第四章園林假山與石景工程材料ppt1

1、第四章 園林假山與石景工程材料的識別與應用黃妮娜學習目的掌握園林假山與石景工程中常用構筑材料種類的識別。熟悉園林假山與石景工程中不同部位構造對材料的要求，并能進行合理選用。了解工程中構筑材料的基本性能。在中國古典園林中，石是園之“骨”，也是山之“骨”，女媧煉石補天的美麗神話孔子就有“智者樂水，仁者樂山” 的意趣始于秦漢，行于唐，盛于唐宋。宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今開封），并命朱力用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運往汴京。自此民間宅園賞石造山。假山：是由人工構筑的仿自然山形的土石砌體，是一種仿造的山地環(huán)境。作為可賞可游可攀登的園景設施。獅子林 假山群一、概述假山具有多方面的

2、造景功能：1、構成景觀的主景或地形骨架2、劃分和組織空間3、布置庭院、駁岸、護坡、擋土，設置自然式花臺。4、可以與景觀建筑、道路、場地和植物組合成富于變化的景致。獅子林耦園石景：是不具備山形，但以奇特的怪石形狀為審美特征的石質(zhì)觀賞品。獅子林“九獅峰”獅子林“獅子峰”二、石假山與石景的材料識別1常用石材的識別（1）湖石類（2）黃石（3）青石 （4）石筍石（5）黃蠟石 （6）鐘乳石（9）其他石材清代以來，公認的園林四大名石為：英石、太湖石、靈壁石、黃蠟石（其中多為湖石類） 由于水的沖擊和溶蝕作用，被塑造成為具有許多穴、窩、坑、環(huán)、溝、孔、洞的變異極大的石形。 一種產(chǎn)于湖中；另一產(chǎn)于石灰?guī)r地區(qū)的山坡

3、、土中或河流岸邊 （1）湖石類按分布太湖石有：太湖石(太湖西山)，類太湖石（廣西柳州），北太湖石（北京房山）。按是否產(chǎn)于水中：一種產(chǎn)于湖中；另一產(chǎn)于石灰?guī)r地區(qū)的山坡、土中或河流岸邊。太湖石 常見的湖石類山石有：太湖石屬石灰?guī)r，質(zhì)堅而脆，扣之有微聲，原產(chǎn)于蘇州太湖的西洞庭山。多為灰色，少見黃色、紅色、白色、黑色。在水中和土中皆有所產(chǎn)。太湖石的特征：以“皺、漏、透、瘦”為主要審美特征?！鞍櫋笔w表面多有凹凸，外形起伏不平，明暗多變，富有節(jié)律感。黃太湖石“漏”石上有眼，上下左右竅竅相通，有路可循。太湖石的特征：“透”彼此相通，玲瓏多孔，外形輪廓跌宕多姿。“瘦”石體挺拔俊秀，壁立當空，孤峙無倚，瘦中窩

4、秀。留園冠云峰 豫園玉玲瓏房山石原產(chǎn)于北京房山，稱為“北太湖石”。屬礫巖，質(zhì)地不如太湖石脆，有一定韌性，扣之無共鳴聲；其洞渦不如太湖石大，多密集的小孔穴。外觀比較沉實、渾厚、雄壯。 常見的湖石類山石有：頤和園夕佳樓 北太湖石英德石產(chǎn)于廣州英德。屬石灰?guī)r， 具“瘦、皺、漏、透” ，但英石峰棱突，色澤鮮明，顏色豐富，有明顯的石英脈。質(zhì)堅而特別脆，用手指彈扣有較響的共鳴聲，有迴折之紋裂。常見的湖石類山石有：杭州西湖畔 皺云峰英德石目前可分兩大類：一類為山上裸露地面或淺埋土中的，尤其是露出地面的，黑灰或灰白色較多，叩之有聲，表面多皺褶，峰棱銳利突兀，尖峰較多，變化較大，有大小白色石英脈貫嵌石中，稱之為

5、“陽石”。一般突出“瘦”、“皺”，這是傳統(tǒng)上稱謂的英石。另一類埋于地層深處，且有根，大、巨型者多，有些較大的則連體一片。這類石無鋒利針刺，稱為“陰石”、“大英石”。一般突出“漏”、“透”，傳統(tǒng)上歸入太湖石一類，或冠上地名叫“廣東太湖石”。較太湖石與靈璧石有明顯的石英脈，呈網(wǎng)狀，白色居多，亦有黃、紅，當?shù)亟小笆睢薄?常見的湖石類山石有：靈璧石原產(chǎn)于安徽靈璧縣。石灰?guī)r，是沉積巖中的黑色泥晶結構。 其石材為中灰色或灰黑色，質(zhì)地亦脆，用手彈亦有共鳴聲。石面有蚴坎的變化, 石形亦千變?nèi)f化，但其孔眼少、有宛轉回折之勢。這種山石可特置成景，更多的情況下作為盆景石玩。開封大相國寺 妙吉祥石吳江靜思園 慶云峰

6、 此石為靜思園鎮(zhèn)院之寶，高逾九米，重一百多噸，遍體鏤空，一千六百余孔委婉貫通，一百六十八個過橋孔洞洞相連，若峰底舉燧，百孔升煙；頂端注水，千洞噴泉。靈璧石的特征：質(zhì)奇：任何石種，如硬度低則易損易碎易風化，造型再好也不足以收藏；硬度過高，則給人以耀眼的剛硬，缺少情調(diào)。靈璧石恰恰硬度適中，為47之間，比瑪瑙差3度，比鐘乳石高3度。紋石色奇：黑如墨玉，磨之可為鏡；白如羊脂；彩色石紅黃青藍搭配，五彩斑斕。聲奇：聲如青銅。磬石 常見的湖石類山石有：宣石原產(chǎn)于安徽寧國縣。其色猶如積雪覆于灰色石上，也由于為赤土積漬，因此又帶些赤黃色，非刷凈不見其質(zhì)，所以越舊越白。 質(zhì)地堅硬，石面常有明顯的棱角。揚州個園的冬

