課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-

1、第二講 人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài) 第二講 人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài) 一.時(shí)裝畫(huà)中的人體 講服裝設(shè)計(jì)，必須講到人體，因?yàn)榉b與人體，有著密不可分的關(guān)系。對(duì)研究服裝畫(huà)的人來(lái)講，了解人體是最基本的任務(wù)：了解人體可以熟練地表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的意圖，可以使服裝作品更符合人體功能需要。一.時(shí)裝畫(huà)中的人體 講服裝設(shè)計(jì)，必須講到人(一.)人體的比例與延長(zhǎng) 時(shí)裝畫(huà)中的人物表現(xiàn)在于追求人物各部位比例的協(xié)調(diào),及動(dòng)態(tài)造型上良好的氣質(zhì)表現(xiàn),因此與一般客觀的人體比例有所區(qū)別,一般正常人的比例為七個(gè)頭或七個(gè)半頭長(zhǎng),而服裝畫(huà)中的人體則夸張。為八頭、九頭、十頭甚至十一個(gè)頭長(zhǎng)。 (一.)人體的比例與延長(zhǎng)作業(yè)1.臨摹服裝人體正面、3/4側(cè)面、正側(cè)面人體各4

2、例2.根據(jù)照片、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動(dòng)態(tài)5例作業(yè)1.臨摹服裝人體正面、3/4側(cè)面、正側(cè)面人體各4例七個(gè)半頭長(zhǎng)是人的正常比例，上身的比例比八頭身稍短。七個(gè)半頭長(zhǎng)是人的正常比例，上身的比例比八頭身稍短。從八頭長(zhǎng)到十頭長(zhǎng)，上身的比例幾乎一點(diǎn)不變，只有在下半身腿步延長(zhǎng)從八頭長(zhǎng)到十頭長(zhǎng)，上身的比例幾乎一點(diǎn)不變，只有在下半身腿步延 從八頭長(zhǎng)到十頭長(zhǎng)，上身的比例幾乎一點(diǎn)不變，只有在下半身腿步延長(zhǎng)。 從八頭長(zhǎng)到十頭長(zhǎng)，上身的比例幾乎一點(diǎn)不變，只有在十一個(gè)頭長(zhǎng)較十頭長(zhǎng)上半身稍作延長(zhǎng)，腿步的比例也要長(zhǎng)些。十一個(gè)頭長(zhǎng)較十頭長(zhǎng)上半身稍作延長(zhǎng)，腿步的比例也要長(zhǎng)些。（二）女性的人體比例 （人體比例設(shè)定為十個(gè)頭長(zhǎng)

3、）1.畫(huà)出中心線，定出人體比例分格，決定人體各部位的位置。如圖一（二）女性的人體比例1.畫(huà)出中心線，定出人體比例分格，決定人2.a.首先以垂直中心線為軸，以頭長(zhǎng)為單位，0.6頭寬畫(huà)出頭型。b.以臉寬度的二分之一畫(huà)出頸寬。c.在第二等分的三分之一處畫(huà)出肩線。d.在肩線與下頜中間畫(huà)出頸部。e.決定肩膀的中央部分，以臉寬三倍的長(zhǎng)度畫(huà)出肩寬。f.在第三頭線處決定小腰的位置，寬度為1.5個(gè)頭寬。h.在第四頭線處決定臀的位置，寬度為1.5個(gè)頭長(zhǎng)。i.腰圍線和臀圍線平行。j.大腿至股間向下延伸，長(zhǎng)度為2.5頭長(zhǎng)，膝在6.5頭長(zhǎng)處。k.小腿長(zhǎng)度約為2.5頭長(zhǎng)，第十頭長(zhǎng)處為腳掌。 （如圖二）2.3、以弧線描繪輪

