統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)古詩(shī)詞誦讀情景默寫-課件(30張)

1、春江花月夜春江花月夜1.在春江花月夜中,描寫明月隨著潮水從海上升起,與張九齡(望月懷遠(yuǎn)中的“海上生明月”一句有異曲同工之妙的句子是“ ”。2.春江花月夜中描寫“潮水連海,月亮升起”的動(dòng)態(tài)景觀的句子是“ ”。3.月亮是客觀事物,但在詩(shī)人的筆下,月亮也帶有主觀情感。詩(shī)人張若虛獨(dú)自一人漂泊在外,孤獨(dú)之情油然而生,因此他在春江花月夜中描寫的月亮給人的感覺(jué)也是孤獨(dú)的,“ ”一句就是最好的證明。4.春江花月夜中,寫月光像白霜一樣從空中流下，照得江畔的白沙看不見的句子是“ ， ”。1.在春江花月夜中,描寫明月隨著潮水從海上升起,與張九齡1.海上明月共潮生2.春江潮水連海平,海上明月共潮生3.皎皎空中孤月輪4

2、.空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見1.海上明月共潮生2.春江潮水連海平,海上明月共潮生5.張若虛的春江花月夜融寫景、抒情和哲理于一體,藝術(shù)價(jià)值很高,其中“ ， ”兩句浸透了人事變化、江月永恒的哲理。 6.春江花月夜中描寫江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林，好像細(xì)密的雪珠在閃爍，點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之花的句子是“ ， ” 7.在春江花月夜中,寫游子和思婦通過(guò)互相望月來(lái)表達(dá)思念之情,和李白聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄中“我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西”有異曲同工之妙的句子是“ ， ”。5.張若虛的春江花月夜融寫景、抒情和哲理于一體,藝術(shù)價(jià)值5. “人生代代無(wú)窮已，江月年年望

3、相似”6 .“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰” 7. “此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”。5. “人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”8.春江花月夜中,清明澄澈的宇宙天地，仿佛使人進(jìn)人一個(gè)純凈的世界,這就自然地引起了詩(shī)人的遐想冥思：“ ， ?” 9.在春江花月夜中,描寫春江在月光照射下波光蕩漾千萬(wàn)里的句子是：“ ， 。”10. 春江花月夜中“ ， ?！眱删?，借“白云”“清風(fēng)浦”托物寓情，寫月夜中思婦與游子的兩地相思。11.春江花月夜中“ ， ”兩句，寫離人連做夢(mèng)也念念歸家花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯。8.春江花月夜中,清明澄澈的宇宙天地，仿佛使人進(jìn)人一個(gè)純8. “江畔何人初見月，江月何年初照人

4、?” 9. “滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?！?0. “白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。” 11.“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家” 8. “江畔何人初見月，江月何年初照人?” 12.古人善于用典，在春江花月夜中，“ ， ”兩句運(yùn)用典故，暗含魚雁不能音訊之意，寫思婦與離人音訊斷絕，相思無(wú)著落。 13.春江花月夜中“ ， ”兩句，寫江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春幸福和憧憬；江潭落月，更襯托出游子的凄苦寂寞之情。14.春江花月夜中寫出江水、天空成一色，沒(méi)有些微灰塵，只有一輪孤月高懸空中的句子是“ ， ”。12.古人善于用典，在春江花月夜中，“ 12. “鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍

5、水成文” 13 .“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜”14 .“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”。12. “鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文” 15.張若虛春江花月夜中，“ ， ”兩句屬于側(cè)面描寫，表面上寫月光無(wú)法消除，實(shí)際上是渲染思婦心中排遣不去的離愁。16.張若虛的春江花月夜中，“ ， ”兩句借月亮、江樹等描摹出動(dòng)人心旌、如夢(mèng)似幻的相思之苦。 17.春江花月夜中，寫一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人，而月光下，只有大江急流的景象，表現(xiàn)江月有恨、流水無(wú)情的句子是“ ， ”。18.張若虛春江花月夜中，“ ， ”兩句回憶當(dāng)初離別的場(chǎng)景，表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的極度悲涼。15.張若虛春江花月夜中，“ ， 1

6、5. “玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”16. “不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹?！?7 .“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”18. “白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”15. “玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”16. “不知乘19.張若虛春江花月夜中“ ， ”兩句使用對(duì)比的手法，表現(xiàn)人生的短暫和時(shí)光的悠久，富有哲理。20.春江花月夜中“ ， ”兩句，通過(guò)“卷”和“拂”兩個(gè)人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)得表現(xiàn)出思婦內(nèi)心無(wú)法排遣的惆悵和迷惘。21.張若虛春江花月夜中“ ， ”兩句借明月的不忍離去來(lái)表達(dá)抒情主人公內(nèi)心的離愁別緒。19.張若虛春江花月夜中“ ， 19. “人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似” 2