7、山就采用宣石來象征冬季的雪景。揚州個園 冬山（2）黃石黃石因色而名，一般為橙黃色，屬于一種黃色的細砂巖。 其石形體方正，見棱見角，節(jié)理面近乎垂直，雄渾沉實，立體感強，塊鈍而棱銳，給人以方正、穩(wěn)重和頑劣感。 揚州個園 秋山（3）青石 是一種青灰色的細砂巖。石內(nèi)就有一些水平層理。水平層的間隔一般不大，所以其形體多呈片狀。（4）石筍石石筍石是外形修長如竹筍的一類山石的總稱。 常見石筍石可分為：白果筍、烏炭筍、慧劍、鐘乳石筍 （5）黃蠟石 屬變質(zhì)巖的一種，主要由酸性火山巖和凝灰?guī)r經(jīng)熱液蝕變而生成，有蠟狀光澤，圓潤光滑，質(zhì)感似蠟。（6）鐘乳石 是碳酸鹽巖地區(qū)洞穴內(nèi)在漫長地質(zhì)歷史中和特定地質(zhì)條件下形成的石

8、鐘乳、石筍、石柱等不同形態(tài)碳酸鈣沉淀物的總稱。石內(nèi)較少孔洞，石的斷面可見同心層狀構造。（7）水秀石水秀石是石灰?guī)r的砂泥碎屑隨著富含溶解狀碳酸鈣的地表水被沖到低洼地、山崖下，而沉淀、凝結、堆積下來的一種次生巖石。石面多有縱橫交錯的樹枝，草稈化石和雜骨狀、粒狀、蜂窩狀等凹凸形狀。寧波鄞州公園（8）大卵石 又名石蛋，產(chǎn)于河床之中或海邊的大卵石。石之棱角磨去而變成卵圓形、長圓形或圓的異形。作為石景 。寧波月湖（9）其他石材木化石、松皮石、石珊瑚等 。廈門胡里山炮臺三、園林假山材料的應用1、假山的類型從堆山的主要材料來分：土山、土石山、石山和塑山四種類型。（一）假山景觀的種類1、按構成材料的不同分按掇山

9、所用材料不同分為四種，即土假山、石假山、石土混合假山、巖石園（山）和塑山。1）土假山 堆假山的材料全部或絕對大的量為土。此種類型的假山造型比較平緩，可形成土丘與丘陵，占地面積較大，多用于平地外沿作為景色轉折點，或用作障景、隔景、以豐富園林景觀效果。堆筑土丘和丘陵的工程比較簡單，土山工程投資較少，對改變園林風景面貌起一定作用。由于受土壤穩(wěn)定性的限制，小面積土山不會造成較高山勢更不易形成峰巒谷洞景觀。如鄭州紫荊山公園東區(qū)與周圍道路的隔離，采用了高3m5m的帶狀土山。使挖湖與堆山結合起來，有效減少了土方工程量；同時，土山又滿足了周邊防護性風景林的種植，利于形成一道綠色屏障。北京圓明園四十景，也正是利

10、用土岡使不同主題空間達到了巧妙的轉折。（2）石假山 掇假山的材料全部或幾乎全部為石。此類假山一般體型比較小，在設計與布局中，常常是用于庭院內(nèi)、走廊旁，或依墻而建，作為樓層的蹬道，或下洞上亭，或下洞上臺等，古代園林中幾乎都有這種假山的存在。 由于山石不易工，所以石山多用當?shù)厮a(chǎn)自然山石堆疊而成。即蘇州園林中多湖石假山。如怡園南區(qū)假山，以湖石砌為石屏、磴道、花臺等，上建有金粟、小滄浪二亭，下構石洞，景觀自然優(yōu)美，宛若天成。北京園林中多青石或房山石，如北海濠濮澗、圓明園流云山、恭王府中部庭園的石山等。石山營造不受坡度限制，可雄偉挺拔，玲瓏剔透 懸崖峭壁、峰巒谷洞。3）石土混合假山 即假山由土石共同組

11、成。有石多土少和石少土多之分。石多土少的假山一般是表層部分為石，此種類型在江南園林中多見，假山四周全用石構筑。把土山和石山的優(yōu)點有機地融為一體，造價較低，又可創(chuàng)造豐富的植物景觀，故是現(xiàn)代園林比較提倡的。由于有山石的砌護，可有峭壁挺拔之勢；在山石間留穴、嵌土、植奇松，可增添生機活力；有時，也可構洞做窟。便于減少山石量和增添游賞內(nèi)容如南京瞻園、揚州個園、上海豫園、蘇州獅子林的假山等。（4）巖石園（山） 包括較直立部分的植物山石墻和平緩的山石河床，再現(xiàn)高山上的多花草地，以及亞高山和深山里的大自然景觀，使人們能夠感受到大自然的美。巖石園是英國園藝的產(chǎn)物。（5）塑山： 我國嶺南的園林中早有灰塑假山的工藝

12、,后來又逐漸發(fā)展成為用水泥塑的景觀石和假山，成為假山工程的一種專門工藝。塑山是用建筑構成材料來替代真山石，能減輕山石景物重量和隨意造型。廣州白云山公園有多處塑山之作。2按山體數(shù)量多少的不同分 （1）群山 在較大的園林中，山體數(shù)量較多，以近次遠，有近山、次山、遠山，崗阜相連，重疊翻覆，即為群山。（2）獨山 即一個假山單獨成景。多出現(xiàn)在較小的園林空間或庭院中，占地面積小。可于外側配置幾塊奇石以照應，或配以奇花異草來裝點，或結合水景以造奇。別有一番意境在其間。3按假山規(guī)模大小的不同分 按山體規(guī)模大小的不同分為大假山、小假山和小品山。 （1）大假山 占地范圍較廣，形體高大而陡峭崎嶇。往往是園林中的主景