4、廓線。圖三 4、完成圖。圖四3、以弧線描繪輪廓線。圖三課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-(三)男性的人體比例1.男性的體型特征a.一般男性的體形較女性高。b.男性頭長(zhǎng)較女性長(zhǎng)。c.臉頰削瘦，下巴弧度沒(méi)女性 柔美，輪廓明顯帶有男性個(gè)性。d.頸步較女性粗。e.男性的胸骨較寬呈倒三角型。f.男性肌肉較女性強(qiáng)壯，四肢較女性粗壯。(三)男性的人體比例1.男性的體型特征2.描繪時(shí)注意事項(xiàng)a.男性的體形比例與女性略有差異，一般標(biāo)準(zhǔn)為7.5頭長(zhǎng)。八頭長(zhǎng)為理想體形，美術(shù)家往往以八頭長(zhǎng)的人體為標(biāo)準(zhǔn)。服裝畫(huà)常用的比例為8.5頭長(zhǎng)男體。b.男性的人體寬度為2又三分之一

5、頭長(zhǎng)。c.頭頂?shù)娇缦碌木嚯x為二分之一身長(zhǎng)。d.腰部比一頭長(zhǎng)稍寬，和肘同高。e.男性的五官較女性的剛毅。f.為強(qiáng)調(diào)肌肉，線條的弧度較大。i.定踝的線條曲度較小。2.描繪時(shí)注意事項(xiàng)課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-二 . 五官與發(fā)型先作條豎線，再作一條橫線經(jīng)過(guò)豎線的中點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上再作兩條橫線。中線是畫(huà)眼睛的地方，最為重要，如果是側(cè)面像，則將橢圓形傾斜一個(gè)角度即可。正面（如圖）（一）頭型的比例二 . 五官與發(fā)型先作條豎線，再作一條橫線經(jīng)過(guò)豎線的中點(diǎn)。側(cè)面（如圖）側(cè)面（如圖）（二）眼部的表現(xiàn)正面（圖一）描繪眼部時(shí)，要注意上下輪廓線的圓滑感，上眼線較下

6、眼線深（圖二）眼珠約隱藏四分之一在上眼皮中位置稍偏眼尾，瞳孔的光點(diǎn)可隨光線的來(lái)源方向變化（圖三）眼尾加上睫毛，弧度向上彎 曲筆觸由重漸輕（二）眼部的表現(xiàn)正面（圖一）描繪眼部時(shí)，要注意上下輪廓線的圓側(cè)面決定側(cè)面的交叉輔助線，下眼線弧線向上揚(yáng)，眼球呈直立橢圓狀眼球及瞳孔呈直立橢圓形，瞳孔位于眼球上方前方睫毛向外的上方彎翹，眉峰位于眉毛的二分之一處側(cè)面決定側(cè)面的交叉輔助線，下眼線弧線向上揚(yáng)，眼球呈直立橢圓狀（三）嘴唇的表現(xiàn)正面?zhèn)让嫘泵?嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時(shí)我們雖然能看見(jiàn)她們的牙齒，但我們畫(huà)嘴時(shí)并不將它們一一畫(huà)出，而是一筆帶過(guò)。 （三）嘴唇的表現(xiàn)正面?zhèn)让嫘泵?嘴唇是由

7、肌肉組成（四）發(fā)型的表現(xiàn) 發(fā)型在服裝設(shè)計(jì)中扮演者重要的角色，不同的發(fā)型如：短發(fā)、長(zhǎng)發(fā)、卷法各有不同的風(fēng)格，必須和服裝作恰當(dāng)?shù)呐浜?。協(xié)調(diào)的發(fā)型將使服裝的風(fēng)格更具整體感。 發(fā)型的畫(huà)法可分兩種形態(tài)：一為寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，用2H3B的鉛筆仔細(xì)描繪出發(fā)絲和明暗；另一為寫(xiě)意式畫(huà)法，并不一筆一劃地描繪發(fā)型，只是畫(huà)出正確的輪廓，表現(xiàn)出柔和的意境即可。（四）發(fā)型的表現(xiàn) 發(fā)型在服裝設(shè)計(jì)中扮演者重要的注意事項(xiàng)：1.注意頭頂、前面、側(cè)面、后面各部分所占面積及發(fā)絲方向。2.畫(huà)頭發(fā)要從發(fā)根畫(huà)起，不可從中途畫(huà)起或停頓。3.頭發(fā)末端應(yīng)該變尖細(xì)。4.頭發(fā)外部線條應(yīng)畫(huà)深些，靠臉部和頭發(fā)多處也要稍深些。5.頭發(fā)的線條必須正確，不要出現(xiàn)交錯(cuò)

