錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識總結(jié)

1、錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識基本錄音/多軌錄音無論是盒式磁帶錄音機(jī)、數(shù)碼多軌錄音機(jī)、硬盤錄音機(jī)，還是其余錄音媒體，其錄音過程大體相同，目的都是將聲音獲得到縮混帶上。做此工作，錄音工程師采用兩個步驟：1、多軌錄音各種樂器和人聲的錄音與疊加錄音的過程，每種錄音都有各自的“音軌”2、多軌縮混將這些多軌內(nèi)容同步錄在一組立體聲軌上（“母帶錄音”），能夠用某種播放系統(tǒng)如CD播放機(jī)或磁帶卡座等進(jìn)行再制作。錄音基礎(chǔ)/多軌錄音多軌錄音指多種樂器或人聲的互相“疊加”，以便在播任憑意一種音色時，同時聽到其它的音色。有的錄音設(shè)施具備將不相同樂器錄在每個“軌”上的能力。多軌錄音恰似將16個盒帶錄音機(jī)的磁帶并列在一起。就成為16軌磁

2、帶（實質(zhì)32軌，由于盒式磁帶是立體聲，有兩個軌），從而具備了每軌錄制不相同樂器的潛力。換言之，若是您為一個鼓手、一個貝司和一個伴奏吉他手彈奏的曲子錄音，用一臺多軌錄音機(jī)將每種樂器錄在各自軌上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放時，聽起來仍好象幾個樂手在一起演奏一般。若是您要在歌曲中加入一個主音吉他，既然每個樂器都錄在各自音頻上，就要先播放前三個軌，使吉他手在第四軌上錄制主音吉他時，能與其余樂器“合拍”。這個過程就叫疊加。按傳統(tǒng)方式，錄音師要先錄制“節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個將被取代的主音人聲，全部都錄在一起。下一步，錄音師開始做疊加，加入其余節(jié)奏，主聲部，背景人聲

3、，全部其余樂器，最后錄制主音人聲。而現(xiàn)代錄音方式平時是一次制作一個軌，按排序的樂器、鼓的循環(huán)，也許人聲開始錄音。重點點是最后你的樂器必定被同時錄制在一起。一旦完成后，混音過程才能開始。錄音基礎(chǔ)/多軌縮混縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個軌道（立體聲）上或一個軌（單聲）上。這樣就可以在傳統(tǒng)的播放系統(tǒng)如卡帶或CD播放機(jī)上今昔播放了。按傳統(tǒng)方法，多軌錄音機(jī)連在多通道的調(diào)音臺上，這樣每一個軌在調(diào)音面板上都能夠被單獨進(jìn)行辦理了。換句話說，多軌錄音機(jī)的每一個輸出都連接到調(diào)音臺的每一個輸入通道上，從那處再進(jìn)行合并，成為單一的立體聲輸出。這個立體聲的輸出能夠連接到母帶辦理機(jī)上錄制立體聲信號。在合并好多通道到

4、兩個通道時，調(diào)音臺還辦理其余一些重要工作，如：-調(diào)治樂器的頻率內(nèi)容，一般稱為EQ。給樂器增加收效，如混響，回聲或合唱。調(diào)治每一軌的音量，保證不會有單獨的樂器音量過分于大也許小?，F(xiàn)在，多軌錄音機(jī)，多通道調(diào)調(diào)音臺，平衡和收效器上的全部功能都能夠集中在一個裝置上。而且還能夠夠用光盤刻錄機(jī)、數(shù)碼錄音機(jī)或硬盤作為母帶辦理機(jī)。自然重要的是您的曲子中的全部的樂器都被錄音、加工、縮混最后成為一種媒介而被大眾聽到。一般連接端子輸入端子在開始錄音從前，你需要將樂器也許是話筒連接到錄音機(jī)或調(diào)音臺的輸入部分。可能你會注意到有一些不相同的連接種類，如：RCA般用于話筒）和1/4inch（一般用于樂器）型（在家用的立體聲

5、設(shè)施上也能夠找到）。，XLR（一主輸出這些輸入一般連接到錄音棚的監(jiān)聽上（也許是它們的功放上，也許是接到卡帶也許是DAT機(jī)的輸入上。若是監(jiān)聽不帶放大系統(tǒng)的話），監(jiān)聽輸出監(jiān)聽輸出和主輸出一般的功能近似，但是有些時候是作為從調(diào)音臺發(fā)送不相同混音輸出的作用。平時的情況是，主輸出連接到盒式卡座或數(shù)碼錄音機(jī)，用于錄制混音；監(jiān)聽音箱直接與功放音箱也許是音頻監(jiān)聽音箱連接。數(shù)字輸出數(shù)字輸出都專用于將信號傳達(dá)到另一個數(shù)字設(shè)施。一般用于將你所使用的主設(shè)施混音信號以數(shù)字形式送入另一臺數(shù)字設(shè)施。輔助發(fā)送輔助發(fā)送一般用于發(fā)送來自調(diào)音臺的數(shù)據(jù)，經(jīng)過收效辦理器來進(jìn)行辦理。您還能夠夠使用輔助發(fā)送將混音的信號送到其余設(shè)施，同使用