13、、或是園林的骨架并常有溪流、瀑布、洞窟等景觀。這種假山僅在大園林中。一般以土代石或土石相間的方法較為合適。 （2）小假山 低而范圍小的山。山體雖小也具有自然山體峭壁懸崖、洞穴澗壑之趣。（3）小品山 用較少的山石勾勒出山景的輪廓，是一種相似而不是的山景，也稱“山石小品”。常作為一些建筑空間的點綴品。在內(nèi)墻上原來掛山水畫的位置開成漏窗，然后在窗外布置山石小品之類，使景入畫。這樣便以真景入畫，較之畫幅生動百倍，這種手法是清代李漁首創(chuàng)的。他把此景稱為“無心畫”，如圖5-1-4。以“尺幅畫”透取“無心畫”是從暗處看明處，窗花有剪影的效果，加以石景以粉墻為背景，從早到晚，窗景因時而變。如選石景與樹景相結合

14、，使人有身居室內(nèi)而猶如行于林中之感。散點堆疊山石，并配以松、竹、梅，從園窗望之，畫意深長，意趣無窮，宛然鏡游也。 4 、按假山在園林的位置不同分 按假山在園林位置不同可分為園山、庭山、池山、樓山、壁山、廳山。（1） 園山 顧名思義園子內(nèi)的假山。在小型園林或宅園里，往往不可能容納體量較大的山水，于是，就以泉石代山水。坐石品泉就具有游山玩水的性質(zhì)，不過這是靜觀而不是游覽罷了。 （2） 庭山 建筑院落或園區(qū)出入口處所堆疊的假山。 （3）壁山 山石嵌入墻壁或依墻堆疊的假山，其景觀猶如一幅立體畫，又叫壁山。即以墻作為背景，在墻上作石景或山景布置。這是中國園林傳統(tǒng)的手法。如圖5-1-5圖5-1-5（3）壁

15、山 山石嵌入墻壁或依墻堆疊的假山，其景觀猶如一幅立體畫，又叫壁山。即以墻作為背景，在墻上作石景或山景布置。這是中國園林傳統(tǒng)的手法。如圖5-1-6圖5-1-6 （4）樓山、閣山 以自然疊石所構成的假山作為樓閣的基礎。蘇州滄浪亭公園的見山樓，如圖圖5-1-7 。 （5）池山 水中堆疊的假山，可以步石或園橋與池岸相連，池山最易形成“洞穴潛藏 ，穿巖逕水，峰巒縹緲，漏月抬云”的景觀。頤和園的湖心島，通過十七孔橋與岸相連，島為一座嶙峋的小山，漂浮在昆明湖中。北海公園入口處的“仙鶴島”坐落于水中，是中國傳統(tǒng)園林“一池三山”的一個再現(xiàn)。 （6）室內(nèi)山 是所有室內(nèi)堆疊假山的總稱。如書房山、廳山等。一些酒店、賓

16、館的門廳、樓梯轉角處，作一小型山水小景，具有屏障空間弊端，增加情趣的功能。 （7）獸山 為動物、飛禽提供棲息環(huán)境的假山。這些山有洞穴、流水，枯樹以及藤條，鎖鏈等。大多數(shù)動物園內(nèi)都有這種類型的假山。通常說的猴山、孔雀山、獅虎山等。圖5-1-7滄浪亭看山樓 （二）置石景觀的種類 置石景觀簡稱石景，或置石。根據(jù)石的多少可分為特置、對置、散置、群置和疊石。 1、特置 指一塊山石單獨布置形成特別景致，也稱孤置。有立、臥之分。豎立的姿態(tài)者即“立峰”，如蘇州留園的“冠云峰”、“瑞云峰”等；橫臥者即“臥石”， 如北京頤和園的“青芝岫”、北京中山公園的“臥云”。常用作園林入口的障景和對景以及漏窗或地穴的對景；或

17、置于廊間、亭下、水邊和園路轉彎處，作為局部空間的構景中心。多為整塊體量巨大，造型、質(zhì)地或色彩特殊的石材；也可以小拼大形成具有較強整體性的結合體。如圖5-1-8、9、10圖5-1-8 有基座的特置圖5-1-9 坐落在自然山石上的特置圖5-1-10 頤和園 壽星石 2、 對置 在建筑物前兩旁對稱、規(guī)則布置形成的山石景觀。兩石對稱布置是真正意義上的對置，如北京可園中對置的房山石，但在較大的建筑前或廣場中，往往是以規(guī)則的行列式布置多塊石景，即為“列置”。其作用同樣是陪襯建筑，豐富景色。因此，“列置”也屬于對置類型。如頤和園排云殿前行列式布置的十二生肖石景， 頤和園東宮門內(nèi)大雄寶殿前的4塊對稱布置湖石。

18、如圖5-1-11。圖5-1-11 對置 3、散置與群置 大小、形態(tài)不同的山石零星放置形成的景觀，其實質(zhì)為“攢三聚五”，自由散落的一組自然式石景，故又稱散點。如圖5-1-11 3-5塊石散置，一般稱為“小散點”，或散置；6-7塊或更多時，占據(jù)空間也較大，稱為“大散點”，也稱“群置”。常用于山坡上，或緩坡草地，或坡地廣場的邊沿。既減緩了雨水對地面的沖刷，又使土山增添奇特嶙峋之勢，使人工空間與自然空間達到協(xié)調(diào)的過度。如北京中山公園“松柏交翠”亭附近有斷有續(xù)，散中有聚，脈絡顯隱。北京柳蔭公園的西區(qū)小廣場。群置山石的密度比散置要大些。北京北海瓊華島前山西側用房山石作群置處理，以及北京頤和園后山桃花溝用青

19、石作群置處理。圖5-1-12散置 4、土坡疊石 指土坡上疊石。石塊密度較大，并且有局部壘疊的結構。園林中土石混合的假山主峰、次峰固然重要，但如果沒有山坡疊石來協(xié)調(diào)，那也難以成為好的山景。土坡疊石是群置向山頂?shù)囊环N過渡。 （三）石作 山石作為建筑材料，通過雕或砌的方法在園林中形成的景觀稱為石作景觀，有時也稱為“石作”。根據(jù)方法和結果不同分為石雕、石砌、石器設施。 1、 石雕 石雕像、石雕畫、石雕字都可大大增加園林的文化內(nèi)涵。北京龍?zhí)逗珗@的一百個“龍”字，充分表現(xiàn)了中國書法特有的美。 2、山石器設 自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障、石欄、石桌、石幾、石凳、石床以及井臺、石臼、石缽等。圖5-

