地理文化專業(yè)知識講座市公開課獲獎?wù)n件

1、第三章 “新藝術(shù)”運動第1頁第1頁 時間：“新藝術(shù)”運動是19世紀末、20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展一次影響面相稱大“裝飾藝術(shù)”運動，一次內(nèi)容很廣泛設(shè)計運動。是設(shè)計上一次非常主要、含有相稱影響力形式主義運動。 背景（與1860年到1890年左右在英國和美國產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運動有許多相同地方背景） ：它們都是對矯飾維多利亞風格和其它過度裝飾風格反動；它們都是對工業(yè)化風格強烈反動；它們都旨在重新掀起對老式手工藝注重和熱衷；它們也都放棄老式裝飾風格參考，而轉(zhuǎn)向采用自然中一些裝飾構(gòu)思，比如植物、動物為中心裝飾風格和圖案發(fā)展；它們也都受到日本裝飾風格，尤其是日本江戶時期藝術(shù)與裝飾風格和浮世繪影響。概述

2、第2頁第2頁 “工藝美術(shù)”運動和“新藝術(shù)”運動區(qū)別： 英國和美國“工藝美術(shù)”運動比較注重中世紀歌德風格，把歌德風格作為一個重要參考與借鑒來源，而“新藝術(shù)”運動則完全放棄任何一種老式裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。第3頁第3頁 “新藝術(shù)”運動意義： 準確地說，新藝術(shù)是一場運動，而不是一個風格。這場運動在歐洲各國產(chǎn)生背景即使相同，但所表達出風格卻是各不相同。這場運動從1 895年左右法國開始發(fā)展起來，之后蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯，也越

3、過大西洋影響了美國，成為一個影響廣泛國際設(shè)計運動。然后逐步為當代主義運動和“裝飾藝術(shù)運動”取而代之。 “新藝術(shù)”運動比較少強調(diào)歷史風格，談到歷史淵源，能夠說它受到部分中世紀自然主義風格影響。這場運動風格細膩、裝飾性強，因此經(jīng)常被稱為“女性風格”，大量采用花卉、植物、昆蟲作為裝飾動機，確實非常女性化，與簡樸樸實英國“工藝美術(shù)”運動風格強調(diào)比較男性化歌德風格形成鮮明對照。第4頁第4頁 從意識形態(tài)角度來看:這是知識分子中部分精英在工業(yè)化來勢洶洶，過度裝飾貴族風格泛濫雙重前提下一次不成功地改革設(shè)計企圖?！靶滤囆g(shù)”運動是世紀之交一次承上啟下設(shè)計運動，它繼承了英國“工藝美術(shù)”運動思想和設(shè)計摸索，希望在設(shè)計

4、矯揉造作風氣泛濫時期、在工業(yè)化風格出現(xiàn)時期，重新以自然主義風格開設(shè)計新鮮氣息先河，復(fù)興設(shè)計優(yōu)秀老式，它興起預(yù)示了舊時代靠近結(jié)束和一個新時代當代主義時代即未來臨。它本身，就是一個新舊交替時期過渡階段。第5頁第5頁“新藝術(shù)”運動在各國發(fā)展 “新藝術(shù)”是一個法文詞，在歐洲有大約五、六個國家是用這個旗號來發(fā)動這場運動，其中包括法國、荷蘭、比利時、西班牙、意大利等；德國則稱這場運動為青年風格；在奧地利維也納，它被稱為分離派；在斯堪納維亞各國，則稱之為“工藝美術(shù)”運動。即使名稱各異，但整個運動內(nèi)容和形式則是相近。第6頁第6頁法國“新藝術(shù)” 法國是新藝術(shù)發(fā)源地，這場運動在法國發(fā)展含有兩個中心，一個是首都巴黎

5、，另外一個是南斯市，后者主要集中在家具設(shè)計上，而巴黎“新藝術(shù)”運動則包羅萬象，設(shè)計范圍包括家具、建筑室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾（尤其是巴黎地鐵入口）、海報和其它平面設(shè)計。法國“新藝術(shù)”運動對于歐美這場運動含有主要影響作用，是“新藝術(shù)”運動發(fā)源地。法國設(shè)計運動早在19 世紀末已經(jīng)開始醞釀。1900 年巴黎世界博覽會是新藝術(shù)在法國嶄露頭角開始，從那個時候起，法國這場設(shè)計運動歷時20 余年，是所有相關(guān)國家中連續(xù)最久國家。這場運動名稱也是由法國家具設(shè)計家薩穆在1895 年開辦設(shè)計事務(wù)所名字“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生，評論家取其中新藝術(shù)為名，來稱這個席卷歐美設(shè)計運動。因此，法國應(yīng)當被視為“新藝術(shù)”運動發(fā)祥地。第7頁第

