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文檔簡(jiǎn)介

1、紅樓夢(mèng)方物鑒賞之八紅樓夢(mèng)人物暇飾擷英紅樓夢(mèng)方物鑒賞之八紅樓夢(mèng)人物暇飾擷英為中國(guó)贏得衣冠王國(guó)之稱的服飾藝術(shù)開(kāi)展至明代,已經(jīng)到達(dá)相當(dāng)成熟的地步,特別是女子服飾,由于清兵入關(guān)后實(shí)行男隨女不隨的政策,使得明代女服形制在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里占據(jù)主流。甚至一直到?紅樓夢(mèng)?時(shí)期,仍時(shí)時(shí)可見(jiàn)明代的氣息。但服飾在明代的意義并不僅限于服裝首飾等工藝領(lǐng)域的成就,其地位和宋代的繪畫(huà)頗有些類似本是工匠的活計(jì),卻為文人們重視并參與其中,從而帶上了濃郁的文人氣息,形成獨(dú)特而鮮明的風(fēng)貌之外,也成為當(dāng)時(shí)文人審美理想的載體,在實(shí)體與理念方面都是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。女子的美,總是需要服飾襯托,只不過(guò)有的華美,有的淡雅。因此,愛(ài)美

2、的女人,只要有條件,多半會(huì)有無(wú)數(shù)衣服,美麗而又愛(ài)美的女人,更是如此。以榮國(guó)府當(dāng)家人王熙鳳為例,她有多少衣服,恐怕連自己也難說(shuō)出準(zhǔn)確數(shù)目,就看她讓平兒替襲人找衣服一節(jié),就有石青刻絲八團(tuán)天馬皮褂子玉色綢里的哆羅呢的包袱,還有大紅猩猩氈大紅羽紗的雪褂子等服飾出場(chǎng)應(yīng)付太監(jiān)的打抽豐,又借用了一個(gè)金累絲攢珠的,那珍珠都有蓮子大小,一個(gè)點(diǎn)翠嵌寶石的金項(xiàng)圈,可見(jiàn)她的衣物首飾是手到擒來(lái),數(shù)目之多質(zhì)量之精,也就可想而知。鳳姐的服飾雖然多到頭面衣服折變了夠過(guò)一輩子的,她自己的穿衣戴花,卻并不一味堆金砌銀,并不是那種俗氣脂粉。書(shū)里幾次詳細(xì)描寫(xiě)鳳姐的詳細(xì)妝扮,頭上戴著金絲八寶攢珠髻,綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵,項(xiàng)上戴著赤金盤(pán)螭

3、瓔珞圈,裙邊系著豆綠宮絳,雙衡比目玫瑰佩,身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)匾\,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂,下著翡翠撤花洋縐裙。家常帶著秋板貂鼠昭君套,圍著攢珠勒子,穿著桃紅撇花襖,石青刻絲灰鼠披風(fēng),大紅洋縐銀鼠皮裙頭上皆是素白銀器,身上月白緞襖,青緞披風(fēng),白綾素裙后一次是孝服妝扮,清潔俏麗不必說(shuō),前兩次出場(chǎng),卻往往令讀者看得眼花繚亂,甚至覺(jué)得她的妝扮艷麗而俗氣。但假設(shè)令書(shū)中景象再現(xiàn)于眼前,恐怕所有人的目光都會(huì)被鳳姐引了過(guò)去。先看鳳姐幾次出場(chǎng),衣服的主色彩是石青青也就是黑色:石青是一種非常柔和溫暖的黑,青色那么是濃郁穩(wěn)重的黑,再加上褂披風(fēng)的式樣,效果當(dāng)是黑色的主調(diào)加上金翠輝煌的裝飾,必然如鑲嵌了鉆石

4、的黑天鵝絨,其雍容華美,難以言表。再看鳳姐周圍的環(huán)境:房間是門外鏨銅鉤上懸著大紅撒花軟簾,南窗下是炕,炕上大紅氈條,靠東邊板壁立著一個(gè)鎖子錦靠背與一個(gè)引枕,鋪著金心綠閃緞大坐褥。丫環(huán)要么是插金帶銀(平兒),要么穿紅著綠鳳姐身處如此一個(gè)絢麗燦爛的氣氛,又作如此妝扮,想不出彩都難假如肯想想,老托爾斯泰傾力描寫(xiě)安娜在舞會(huì)上驚艷全場(chǎng)的情節(jié)時(shí),給她安排了怎樣的服飾,也就不難理解,鳳姐的華美是如何的尊貴不俗。當(dāng)家奶奶如此,丫鬟的著衣又是另外的氣派,難怪黛玉未進(jìn)府時(shí)已經(jīng)注意到近日所見(jiàn)的這幾個(gè)三等仆婦,吃穿用度,已是非凡。也舉一例為證,襲人。襲人的姿色,在大觀園里并不特別顯眼,特別是怡紅院里還有一等一的美人晴

