人狼影片分析Microsoft PowerPoint 演示文稿課件

1、?人狼?影片分析“只有在人類編寫的故事里，才會(huì)有獵人戰(zhàn)勝野狼的結(jié)局。 外文名稱Jin-Roh 制作公司Production I.G. 類型動(dòng)畫 / 夢(mèng)想 / 驚悚 更多外文片名： The Wolf Brigade Jin-R? Kerberos Panzer Cops 片長(zhǎng)：102 min 國(guó)家/地區(qū)：日本 對(duì)白語言：日語 發(fā)行公司：CTV International STAFF: 導(dǎo)演：沖勇啟之 Hiroyuki Okiura 原作、腳本：押井守 Mamoru Oshii 作畫監(jiān)督：西尾鐵也 Tetsuya Nishio 美術(shù)監(jiān)督：小倉(cāng)宏昌 Hiromasa Ogura 演出：神山健治 Ke

2、nji kamiyama 美術(shù)設(shè)定：渡部隆 Takashi Watabe 故事重述了小紅帽的故事，但從另一個(gè)側(cè)面進(jìn)行了描寫。狼愛上了小女孩，卻終是逃脫不了殺死她的命運(yùn)雖然不是親手，但畢竟是必然選擇。這不僅是人生的無奈，也是愛情的泣書，更是因?yàn)榇嬖谟谀欠N年代，所以才無法得到幸福的生活。這一點(diǎn)引起人們深刻而悲憤的共鳴，并再次提出了反戰(zhàn)的主題。 作為本作的原作、腳本，押井守再次用他獨(dú)有的魅力和氣魄，為我們帶來了一次心靈的沖擊。無論是小女孩圭最后的臺(tái)詞，還是下水道里狼群的場(chǎng)面，或是屋頂上無言的依靠，都讓人在內(nèi)心矛盾的同時(shí)靜靜流淚。當(dāng)然，如果沒有導(dǎo)演沖勇啟之對(duì)影片的處理，音樂的良好襯托，作畫的精細(xì)，演出

3、的把握，攝影的經(jīng)驗(yàn)，聲優(yōu)的表現(xiàn)等等這些效果也無法完美的展現(xiàn)出來。制作團(tuán)隊(duì)所有人都功不可沒。 情節(jié)分析影片?人狼?創(chuàng)作于1998年，上映后曾獲1999年年度最正確亞洲電影獎(jiǎng)，2000年度日本專業(yè)電影特別獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。故事的梗概如下：首都警成員伏一貴在鎮(zhèn)壓暴民時(shí)親眼目睹女學(xué)生阿川自爆，由此結(jié)識(shí)她的“孿生姐姐雨宮圭。伏一貴的首都警身份和阿川姐妹的恐怖分子身份被公安部利用，希望借此一舉摧毀首都警的勢(shì)力。但是公安部沒有想到，恐怖分子集團(tuán)“杰克特消滅之后，第三股勢(shì)力神秘的“人狼也對(duì)兩人虎視眈眈。在洶涌的政治斗爭(zhēng)中，伏一貴身不由己，最終泯滅了自己的人性，殺掉雨宮圭。?人狼?全片長(zhǎng)96分鐘，“開頭“開展“結(jié)尾

4、時(shí)間比列為1：2：1。情節(jié)點(diǎn)1開頭25分鐘：公安部伏一貴的朋友邊鍵幫他查到阿川的身份。情節(jié)點(diǎn)2開展47分鐘：伏一貴識(shí)破雨宮圭的真實(shí)身份，問到你還不逃么？“本片“情節(jié)點(diǎn)3的設(shè)置將這種扭曲陰暗的時(shí)間觀和生存只奧展露無遺。前者徹底的人性泯滅和后者生命的喪失將悲劇主題提升到了頂點(diǎn)。本片的“情節(jié)點(diǎn)3是影片?人狼?有別于一般的警匪片和動(dòng)作片的精彩之處，正式這個(gè)情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置使影片突破了“正義戰(zhàn)勝“邪惡的老套，將影片的主題提升到在社會(huì)斗爭(zhēng)中個(gè)體的悲劇和悲劇背后的更深層的思考。正是這個(gè)出色的結(jié)局使得這部影片如此的出色和與眾不同。如此的正攝人心和發(fā)人深省，也使得這部影片在1999年度擊敗了其他的各類電影獲得199