6、主輸出或監(jiān)聽音箱輸出，或作為各自音軌輸出將自己的音軌內(nèi)容傳達(dá)到其余錄音機(jī)。輔助返回輔助返回能夠?qū)⑹招мk理器的信號返送回來。但是也能夠用于只輸出立體聲源如CD播放機(jī)的信號送入您的調(diào)音臺。耳機(jī)輸出將一副耳機(jī)接至調(diào)音臺。平衡與不平衡接口涉及到前文談?wù)摰母鞣N接口時，有兩個問題需要考慮：阻抗和平衡。這些看法對理解怎樣發(fā)揮設(shè)施功能時擁有特別重要的作用。阻抗阻抗也叫電阻，即電子器件自己對交流電源的阻力。換句話說，全部電子線路對電的自然流動都有一種固有的阻力，就好象跑步時感覺到風(fēng)的阻力相同。低阻抗音頻信號比高阻抗信號跟強(qiáng)，由于它所碰到阻力小。在實質(zhì)應(yīng)用中各種器材的阻抗都應(yīng)該切合。若是連接一個輸出時，是從高阻抗

7、輸入到低阻抗輸入，就有可能出現(xiàn)問題。由于傳達(dá)的電流過大。舉個例子，一個低阻抗話筒應(yīng)該輸入到低阻抗調(diào)音臺的輸入端子。若是需要連接兩個不相同阻抗的設(shè)施，應(yīng)該使用般配的變壓器，改變其中的一個設(shè)施的阻抗，使兩者切合。阻抗種類高阻抗：阻抗率為低阻抗：阻抗率為1，600000歐姆以上的電路歐姆以下的電路平衡與不平衡概括的說，音頻設(shè)施的輸入端和輸出端或是平衡，或是不平衡。平衡電纜用輔助線作障蔽阻止由于線長所造成電阻中的噪音。一般的大二芯電纜和蓮花型電纜是不平衡型的；卡儂或立體聲大三芯電纜是平衡型（有三個連接腳，不是兩個）。每件器材都有平衡或不平衡輸入輸出口。若是您將平衡輸出連接到平衡輸入端，應(yīng)該用平衡電纜。

8、不平衡輸入輸出連接到不平衡輸入輸出，能夠使用不平衡電纜；若是使用平衡電纜不會造成什么損害，可是不能夠使用輔加線，也不會有任何收益。不平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，同上平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，應(yīng)使用平衡電纜，若是使用不平衡電纜的話，則簡單引起連線噪音，特別是長度在3-5米或長的電纜中更簡單產(chǎn)生噪音。需要注意的是，平衡與不平衡插頭不完好與阻抗有關(guān)。如卡儂電纜幾乎都是低阻抗的，而1/4inch電纜能夠是平衡也能夠是不平衡，能夠是低阻抗也能夠是高阻抗。而且，若是您用一根很長的電纜（3-5米以上）將平衡輸出端連接到不平衡輸入端。那么整個電纜使用平衡電纜，并在連接不平衡輸入從前使用接線盒或般

9、配的變壓器，都是好方法。這樣能夠利用平衡電纜的很強(qiáng)的防范噪音的特點。平衡線路音頻線路有三種線：高、低以及一個接地障蔽。高頻線路和低頻線路接到地面時的電壓相同。這類設(shè)計有助于防范較長電纜中的噪音攪亂。不平衡線路音頻線路有兩種線：高和低。高頻線傳載信號，低頻線接地。地面導(dǎo)體對其余導(dǎo)體起著障蔽作用。由于高頻線路和低頻線路到地面的電壓不相同，因此叫作不平衡。話筒將信號送到調(diào)音臺在將其錄入多軌錄音機(jī)，整體來說方法有兩種。第一種方法很簡單：直接線路輸入。直接線路輸入與接線有關(guān)。從電子樂器輸出端子到調(diào)音臺輸入端，平時用一般吉他型號1/4電纜。這是輸入鍵盤、鼓機(jī)、音源、吉他或貝司音箱（從音箱后邊直接輸出或線路

10、輸出）的信號的常用方法。若是您的調(diào)音臺沒有1/4線路輸入口，您能夠使用接線盒將這些線路輸出轉(zhuǎn)接到調(diào)音臺的話筒輸入口。信號送入調(diào)音臺的第二種方法是將話筒直接與調(diào)音臺的話筒輸入端連接。話筒的主要用途是錄入人聲、全部傳統(tǒng)樂器聲音，如傳統(tǒng)鋼琴或吉他，也常錄入吉他音箱和貝司音箱的聲音。錄入不相同樂器應(yīng)使用什么種類的話筒，也許是錄音工程師面對的最嚴(yán)重的難點。不相同的話筒發(fā)聲有所不相同。怎么樣般配，怎樣放置，放置的角度以及離樂器的距離，這些都是很重要的因素。關(guān)于話筒技術(shù)問題，若是向十個工程師咨詢，會獲得十個不相同的回答。誠然教授話筒技術(shù)不是在本文的技術(shù)范圍，但是搞清楚話筒之間的基本差異還是很有必要的。使您在

