【以《云裳訴》為例淺析陜西箏派的特色,1】

1、【以云裳為例淺陜西箏派的色1】碗碗腔；演奏技法；云裳訴；風(fēng)格特色 一、陜西箏派音樂歷史 一） 箏、秦箏 箏，是我國現(xiàn)有文字記載中歷史最久的彈撥樂器之一為它的歷史十分悠久現(xiàn)代人也在其前面加入古字以顯得歷史悠久故現(xiàn)在稱 古箏。秦箏”又是箏的另一種稱謂，也是箏的最早的稱謂，之 以被稱為秦箏，這與箏的起源有著密不可分的聯(lián)系。在秦國時代，秦始皇為了秦國能夠穩(wěn)定而長久的發(fā)展下去，便想要將秦國的國外大臣全部辭退，李斯為此寫了諫逐客書 上書始皇帝，希望他不要下逐客令”，因為異國客卿曾在秦統(tǒng)一六國時立下了汗馬功勞他提出秦王朝千萬不要實施“非秦者去，為客者逐”的命令一份勸解帝王的上書際上他雖然只是一封文書在文章中

2、所體現(xiàn)的敲擊甕否箏樂嗚地唱，快活耳目之聲等是指當(dāng)?shù)鬲氂械奶厣貒魳肥怯捎谒拿鑼懯啦诺靡粤私鈶?zhàn)國時期的秦國就已經(jīng)把秦箏演奏的音樂稱為秦國音樂了這是迄今為止史書里所記載的關(guān)于箏的內(nèi)容故1 10此推斷的運用在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)流行并運用的范圍十圍十分廣泛，因為在秦朝時已經(jīng)成為流行的樂器，所以也稱為秦箏。 秦箏的“秦是指中國在春秋戰(zhàn)國時期的秦國，它的地理位置就處于現(xiàn)今的陜西北部、中部、和甘肅等地，所以稱箏為秦箏， 流傳于這一帶的箏樂乃稱“真秦之聲陜西箏派是在 世紀(jì) 年代末陜西箏家提出“秦箏歸秦的口號之后形成的以陜西地區(qū)命名的屬于陜西地區(qū)所特有的具 有陜西地方風(fēng)格特色的古箏流派。陜西箏派的藝術(shù)形態(tài)是十分

3、多樣的奏家和創(chuàng)作者都要吸取接受其他藝術(shù)形式的素材再去變革改變進行再創(chuàng)作如說戲曲、民歌、曲藝等。經(jīng)過多年來藝術(shù)家們不斷地在將創(chuàng)新與傳統(tǒng)結(jié)合起來的情況下運用了一大批具有陜西當(dāng)?shù)靥厣拿褡逡魳沸问嚼缜厍挥芰中∏胪肭粍?chuàng)作了大批具有陜西當(dāng)?shù)靥厣c民間音樂元素的箏曲。如姜女淚花延甲甲等優(yōu)秀傳統(tǒng)箏曲并培養(yǎng)了一大批熱愛陜西箏曲優(yōu)秀的演奏家和業(yè)余愛好者如今的陜西箏派已經(jīng)十分成熟以獨當(dāng)一面一個風(fēng)格獨特立成熟的古箏流。 是中國幾大箏派之一。二云裳訴為例分析陜西箏派中的音樂特色 （一作品簡介 云裳訴這一古箏曲目是一首非常有名的陜西箏派的代表作，是由陜西箏派著名演奏家周煜國先生由鄉(xiāng)韻改編而2 10來，在云裳訴這一曲

4、目中大量的加入了陜西箏曲的演奏特色及技巧還加入了一些新的演奏手法是十分具有表現(xiàn)力的一首現(xiàn)代曲目，在云裳訴這首樂曲中音調(diào)對比非常明顯，凄愴纏綿和熱忱開朗的情感碰撞起到了烘托情感升華主題的效果這樣的改編使得整首曲子變得更加有層次也有了較之前更加獨特的韻味，更能將聽眾的情緒帶動起來。古箏曲云裳訴曲名來 源于李白的一首詞叫清平調(diào)用到了詞中“云衣裳花想容”這一句詞首詞的來源是在那時李白遵照唐玄宗的要求去描述出楊貴妃的姿態(tài)為基準(zhǔn)而創(chuàng)作詞中運用了許多擬人的修辭來 展現(xiàn)楊貴妃的高貴、典雅的氣質(zhì)。云裳這一詞指的就是楊貴妃本人，她十分擅長霓裳羽衣舞而唐玄宗又剛好為這一作品更添潤色這一愛情故事成為千古流傳的絕世舞曲