20、1-13 圖5-1-13 山石器設 （4）與水體相結合的砌石 山石駁岸、山石汀步、石磯等具體內(nèi)容在水景工程一章已有講解。如圖5-1-14 三、山石景觀的功能 （一）大山作為園林的地形骨架和自然山水園的主景，提供景觀展示平臺。 一些采用主景突出的布局方式的園林尤其重視這一點?；蛞陨綖橹骶?或以山石為駁岸的水池作主景。整個園子的地形骨架、起伏、曲折皆以此為基礎來變化。 （二）作為園林劃分空間和組織空間的手段 劃分空間的手段很多，利用山石劃分空間具有自然和靈活的特點，特別能具有山水結合、相映成趣的特征，使空間更富于性格的變化。 （三）運用山石小品作為點綴園林空間增加園林趣味性 園林中為了增加文化氛圍

21、，畫龍點睛、借物明志等，借用山石作石雕、景觀石柱、小品石、石玩，劍石，無心畫等小品，山石的這種作用在我國南、北方各地園林中均有所見，尤以江南私家園林運用最廣泛。 （四）砌石建造功能設施 假山和置石可以因高就低，隨勢賦形,與園林中的建筑、園路、廣場、植物、水體等因素組成各式各樣的園景，使人工建筑物或構筑物通過山石的裝飾，減少某些平板、生硬線條的缺陷，增加自然、生動的氣氛，達到和自然環(huán)境協(xié)調(diào)的關系。 在坡度較陡的土山坡地常散置山石以護坡。這些山石可以阻擋和分散地面徑流，降低地面徑流的流速從而減少水土流失。 （五）、山石用作器設，桌、凳、床、欄、石燈籠、石臼、石磨等。 （六）創(chuàng)造內(nèi)向空間，洞、窟、窯

22、 第三節(jié) 砌石景觀設計與施工 一、 山石花臺 （一）立意布局 砌山石作花臺，抬高了種植床高度，即相對地降低地下水位和安排合宜的觀賞高度。比較靈活的布置庭園空間，使得花木、山石顯出相得益彰。園林中常以山石作成花臺，種植牡丹、芍藥、南天竺等忌陰濕的觀賞植物?；ㄅ_要有合理的布局，適當吸取篆刻藝術中“寬可走馬，密不容針”的手法，采取占邊、把角、讓心、交錯等布局手法，使之有收放、明晦、遠近和起伏等對比變化。 （二）造型與結構設計 主要表現(xiàn)在平面、立面和斷面三方面： 花臺的平面輪廓和組合 花臺的組合要求大小相間,主次分明,梳密多致,若斷若續(xù),層次深厚.在外圍輪廓整齊的庭院中布置山石花臺,花臺的一邊與外圍輪

23、廓近平行，或依墻邊而建，有時也用塊石砌成規(guī)整形的花臺。圖5-3-1 花臺的立面輪廓要有起伏變化 花臺立面輪廓的高低起伏變化，花臺中點綴少量山石，以及花臺邊緣外埋置一些山石,使之有更自然的變化，或花臺局部山石結合休息座凳如要求有高低、層次和虛實的變化、有高擎于臺上的峰石，也有低隆于地面的露巖. 圖5-3-1 花臺平面布置圖5-3-2 花臺的斷面結構要伸縮、虛實和藏露的變化 花臺的斷面輪廓既有直立,又有坡降和上伸下收等變化。這些細部處理技法很難用平面圖或立面圖說明。必須因勢延展,就石應變。其中很重要是虛實明暗的變化、層次變化和藏露的變化。具體做法就是使花臺的邊緣或上伸下縮、或下斷上連、或旁斷中連。

24、化單面體為多面體。模擬自然界由于地層下陷、崩落山石沿坡滾下成圍、落石淺露等形成的自然種植池的景觀。見圖5-3-3。 圖5-3-3 花臺立面圖5-3-4 (三)相石擇面 花臺所用山石為通貨石,不求單個石的造型,重砌石的組石藝術,如選個別奇石可砌在引人注目的區(qū)段. (四)結構穩(wěn)固 直立時漿砌,差安接牢,主要為砌,巧妙安排排水孔. (五)藝術處理 江南私家園林也常在墻隅鑲填小型山石花臺。 二. 回廊轉折處的廊間山石小品 (一) 立意,布局 園林中的廊子為了爭取空間的變化和使游人從不同角度去觀賞景物,在平面上往往做成曲折回環(huán)的半壁廊。這樣便會在廊與墻之間形成一些大小不一、形體各異的小天井空隙地。可以用

25、山石小品來“補白”，如置石于窗外補窗之白即為“尺幅窗”和“無心畫” 。 用山石小品來“補白”，使之在很小的空間里也有層次和深度的變化。同時可以誘導游人按設計的游覽序列入游,豐富沿途的景色,使建筑空間小中見大,活潑無拘。在內(nèi)墻上原來掛山水畫的位置開成漏窗，然后在窗外布置竹石小品之類,使景入畫。這樣便以真景入畫，較之畫幅生動百倍， 這種手法是清代李漁首創(chuàng)的。他把此景稱為“無心畫”。以“尺幅窗”透取“無心畫”是從暗處看明處，窗花有剪影的效果，加以石景以粉墻為背景，從早到晚，窗景因時而變。如選石景與樹景相結合,使人有身居室內(nèi)而猶如行于林中之感。 (二)造型與結構設計 拼接,整合,數(shù)塊山石要相對緊湊,入