11、實踐從前認(rèn)識一些知識，錄音師們就是經(jīng)過這類方法來學(xué)習(xí)話筒技術(shù)的。話筒種類話筒就象揚聲器相同，就是傳達(dá)器。傳達(dá)器是將一種能量變換成另一種能量的裝置。話筒能將聲波能量變換為電磁能。變換的方式取決于話筒的種類。最常有的話筒的種類是動向（也有叫動圈）話筒。動圈話筒是用線圈環(huán)繞在磁鐵上，當(dāng)聲音沖擊附在磁鐵上的薄膜時，線圈振動，結(jié)果以致近似于音頻波形的電壓波形進(jìn)入話筒。這樣，你所使用的錄音機(jī)就能錄制這些電壓。動圈話筒一般都很結(jié)實，相比較較低價，而且能夠辦理高電平聲音。因此，這類話筒在錄音室中作為“大功率話筒”起著特別重要的作用。適用于鼓演奏、背景人聲、吉他和貝司音箱等幾乎全部場合。但是，動圈話筒常常不帶頻

12、率響應(yīng)，而在主音人聲、吊镲或高架鼓等重要環(huán)節(jié)都需要頻率響應(yīng)。而這時電容話筒就出現(xiàn)了。帶振話筒是一種少見的話筒。它使用帶狀物而不是線圈懸掛在磁場中。帶式話筒比動圈話筒的高端頻率響應(yīng)要強(qiáng)，但在使用方面和聲壓電平方面易受損壞。因此常用在有較高頻率但聲音不很響的樂器，如管弦樂等。電容話筒只使用兩個板，其中一塊由于聲音沖擊而發(fā)生振動，兩個板之間產(chǎn)生磁場。電容話筒的特點是擁有很寬的頻率響應(yīng)，能傳達(dá)很傳神的穿透力很強(qiáng)的聲音。但是，電容話筒需要單獨的電源，而且價格也不菲。因此多數(shù)小型錄音棚只購買一兩只這類話筒，在重點時刻使用，如主音人聲、房間擴(kuò)音等。極性方向圖各種話筒都有不相同的極性方向圖，也叫傳感方向圖。它

13、限制了話筒能夠接收到聲音的地域范圍。只有搞清楚您的的話筒的極性方向，才能懂得怎樣有效的放置話筒。比方您的話筒只傳感正前面的聲音，您就要將話筒直接放在樂器的前面。多數(shù)話筒都有一個心型傳感方向圖。即話筒直接傳感前面的聲音，兩側(cè)擴(kuò)展范圍較小。超心型話筒可接收前面較遠(yuǎn)范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收的很少。特心型話筒可接收前面更大范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收不到。這些話筒，也叫定向性話筒。最適于防范泄露聲。泄露即除用話筒拾取的聲音之外，不需要拾取的樂器聲音。比方，將定向性話筒放在您的小鼓上以防范拾取高帽衩的聲音。其余話筒，叫非定向性話筒。這類話筒拾取各方向的聲音，最適于拾取房間的環(huán)境收效。如鼓上方話筒拾取

14、，錄制整個弦樂聲部或合唱。另一種花筒叫作雙向性話筒。這類話筒拾取兩測的聲音。而不是前面也許后方的聲音。典型的用途是放在兩個樂器之間，以供兩種聲音錄在一起，又保留了兩者的獨立性。話筒前置放大和幻象電源前置放大器是好多調(diào)音臺的輸入部分所帶的一種放大器種類，也是一種獨立性辦理器材。前置放大的作用是將話筒電平信號增益到線性電平信號。大多數(shù)調(diào)音臺使用這類信號。前置放大有助于控制信號電平，還能夠?qū)赡芤鹦盘柭窂皆胍舻耐饨鐢噥y起必然的隔斷作用。前置放大器平時有一個輸出口或前置放大微調(diào)鈕，用于調(diào)整輸出電平。若是前置放大器輸出過高，能夠加入失真、噪音，還能夠夠為聲音修飾。當(dāng)錄音鏈中的全部設(shè)施都設(shè)置為最適合的電

15、平，而信號電平依舊過低時，應(yīng)該使用前置放大器。而且，多數(shù)電容話筒都內(nèi)置前置放大器，需要電源進(jìn)行正常運作。這類電源叫作幻象電源。平時由內(nèi)部電池或調(diào)音臺供電。調(diào)音臺經(jīng)過音頻線傳達(dá)電壓（平時為+48伏直流）進(jìn)行供電。在多數(shù)話筒前置放大器中和調(diào)音臺輸入部分都有個ON/OFF開關(guān)，用于確定可否傳達(dá)幻象電源，并供給電容話筒所需要的電壓，以供給足夠強(qiáng)的信號?；驹捦布夹g(shù)關(guān)于話筒技術(shù)，重點要理解做任何事情在方法上沒有明確的正確和錯誤之分。擴(kuò)音技術(shù)，如話筒部分，帶有很強(qiáng)的主觀性，而個人技術(shù)也是長遠(yuǎn)積累的過程。而且，擴(kuò)音技術(shù)隨音樂風(fēng)格的不相同以及發(fā)展和變化的趨向而變化。因此，本文只介紹一些基本知識和建議，能夠作為