5、和千古傳誦 的名曲。（二） 云裳訴例分析陜西箏派中的“二變之音” 云裳訴這一曲目是典型的陜西箏派的曲目描寫了楊貴妃與唐玄 宗兩人千古流傳的愛情故事曲一共分為了四個段落事發(fā)之后的兵荒馬亂”“有情人魂斷馬嵬坡“唐玄宗刻骨的思念”“對高尚愛情無盡的歌頌”霓裳羽衣的舞蹈到玄宗的個人回憶個全曲的基調(diào)全部都在運用陜西音調(diào)中的“碗碗腔。碗碗腔的音樂特色十分的細膩、深沉、令人難忘，聽起來十分的悲哀凄苦，生動而形象的描繪了唐玄宗與楊貴妃之間具有豐富戲劇性和傳3 10奇性的悲慘愛情故事。在從文化底蘊、旋律和技巧性上，都有著一定性的藝術(shù)性深入人心將傳統(tǒng)的秦箏箏曲的古樸韻味和現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)新旋律性和諧的融為一體成一體這

6、首曲子中， 大量的運用了“二變”之音。那么什么叫做“二變之音呢？“二變之音又名“苦音”云裳訴為例在這首樂曲中大量運用了“苦音也就是 fa 和 xi 這兩個音這個演奏特色是演奏秦箏的靈魂也是基礎(chǔ)所在是一種在陜北地區(qū)音樂中被廣泛運用到的一種音樂形式音屬于傳統(tǒng)的燕樂音階最常用的就是在樂曲中用于表現(xiàn)情感烘托情緒襯托氣氛裳訴是一首創(chuàng)新現(xiàn)代曲目但他同時又是陜西箏派的 代表作，所以在這首樂曲中，運用到了大量的苦音”。由于古箏是五聲音階樂器，所以便不存在 fa 音和 xi 音，要通過左手的按壓琴弦來體現(xiàn)手按弦的深淺以及震顫頻率的快慢都會不同程 度的影響 fa 音和 xi 音的音高變化。因為苦音在調(diào)式中屬于徵調(diào)

7、式所以在演奏的時候并不完全是原位的 fa 和 xi而是略低于標(biāo)準(zhǔn)的微降 xi屬于一種特殊音階調(diào)式因此在演過程中對演奏者的要求極高手按弦要恰到好處才能表達出如歌如泣的場景西箏派在演奏方面最大的獨特性就在于演奏者在演 奏過程中如何能巧妙的控制這個“二變之音，由于這兩個音的獨 特處理，形成了陜西箏派所特有的韻味與風(fēng)格。以云裳訴引子為例，引子部分以十分有力度的搖指和刮4 10奏作為開始 旋律的演奏好像一個人在用盡全力吶喊，十分悲壯。使聽眾的注意力一下就能夠被曲子所吸引，不由自主的進入了這一段絕美而又悲壯凄清的大唐愛情故事中子之后的部分由慢漸快、由弱漸強，旋律由高到低，如泣如訴， “苦 ”的大量運用奠定