8、雜亂的線條。6.發(fā)型的明暗必須清楚。注意事項(xiàng)：畫(huà)法：1.首先測(cè)出頭和臉的比例。2.然后勾勒出臉部五官的輔助線。3.以次畫(huà)出五官。4.畫(huà)出頭發(fā)的線條，根據(jù)頭發(fā)的疏密度用不同的筆觸來(lái)表現(xiàn)，多處化深些。5.由暗向亮處畫(huà)，表現(xiàn)處頭發(fā)的明暗。6.最后要注意頭發(fā)的整體感并加以修飾。畫(huà)法：課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-三 . 人體與四肢的畫(huà)法（一）手比例及表現(xiàn)技法 人手的長(zhǎng)度與人臉從下巴到額發(fā)際的長(zhǎng)度相等。由于手上有許多關(guān)節(jié)，手上的動(dòng)作便十分豐富。 我們從表現(xiàn)手的姿勢(shì)開(kāi)始學(xué)習(xí)。 我們用圖解的方式將手的動(dòng)作分解并表現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)方法也就是我們?cè)诋?huà)整個(gè)人體時(shí)用的。只有通過(guò)這種方式，我們才能對(duì)手部進(jìn)行細(xì)

9、節(jié)描寫(xiě)，畫(huà)好每一根手指。 畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)好它得多次反復(fù)練習(xí)才行。練習(xí)將你自己手的各種動(dòng)作畫(huà)出來(lái)，或者畫(huà)出照片中的手部動(dòng)作。 三 . 人體與四肢的畫(huà)法（一）手比例及表現(xiàn)技法 手掌的畫(huà)法手掌的畫(huà)法手的動(dòng)態(tài)手的動(dòng)態(tài)（二）腿和腳比例及表現(xiàn)技法 在具體表現(xiàn)時(shí)不必過(guò)分強(qiáng)調(diào)肌肉的起伏：女性的腿修長(zhǎng)，線條要含蓄，要用柔和的線條來(lái)表現(xiàn)；男性的腿應(yīng)剛健有力。（二）腿和腳比例及表現(xiàn)技法 在具體表現(xiàn)時(shí)不必過(guò)課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-（三）腳與鞋子的描繪（三）腳與鞋子的描繪課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-四. 基本姿態(tài)的畫(huà)法以九頭身長(zhǎng)立正姿態(tài)呈現(xiàn)描繪是注意左右的均衡及腳跟并和（一）基本姿態(tài)的表

10、現(xiàn)技法四. 基本姿態(tài)的畫(huà)法以九頭身長(zhǎng)立正姿態(tài)呈現(xiàn)（一）基本姿態(tài)的（二）變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無(wú)論人體如何變化，都具有如下特點(diǎn)： 1.三不動(dòng)-頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形); 2.二動(dòng)-脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部), 3.上肢: 二長(zhǎng)一短-連接肩外點(diǎn); 4.下肢: 二長(zhǎng)一短-連接臀部;（二）變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無(wú)論人體如何變化，都具有如下特點(diǎn)：課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)

11、構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-課件-服裝人體學(xué)教學(xué)第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)-（三）人體與服裝的關(guān)系1 、服裝是以人體為基礎(chǔ)進(jìn)行造形的，通常被人們稱為是“人的第二層皮膚”。服裝設(shè)計(jì)要依賴人體穿著和展示才能得到完成，同時(shí)設(shè)計(jì)還要受到人體結(jié)構(gòu)的限制，因此，人是服裝設(shè)計(jì)緊緊圍繞的核心。2 、服裝設(shè)計(jì)在滿足實(shí)用功能的基礎(chǔ)上應(yīng)密切結(jié)合人體的型態(tài)特征，利用外型設(shè)計(jì)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)人體優(yōu)美造型，揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分體現(xiàn)人體美，展示服裝與人體完美結(jié)合的整體魅力。 （三）人體與服裝的關(guān)系1 、服裝是以人體為基礎(chǔ)進(jìn)行造形的，通3 、縱然服裝款式千變?nèi)f化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區(qū)、不同年齡、不同性別人的體態(tài)骨骼不盡相同