16、個人實踐的一些提示。話筒技術(shù)大體能夠分為四類：近距離拾音，遠(yuǎn)距離拾音、重點拾音以及環(huán)境拾音。近距離拾音近距離拾音是錄音室中最常用的拾音種類。近距離拾音是將話筒放置在離聲音源很近的地方，一般在2.5-60厘米遠(yuǎn)。近拾音能夠使要錄制的聲音源相對防范外界噪音（泄露），如其余樂器聲等。近拾音還能夠供給緊貼的“眼前”的聲音。在多樂器樂曲中最常用。一般來說，近拾音使用定向話筒，如心型、超心型或特心型，將話筒略微帶點兒角度地放在發(fā)聲點周邊。比方，吉他音箱的近拾音，是將話筒放在距音箱架約2.5厘米遠(yuǎn)的地址，使話筒在喇叭邊緣與中心之間，稍想中心傾斜。小號拾音就是將話筒放在距喇叭7.6厘米的地方，這是典型的近拾音

17、。但是，每次要一邊在聲音源周圍搬動話筒，一邊試聽。以檢測話筒位放置地址。遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音是將一個或多個話筒放在距離聲音源60-90錄制多種樂器的時候，如一個弦樂部分或合唱團(tuán)的合唱等。一個整體錄音，不需要單個話筒就能達(dá)到全面自然音色的平衡。（環(huán)境）的聲音，最幸好音響收效好的房間如錄音室或教堂。厘米的地址。遠(yuǎn)距離拾音常用在一次遠(yuǎn)距離拾音能夠使這幾個組作為遠(yuǎn)距離錄音還能夠夠錄入房間需要經(jīng)過實質(zhì)操作找到最正確的話筒地址。一般來說，用一個話筒時，就要將其放在中間。如放在一組歌手的前邊約1.5米的地址。用兩個話筒時，將話筒放在距離中央相等的地址，相隔約1.2米，但是，在遠(yuǎn)距離拾音時，要一邊放置一邊試聽

18、收效，從而找到最正確點。這樣做特別重要。重點拾音重點拾音與遠(yuǎn)距離拾音結(jié)合使用。關(guān)于一組樂器的特別部分進(jìn)行附加拾音。比方，您可能要在管弦樂中的獨奏者前面放置一個話筒。但是，您必然要將話筒放在能拾取獨奏聲音的足夠近的地方，又不能夠過近。當(dāng)獨奏演員停止演奏時，不會影響樂隊的聲音平衡，平時，重點拾音的話筒放置稍遠(yuǎn)一些。自然，還是要經(jīng)過實質(zhì)操作最后確定放置距離。重點拾音也能夠在單個樂器拾音中使用。比方，將一個話筒放在音孔的底部，另一個話筒放在音品板上，您可能獲得最正確的傳統(tǒng)吉他的聲音收效。也能夠考慮在撥弦處前面直接放置第三個話筒，用以混入一點點撥弦噪聲，增加錄音的真實收效，特別在只錄音一種吉他樂器的時候

19、收效更好。環(huán)境拾音環(huán)境拾音的主要功能是保留自然混響和特別錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除此之外，它與遠(yuǎn)距離拾音近似。在現(xiàn)場錄音中用環(huán)境拾音特別重要。由于這幾個話筒拾取的環(huán)境收效可使您的聽眾體驗現(xiàn)場表演的感覺。環(huán)境拾音平時是放置一對話筒。專心型或非定向型，將話筒放置在舞臺前面的兩側(cè)，湊近音板的地址?？偩€信號怎樣輸入調(diào)音臺或錄音設(shè)施？又怎樣經(jīng)過調(diào)音臺到達(dá)最后目的地。初學(xué)者對這個概念常常搞不清楚。信號流動的重要環(huán)節(jié)是總線的看法。簡言之，總線就是信號流動的路徑；從音軌到音軌，從音軌或輸入端到收效辦理器等。當(dāng)“總線|信號從一個地方傳達(dá)到另一個地方時，信號正穿過一種布線矩陣。布線矩陣是加法放大器的又一種叫法；一種在

20、保持各自音量電平和聲象地址的同時組合多種信號的放大器。關(guān)于錄音總線最適合的比喻，就恰似自來水的控制。水平時從一個地址進(jìn)入目標(biāo)地，經(jīng)過幾個管子進(jìn)入房間的不相同地址，開關(guān)水龍頭，就能控制水流的路徑。調(diào)音臺寬泛都有“立體聲總線”，用來將信號引導(dǎo)到一處或兩處地址。比方，錄音總線平時成對設(shè)置，如：1軌和2軌（或A和B），3軌和4軌（或C和D）等。送到立體聲總線每一邊的信號量由聲象地址控制。若是您將信號設(shè)置在錄音總線的1軌和2軌，并將聲象信號都設(shè)在左邊，那么全部信號將錄入1軌，而2軌中未錄入任何信號。若是將聲象設(shè)在右側(cè)，將獲得相反收效。若是將聲象地址設(shè)在，信號將均等地錄在1軌和2軌中。能夠?qū)⒘Ⅲw聲總線想象

