布雷根茨美術(shù)館分析課件

1、 布雷根茨美術(shù)館分析公共建筑設(shè)計原理案例分析土建三班儲淩焰布雷根茨美術(shù)館簡介1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奧地利布雷根茨（Bregenz）美術(shù)館（1997）榮獲了第6屆歐洲建筑師密斯凡德羅獎。該美術(shù)館坐落在布雷根茨康斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由構(gòu)成室內(nèi)空間主體的現(xiàn)澆混凝土盒子、鋼和玻璃等組成。從外面看，建筑就像一盞明亮的燈。隨著一天之內(nèi)天空光線和湖面薄霧的變化，從不同的角度可以看到，建筑的外表反射著不同的光影和色彩。 布雷根茨美術(shù)館設(shè)計者：彼得 卒姆托背景資料及創(chuàng)作特點 1：1943年出生于巴塞爾，他一生中最重要的練是作為他父親的木工學(xué)徒。2：感性：卒姆托情感充沛，對

2、生活充滿熱愛。3：細膩：建筑中總充滿著獨特恰當(dāng)?shù)募毑刻幚怼?：淡泊：與主流保持距離。5：極致：作品很少，但都經(jīng)過長時間設(shè)計?？傊淠吠袑Υㄖ姆绞椒浅＝咏诙U宗：一切都是關(guān)于感知，存在和沉思，并最終超越日常生活的庸俗。 不得不提的是康斯坦茨湖。正 是因為這條湖的存在， 奧地利的 布雷根茨才能成為如此的旅游勝地。而這座美術(shù)館，就坐落在湖邊，與湖岸僅僅隔著一條馬路和一條軌道線。建筑方方正正的體量和毫無特點宛如白紙一般在背后眾多凌亂的歐式的建筑里顯得格外起眼。加上位置特殊，所以無論你怎么不在意，你都會察覺到它的存在。 康斯坦茨湖美術(shù)館及輔助樓所在地，其主入口位于主干道的側(cè)面，與城市靜謐的環(huán)境符合

3、，同時保持了街道的完整性,遵守街道法則?？臻g分析 功能分析該美術(shù)館由建筑主體部分和輔助建筑倆部分組成，卒姆托為了使主建筑有一覽無余的展覽空間，將辦公、售賣、餐飲等功能都置于輔助用房內(nèi)，一層包含一個參觀和美術(shù)館商店，以上倆層為美術(shù)館的辦公室。交通分析美術(shù)館有三個主要的豎直交通空間，人員、貨物分別從不同的交通空間進入各層展廳。參觀者從位于南立面上的主入口進入美術(shù)館后，便可以看到向地下的主樓梯在入口的右側(cè)。繞過樓梯間向東走，在隔墻的盡頭有一扇小門，可通往樓上。小門的對面就是人流電梯。繞過電梯向北走，在隔墻的盡頭也有一扇門，里面是消防用電梯間，緊急時人們可以從位于北立面的緊急出口逃生。除主要的交通空間

4、外，一層大廳的西側(cè)還有一個隱藏起來的小樓梯，為工作人員使用。樓梯前有遮蔽物，其邊緣剛好和主入口相齊，巧妙地將輔助樓梯隱藏起來，而將入口右側(cè)的主樓梯暴露給參觀者。中間厚，四周薄的樓板架在墻體之間，與墻體共同組成了布雷根茨美術(shù)館的結(jié)構(gòu)體系。如同建筑的骨骼。建筑立面卒姆托最初提出的方案只是一個大的”空盒子“以作為容納當(dāng)代藝術(shù)展覽的舞臺。美術(shù)館矗立河畔，像是對天國的祈求。它與城市的肌理不同，卻討人喜歡。對”水鏡外殼“的運用使水、光線和人的身體融為一體，呈現(xiàn)了一種現(xiàn)代主義對輕盈追求的瞬息，對史密斯的”近乎于無“的狀態(tài)的最大實現(xiàn)，源于反抗重力走向虛無的根本沖動。然而它分層的把那透明表皮掩飾了其準(zhǔn)確的形狀和

5、尺度感。它不再是不變的焦點，而成為一個含蓄朦朧的物體。采光分析1：美術(shù)館盡可能多的采用了豎直方向的采光方式，每層樓板下都留有2、5米的夾層，用于采納自然光和放置人工采光設(shè)備。2：自然光線從夾層側(cè)面的半透明表皮射進來，經(jīng)過半透明吊頂?shù)纳⑸溥M入展廳。這種獨特的采光方式使美術(shù)館盡可能多的利用自然光線。實際上，這種采光方式也存在著弊端。由于墻體的遮擋，一些用于陳列展品的墻面采光量很少。這使得美術(shù)館更加適合進行數(shù)碼媒體方面的展覽，而一般的藝術(shù)品展覽的效果卻不佳。建筑細部建筑的表皮有兩層立面組成。外層的玻璃立面是有全部同樣大小的玻璃拼成的，都成一定的角度組合而成，并沒有封閉，風(fēng)雨都可以進去?？雌饋矸路鹨粚?/p>

6、層的鱗片，讓建筑可以呼吸。這種可滲透性使得空氣可以進入玻璃板與澆筑混凝土內(nèi)墻之間的中空空間。 無論是表皮的節(jié)點還是吊頂?shù)墓?jié)點都處理性精致。尤其是外側(cè)立面的玻璃節(jié)點，大面積的玻璃外墻用簡單卻堅固的節(jié)點組裝起來，遠遠的看過去，只是一個個小黑點。顯得十分輕盈。 立面是兩層玻璃組成的，讓光能夠透過。在剖面上，外墻并不到頂，與樓板還有一段空間，在這個空間下面用玻璃吊頂。這樣，自然光可以透過外墻，再透過這每層的墻和天花板之間的縫隙投入建筑里。包括豎向的樓梯，也是這么處理的?？偨Y(jié)總的來說，布雷根茨美術(shù)館是一個容器，盛滿了各種光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在書里寫的那樣：Kunsthaus是浸在博登湖的湖光之中。 玻璃立面使光產(chǎn)生了各種不同的陰影和反射。光線的效果不斷的變換，讓空間產(chǎn)生了深度。不斷改變的光線投入到建筑里，讓人們覺得，建筑可以呼吸。 “他是一名受世界同行敬仰的建