送別懷人詩(shī)鑒賞

1、The final revision was on November 23, 2020送別懷人詩(shī)鑒賞學(xué)習(xí)目標(biāo)：.牢記送別詩(shī)中常見(jiàn)的主題和意象；.明確送別詩(shī)常用的抒情手法，體會(huì)送別詩(shī)的感情?；顒?dòng)一、知識(shí)鏈接古代由于交通工具和通訊技術(shù)都不發(fā)達(dá)，每有行旅，動(dòng)輒經(jīng)年累月，別易 會(huì)難，因此古人很重離別。離別之際，人們不僅備酒餞行，折柳相送，還要作 詩(shī)話別，這也使得古詩(shī)中以離別為題材的送別詩(shī)頗多感人之作。唐人好詩(shī)，宋 人好詞，多是征戌、遷謫、行旅，別離之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意。而寫離情 別緒哀而不傷，形象豐滿，基調(diào)明快，是盛唐送別詩(shī)的特色。離情別意是古代文人騷客詠嘆的永恒主題。一、送別詩(shī)中常見(jiàn)的意象：1、

2、送別地點(diǎn)：長(zhǎng)亭、謝亭、濯陵亭、客舍、西樓、南浦、歧路旁、津渡口、或都門外。古代路旁都置有亭子，供行旅停息休憩或餞別送行。十里一長(zhǎng) 亭，五里一短亭?！伴L(zhǎng)亭”于是成為一個(gè)蘊(yùn)涵著依依惜別之情的意象。謝亭，又 名謝公亭，在宣城北面，是南齊詩(shī)人謝眺任宣城太守時(shí)所建，他曾在此送別朋 友范云，后來(lái)謝亭就成了宣城的送別之地；滿陵亭，在長(zhǎng)安東南三十里處,那 里原有一條海水，又因漢文帝葬在那里,遂稱海陵，唐代時(shí)人們送朋友出長(zhǎng) 安，常在那里分手；南浦，南浦多見(jiàn)于南方水路送別的詩(shī)詞中，屈原”送美人 兮南浦”江淹在別賦中說(shuō)：“送君南浦，傷如之何?！贝撕笕藗儽阌谩澳掀帧弊?為送別詩(shī)的意象。2、時(shí)間：夕陽(yáng)、日暮。許多詩(shī)人喜

3、歡把離別與夕陽(yáng)、日暮聯(lián)系在一起，表達(dá) 濃濃的離情這是因?yàn)閼n傷的情感和蒼茫的暮色相協(xié)調(diào)，對(duì)于遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子 來(lái)說(shuō)，暮色漸起漸至蒼茫，最能勾起他們的離情別緒，正如孟浩然在宿建德 江中所說(shuō)的“移舟泊煙渚，日暮客愁新”。3、季節(jié)：秋。“自古逢秋悲寂寥”（劉禹錫秋詞二首），古人在對(duì)秋景的 注視中感覺(jué)到時(shí)光的流逝，感受到人生的短暫和易老，“秋”能使志士失志，對(duì) 現(xiàn)實(shí)失望，對(duì)前途悲觀。遇秋而愁已成為古代文人的一種普遍文化心理。像杜 甫“萬(wàn)里悲秋常作客”（登高），抒發(fā)了自己的憂國(guó)之情和孤獨(dú)抑郁之感， 還有柳永的“更那堪冷落清秋節(jié)”，秋代表了蕭條凄清，代表了寂寞抑郁，是送 別詩(shī)詞中慣用的意象。4、意象:酒、斑馬

4、、晚風(fēng)、古道、芳（春）草、弱柳、楊柳、楊花或柳 絮、殘笛、寒蟬、煙波、水、浮云。古人離別多設(shè)宴餞行，“凡送人多托酒以將 意”（楊載詩(shī)法家數(shù)），故許多離別詩(shī)，都飄散著酢那的酒香，酒里充盈著 親情、友情、故園之情、感時(shí)之情。折柳是送別的習(xí)俗。無(wú)邊的芳草恰可比喻 遠(yuǎn)行人的滿懷愁緒。寄托了送別友人的深情厚意。李煜清平樂(lè)：“離恨恰如 春草，更行更遠(yuǎn)還生?！币赃h(yuǎn)接天涯、綿綿不盡、無(wú)處不生的春草，來(lái)比喻離別 的愁緒。以水（連綿不斷）為意象表達(dá)送別之情的也不少。二、送別詩(shī)的內(nèi)容和情感：.內(nèi)容：宦場(chǎng)別。如送杜少府之任蜀州（王勃）、別董大（高適）渭城 曲（王維）等。友人別。如春夜別友人（陳子昂）、送魏萬(wàn)之京（李頑

