論新世紀文學的同質(zhì)化傾向閱讀答案

1、文檔編碼 : CX3E1X8E4W4 HD6S5C3Q8C5 ZK10J7Y5S6F2論新世紀文學的同質(zhì)化傾向閱讀答案論新世紀文學的同質(zhì)化傾向閱讀材料自 20 世紀 90 歲月以來中國當代文學進入到一個多元化的時代；特別是 21 世紀之后數(shù)代作家濟濟一堂創(chuàng)作陣容相當龐大作品 數(shù)量蔚為壯美熱點現(xiàn)象層出不窮；但是我們也不得不承認另一個 事實：21 世紀以來的文學創(chuàng)作仍然難以克服數(shù)量與質(zhì)量之間的巨 大落差也無法擺脫產(chǎn)量極高卻精品難覓的尷尬局面；很多作品無 論是審美內(nèi)涵仍是表現(xiàn)形式常常給人以似曾相識之感；這種審美 感受折射了我們的文學創(chuàng)作中日趨明顯的同質(zhì)化傾向凸現(xiàn)了作家 在藝術(shù)原創(chuàng)性和開拓性上的不足；

2、這種同質(zhì)化現(xiàn)象也同樣擴散到文學創(chuàng)作領域；它所顯現(xiàn)出來 的主要特點是：作家的個人創(chuàng)作不斷顯現(xiàn)內(nèi)在的自我重復；一些作 家對某些現(xiàn)實熱點現(xiàn)象進行自覺或不自覺的群體追捧形成模式化 的經(jīng)驗書寫；不少作家對文化消費的嗜好進行不加甄別的沉迷式取 用導致雷同化的審美表達等等；這種同質(zhì)化的創(chuàng)作潛流在不同的 審美范疇內(nèi)不斷循環(huán)從整體上看似乎并沒有影響文學多元化的基 本格局但在文學的每一元之內(nèi)卻又顯得彼此似曾相識趨同性遠遠 大于差異性,說明作家的思維方式、價值觀念和審美趣味幾乎沒有 差別；當然人到底是一種社會的存在文化的存在；任何個體都會在 一種群體性的文化環(huán)境中成長從而形成確定的成長體會和集體記 憶產(chǎn)生代際意義上

3、的文化共性 . 這種共性特點并不影響作家個人風 格的第1頁共 5 頁施展但是會在歷史認知或價值觀念上讓一代人達成相對的一 致性；這種一樣性從文藝心理學上看隱含了極為復雜的主體精神 建構(gòu)成分但它與創(chuàng)作的同質(zhì)化傾向有著本質(zhì)上的區(qū)分；因此文學創(chuàng)作的同質(zhì)化批判不是對創(chuàng)作中某些共性進行簡潔 的歸類并加以否定而是對那些缺乏藝術(shù)創(chuàng)見、思維固化、過度依 賴既定體會的彼此類同的寫作的質(zhì)疑；同質(zhì)化的寫作說明白當代 作家超越意識不強開拓精神不足摸索才能不足,導致作品的異質(zhì)性 不明顯影響了精品力作的顯現(xiàn)；作家個體創(chuàng)作的自我重復始終是 20 世紀 90 歲月以來中國文 壇較為突出的現(xiàn)象；21 世紀以來這種現(xiàn)象有增無減；

4、不僅實力派 作家不斷陷入自我重復的泥潭一些新銳作家剛開頭寫作時起點頗 髙很多小說讓人耳目一新但隨著時間的推移自我重復也日趨明 顯；除了自我重復之外同質(zhì)化寫作仍集中表達在一些作家對某些 社會熱點或文學類型的盲目追捧上由此形成一種作家相互襲仿、作品嚴肅趨同的現(xiàn)象；最突出的表達在反腐小說、底層寫作和網(wǎng) 絡類型小說三個方面；我們看看近些年極為流行的網(wǎng)絡類型小說同質(zhì)化現(xiàn)象同樣非 常突出；在很多類型小說中只要某個類型中顯現(xiàn)一兩部走紅的作 品該類型便轉(zhuǎn)瞬之間涌現(xiàn)出大量的爭相效仿者且絕大多數(shù)作品在 故事情節(jié)、人物關(guān)系、審美意圖上都基本相像；最具代表性的或 許是杜拉拉升職記的暢銷它引爆了職場小說的龐大空間使這