5、9年度最正確亞洲電影獎(jiǎng)的殊榮。結(jié)構(gòu)分析押井守劇作中的線索與結(jié)構(gòu) 經(jīng)過比較研究押井守創(chuàng)作的幾個(gè)故事，可以發(fā)現(xiàn)押井守劇作的精力主要放在對(duì)于作品整體的架構(gòu)能力上。這種架構(gòu)一方面表達(dá)在押井守較為注重故事的形式美。在代表作?人狼?中，這種架構(gòu)能力的好了很好的表達(dá)。因?yàn)橛捌且粋€(gè)被架空的類似于六十年代日本的虛擬社會(huì)社會(huì)，在影片的一開始，押井守首要的就是交代時(shí)間社會(huì)背景。在這里，押井守使用了一種偽紀(jì)錄的模式，用旁白配以照片，用很短的篇幅交代了故事的時(shí)空背景，較為巧妙的是，故事第一序列的情節(jié)即是一場(chǎng)社會(huì)游行階級(jí)斗爭(zhēng)，因此歷史背景自然的就轉(zhuǎn)到了故事的開端局部。值得注意的是，在第一局部押井守已經(jīng)開始把作為整體支撐

6、作用的“小紅帽故事和具體場(chǎng)景結(jié)合，在第一序列的一系列場(chǎng)景中及交代了時(shí)間的起因，同時(shí)也完成了對(duì)于社會(huì)背景和故事的結(jié)構(gòu)搭建工作，使得之后局部自然順暢。?人狼?中借用了一個(gè)戲中戲結(jié)構(gòu)，在故事中很好的結(jié)構(gòu)了劇情中的幾大起承轉(zhuǎn)合，也由于影片具有較強(qiáng)的形式感和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∽鹘Y(jié)構(gòu)，符合了影片那有傳統(tǒng)古典悲劇式的劇作模式。 押井守日本動(dòng)畫在國(guó)際上有著極高的聲譽(yù)和影響，日本擁有著眾多優(yōu)秀的動(dòng)畫人，押井守是其中獨(dú)特的一位。押井守在日本動(dòng)畫界有著大師的榮耀?！霸谌毡緡?guó)內(nèi)，他和宮崎駿大友克洋一同被稱為三大監(jiān)督。他不僅在國(guó)際上獲得了巨大的票房成功，其作品的藝術(shù)性更是得到了廣泛認(rèn)可，屢次在包括三大電影節(jié)在內(nèi)的眾多高水準(zhǔn)的國(guó)際

7、電影節(jié)上展映，產(chǎn)生了重大的影響。 押井守從事創(chuàng)作二十年來，可謂一位高產(chǎn)的影像工作者，作品橫跨動(dòng)畫和傳統(tǒng)影視兩大領(lǐng)域，完成了眾多的影像作品。其中包括四大系列超過百集的TV版動(dòng)畫，十余部的動(dòng)畫劇情長(zhǎng)片以及動(dòng)畫單本。除此以外，押井守還參與六部“真實(shí)電影 的創(chuàng)作與拍攝，此外押井守也參與了一些實(shí)驗(yàn)短片，甚至還出版了話劇劇本，小說集和哲學(xué)冊(cè)子。正是由于押井守創(chuàng)作并不局限于單一的創(chuàng)作形式，要研究押井守不同作品中所呈現(xiàn)出的共同創(chuàng)作風(fēng)格，就不能單純以影片的呈現(xiàn)方式為標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)單的把押井守歸結(jié)為動(dòng)畫導(dǎo)演。又因?yàn)閯?dòng)畫和傳統(tǒng)真人電影在職責(zé)分工上存在一定差異，盡管押井守?fù)P名世界的作品是他的動(dòng)畫電影，然而與大多數(shù)漫畫家出身

8、的日本動(dòng)畫人不同，押井守在所參與的動(dòng)畫作品中并不負(fù)責(zé)美術(shù)局部，而往往是以編劇和導(dǎo)演以及籌劃的身份參與到影片的制作當(dāng)中。在業(yè)內(nèi)，押井守甚至被稱為“不會(huì)作畫的監(jiān)督。押井守在創(chuàng)作中對(duì)不同的表現(xiàn)形式進(jìn)行了大膽的碰撞和嘗試，使他的作品保持著獨(dú)一無二的個(gè)人風(fēng)格。 押井守作品中對(duì)于意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的大膽探究，也使作品中的概念過于復(fù)雜和高深，對(duì)于普通觀眾的理解存在一定困難，同時(shí)也有吸引掉觀眾本應(yīng)對(duì)情節(jié)的關(guān)注熱情而顯得喧賓奪主。 但是不可否認(rèn)，押井守作品的獨(dú)特性使得他在商業(yè)類型動(dòng)畫的大潮中獨(dú)樹一幟，而他一些實(shí)驗(yàn)性的手法嘗試及探索也對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)，甚至整個(gè)影視界產(chǎn)生了影響，從這個(gè)角度上說，押井守的作品還是值得相關(guān)從業(yè)者以及學(xué)術(shù)界的仔細(xì)研