7、0 .“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”21. “可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”19. “人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似” 將進(jìn)酒將進(jìn)酒1.李白的將進(jìn)酒以“ ， ”兩句開篇，氣勢(shì)驚人，用黃河的永恒浩大反襯生命短暫、人生易逝。2.李白的將進(jìn)酒中標(biāo)線了，實(shí)戰(zhàn)對(duì)自己才能力量的充分肯定和屢遭失敗之后不肯屈服的倔強(qiáng)性格的詩(shī)句是“ ， ”。3.李白的將進(jìn)酒中以曹植痛飲為例，呼應(yīng)“惟有飲者留其名”，表現(xiàn)自我憂憤不平的句子是“ ， ”。4.李白的將進(jìn)酒中表現(xiàn)作者對(duì)權(quán)貴的否定，但又無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)，只能以消極的辦法與之對(duì)抗的詩(shī)句是“ ， ”。1.李白的將進(jìn)酒以“ ， 1.李白的將進(jìn)酒以“君不見黃河之水天上來(lái)，奔流

8、到海不復(fù)回”兩句開篇，氣勢(shì)驚人，用黃河的永恒浩大反襯生命短暫、人生易逝。2.李白的將進(jìn)酒中標(biāo)線了，實(shí)戰(zhàn)對(duì)自己才能力量的充分肯定和屢遭失敗之后不肯屈服的倔強(qiáng)性格的詩(shī)句是“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”。3.李白的將進(jìn)酒中以曹植痛飲為例，呼應(yīng)“惟有飲者留其名”，表現(xiàn)自我憂憤不平的句子是“陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔”。4.李白的將進(jìn)酒中表現(xiàn)作者對(duì)權(quán)貴的否定，但又無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)，只能以消極的辦法與之對(duì)抗的詩(shī)句是“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒”。1.李白的將進(jìn)酒以“君不見黃河之水天上來(lái)，奔流到海不5.古代詩(shī)文中有許多描寫人生短暫的名句，如屈原離騷中的“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，又如李白將進(jìn)酒

9、中的“ ， ”。6.李白的將進(jìn)酒中“ ， ”兩句是詩(shī)人的豪情，也是他的憤慨之語(yǔ)，充分肯定了“飲者”的地位。7.將進(jìn)酒中“ ， ”，是詩(shī)人對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)埋沒(méi)人才的揭露，詩(shī)人對(duì)此不再抱有幻想而逃于酒鄉(xiāng)。8.將進(jìn)酒最后一番豪言壯語(yǔ)，與開篇的悲相關(guān)合，奔涌著詩(shī)人跌宕起伏的感情激流“ ， ， ， ”。5.古代詩(shī)文中有許多描寫人生短暫的名句，如屈原離騷中的“5.古代詩(shī)文中有許多描寫人生短暫的名句，如屈原離騷中的“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，又如李白將進(jìn)酒中的“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”。6.李白的將進(jìn)酒中“古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”兩句是詩(shī)人的豪情，也是他的憤慨之語(yǔ)，充分肯定了“飲者

10、”的地位。7.將進(jìn)酒中“古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”，是詩(shī)人對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)埋沒(méi)人才的揭露，詩(shī)人對(duì)此不再抱有幻想而逃于酒鄉(xiāng)。8.將進(jìn)酒最后一番豪言壯語(yǔ)，與開篇的悲相關(guān)合，奔涌著詩(shī)人跌宕起伏的感情激流“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”。5.古代詩(shī)文中有許多描寫人生短暫的名句，如屈原離騷中的“9.李白在將進(jìn)酒中表面宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)，實(shí)為宣泄憤慨之情，因懷才不遇而暫時(shí)沉醉酒鄉(xiāng)的詩(shī)句是“ ， ”。10.在將進(jìn)酒中，李白用“ ， ， ， ”幾句寫典裘當(dāng)馬也要換酒，狂放至極。11.將進(jìn)酒中“ ”的萬(wàn)古寂寞之嘆，更使詩(shī)人的郁憤、失意之情具有了典型意義。9.李白在將進(jìn)酒中表面宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)，實(shí)為宣

11、泄憤慨之情，因9.李白在將進(jìn)酒中表面宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)，實(shí)為宣泄憤慨之情，因懷才不遇而暫時(shí)沉醉酒鄉(xiāng)的詩(shī)句是“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”。10.在將進(jìn)酒中，李白用“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”幾句寫典裘當(dāng)馬也要換酒，狂放至極。11.將進(jìn)酒中“古來(lái)圣賢皆寂寞”的萬(wàn)古寂寞之嘆，更使詩(shī)人的郁憤、失意之情具有了典型意義。9.李白在將進(jìn)酒中表面宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)，實(shí)為宣泄憤慨之情，因江城子江城子1.蘇軾的江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)中，“ ”一句道出了詞人對(duì)與亡妻陰陽(yáng)兩隔、再無(wú)聚首之日的哀痛和喟嘆，為全詞奠定了凄哀的感情基調(diào)。2.在江城子中，蘇軾想到愛(ài)妻華年早逝，心情極為沉痛，無(wú)處可以述說(shuō)自己