21、為一條兩車道的公路。聲象恰似方向盤，能控制走哪個車道。請看以下列圖：音軌一（左）通道1AB總線聲象音軌二（右）推子前和推子后推子前和推子后的看法是由推子控制得來的。顧名思義，推子前是指到達(dá)推子前前的音頻信號；推子后是指到達(dá)推子后的音頻信號。當(dāng)音頻不受推子控制的時候，常用推子前。不用用推子改變電平就可以聽到音頻信號的原電平。這類設(shè)置對錄音總監(jiān)聽輸入電平十分重要。當(dāng)傳達(dá)獨立耳機(jī)混音而不改變調(diào)音臺設(shè)置時，最好使用推子前設(shè)置。在這里使用推子前能夠調(diào)高耳機(jī)中各種樂器的音量，而不影響主調(diào)音。還能夠用推子前降低主音人聲的推子電平，同時保留了主音人聲的混響。請看以下列圖：主輸出輸入平衡推子音軌推子前傳達(dá)推子后

22、設(shè)置因供給推子控制而被寬泛使用。推子后能夠使您監(jiān)聽輸出電平并控制每軌各自的電平。在使用推子后收效時，能控制更多的收效。能夠全面控制返回特定軌的收效數(shù)和原始音頻信號的電平。主輸出輸入平衡推子音軌推子后傳達(dá)獲得正確輸入電平優(yōu)秀的錄音工作的重點，第一是正確的輸入電平。電平過高或過低，會損壞一個原來很優(yōu)秀的演奏。若是輸入的電平過低，在縮混中提高電平時，很可能會造成混音中夾雜不用要的噪音。另一方面，若是輸入電平過高，常常以致音軌失真。動向范圍當(dāng)錄音時，可能注意到由于演奏和音樂風(fēng)格的不相同，電平的變化很大。比方，在一首民謠中，鼓手在某一節(jié)中演奏小軍鼓擊邊音，在合唱中又改為重?fù)粜≤姽摹＿@類電平的變化叫做動向

23、范圍。動向范圍與音量不相同。音量是指在隨意時間的振幅，動向范圍是振幅的變化量。請看以下列圖講解最大電平自由空間標(biāo)稱“0dB”電平信號到電平動向范噪音床模擬與數(shù)碼在設(shè)置電平時，模擬錄音與數(shù)碼錄音之間差異很大。用模擬錄音，能夠錄制0dB以上的輸入電平，而不會失真。有時錄制0dB以上的輸入電平有助于使磁帶獲得較熱或較溫暖的信號。較高電平也能防范磁帶錄音機(jī)中簡單出現(xiàn)的噪音（磁帶咝咝聲）。在數(shù)字地域內(nèi)，輸入電平不能夠高出0dB。而且絕對不能夠高。事實上，多數(shù)數(shù)碼錄音機(jī)在0dB以上不會有任何顯示。若是輸入電平高出0dB，錄音中有可能出現(xiàn)失真。這類失真平時“數(shù)字失真”。這對錄音十分不利。要想在數(shù)碼錄音中獲得

24、最正確收效，錄音輸入電平應(yīng)該在-12至-4dB之間。這樣不但能使您獲得均等的好的模擬錄音電平，也會為錄入軌的縮混留下一些自由空間。數(shù)碼錄音機(jī)不存在模擬錄音機(jī)上常帶的噪音床的問題。能夠錄制較低電平而不會加入噪音。若是沒有掌握，就以較低電平錄音。但錄入過低電平的音軌常常就固定不變了，要從錄音中去除噪音是不能能的。前置電平與后置電平為保證能以適合的電平錄音，重要一點就是弄懂調(diào)音臺上的表的運行原理。在多數(shù)調(diào)音臺的表上能夠看到兩個設(shè)置中的其中一個：前置電平和后置電平。推子前電平的設(shè)置顯示經(jīng)過推子從前被送往調(diào)音臺的信號電平。這是信號電平輸入調(diào)音臺時最正確的顯示。錄音時，建議將推子改置在0dB，將表設(shè)為前置

25、電平，并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。推子后電平設(shè)置顯示經(jīng)過推子此后的信號電平。號經(jīng)過推子后，常常到達(dá)混音總線或主輸出端。這是為觀察錄音軌電平而最常做的設(shè)置。因此后置電平改置成為最適合于觀察縮混的信設(shè)置。監(jiān)聽收效收效辦理是改變、加大或更正音頻信號的過程。當(dāng)音頻信號加入收效時，被稱為濕音。個音頻信號未使用收效時，被稱為干音。當(dāng)一那么，什么時候錄制濕音，什么時候又該錄制干音呢？錄制濕音信號的長處是您不用再用效果器來制作需要的收效。該收效是錄音內(nèi)容的一部分，能夠?qū)⑹招мk理器省出來用于另一個軌或制作其余收效。錄制干音信號的長處是能保留此后改變收效的靈便性。若是沒有確定使用哪一種收效，就要使用此種方

26、法。另一個常用的錄音技巧是將信號干音錄在一個軌上。再將信號濕音錄在另一軌上，這樣，能夠制作干音信號和帶收效信號的混雜提。這在混響和延時等收效中特別適用。而且，若是保留了干音軌，將來就可以按需要改變收效。若是有好多軌，也許若是你的錄音機(jī)上有虛假軌的話，能夠使用此技巧。收效編寫/插入與循環(huán)在音頻錄音中有兩種常用的收效路徑：插入或循環(huán)（也有叫返回的）。當(dāng)插入一收效時，即將收效置于源信號（平時為輸入端或前面錄制的軌）與信號目標(biāo)（平時為混音或錄音總線）之間。插入收效將改變源信號的物理特點。一般都是以插入形式使用收效，包括壓縮、失真、嗡音除掉器、話筒模擬器以及吉他放大模擬器等。請看以下列圖；收效辦理器主輸

