著各個樂器聲部逐漸恢復(fù)平和，就好比是大海與狂風(fēng)的對峙在漸漸和解，最后隨著主和弦音律的下降而緩緩拉下帷幕。四、結(jié)語德彪西所描