5、類小說風起云涌顯現(xiàn)了步步驚心、圈子圈套、職場小 蝦變身記、第2頁共 5 頁浮沉等大量類似的小說；這些小說的基本內(nèi)容 都是將職場、商場、情場、名利場一鍋煮傳達出來的生存?zhèn)惱硪?互設套和彼此提防只有利益沒有友情和信任；的價值誤區(qū)凸現(xiàn)了作家精神格調(diào)的褊狹與低都是同事之間的相 不僅折射了創(chuàng)作主體 俗仍表達了作家藝術(shù)思維的同質(zhì)化傾向；這種同質(zhì)化思維促使一 些作家將某些有違人類基本倫理的生存手段盲目地奉為新的生存 歷史進行所謂的藝術(shù)重構(gòu)其結(jié)果必將 和信念產(chǎn)生懷疑；體會和人性面貌并對現(xiàn)實和 使讀者對人類賴以生存的良知新世紀文學之所以顯得日趨同質(zhì)化雖說有很多復雜的因素但 其主要緣由是受市場化、信息化的文化環(huán)境

6、的影響和作家自身缺 乏主體意識；從根本上說同質(zhì)化意味著作家主體意識的孱弱自我 挑戰(zhàn)、自我超越意識不強學問更新和文化儲備有限藝術(shù)創(chuàng)新才能 匱乏致使自我重復和彼此襲仿成為寫作的常態(tài)化行為；它折射了 當代作家在主體精神建構(gòu)上的自覺意識已日益淡漠精神惰性和思 維慣性在某種程度上成為寫作的主要支撐；（新華文摘 2022 年第 11 期有刪改）論新世紀文學的同質(zhì)化傾向閱讀題目7. 以下對當代文學創(chuàng)作同質(zhì)化傾向現(xiàn)象的懂得不正確的一項是（3 分）A. 文學作品無論是審美內(nèi)涵仍是表現(xiàn)形式常常給人以似曾相 識之感；第3頁共 5 頁B. 部分作家由于對某些熱點現(xiàn)象的群體追捧從而形成的模式 化的體會書寫；C. 杜拉拉

7、升職記的暢銷引爆了一系列職場小說的熱銷；D. 些新銳作家難以超越自我開頭陷入自我重復的泥潭；8. 以下說法符合原文意思的哪一項（3 分）A. 同質(zhì)化的創(chuàng)作傾向已經(jīng)影響了文學多元化的基本格局；B. 作為同時代的作家,往往擁有集體記憶,從而產(chǎn)生文化共性,因而作品內(nèi)容簡潔趨同；C. 由于作家的思維方式、 價值觀念和審美趣味幾乎沒有差別,導致作品的異質(zhì)性不明顯影響了精品力作的顯現(xiàn)；D. 些作家盲目地對現(xiàn)實和歷史進行所謂的藝術(shù)重構(gòu)其結(jié)果 必將使讀者對人類賴以生存的良知和信念產(chǎn)生懷疑；9. 概括新世紀文學同質(zhì)化的緣由并作簡要評判（4 分）論新世紀文學的同質(zhì)化傾向閱讀答案7. C 系列職場小說的熱銷, 并不是同質(zhì)化； 作家藝術(shù)思維的 雷同才是同質(zhì)化現(xiàn)象；8. C（A 同質(zhì)化的創(chuàng)作并未影響文學多元化的基本格局但造成文 學的每一元的雷同；B.因果不成立文化共性與創(chuàng)作的同質(zhì)化傾向有 著本質(zhì)上的區(qū)分 ; D.使讀者產(chǎn)生懷疑的不是藝術(shù)重構(gòu)而是作家的 價 值觀念、生存體會等；）9. 當代文學同質(zhì)化是受市場化、信息化的文化環(huán)境的影響和 作 家自身缺乏主體意識導致的；（2 分）第4頁共 5 頁當代文