27、出平衡器當(dāng)以插入形式編寫收效時，就是將收效辦理器用在了您要傳達(dá)的源信號中。這意味著當(dāng)用此方法編寫收效時，不能夠?qū)⑹招мk理器用于其余輸入端或軌上。當(dāng)在循環(huán)（或返回）中使用收效時，要將信號目標(biāo)與收效辦理器之間的源信號分開。這樣，就有了獨立的干音信號（原始源信號）和濕音信號（收效辦理器的返回）。您能夠控制干音信號和收效信號的混音。使用“l(fā)oop”這個術(shù)語是由于源信號平時由調(diào)音臺的輸入部分傳達(dá)到收效辦理器，再送回輸入部分，從而形成一個源信號的“l(fā)oop”。常用于循環(huán)方式的收效有：混響、延時、合唱和鑲邊。多數(shù)調(diào)音臺為您供給兩種選擇：信號到達(dá)推子從前送至收效辦理器（推子前）還是經(jīng)過推子此后送至收效辦理器（

28、推子后）。用推子前，能夠在不改變收效傳達(dá)電平的情況下，控制音軌或輸入電平。比方，制作一種聲音環(huán)繞的幻覺，好象聲音由絕壁墜下，能夠使用推子前傳送至混響收效。這樣，就能用推子降低干音音量，而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時，降低干音信號，所產(chǎn)生的收效好像聲音來自遠(yuǎn)處。另一方面，用推子后能夠控制音軌或輸入電平，以及從同一個推子送出的收效。在大多數(shù)收效應(yīng)用中可能會用到推子后路徑。請看以下列圖所示：主輸出輸入平衡推子音軌推子前或推子后傳達(dá)收效返回到音收效辦理器軌或主輸出壓縮器壓縮器是一種收效辦理器用于對經(jīng)過壓縮器的各種信號的動向范圍進(jìn)行壓縮。主要用于使響亮的聲音變?nèi)岷?，使柔和聲音變響亮。壓縮器的主

29、要任務(wù)是降低信號響亮部分的振幅。此過程就叫增益降低。隨著響亮信號振幅的降低，用少量放大來增加低電平信號。這幾項操作合在一起就使信號的動向范圍變窄。下面是壓縮器常用的幾個參數(shù)：門限門限控制用于設(shè)置壓縮器開始作用的振幅電平。輸入電平在門限值以上時壓縮器開始作用。比率比率控制用于決定輸入電平到輸出電平量。比方：4：1的比率即在門限設(shè)置以上每進(jìn)入壓縮器4dB，將有1dB輸出。實質(zhì)上，此控制就是表示壓縮器的壓限量，即增益減量。起音時間起音時間設(shè)置用于控制從輸入信號到達(dá)門限電平以上到壓縮器開始衰減信號的時間。換言之，即從信號高出門限到壓縮器開始作用的時間的時間量。釋放時間釋放時間用于控制輸入信號降至門限電

30、平以下后，壓縮器使信號保持在門限電平的時間。換言之，即信號降至門限電平以下，壓縮器保持的時間量。輸出增益輸出增益用于調(diào)整已壓縮信號的輸出電平。用輸出增益，能夠為壓縮器的全部輸出電平做最正確設(shè)置。平衡器基本知識EQ簡稱“平衡”，是調(diào)整某個頻率幅度的過程。汽車立體聲的音量控制是最早的EQ控制。平時能夠用一個EQ增加或截斷一組以上的頻率或頻段。有高、中、低頻控制的EQ叫做三段平衡。EQ的用途最常有的有：修正EQ，多用于補(bǔ)償聲音質(zhì)量低或錄音質(zhì)量不好的樂器或人聲。比方，在縮混中，若是認(rèn)為吊镲聲音愁悶，能夠用EQ在吊镲中加入一些高音，使聲音發(fā)出哧哧響聲。另一個例子，比方您正在錄一個人聲，這時發(fā)現(xiàn)經(jīng)過話筒的

31、聲音有點鼻音。用截斷一些高中頻率的方法，即可獲得歌手平和的聲音。但此處要注意，EQ不能夠取代低質(zhì)錄音技術(shù)。當(dāng)您選好適合的話筒并放置到位后，除個別時候使用外，很少需要修正EQ。創(chuàng)作EQ是專為創(chuàng)作而調(diào)整頻率的過程。比方也許你喜歡聲音聽起來好像收音機(jī)唱出來的效果。嚴(yán)格限制人聲頻率的波段寬度，就能獲得此收效。混雜，專業(yè)工程師能夠經(jīng)過對某種樂器設(shè)定必然頻率范圍的方法，使這些范圍不互相重疊地排列在一起，以覆蓋整個頻譜，從而建起一道聲音之墻。EQ也可用于錄音過程，而且多用于縮混。用EQ錄制您的音軌時要慎重，由于此后不能夠修改。還要記住，加入平衡常常以致噪音的加入。因此，使用時要慎重（主要用于模擬平衡，不用于