5、）、送友 人（李白）等。親人別。如左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘（韓愈）等。情人別。如雨霖鈴（柳永）、虞美人（納蘭性德）等。.情感：離愁別緒（留戀、落寞、擔(dān)憂、牽掛）安慰；勉勵(lì)；祝愿；詠贊 真摯的友情。.分類：寫景之昏暗、寒冷、迷茫、凄清，表達(dá)凄婉感傷、悲傷痛苦、惆悵迷惘的感 情。此類送別詩(shī)有著濃重的傷感情緒，纏綿俳惻，意極為凄悲。運(yùn)用優(yōu)美的文字，勾畫清新的意境，創(chuàng)設(shè)輕松的氛圍，抒發(fā)無(wú)限眷戀、依依 惜別的深情。對(duì)朋友的深切關(guān)懷與無(wú)限思念，此類送別詩(shī)給人情感上的審美感 受。一洗悲酸之態(tài)，吹響豪邁的號(hào)角，激情蕩漾,健康高雅的格調(diào)。有開(kāi)闊的詩(shī) 境，爽朗的音調(diào)，體現(xiàn)高遠(yuǎn)的志趣和開(kāi)闊的胸襟。三、送別詩(shī)的常見(jiàn)手法：.

6、寄情于景,情景交融。好多送別詩(shī)，表面上看猶如一幅幅秀美的風(fēng)景畫，沒(méi) 有什么情啊誼的。但仔細(xì)一品味，便可以從中體驗(yàn)到一股濃濃的、深沉的情 愫。如李白的送孟浩然之廣陵聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄等。.運(yùn)用富含哲理的至理名言，直抒胸臆。如“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。無(wú)為在 歧路，兒女共沾巾”、“莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君”等。.托物寓情。如李白贈(zèng)汪倫、王維渭城曲等。.虛實(shí)相生。送別詩(shī)常在作者觸景生情的基礎(chǔ)上向前推想，大抵是想像分別后對(duì)方途中所當(dāng)經(jīng)見(jiàn)的特定環(huán)境或所當(dāng)體驗(yàn)的離別的孤獨(dú)與惆悵。活動(dòng)二、回歸課本送魏萬(wàn)之京李頑朝聞?dòng)巫映x歌.昨夜微霜初渡河。朝聞?dòng)巫映x歌.昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽(tīng).云山?jīng)r

7、是客中過(guò)。鴻雁不堪愁里聽(tīng).云山?jīng)r是客中過(guò)。關(guān)城樹(shù)色催寒近,御衣砧聲向晚多。關(guān)城樹(shù)色催寒近,御衣砧聲向晚多。莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處,空令歲月易蹉院。莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處,空令歲月易蹉院。注：離歌：離別之歌。關(guān)城：潼關(guān)、函谷關(guān)。御苑：皇家的宮苑。砧聲：搗制寒衣的聲音。(1)首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)的怎樣的特征(離別的環(huán)境)從中又表達(dá)出詩(shī)人送別的什么情緒 “微霜”鴻雁”點(diǎn)出了送別時(shí)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)出詩(shī)人送別的悲愁 難抑，黯然神傷的情緒。(2)尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容尾聯(lián)直抒胸臆，以長(zhǎng)者的口吻表達(dá)了對(duì)魏萬(wàn)的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng)作行樂(lè)之地而 虛度大好時(shí)光。這是一般送別詩(shī)最常見(jiàn)的做法。送友人李

8、白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。注：“蕭蕭班馬”出自詩(shī)經(jīng)。班馬：離群之馬。(1)首聯(lián)用哪些詞語(yǔ)勾勒出怎樣的送別圖景用“青山”、“白水”青白相間，色彩明麗；“橫”字勾勒出青山的靜態(tài)，“繞”描畫出白水的動(dòng)態(tài)，描摹出一幅青山秀麗的送別圖景。(2)頸聯(lián)用怎樣的藝術(shù)手法表達(dá)出作者什么樣的思想感情頸聯(lián)兩句是很工整的對(duì)偶；又巧妙地用“浮云”“落日”作比，“浮云”比友人的行蹤 不定、任意東西；“落日”比自己象落日不肯離開(kāi)大地一樣對(duì)朋友依依惜別的心 情。春夜別友人二首(其一)陳子昂銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)