5、雯,在美貌這一方面,她好似吸引不了多少目光。假如就此認(rèn)為,襲人的外表不漂亮,那可就錯(cuò)了。只不過(guò)她的美,不是晴雯粗服亂頭,不改國(guó)色那種絕美。襲人不夠這樣,但她也會(huì)以精心的打扮,使自己顯得嫵媚美麗。在所有丫環(huán)里面,寫(xiě)襲人的服飾打扮,大約是最多的,不僅多,而且下筆細(xì)膩,特別講究而寫(xiě)實(shí)。假如說(shuō)作者刻畫(huà)黛玉、可卿的美,純?nèi)幻枭衩钁B(tài)的話,寫(xiě)襲人,就是畫(huà)形畫(huà)體了。其實(shí)寫(xiě)襲人神態(tài)的語(yǔ)言也有,如柔媚嬌俏(第六回)、嬌嗔滿面(第二十一回)等,但是全然不如對(duì)她穿衣打扮的描寫(xiě)更著力,而從衣飾化裝的交代中,又可以模擬猜測(cè)襲人之美。襲人最引人注目的服飾,當(dāng)推五十一回她回家探母之前,經(jīng)鳳姐過(guò)目的一番妝扮:半日,果見(jiàn)襲人穿戴

6、來(lái)了,兩個(gè)丫頭與周瑞家的拿著手爐與衣包。鳳姐兒看襲人頭上戴著幾枝金釵珠釧,倒華美:又看身上穿著桃紅百子刻絲銀鼠襖子,蔥綠盤(pán)電視劇?紅樓夢(mèng)?晴雯劇照金彩繡綿裙,外面穿著青緞灰鼠褂。已經(jīng)非常正式而華美,卻又因?yàn)轼P姐猶嫌褂子太素了些,如今穿著也冷,再換裝成石青刻絲八團(tuán)天馬皮褂子,而且用玉色綢里的哆羅呢的包袱交換了彈墨花綾水紅綢里的夾包袱,在原有的衣包里又加上一件大紅猩猩氈的雪褂子講究程度足以令人眼花繚亂,也真如蒙回末總批所言:閣起燈謎,接入襲人了。卻不就襲人一面寫(xiě)照,作者大有苦心。蓋襲人不盛飾,那么非大家威儀,如盛飾,又豈有其母臨危而盛飾者乎。在春(鳳)姐一面,衣服車馬仆從房屋鋪蓋等物點(diǎn)檢色色親囑;

7、即得掌家人體統(tǒng),而襲人之俊俏風(fēng)神畢現(xiàn)。恰紅諸鬟的服飾,費(fèi)去曹公筆墨多多,而各人的描寫(xiě),無(wú)不細(xì)致入微,風(fēng)采各異。如晴雯,雖被王善寶家的罵作:天天打扮的像個(gè)西施的樣子,被王夫人定性為:我看不上這浪樣兒!誰(shuí)許你這樣花紅柳綠的妝扮!但綜觀全書(shū),幾乎沒(méi)有關(guān)于她穿衣戴飾的詳細(xì)描寫(xiě),更沒(méi)有她刻意打扮的段落,給人印象最深的倒多是她衣冠不整的模樣,如第五十一回,想嚇唬麝月時(shí)也不披衣,只穿著小襖,七十回,蔥綠院綢小襖,紅小衣紅睡鞋,披著頭發(fā),更不用說(shuō)七十四回見(jiàn)王夫人的釵辯鬢松,衫垂帶褪了,妝飾的描寫(xiě),除了在七十七回,病重的時(shí)候,寶玉拉著他的手,只覺(jué)瘦如枯柴,腕上猶戴著四個(gè)銀鐲,恐怕就是第五十一回醫(yī)生看到的這只手上

8、有兩根指甲,足有三寸長(zhǎng),尚有金鳳花染的通紅的痕跡,而關(guān)于這指甲,七十七回里還特特交代:晴雯拭淚,就伸手取了剪刀,將左手上兩根蔥管一般的指甲齊根鉸下衣服的色彩也是如此,怡紅院里的人,穿大紅的(不加限定的紅色,理解為正紅,也就是太紅,大約不會(huì)離譜),似乎最多,晴雯,前文已有引述,臨終交給寶玉的,除了那兩根蔥管一樣的指甲,還有貼身穿著的一件舊紅綾襖,麝月有紅綾抹胸。寶玉的服飾最多,大紅衣服舉不勝舉,如二色金百蝶穿花大紅箭袖(第三回)、大紅金蟒狐腋箭袖(第十九回)、大紅氈斗笠(第八回)、血點(diǎn)般大紅褲子(第七十八回)。芳官的衣服,色彩比較多,絲綢撤花袷褲(第五十八回)、玉色紅青酡絨三色緞子斗的水田小夾襖(第六十三回)、撤花緊身兒(第七十回)是花色,比較明顯的色彩那么有海棠紅的小棉襖(第五十八回)、柳綠汗巾(第六十三回)、水紅撤花夾褲(第六十三回)等等。而襲人身上銀紅襖兒白綾細(xì)折裙,都是高明度的純色,特別是那條白裙,非常獨(dú)特,別人幾乎沒(méi)有穿過(guò),對(duì)她也非常適宜,能選擇這種別人很少穿的顏色,也足以證明她對(duì)自己服飾的經(jīng)心了。襲人無(wú)意中與蔣玉菡換的汗巾子,是松花色的,是一種淺黃綠色(松樹(shù)花粉的顏色),色彩與前者異曲同工,雖然后來(lái)鶯兒打絡(luò)子講配色說(shuō)松花配桃紅(第三十五回),但是細(xì)想來(lái),柔靜淡雅的黃綠色與濃艷熱烈的大

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