26、畫造型.圖5-3-5 (三)相石擇面 選以瘦、俏、淺色的山石。有較好的國畫效果,畫面高度以平視為佳. (四)定基安石 (五)藝術處理 處理好邊框,屏絡顯畫, 邊框為多種造型,如芭蕉葉,寶葫蘆,扇形等 四、山石景墻立意目的，布局擇石、藝術處理 （一）立意布局隔景、障景、支撐 （二）造型與結構設計平面、立面、多方位透視 （三）相石擇面 (四)砌石施工選石、砌石、修飾 (五)藝術處理 五、與園林建筑結合的山石布置 (一) 踏跺與蹲配 1. 立意,布局 用自然山石作臺階即所謂的踏跺，它有助于處理從人工建筑到自然環(huán)境之間的過渡。蹲配是常和如意踏跺配合使用的一種砌石方式，具有遮擋踏跺施工遺留不美觀之處。蹲

27、配從實用功能上來分析,它可兼?zhèn)浯箮Ш烷T口對置的石獅、石鼓之類裝飾品的作用。從外形上又不像垂帶和石鼓那樣呆板。它一方面作為石級兩端支撐的梯形基座,也可以由踏跺本身層層疊上而用蹲配遮擋兩端不易處理的側面。2.造型與結構設計 3.相石擇面 石材選擇扁平狀的，不一定都要求是長方形。選以各種角度的梯形甚至是不等邊的三角形則會更富于自然的外觀。 ”蹲”體量大而高,”配”體量小而低。4.砌石施工 撐實墊板,石間不留孔,防長草滑,外側可植草. 山石踏跺有石級并列的,也有互相錯列的;有徑直而入的,也有偏徑斜上的。如圖5-3-7。 圖5-3-7 如意踏跺和蹲配、抱角、鑲隅 (二)抱角和鑲隅 1.立意,布局 即環(huán)抱

28、于墻外角的“抱角”和鑲嵌于墻內(nèi)角的“鑲隅”。砌石于外墻角稱抱角；砌石于內(nèi)墻角稱鑲隅。 應用抱角,本來是在建筑外面包了一些山石,卻又似建筑座落在自然的山巖上;而砌嵌于內(nèi)抑處的山石,有外山延綿之趣. 2.造型與結構設計 園林建筑體量一般不大,所以無須做過于臃腫的抱角。當然,也可以用以小襯大的手法用小巧的山石襯托宏偉、精致的園林建筑。 3.相石擇面 山石抱角和鑲隅的體量均須與墻體所在的空間取得協(xié)調(diào)。山石抱角的選材應考慮如何使石與墻接觸的部位,特別是可見的部位能吻合起來。 4.砌石施工 不存水,不丟垃圾,不欺墻 5.藝術處理 江南私家園林多用山石作小花臺來鑲填墻隅?；ㄅ_內(nèi)點植體量不大卻又瀟灑、輕盈的觀

29、賞植物。這里用石量很少,但造景效果很突出。蘇州留園”古木交柯”與”綠蔭”之間小洞門的墻隅用矮小的山石和竹子組成小品來陪襯洞門。由于比例合適,景物的主次分明，均可說明山石小品”以少勝多，以簡勝繁”的造景特點。如圖5-3-8、9、10、11、12。圖5-3-8圖5-3-9 踏跺圖5-3-11圖5-3-12 （三）粉壁置石 粉壁理石在施工方面的特殊要求是： 1.立意布局 豐富空間變化,”小中見大”的藝術手段,布置在墻壁前. 2.造型與結構設計 大者如山石掇成的山,小者如景石.大者施工可參照假山的施工技術操作要點；較小者類似于置石，但比置石的層次要求要豐富些。要求自身結構要穩(wěn)固，而且也要不影響周圍建筑

30、與設施的使用。即山與圍墻或山墻的基礎應是分開的，因為二者的地基荷載不同沉降量也不同；塊與墻體之間盡量留有空當山石不簡墻、不欺墻以免對墻產(chǎn)生倒向推移力而造成危險；應處理好壁山的排水在山石與墻體之間不宜留有可存水的坑窩造成雨水滲入墻內(nèi)的后果。 3.相石擇面 4.砌石施工 5.藝術處理 園冶有謂:“峭壁山者,靠壁理也。藉以粉壁為紙,以石為繪也。理者相石皴紋,仿古人筆意,植黃山松柏古梅美竹。收之園窗,宛然鏡游也。” 蘇州留園“鶴所”墻前以山石作基礎布置，高低錯落，疏密相間，并用小石峰點綴建筑立面。這樣一來，白粉墻和暗色的漏窗、門洞的空處都形成襯托山石的背景，竹、石的輪廓非常清晰。見圖5-3-13、14

31、。圖5-3-13 粉壁置石圖5-3-14 （四）云梯 即以山石掇成的室外樓梯。 1.立意布局 節(jié)約使用室內(nèi)建筑面積,又可成自然山石景,又有仙山瓊閣之意境,多布置在建筑背面或主立面一側.如圖5-3-15 2.造型與結構設計 功能要求其可登攀,造型要求與周圍環(huán)境協(xié)調(diào),形體適當. 3.相石擇面 4.砌石施工 容易出的錯誤是山石樓梯暴露無遺、和周圍的景物缺乏聯(lián)系和呼應。做好云梯往往要組合豐富,變化自如。 5.藝術處理 揚州寄嘯山莊東院將壁山和山石樓梯結合一體。由庭上山,由山上樓,比較自然。其西南小院之山石樓梯一面貼墻,樓梯下面結合山石花臺與地面相銜接。自樓下穿道南行，云梯一部分又成為穿道的對景。山石樓

32、梯轉折處置立石，古老的紫藤繞石登墻，頗具變化，是使用功能與造景相結合的一個佳例。另一例為留園“明瑟樓”便以假山樓梯而成景圖5-3-15 網(wǎng)師園梯云室 一、自然山體景觀 （一）自然山體的形象特征 1.形象特征可以概括為如下： 雄：即雄偉。指山體高大和山坡陡峭所形成的氣勢。如“華山天下雄”來源于高大山體及其三面的懸崖峭壁。 奇；即奇特。指具有奇松、奇石、云海、山泉的景觀。如“雁蕩龍脈；匡廬瀑布，黃山石筍”被稱為“天下三奇”。險即險峻。山脊高而窄形成的景觀。如華山。秀：即秀麗。指精巧蔥綠，且多與水體結合。如桂林山水的奇秀，峨眉山之秀。 幽：即幽深。指景點視域狹窄，層次多，曲折通幽。如雞公山大茶溝景觀