8、了全曲的悲情基調(diào)。緊接著在云裳訴的慢板段也運用了十分多的“苦音用來表達唐玄宗愛而不得，舍不得楊貴妃的悲痛之情，將苦音”與滑音的完美配合更加渲染了曲子的悲痛凄清之感，快速的上下滑音將聽眾的心揪在了一起，將情緒帶入全曲之中動形象而細致的描繪著唐玄宗與楊貴妃直接的愛情故事托了整首樂曲悲痛傷感的氛圍并同時升華了整首曲子的情感傳統(tǒng)的秦箏箏曲的韻味和現(xiàn)代箏曲融合為一 體。（三云裳訴為例分析陜西箏派中的“歡音 歡音也叫“硬音又稱“花音”經(jīng)常表現(xiàn)的是熱烈歡快明朗活潑松愉快，積極向上的音樂情感，在陜西地方戲中例如迷胡、秦腔等也經(jīng)常用到歡音和苦音都是以七聲音階為主的音階調(diào)式和骨干 音級的不同決定樂段 “苦音 ”還

9、是 “歡音”的效果。歡音的音階是sol、lasol，其中歡音的音階中常出現(xiàn)的骨干音是sol、，在歡音旋律中，無論是以七聲音階為主還是以五聲六聲音階為主最終起到穩(wěn)定感情和旋律的是 mi 個音， 和 兩個音無論是怎樣組合在一起都有一種很強的穩(wěn)定5 10感音旋律中般圍 和 進行就會讓聽者感到愉悅，明快，爽朗和積極肯定的隱約感覺。以云裳訴快板段為例， 旋律大多是以上下級進的形式作為旋律走向，是 mi 和 la 為中心上下以波浪的形式進行較少出現(xiàn)幅度較大的波動和上下跳進。整個快板段展現(xiàn)出一種奔放、緊促地感情色彩。節(jié)奏密集而又快速每個樂句都以反復(fù)成雙的方式出現(xiàn)體現(xiàn)了兵荒馬亂的 場景，將快板段推向高潮。（四

10、云裳訴為例分析陜西箏派中的藝術(shù)特色 云裳訴這首古箏創(chuàng)新協(xié)奏曲擁有著很強烈的地方性色彩在演奏過程中將陜西箏派的特色的唱腔作品和板式節(jié)拍特征發(fā)揮的淋漓盡致在這一作品中加入了十分多的地方性元素的運用更加賦予了陜西箏派的藝術(shù)性和民族地方性的特點。尤其是以碗碗腔、秦腔榆林小曲的結(jié)合應(yīng)用為例賦予了古箏音樂創(chuàng)作的魅力和個性碗碗腔哀怨凄苦的曲調(diào)表現(xiàn)和照應(yīng)了主人公哀怨悲慘的 心情和結(jié)局，將整首作品的情感上升演繹的非常精準(zhǔn)。碗碗腔陜西箏派中一種非常重要也是使用度非常高的一 種藝術(shù)特色，又被 “燈碗腔、“阮腔 ”碗碗腔的音樂特色是細膩優(yōu)雅人尋味碗碗腔的板式主要有慢板二八板板，節(jié)拍有一板一眼一板三眼以及散板等展現(xiàn)了陜

11、西民族作品的特色板式節(jié)拍的完美運用使作品更加富有旋律性的特點突破 了一般常規(guī)性的演奏模式云裳訴為例在譜子中的第 156 10 小節(jié)、211 為慢板，51 為快板。在碗碗腔的唱段中，已然形成了一種固有的變化模式，名為交替的音階。將引子轉(zhuǎn)化為慢板常用燕樂音階轉(zhuǎn)成中立音階或清樂音階而云裳 訴的引子中，音階為 do,re,mi,fa,sol,la,xi，是 G 徵調(diào)式清樂音階進入慢板轉(zhuǎn)入中立音階 升 fa,sol,la, xi引子中用到的是原位 xi,表現(xiàn)了情感的堅定貫穿了整個子的旋律后面進入了慢板主題，就出現(xiàn)了微升 和微降 xi,苦音的韻味在這里就逐漸的得到了體現(xiàn)也剛好襯托了樂曲悲痛凄苦的情感的體現(xiàn)