6、7頁 法國“新藝術(shù)”運動兩個主要發(fā)展中心：巴黎和南斯。 巴黎“新藝術(shù)”運動： 主要設(shè)計中心大都是以家俱為中心設(shè)計事務(wù)所。其中影響最大位于巴黎“新藝術(shù)”運動設(shè)計中心有三個，即薩穆爾賓“新藝術(shù)之家”設(shè)計事務(wù)所、“當代之家”設(shè)計事務(wù)所和六人集團。南斯“新藝術(shù)”運動： 艾米爾蓋勒他與巴黎設(shè)計師不同，關(guān)注于利用各種不同木料作鑲嵌，以達到裝飾目標。對于材料選擇和關(guān)注是“新藝術(shù)”運動一個特色，蓋勒作品是這個特色一個很好詮注。至于裝飾圖案，他采取也是循規(guī)蹈矩“新藝術(shù)”格調(diào)：大量植物和動物紋樣，采取曲線，避免直線，自然主義非常強烈。 蓋勒設(shè)計格調(diào)是受到日本裝飾影響。 蓋勒設(shè)計思想含有強烈自然主義傾向。 蓋勒在1

7、9創(chuàng)建南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學(xué)校。 第8頁第8頁比利時“新藝術(shù)”運動與亨利凡德威爾德奉獻 大約在1900 年前后，比利時也進入了“新藝術(shù)”運動發(fā)展，成為歐洲“新藝術(shù)”運動主要活動中心之一。 比利時出現(xiàn)了相稱一批含有民主思想藝術(shù)家、建筑設(shè)計師，他們在藝術(shù)創(chuàng)作上和設(shè)計上提倡民主主義、抱負主義，提出藝術(shù)和設(shè)計為廣大民眾服務(wù)目的，在比利時進入“新藝術(shù)”運動時候，這些藝術(shù)家和設(shè)計家就提出了“人民藝術(shù)”標語，從意識形態(tài)上來說，他們是當代設(shè)計思想主要奠基人。 亨利凡德威爾德，比利時在19 世紀末和20 世紀初葉最為杰出設(shè)計家、設(shè)計理論家、建筑家無疑應(yīng)當推亨利凡德威爾德。他對于機械必定，對設(shè)計原則理論，以及他設(shè)

8、計實踐，都使他成為當代設(shè)計史上最主要奠基人之一。他不但僅是比利時當代設(shè)計奠基人，也是世界當代設(shè)計先驅(qū)之一。他影響遠遠超出了比利時國界，在歐洲各國，尤其是在德國有很深刻影響，他于1906 年在德國魏瑪建立一所工藝美術(shù)學(xué)校，成為德國當代設(shè)計教育早期中心，日后又成為世界著名包豪斯設(shè)計學(xué)院。 第9頁第9頁威爾德1899年設(shè)計特魯朋公司海報第10頁第10頁 新藝術(shù)運動在歐洲各地都有不同表現(xiàn)，即使它目標相同，都是對與矯飾維多利亞格調(diào)反動，都是對于機械、大工業(yè)化格調(diào)不安表達，都采取了自然主義形式，尤其是來自自然中各種有機形態(tài)，都反對采取直線，甚至極端地認為自然界中根本不存在直線，被一些評論家挪榆為面條格調(diào)、

9、蠕蟲格調(diào)。不過，各個地方詳細表現(xiàn)方式卻不盡相同。德國青年格調(diào)運動和奧地利分離派比較當代化，已經(jīng)探索簡樸幾何圖形合理美學(xué)內(nèi)容；蘇格蘭格拉斯哥四人和美國法蘭克福開始認可技術(shù)主要，走向當代主義；法國設(shè)計家則沉溺于中世紀手工藝浪漫之中，以藝術(shù)氣氛來作為設(shè)計靈感起源。然而，最為極端、最含有宗教氣氛“新藝術(shù)”運動卻在地中海沿岸地域，尤其是在西班牙南部地域。其中最為極端發(fā)展是在西班牙巴塞羅那地域，而最主要設(shè)計代表人物，可能是唯一主要西班牙“新藝術(shù)”運動代表人物是建筑家安東尼.高蒂。對于他與他設(shè)計探索了解，有利于加深對新藝術(shù)運動精神之認識。西班牙新藝術(shù)運動和安東尼高蒂奉獻第11頁第11頁 安東尼奧高迪（Ant