33、。 曠：即暢曠。指山體臨寬闊水面或大草坪所構成的景觀。如河南南灣水庫諸山、面臨開闊的大水面所形成的景觀。 第四節(jié) 假山景觀的設計與施工 山頂是最重要的特征之一，一般分峰、巒和平頂三種類型。峰又可分為劍立式（上小下大，豎直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，形如斧頭側立，穩(wěn)重而又有險意）、流云式（橫向挑伸，形如奇云橫空，參差高低）、斜劈式（勢如傾斜山巖，斜插如削，有明顯的動勢）、懸垂式（用于某些洞頂。猶如鐘乳倒懸，滋潤欲滴，以奇制勝）。其它如蓮花式、筆架式、剪刀式等不勝枚舉。 2、自然山水相互依存 山體的峰、嶺、巒、頂、谷、崗、壁、塢、洞、磴道和棧道與水體的泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石是相互

34、依存的。山水宜結合一體，才相得益彰。 （二）山的分區(qū)與組成單元 1、山的分區(qū) 圖5-4-1 山分為山陽與山陰，陰陽相背，大山的陰坡土壤濕潤，植被豐富而密；陽坡土壤干燥，植被稀少而疏。即“陽疏陰密”。中小山體的陽面適宜居住和活動而喧鬧，陰面以防護性植物為主而寂靜，即 “前喧后寂”，在掇山時必須注意。圖5-4-12、山的組成單元 如圖5-4-2 山體包括：山麓、山腰、山肩、山頭、山脊；多姿多彩。 （1）坡、阜 （2）崗、谷 （3）峰、壑 （4）崖、洞 圖5-4-2二、假山的布局與造型設計 （一）山水依存,相得益彰 山水是自然景觀的主要組成?！八玫囟?地得水而柔”、“山無水泉則不活”、“有水則靈

35、”都是強調(diào)山水結合的觀點?！吧矫}之通按其水境,水道之達理其山形” 。還有喻山為骨路、水為血脈、建筑為眼睛、道路為經(jīng)絡、樹木花草為毛發(fā)的說法，也是強調(diào)自然風景要素的綜合性和整體性。圖5-4-3、4。 假山藝術最根本的原則是“有真為假，做假成真”。假山布置應概括自然景觀。 圖5-4-3圖5-4-4二、假山的布局與造型設計 （二）相地合宜，造山得體 即選擇和結合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢，與環(huán)境相諧調(diào)。 造山得體還要遵循虛實畫理，虛實畫理在掇山方面表現(xiàn)為：四面環(huán)山，中有余地，則四山為實，中地為虛。重山之間必有層次，層次之間必有距離，則山體為實，距離為虛。一山之中有崗巒洞壑，則崗巒為實，洞壑為虛

36、。以壁為紙，以石為繪，則有石處為實，無石處為虛。圖5-4-5 、6圖5-4-5圖5-4-6（三）巧于因借 混假于真 人為的假山又必須力求不露人工的痕跡，令人真假難辨。與中國傳統(tǒng)的山水畫一脈相承的假山，貴在似真非真，雖假猶真，耐人尋味。整個形體與峰的構成必須符合三個條件，就是“透、漏、瘦”。依皴合山。如圖5-4-7 圖5-4-7 鄭州白廟水廠壁山 （四）主次有別 相輔相稱 無論山體數(shù)量多少，只能有一個主山或主峰，其余的都是客山，主山或主峰在體量和造型以及位置上必須有統(tǒng)領的作用.所以，定主山、立主峰是首位，即先定主峰的位置和體量，再考慮如何搭配次峰和配峰，達到突出主體，次相輔弼的效果。 假山主次關

37、系的處理，還可通過空間對比的手法來表示，疏則個體明顯，容易突出；密則層次深遠、景觀豐富。有疏有密，除繁精簡，弱次強主。如圖5-4-8 圖5-4-8（五）三遠變化 步移景異 宋代畫家郭熙林泉高致說：“山有三遠。自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠?！?高遠，用前低后高，山頭作之字形分局；深遠，用兩山并峙，犬牙交錯來處理；平遠，用平崗小阜，錯位去觀察的處理方法。 圖5-4-9假山三遠（六）遠觀山勢，近看石質(zhì) “山勢”指山水的形勢。亦即山水的輪廓、組合與所體現(xiàn)的動勢和性格特征。石質(zhì)指石頭的性質(zhì),通過色彩,皺紋,洞渦等表現(xiàn)出來,受石種,產(chǎn)地等多方面的影響.山的組合包括

38、“一收復一放，山勢漸開而勢轉。一起又一伏，山欲動而勢長”、“山之陡面斜，莫為兩翼”、“山外有山，雖斷而不斷”、“作山先求入路，出水預定來源。擇水通橋，取境設路”等多方面的理論。 （七）寓情于石，情景交融 對山石的微觀欣賞在中國傳統(tǒng)文化中一個特點.常運用象形、比擬和激發(fā)聯(lián)想的手法造景。所“片山有致，寸石生情”，也是要求無論置石或掇山都講究“弦外之音”。 起伏曲折山體的平面輪廓應曲折自如，立面輪廓從山麓到山頭，峰巒崗巔應起伏變化。 此外，假山用石不可雜，石紋理不可亂、石塊大小不可協(xié)、石縫安排不可多。如圖5-4-10 圖5-4-10 三、假山施工 （）施工準備 1石料的準備 （1）石料的選購 選擇通