32、數(shù)字式平衡）。EQ的種類從獨立機(jī)架型EQ到調(diào)音臺內(nèi)置EQ控制器，形狀大小不相同，種類好多。以下是一些最常有的EQ種類：圖式平衡最常有的平衡種類是圖式平衡。圖式平衡是對一系列預(yù)選頻率進(jìn)行增益/截斷控制，涉及的頻率范圍很寬。圖式平衡很簡單辨別，由于控制鈕都是一些互相排列的推子，自己就供給了全部的平衡曲線的圖式顯示。這些平衡常用于調(diào)整調(diào)音臺的總聲音，并因您所在房間的頻率特點不相同而有所不相同。參數(shù)平衡參數(shù)平衡可供您選擇需要增益或截斷的特定頻率。比方，調(diào)音臺上的EQ部分可能每段有兩個控制鈕：一個用于選擇頻率，另一個用于增加或截斷選擇的頻率。請注意盡管您常聽到全參數(shù)平衡的名字，但它實質(zhì)上就是弧形或半?yún)?shù)

33、平衡，不是全參數(shù)平衡。全參數(shù)平衡每段有一個附加的控制鈕：Q值調(diào)整鈕，改鈕用于確定頻段的寬窄。當(dāng)EQ增加或截斷一個已選的頻率時，實質(zhì)上會影響選定頻率周圍的一組頻率（頻段），搞理解這點是很有意義的。Q值調(diào)整鈕確定頻段寬度。半?yún)?shù)和全參數(shù)平衡平時用于對特定頻率的調(diào)整，不會影響總聲音。傾斜平衡調(diào)音臺中的另一種典型的平衡叫做傾斜平衡。這類平衡只有一個增益/截斷鈕用于控制高或低頻段。增加/截斷高頻段或低頻段，就是在增加或截斷某個固定頻率（一般高頻段為10kHz或12kHz，低頻段為80Hz或100Hz）或全部高于或低于該頻段的頻率。傾斜平衡用于增加某個音軌的亮度或“底部結(jié)束點”。并軌將上一次錄制的數(shù)據(jù)混到

34、一個單軌或一對峙體聲軌上。這是常需要做的工作。這個過程叫做并軌。重點要理解，并軌是一個錄音過程。不是將現(xiàn)場樂器或人聲錄制在一個或多軌上，而是將上一次錄制的音軌內(nèi)容錄制在其余軌上。工程師做并軌的原因：將幾個單軌上的音頻組合為較少的軌；用平衡設(shè)置錄制已錄過的音軌內(nèi)容；將收效與源軌一起復(fù)制在一個軌上。并軌有好多好處。比方，若是您將8個獨立的鼓音軌并到一對峙體聲軌上，最后獲得一對峙體聲鼓的混音，聲音與原8個軌相同，但可是用了兩個軌。您能夠使用原來那8個軌錄制其余樂器。別的，有時可能需要在歌曲中加入比您的音頻設(shè)施中的收效還要多的收效。在這類情況下，你能夠?qū)⒁卉壔蚨嘬壊⒌揭咽褂檬招У钠溆嘬壣稀Ｔ窜墐?nèi)容及各

35、自收效都錄進(jìn)去。收效錄入后，收效器就可以用在其余軌上了。并軌時，必然要在并軌前將電平、平衡、收效等設(shè)置調(diào)整好。各軌一旦被并軌，源軌被覆蓋，您只能調(diào)整這些軌的混雜版。比方，若是您將8個鼓音軌并到一組立體聲軌上，就無法將混響只加在大鼓上，而其余鼓上不加。若是您需要并軌，即可能想用一種能讓您在并軌后仍保留源軌內(nèi)容的錄音機(jī)。您能夠有空余軌用于并軌錄音，同時又能保留對源軌的個別控制。這個看法平時稱為“虛假軌”，下章我們將詳細(xì)介紹虛假軌。虛假軌什么是虛假軌？過去，大多數(shù)專輯的錄制都是在錄音室用昂貴的多軌磁帶錄音機(jī)來完成的。為了保留幾種不同版本的主音或吉他獨奏，藝術(shù)家平時需要好多軌。有時他們要在不相同軌上留

36、下幾個背景人聲用于后期的混音。他們需要大量的音軌的原因是不想扔掉他們錄制的任何樂段。我們前面提及的并軌，能夠騰出空軌來錄制其余內(nèi)容內(nèi)容。但是為了錄制附加軌，只有覆蓋源聲軌。但是現(xiàn)在，對“我的音軌總不夠用”這個難題有了新的解決方法，這就是虛假軌。虛假軌使您能夠在并軌后依舊能保留源軌，以備將來比較、編寫或混音用。虛假軌的工作原理就象電腦里的文件夾相同，它也是一層層地向上疊落，下面也有幾層。虛假軌的工作方式與之相同。每軌都有一個選擇的虛假軌。能夠聽錄在該軌上的內(nèi)容或在該軌上錄制新的樂段。在一個虛假軌上錄音不會抹掉在其余虛假軌上的內(nèi)容。您能夠選擇任何虛假軌來進(jìn)行播放。實質(zhì)上，甚至能夠?qū)⒍鄠€虛假軌縮混為