10、onio Gaudi Cornet，1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派代表人物，屬于新藝術(shù)建筑風格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后早期作品近似華麗維多利亞式，后采用歷史風格，屬哥特復(fù)興主流。高迪最早接受主要委托項目是完畢巴塞羅那神圣家族教堂（也稱圣家族教堂，1883當前仍在建設(shè)中），這是一座極有個性和感染力建筑物（高迪去世時僅完畢一個耳堂和四個塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。第12頁第12頁高迪 1852年6月25日誕生于加泰羅尼亞小城雷烏斯 1870年進入巴塞羅那建筑學(xué)校就讀 1877年畢業(yè)設(shè)計為一所大學(xué)禮堂 1878年取

11、得了建筑師稱號,且結(jié)識了歐塞維奧古埃爾 1883年主持圣家族大教堂修建 19決定建造“古埃爾公園” 1926年6月10日于巴塞羅那有軌電車通車典禮被電車撞倒去世第13頁第13頁巴特羅公寓：1904-1906 年，他設(shè)計了巴塞羅那一個主要公寓建筑巴特羅公寓，房屋外型象征海洋和海生動物細節(jié)。這個建筑標志著他個人風格形成。第14頁第14頁第15頁第15頁第16頁第16頁第17頁第17頁第18頁第18頁第19頁第19頁蘇格蘭“新藝術(shù)”運動和察爾斯馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團 19 世紀末、20 世紀初，“新藝術(shù)”運動作為始終對維多利亞風格反叛，對工業(yè)化否認摸索，不但在歐洲大陸廣泛流傳，在英國也有所

12、發(fā)展。當然，英國“新藝術(shù)”風格沒有能像它“工藝美術(shù)”運動造成巨大國際影響，但是，在蘇格蘭格拉斯哥市青年設(shè)計家、建筑家察爾斯.馬金托什與他合作人構(gòu)成所謂格拉斯哥四人摸索，卻取得國際性公認，這是這場運動中非常含有特點一個插曲。 馬金托什是世紀之交英國最主要建筑設(shè)計師和產(chǎn)品設(shè)計師。他發(fā)掘他稱之為“舊精神”而設(shè)計出含有新風格、獨特建筑、室內(nèi)和產(chǎn)品，為20 世紀當代主義設(shè)計鋪墊出一條大道，尤其是他設(shè)計格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院(1897-1909，第二期工程為1907-1909 ) , 是他風格特性集中表達，其中包括了“新藝術(shù)”運動風格，也包括了當代主義特點，同時更含有他自己特性，是20 世紀設(shè)計典型之作。 第2

13、0頁第20頁 格拉斯哥風格 ，主要奠基人有馬金托什、赫伯特.馬克奈（1568-1955）、麥當娜姊妹，他們被稱為格拉斯哥四人馬金托什與“格拉斯哥四人”代表了“新藝術(shù)”運動一個主要發(fā)展分支?！靶滤囆g(shù)”運動設(shè)計主張曲線、主張自然主義裝飾動機，反對用直線和幾何造型，反對黑白色彩計劃，反對機械和工業(yè)化生產(chǎn)；而馬金托什則剛剛相反，主張直線，主張簡樸幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃。他摸索恰恰為機械化、批量化、工業(yè)化形式奠定了也許基礎(chǔ)。因此，能夠說馬金托什是一個聯(lián)系“新藝術(shù)”運動之類手工藝運動和當代主義運動關(guān)鍵過渡性人物，他摸索，在奧地利分離派和德國青年風格派設(shè)計運動中得到進一步發(fā)展。第21頁第21頁奧地利“分離派”與德國“青年風格” 德國“青年風格”與奧地利“分離派”運動都是從“新藝術(shù)”運動中發(fā)展出來設(shè)計運動，但是，這兩個運動和蘇格蘭格拉斯哥四人，尤其是馬金托什，以及美國建筑師弗蘭克.賴特摸索同樣，開始脫擺單純裝飾性，而向功效性第一設(shè)計原則發(fā)