39、貨石的原則大體上是：大小搭配，形態(tài)多變，石質(zhì)、石面、石紋應力求基本統(tǒng)一。 (2)走石 山石基本到位后因“找面”而最后定位移為“走石”。走石用鐵撬棍操作，可前、左、右轉動山石至理想位置。 (3)石料的分類 又稱讀石，品石。 石料到工地后應有秩序的、分塊平放在地面上，以供“相石之需”。一般可用如下方法進行： 1）上好的單塊峰石應 按施工造型的程序峰石多是作為最后使用的，故應放于離施工場地稍遠、最安全的地方，以防止其它石料在使用吊裝的過程中與之發(fā)生碰撞而造成損壞。 2）其它石料可按其不同的形態(tài)、作用和施工造型的先后順序合理安放。 3）要有次序地進行排列式放置，23塊為一排，成豎向條形置于施工場地。條

40、與條之間留有較寬裕的（約15m）通道以供搬運石料之用。每一塊石料的擺放都力求單獨，即石與石之間不能擠靠在一起，更不能成堆放置。 4）為保證疊石造的整體效果，山石拼疊的施工場地，要選一個最佳觀賞點，假山師傅隨時定點位置觀察審視，假山師傅每堆疊一塊料都要從堆疊山石處再返回到定點的位置上進行“相形”，這是保證疊石造山整體不偏的極其重要的細節(jié)。 5）最忌諱的是邊施工邊進料，使工程人員無法將所有的石料按其各自的形態(tài)特征進行統(tǒng)籌的計劃和安排。 2、工具的準備 （1）手工工具與操作 l）鐵錘 在疊石造山施工中，鐵錘主要用于敲打山石或取山石的剎石和石皮。 2）竹刷 竹刷主要用于山石堆疊時水泥縫的掃刷，它要求在

41、水泥未完全凝固前即掃刷縫口。 3）粗棕繩 山石短距離搬運時可用粗繩綁。繩子的結扣既要易打又要好松還不能松開滑掉，而是要越抽越緊，即山石自身越重，繩扣越緊。 4）襪子 是整理山石拼湊縫口的水泥接縫的專用工具。 5）毛竹片、鋼筋夾、撬棍與木剎 主要用于臨時性支撐山石，以利于山石的拼接、拼疊和做縫，待混凝土凝固后或山石穩(wěn)固后再行拆除。 6）腳手架與跳板 大體量的山石的拼疊做縫，和山洞或山石的券梁需要用腳手架與跳板來太高工作站點，這是一種比較安全有效的方法。 （2）機械器具 假山堆疊需要的機械包括混凝土攪拌機械、運輸機械和起吊機械。對于一些大型的疊石造山工程，吊裝設備尤顯重要合適的起重機可以完成所有的

42、吊裝工作。 （3）輔助固定設施 銀錠扣 為生鐵鑄成，有大、中、小三種規(guī)格，主要用以加固山石間的水平聯(lián)系。如圖5-4-11。 鐵爬釘 也稱“鐵鋦子” 。用熟鐵制成，用以加固山石水平向及豎向的銜接。如圖5-4-12。圖5-4-11 銀錠扣圖5-4-12 鐵爬釘 鐵扁擔 鐵扁擔之兩端成直角上翹，翹頭略高于所支撐石梁兩端.多用于加固山洞,作為石梁下面的墊梁。如圖5-4-13。 吊架 形式有馬蹄形吊架和叉形吊架的，從上一塊山石上掛下來，作為下一塊山石的架座。 如圖5-4-14。 模胚骨架 以鐵條或鋼筋為骨架，外貼石皮，在用小塊山石堆山拼接時。 圖5-4-13 鐵扁擔圖5-4-14 馬蹄形吊架和叉形吊架

43、(二)分層施工 施工要點 應自后向前、由主及次、自下而上分層作業(yè)。每層高度約在0.3-0.8米之間，各工作面疊石務必在膠結料未凝之前或凝結之后繼續(xù)施工。萬不得在凝固期間強行施工，一旦松動則膠結料失效，影響全局。一般管線水路孔洞應預埋、預留，切忌事后穿鑿，松動石體。對于結構承重受力用石必須小心挑選，保證有足夠強度。山石就位前應按疊石要求原地立好，然后栓繩打扣。無論人抬機吊都應有專人指揮，統(tǒng)一指令術語。就位應爭取一次成功，避免反復。掇山始終應注意安全,用石必查虛實。栓繩打扣要牢固，工人應穿戴防護鞋帽，掇山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石應搭配力量，統(tǒng)一口令和步調(diào)，確保行進安全。掇山完畢

44、應重新復檢設計（模型），檢查各道工序，進行必要的調(diào)整補漏，沖洗石面，清理場地。有水景的地方應開閥試水，統(tǒng)查水路、池塘等是否漏水。有種植條件的地方應填土施底肥，種樹、植草一氣呵成。如圖5-4-15 工藝流程 施工放線挖槽基礎施工拉底中層施工掃縫收頂檢查完形。圖5-4-15鄭州人民公園假山 （三）山石結體的基本形式 假山雖有峰、巒、洞、壑等各種組合單元的變化,但就山石相互之間的結合而言卻可概括為10多種基本的形式。 1、安 “安”指安放和布局，既要玲瓏巧安，又要安穩(wěn)求實。安石要照顧向背，有利于下一步石頭的放置。放置一塊山石叫做“安”一塊山石。特別強調(diào)這塊山石放下去要穩(wěn)。其中又分單安、雙安和三安。如

45、圖5-4-16。 2、連 山石之間水平向銜接稱為“連”。“連”要求從假山的空間形象和組合單元來安排,要“知上連下”, 有賓有主，擺布高低，既可一組，也可延伸出去，從而產(chǎn)生前后左右參差錯落的變化,同時又要符合皴紋分布的規(guī)律。猶如拔地數(shù)紉，又有連綿不斷的氣韻。如圖5-4-17。圖5-4-16 安 3接 山石之間豎向銜接稱為“接”?！敖印奔纫朴诶锰烊簧绞牟缈?又要善于補救茬口不夠吻合的所在。最好是上下茬口互咬, 紋理相通，同時不因相接而破壞了石的美感。接石要根據(jù)山體部位的主次依皴結合。一般情況下是豎紋和豎紋相接,橫紋和橫紋相接。但有時也可以以豎紋接橫紋,形成相互間既有統(tǒng)一又有對比襯托的效果。如