12、凄涼心境的句子是“ ， ”。3.在江城子中，“ ， ， ”三句把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)，表達(dá)容顏蒼老，形體衰敗的憂憤，也表現(xiàn)作業(yè)對(duì)愛(ài)妻的深切懷念。4.蘇軾的江城子是一首悼亡詞，用的是虛實(shí)結(jié)合的手法，寫詞人進(jìn)入夢(mèng)境的句子是“ ”。1.蘇軾的江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)中，“ 1.蘇軾的江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)中，“十年生死兩茫茫”一句道出了詞人對(duì)與亡妻陰陽(yáng)兩隔、再無(wú)聚首之日的哀痛和喟嘆，為全詞奠定了凄哀的感情基調(diào)。2.在江城子中，蘇軾想到愛(ài)妻華年早逝，心情極為沉痛，無(wú)處可以述說(shuō)自己凄涼心境的句子是“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”。3.在江城子中，“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”三句把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)，表

13、達(dá)容顏蒼老，形體衰敗的憂憤，也表現(xiàn)作業(yè)對(duì)愛(ài)妻的深切懷念。4.蘇軾的江城子是一首悼亡詞，用的是虛實(shí)結(jié)合的手法，寫詞人進(jìn)入夢(mèng)境的句子是“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”。1.蘇軾的江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)中，“十年生死兩茫茫5.在江城子中，蘇軾夢(mèng)中回到了故鄉(xiāng)，與妻子在兩人曾共度甜蜜歲月的地方重逢，寫夢(mèng)中所見的句子是“ ， ”。6.江城子一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時(shí)，與“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”情形相似的兩句是“ ， ”。7.蘇軾江城子中的“ ， ”兩句，看似夢(mèng)境紀(jì)實(shí)，實(shí)際是以前夫妻和美關(guān)系和幸福生活的生動(dòng)寫照。8.蘇軾江城子中，“ ， ， ”三句借設(shè)想亡妻思念自己來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)亡妻的深刻思念，用的是從

14、對(duì)方寫己方的手法。5.在江城子中，蘇軾夢(mèng)中回到了故鄉(xiāng)，與妻子在兩人曾共度甜5.在江城子中，蘇軾夢(mèng)中回到了故鄉(xiāng)，與妻子在兩人曾共度甜蜜歲月的地方重逢，寫夢(mèng)中所見的句子是“小軒窗，正梳妝”。6.江城子一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時(shí)，與“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”情形相似的兩句是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”。7.蘇軾江城子中的“小軒窗，正梳妝”兩句，看似夢(mèng)境紀(jì)實(shí)，實(shí)際是以前夫妻和美關(guān)系和幸福生活的生動(dòng)寫照。8.蘇軾江城子中，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”三句借設(shè)想亡妻思念自己來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)亡妻的深刻思念，用的是從對(duì)方寫己方的手法。5.在江城子中，蘇軾夢(mèng)中回到了故鄉(xiāng)，與妻子在兩人曾共度甜9.蘇軾

15、江城子中的“ ， ”兩句，既寫出了妻子獨(dú)臥黃泉之下的孤苦冷清，又寫出了詞人與妻子不能相互傾訴的悲哀。10.蘇軾江城子中，描寫夫妻相見之時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)久別重逢的親昵，而是“ ， ”，這正是蘇東坡筆力奇絕之處，妙絕千古。9.蘇軾江城子中的“ ， 9.蘇軾江城子中的“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”兩句，既寫出了妻子獨(dú)臥黃泉之下的孤苦冷清，又寫出了詞人與妻子不能相互傾訴的悲哀。10.蘇軾江城子中，描寫夫妻相見之時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)久別重逢的親昵，而是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，這正是蘇東坡筆力奇絕之處，妙絕千古。9.蘇軾江城子中的“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”兩句，既寫出了無(wú)衣無(wú)衣1.無(wú)衣每章開頭都采用了問(wèn)答式的句法。一句“ ”，

16、似自責(zé)，似反問(wèn)，洋溢著不可遏止的憤怒，仿佛在人們復(fù)仇的心靈上點(diǎn)了一把火，于是無(wú)數(shù)戰(zhàn)士同聲響應(yīng)“ ”“ ”“ ”。2.無(wú)衣的語(yǔ)言富有強(qiáng)烈的動(dòng)作性?！?”“ ”“ ”使人想象到戰(zhàn)士們?cè)谀サ恫翗?、舞刀揮戟的熱烈場(chǎng)面。3.無(wú)衣共三章，采用了重疊復(fù)沓的形式：首章結(jié)句“ ”，是情緒方面的，說(shuō)的是他們有共同的敵人；二章結(jié)句“ ”，是行動(dòng)的開始；三章結(jié)句“ ”，表明詩(shī)中的戰(zhàn)士們將奔赴前線共同殺敵。4.班固在漢書中說(shuō)秦地“ ， ， ”三句與之表述相近。1.無(wú)衣每章開頭都采用了問(wèn)答式的句法。一句“ 1.無(wú)衣每章開頭都采用了問(wèn)答式的句法。一句“豈曰無(wú)衣”，似自責(zé)，似反問(wèn)，洋溢著不可遏止的憤怒，仿佛在人們復(fù)仇的心靈上點(diǎn)