9、曉天。悠悠洛陽(yáng)道。此會(huì)在何年。(1)首聯(lián)最精煉傳神的是哪兩個(gè)字簡(jiǎn)要分析。用了擬人的手法?！巴隆薄皩?duì)”分別寫出了離別的筵席將結(jié)束，分手在即的撩人心 緒和寂靜狀態(tài)?！巴隆弊质谷讼氲接H人相對(duì)無(wú)言、悵然無(wú)緒、目光凝滯青煙出神 的神情，“對(duì)”字寫除了舉杯勸酒之外沒(méi)有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了，此時(shí)無(wú)聲 勝有聲，千言萬(wàn)語(yǔ)盡在不言中，于沉靜之中更見(jiàn)別意的深沉。(2)頸聯(lián)兩句寫什么時(shí)間的情景“隱”“沒(méi)”兩字有何作用 頸聯(lián)兩句寫的是黎明時(shí)分。這兩句承上文寫把杯送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見(jiàn)。“隱”“沒(méi)”兩字表明時(shí)間過(guò)得太快，似乎在催人分手，從而傳達(dá)處依依惜別 之情?；顒?dòng)三、延伸訓(xùn)練重送裴郎中貶吉州劉長(zhǎng)卿猿啼客散暮江頭，

10、人自傷心水自流。同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟。(1)本詩(shī)運(yùn)用了哪幾種藝術(shù)手法試結(jié)合詩(shī)句作具體分析。烘托手法 以流水、客散、暮色等烘托傷心之情。反襯手法以流水無(wú)情襯人之有請(qǐng)。對(duì)比手法 用作者與友人的貶謫之途對(duì)比，既點(diǎn)出同病相憐，有流露出對(duì) 友人的牽掛。(2)從藝術(shù)效果和思想感情兩方面分析“青山萬(wàn)里一孤舟”一句的作用。藝術(shù)效果 營(yíng)造了一個(gè)開(kāi)闊的意境思想感情流露了作者對(duì)友人路途險(xiǎn)遠(yuǎn)的擔(dān)憂和惜別之情送魏二王昌齡醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。(1)第二句中的“涼”字用得好，好在哪里“涼”不僅寫出了秋風(fēng)秋雨中身體上感受到的寒冷，更寫出了此時(shí)因朋友分離而 倍感凄涼的內(nèi)心感

11、受。(2)這首詩(shī)在藝術(shù)構(gòu)思上虛實(shí)結(jié)合,請(qǐng)對(duì)這種藝術(shù)手法及其作用作簡(jiǎn)要分析。 這首詩(shī)的第一、二句寫在一個(gè)空中飄散著橘柚香氣的清秋的日子里，詩(shī)人在靠 江的高樓上設(shè)宴為朋友送別，然后在秋風(fēng)秋雨中送友人上船。這兩句是寫眼前 實(shí)景。后兩句詩(shī)人以“憶”字為行人虛構(gòu)了一個(gè)典型的旅夜孤寂的場(chǎng)景:在不久 的將來(lái)，朋友夜泊瀟湘之上，一輪孤月高照，恐難成眠，即使詩(shī)暫時(shí)入夢(mèng)，兩 岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢(mèng)境，使他無(wú)法擺脫愁緒。這兩句是虛擬，月夜泊舟 已是幻景，夢(mèng)中聽(tīng)猿，更是幻中有幻。這樣整首詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，借助想象，拓展 了表現(xiàn)空間，擴(kuò)大了意境，使詩(shī)更具朦朧之美，深化了主題，更有助于表現(xiàn)惆 悵別情。卜算子送鮑浩然之浙東王觀

12、水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去哪邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送春歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。鮑浩然：詩(shī)人的朋友。水是眼波橫：水像美人流動(dòng)的眼波。山是眉峰聚：山如美人蹙起的眉毛。眉眼盈盈處：山水交匯處。(1)從內(nèi)容上看這是一首什么詩(shī)抒發(fā)了作者怎樣的情感送別詩(shī) 抒發(fā)了作者對(duì)回歸江南的友人的無(wú)限眷戀和深沉祝愿(2)這首詞在寫法上有什么獨(dú)到之處請(qǐng)以次的上片為例作具體分析新穎獨(dú)特的比喻 作者將人的眼、眉直接化為旅程的山、水，將人的感情融入 其中，讓山光水色如同作者的目光一樣來(lái)送別友人，形成了情景交融的藝術(shù)境 界，形象的表達(dá)了作者對(duì)即將離去的友人的無(wú)限眷戀，對(duì)歸途中風(fēng)餐露宿的友 人的深切關(guān)注與牽掛。柳枝詞鄭文寶亭