12、。三、以云裳訴為例分析陜西箏派的演奏技法以及情感表 云裳訴首創(chuàng)新作品的演奏技法大多用到了右手的搖指、右手的快速指序雙托及左手的滑音對情感表達的處理采用了遞進的形式在演奏時右手從岳山方向向琴碼方向不斷移動將由弱漸強的情感進行了處理強了作品完整性的同時也增強了 藝術(shù)的表現(xiàn)力及感染力。（1）右手搖指指法 在云裳訴這首作品中的演奏技法主要是使用了大量的搖指，將手指、手臂、手腕結(jié)合到一起進行演奏。在慢板段，對搖指的控制力度十分重要，在引子的部分以左手掃搖右手搖指的方式進入快而急促的演奏方式對演奏者的要求極高掃搖和搖指在陜西箏派中具有極高的代表性在曲目中得到了大量的運用然在搖指的處理中腕部和手掌是發(fā)力點，

13、但就力量來說整體的力量是比較小的，并沒有存在很大的波動。7 10例如在快板過程的演奏中不斷增強了搖指的力度用了遞進的方式將右手逐漸的向琴碼的方向移動種演奏的形式體現(xiàn)了陜 西藝術(shù)風(fēng)格中非常廣為人知的“緊拉慢唱。在演奏過程中，對搖指力度和連環(huán)性的要求非常的高使用了懸腕搖指的技巧緩慢 而逐漸的增強演奏的力度，從演奏中體現(xiàn)主人公 “君掩面救不 得”這一悲痛傷心的情感。（2 右手快速指序的運用 快速指序在右手中的運用云裳訴中可謂體現(xiàn)的淋漓盡致這也是陜西箏派演奏技巧的重點及特點所在演奏的過程中對演奏者有著非常高的要求裳訴為例曲子中的第一個樂句和第三個樂句在這兩句中就使用了非常多的右手的快速指序?qū)非葡蚋?/p>

14、潮整體氣氛凝重緊張而熱烈將當(dāng)時的緊張氛圍表現(xiàn)的一覽無余快板部分更是將大量的右手快速指序運用的淋漓盡致終將樂曲的情緒情感推向了高潮此外快四點的運用將快板部分烘托出了緊張焦躁的情緒以及混亂的場面?zhèn)€演奏記法在陜西箏派的曲目演奏中 得到了大量的運用。（3雙托技巧 雙托顧名思義就是在同一跟弦上用右手的大拇指同時“托兩根弦，之后用左手放在箏碼的左側(cè)在音高較低的一根弦上通過按壓的方式將音高做到相似的程度直滑到兩根弦之間最鄰近相似的高音使兩根弦的音高接近相同在演奏時如果想使得滑音的效果突出變得明顯可以將左手的滑音在8 10右手演奏之后稍等一會再出現(xiàn)如果左右手同時發(fā)聲滑奏的效果就會在原有的基礎(chǔ)上大大降低。在云裳

15、訴這一曲目中，雙托這個演奏技巧是非常重要的以了整首曲目非常明朗的體現(xiàn)，也表現(xiàn)出了陜西箏曲演奏快速但指法清晰樂曲明朗的極典型特 點。雙托讓曲目中 “sol”變得更加突出配合上左手滑音的效果，讓整首曲子變得更加的具有陜西箏派的風(fēng)格特點加彰顯了陜西箏派的獨特個性與特色在這首作品中對于大拇指的運用十分得多在保持力度的同時也要保持基本的手性在右手的演奏過程中要將發(fā)力點放在右手的手腕用手腕的力量完成大拇指托的演奏技巧表達曲目中的千般痛苦對于愛情的刻骨思念之 情，將這一流傳百世的愛情故事久存于人心。（4）左手的滑音演奏技巧 云裳訴這首樂曲中，左手的滑音技巧得到了大幅度的運用常都是將滑音與文中我們所 提到過的“苦音相結(jié)合起來，在左手按到一定高度時，才能進行右手的演奏， “ 苦音 ”的情緒及情感就全靠左手的滑音來展現(xiàn)，這也一定程度上使得陜西箏派的藝術(shù)風(fēng)格彰顯的更加鮮明樂曲中的第十八小節(jié)至二十小節(jié)、二十五小節(jié)到二十八小節(jié)為例，大量滑音的運用將凄苦哀愁的情緒大幅的展現(xiàn)微的振幅都能夠引起聽