46、圖5-4-18。 4斗 “斗”指發(fā)券成拱，創(chuàng)造騰空通透之勢。置石成向上拱狀,兩端架于二石之間,騰空而起。拱狀疊置，騰空而立，如洞谷又不是洞谷，形體環(huán)透，構筑別致。若自然巖石之環(huán)洞或下層崩落形成的孔洞。北京故宮乾隆花園第二進庭院東部偏北的石山上,可以明顯地看到這種模擬自然的結體關系，一條山石蹬道從架空的谷間穿過,為游覽增添了不少險峻的氣氛。如圖5-4-19。圖5-4-18接圖5-4-19斗 5 挎 指頂石彎倒斜出，懸垂掛石，如山石某一側面過于平滯,可以旁挎一石以全其美,稱為“挎”。挎石可利用茬口咬壓或上層鎮(zhèn)壓來穩(wěn)定。必要時加鋼絲繞定。鋼絲要藏在石的凹紋中或用其它方法加以掩飾。一豎一掛，凌空而立，

47、如同懸崖絕壁，造成山水風景的險峻，使人感到有絕巖之美。如圖5-54-20。 6 拼 “拼”指聚零為整,欲拼石得體，必須熟知風化、解理、斷裂、溶蝕、巖類、質(zhì)色等不同特點，只有相應合皴，才可拼石對路，紋理自然。例如在缺少完整石材的地方需要特置峰石,也可以采用拼峰的辦法。例如南京莫愁湖庭院中有兩處拼峰特置,上大下小,有飛舞勢,儼然一塊完整的峰石,但實際上是數(shù)十塊零碎的山石拼掇成的。實際上這個 “拼”字也包括了其它類型的結體,但可以總稱為“拼” 。如圖5-4-21。圖5-4-20挎圖5-4-21拼圖5-4-22 懸 7懸 在下層山石內(nèi)傾環(huán)拱形成的豎向洞口下,插進一塊上大下小的長條形的山石。由于上端被洞

48、口扣住,下端便可倒懸當空。多用于湖石類的山石模仿自然鐘乳石的景觀。黃石和青石也有“懸”的做法,但在選材和做法上區(qū)別于湖石。如圖5-4-22 圖5-4-23 劍8劍 以豎長形象取勝的山石直立如劍的作法。峭拔挺立,有刺破青天之勢。多用于各種石筍或其它豎長的山石。如圖5-4-23 9卡 下層由兩塊山石對峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大下小的山石,這樣便正好卡于楔口中而自穩(wěn)。承德避暑山莊煙雨樓側的峭壁山,以“卡”做成峭壁山頂。結構穩(wěn)定,外觀自然。 “卡”有兩義，一指用小石卡住大石之間隙以求穩(wěn)固；一指特選大塊落石卡在峽壁石縫之中，呈千均一發(fā)、垂石欲墮之勢，兼有加固與造型之功。如圖5-4-24。

49、10垂 從一塊山石頂面偏側部位的企口處,用另一山石倒垂下來的作法稱“垂”?！皯摇?和“垂”很容易混淆,但它們在結構上受力的關系是不同的。 “垂”主要指峰疊石，有側垂、懸垂等做法。如圖5-4-25。圖5-4-24 卡圖5-4-25 垂 11 挑與飄 又稱“出挑”。即上石挑伸于下石之外側,但要保證上石之重心線穿過下石，并用數(shù)倍重力鎮(zhèn)壓于石山內(nèi)側的做法。上大下小，上伸下縮，數(shù)石相疊。其頂部間一面或兩側上翹或平出，騰空而出，姿如飛舞。常用單挑、重挑、擔挑，造成優(yōu)美的石景。假山中之環(huán)、岫、洞、飛梁,特別是懸崖都基于這種結體的形式。如果挑頭輪廓線太單調(diào),可以在上面接一塊石頭來彌補。這塊石為“飄”。挑石每層

50、約出挑相當于山石本身重量1/3的長度。從現(xiàn)存園林作品中來看,出挑最多的約有2m多。“挑”的要點是求渾厚而忌單薄,要挑出一個面來才顯得自然。因此要避免成直線地向一個方向挑。再就是巧安后堅的山石,使觀者但見“前懸”而不一定觀察到后堅用石。在平衡重量時應把前懸山石上面站著人的荷重也估計進去,使之“其狀可駭”而又“萬無一失”。 “飄”：與挑差異之處是挑石的挑頭又疊一石，挑頭點置一石更增加挑的變化，如靜中有動的飄云，有著極美好的姿勢。飄分為單飄、雙飄、壓飄、過梁飄。如圖5-4-26。圖5-4-26 瓢假山洞，如圖5-4-27/28圖5-4-27圖5-4-28假山洞:洞的結構有梁柱式、挑梁式、券拱式。 “洞”按結構可分為梁柱式、券拱式、疊澀式。掇洞古稱理洞。理洞要起腳如立柱，巧掇仿門戶，明暗留風孔，梁、卷成洞頂，撐石穩(wěn)洞壁，垂石仿鐘乳，涉溪做汀步。洞口有隱有現(xiàn)，洞體彌合隙縫，以防滲水松動。清代掇山名師戈裕良用勾帶聯(lián)絡法將山石環(huán)斗成洞，頂壁一氣，可歷數(shù)百年之久。 1）、梁柱式結構 假山洞的一般結構。整個假山洞壁實際上由柱和墻兩部分組成。柱為受力架，墻承受的荷載不大，可用作開辟采光和通風的自然窗門。從平面上看，柱是點，同側柱點的自然連線即洞壁，壁線之間的通道即是洞。如圖5-4-29 。圖5-4-29 梁柱式 2）、挑梁式 或稱“疊澀式”，即石柱漸起漸向山洞內(nèi)側挑伸。至洞頂用巨石壓