37、一個單軌。合制作音響較豐富的弦樂聲部或加厚人聲音軌。虛假軌最適用于新的靈感的試一試。最適下面是在錄音過程中，虛假軌的幾種用法：用虛假軌錄制吉他獨奏錄制吉他獨奏時，試著在吉他軌中的不相同虛假軌上錄入獨奏的不相同樂段。不用刪除上一個樂段，也不用刪除其余軌，可是改變虛假軌以錄制每個樂段。作意識流。此后，您能夠決定采用哪個獨奏（或獨奏聲部）這類過程有助于保留錄制中的創(chuàng)。用虛假軌錄制背景人聲在一個播放軌之內(nèi)的不相同虛假軌上錄入背景人聲的幾個樂段。錄音后，將這些虛假軌暫時指定到不相同的播放軌。使您能同時聽到全部軌。將一軌開至錄音狀態(tài)，爾后按需要調(diào)整其余各軌的電平，再將其并到準(zhǔn)備錄音的軌上。由此，在一個音軌

38、上為您供給了全部背景人聲樂段的“混雜版”?，F(xiàn)在，您能夠調(diào)出用新背景人聲軌播放的源虛假軌的內(nèi)容。若是您需要調(diào)整原始樂段，不用擔(dān)憂，它仍安全地保留在虛假軌上。用虛假軌同時錄制干聲和辦理后的吉他聲試著分別您的吉他信號，以便將吉他輸出接到一個輸入端，再將收效辦理器的輸出輸出連接到另一個輸入端。爾后，將吉他聲部錄入兩個不相同的軌。錄音完成后，將“干聲”和“濕聲”隨意混雜，再并到一個空的虛假軌上。這樣，若是將來您想體驗不相同的吉他收效，能夠調(diào)出“干聲”吉他軌，將新收效加進(jìn)去。音軌管理用優(yōu)秀的音軌錄音設(shè)施錄音，平時將每種樂器或人聲分別錄在單軌上，以便為各軌加入不相同的平衡、收效、聲像和音量。這類工作大多是在

39、縮混中完成的。目的是將全部樂器混在一起，制作立體聲母帶錄音，達(dá)到理想的聲音收效。關(guān)于錄音工程師來說，他們沒有圓滿的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實有64軌甚至是128軌錄音設(shè)施，但一般在大型專業(yè)錄音中才能夠看到。而且花銷在每小時400美圓以上。因此我們多數(shù)日呢使用的錄音系統(tǒng)音軌數(shù)還是有限。但是，這其實不意味著我們制作不出具專業(yè)音響水平的豐富的多層式錄音制品，可是我們要提前做好計劃。為各樂器和人聲制作音軌計劃的過程稱為音軌管理。若是您不提前做此工作，即可能出現(xiàn)音軌不夠用或沒有足夠的選擇余地來完成您的曲子。并軌您最適用的工具之一就是“并軌”的過程。并軌實質(zhì)上就是錄音過程中的小型縮混工作。比方，您在單軌上

40、錄入鼓演奏時，占用了16軌錄音機(jī)中的8個軌，您能夠?qū)⑦@8個軌的內(nèi)容并為一組立體聲軌。由此，又騰出6個空軌。但并軌時您必定慎重，由于在源軌上覆蓋錄音后，總縮混時將無法選擇單個音軌。自然，在數(shù)碼錄音機(jī)上并軌比在模擬錄音機(jī)上更好，由于數(shù)字式并軌不會損失聲音質(zhì)量。而且，一些數(shù)碼錄音機(jī)便于您錄制新軌而不會刪除前一次錄入的音軌內(nèi)容。此看法一般稱為“虛假軌”。它可為您供給豐富的并軌，而不會失去對獨立軌的控制。若是你使用模擬錄音系統(tǒng)，就要理解，每次并軌都損失必然的音頻質(zhì)量。一般來說，對某一個軌做二、三次并軌后會造成噪音過大而失去其使用價值。疊加音軌另一個適用的技巧是在某個特定軌上錄入一種以上的樂器，稱為“疊加

41、音軌”。比方，在您的曲子前奏中有一段鋼琴獨奏。在淡出時有一段吉他獨奏。您能夠?qū)⑸鲜鰞煞N獨奏錄在一個軌上。由于兩者不會覆蓋。疊加音軌時，記住要使用不怎么需要收效辦理的樂器?；蝽敹嗍褂棉k理種類相似的樂器，以便在縮混時您不用擔(dān)憂變化太大。若是您在一個音軌中需要多一些收效辦理，就要考慮隨音軌一起錄入收效辦理，而不用在縮混時加入辦理。別的，要選擇在曲子中盡可能隔得遠(yuǎn)的樂器，以便您有足夠的時間在各樂器之間做需要的變化。音軌表至此，我們就會理解，這些復(fù)雜的音軌管理手段是應(yīng)該提前想到的。多數(shù)工程師都使用音軌表。在這一張表格上，每軌各對應(yīng)一個格，能夠列出設(shè)定在該軌的樂器以及其余軌的注釋。您能夠利用音軌表，早先訂出使用各軌計劃。若是您沒有音軌表，就要在做