一章-色彩概述課件

1、色彩第一章色彩概述色彩第一章第一節(jié) 光與色 第一節(jié) 光與色 圖1-1 牛頓圖1-1 牛頓圖1-2 光的色散示意圖圖1-2 光的色散示意圖圖1-3香山 水泉院墻壁圖1-3香山 水泉院墻壁第二節(jié) 色彩要素 第二節(jié) 色彩要素 12色相環(huán)12色相環(huán)圖1-5 荷蘭 梵谷 向日葵 圖1-5 荷蘭 梵谷 向日葵 圖1-6意大利 拉斐爾 西斯廷圣母圖1-6意大利 拉斐爾 西斯廷圣母 圖1-7 加色混合圖1-8 減色混合 圖1-7 加色混合圖1-8 減色混合第三節(jié) 色彩的性格 第三節(jié) 色彩的性格 圖1-9 冷色調(diào)-冰冷圖1-10 篝火-熱烈 圖1-9 冷色調(diào)-冰冷圖1-10 篝火-熱烈藍(lán)色 藍(lán)色 圖1-12 中

2、世紀(jì) 林堡兄弟 十月華麗的貝里公爵祈禱書 圖1-12 中世紀(jì) 林堡兄弟 十月華麗的貝里公爵祈 藍(lán)色的性格有著較大的變調(diào)的可能性。高明度的藍(lán)明澈而廣闊，低明度的藍(lán)沉著而穩(wěn)定。雖然空氣和水都不是藍(lán)色的，但我們卻感覺它們是藍(lán)色的，在一個(gè)玻璃器皿里放置水和空氣，它們都是無色狀態(tài)。圖1-13 法國 莫奈 日落的國會大廈 藍(lán)色的性格有著較大的變調(diào)的可能性。高明度的藍(lán)明澈而廣闊， 畢加索“藍(lán)色時(shí)期”作品 畢加索“藍(lán)色時(shí)期”作品 紅色 紅色表現(xiàn)為火焰、紅色的花朵、紅日、血液等，紅色使人感到興奮、炎熱、熱情、充實(shí)。當(dāng)人在面對紅色時(shí)由于興奮充實(shí)所帶來的積極向上的動(dòng)力也使得紅色具有鼓舞人心的力量。即使放置在眾多顏色

3、中，紅色的存在都不容忽視。紅色 紅色表現(xiàn)為火焰、紅色的花朵、紅日、血液等，紅色使人感 圖1-19 荷蘭 哈爾斯 吉普賽女郎 圖1-19 荷蘭 哈爾斯 吉普賽女郎 圖1-20 法國 布歇 蓬巴杜夫人像 圖1-20 法國 布歇 蓬巴杜夫人像圖1-21 俄國 謝洛夫 少女與桃子運(yùn)用粉色表現(xiàn)女性的柔美與情意。圖1-21 俄國 謝洛夫 少女與桃子運(yùn)用粉色表現(xiàn)女性的柔黃色由于它的明度較高總給人以光亮、充滿希望、輕快的感受。黃色又給人冷淡，輕薄的感覺。太陽光本是無色的，但在藝術(shù)作品中仍創(chuàng)作成溫暖的黃色。一盞燈的光線也是黃色的作為色彩明度極高的黃色與白色有著同樣的輕盈、透明之感。黃色摻雜其他顏色極容易被改變，

4、因此也會讓人覺得缺乏穩(wěn)定性。黃色由于它的明度較高總給人以光亮、充滿希望、輕快的感受。黃色 圖1-22 荷蘭 梵高 紅色葡萄園圖1-23 法國 雷諾阿 坐著的浴女 圖1-22 荷蘭 梵高 紅色葡萄園圖1-23 法國 雷綠色綠色是春天的色彩，來源于植物的生長，象征著成長與希望。孔雀綠代表著華麗與清新。深綠是森林的顏色，青苔色或橄欖綠顯得沉著。 綠色綠色是春天的色彩，來源于植物的生長，象征著成長與希望?？讏D1-24 英國 休斯 永久的婚約圖1-24 英國 休斯 永久的婚約紫色 它代表著高貴與奢華。高純度的紫色還能夠給人一種神秘、恐怖的氣氛。一旦紫色純度降低變成淡紫色時(shí)，就會與溫和、柔美的氣息相聯(lián)系，

5、是女性色彩的代表，例如美麗的薰衣草給人的浪漫之感。灰暗的紫色給人一種哀傷、蕭條、痛苦的感受。紫色 它代表著高貴與奢華。高純度的紫色還能夠給人一種神秘、圖1-25 法國 雷諾阿 蕩秋千圖1-25 法國 雷諾阿 蕩秋千圖1-26 俄國 克拉姆斯柯依 無名女郎圖1-26 俄國 克拉姆斯柯依 無名女郎褐色 褐色有時(shí)會使人聯(lián)想到香氣四溢的食品，例如烤面包、巧克力、咖啡等食品。濃郁的褐色食物出現(xiàn)時(shí)并不令人反感，反而會有食欲。與此同時(shí)，褐色也是代表腐爛的色彩，因?yàn)楦癄€的東西會變成褐色。見到褐色人們會想到糞便、污物，此時(shí)會給人骯臟之感。當(dāng)褐色作為一個(gè)空間中的色彩時(shí)，它的存在是恰當(dāng)舒適的，也能夠起到積極得作用，

6、它令物象顯得淳樸又低調(diào)，如木頭家具、動(dòng)物皮毛、褐色地毯裝飾等。它們使得空間顯得沉穩(wěn)莊重并具有安全感。褐色 褐色有時(shí)會使人聯(lián)想到香氣四溢的食品，例如烤面包、巧克圖1-27 德國 萊伯爾教堂里的三個(gè)婦女圖1-27 德國 萊伯爾教堂里的三個(gè)婦女 圖1-28 法國 米勒晚鐘圖1-29 法國 米勒拾穗者 圖1-28 法國 米勒晚鐘圖1-29 法國 米勒拾穗者金色 金色讓人聯(lián)想到金錢、昂貴、奢華、權(quán)力。金色 金色讓人聯(lián)想到金錢、昂貴、奢華、權(quán)力。圖1-30 荷蘭 倫勃朗 夜巡圖1-30 荷蘭 倫勃朗 夜巡灰色 灰色在繪畫中有時(shí)會用來表現(xiàn)一種不自信的、不顯眼的、沉默的狀態(tài)?；疑且环N缺乏個(gè)性的色彩，它由白色

7、和黑色混合形成一種混沌不清的顏色，因此灰色代表著一切混沌情感的色彩憂慮、無聊、情感的消逝。灰色 灰色在繪畫中有時(shí)會用來表現(xiàn)一種不自信的、不顯眼的、沉圖1-31 法國 庫爾貝篩麥婦圖1-31 法國 庫爾貝篩麥婦第四節(jié) 色彩構(gòu)成 第四節(jié) 色彩構(gòu)成 色彩構(gòu)成一、色彩的客觀構(gòu)成1、固有色2、光源色3、環(huán)境色二、色彩的情感構(gòu)成1、運(yùn)動(dòng)中的平衡：平面純色的沖突與并置2、節(jié)奏和韻律色彩構(gòu)成一、色彩的客觀構(gòu)成二、色彩的情感構(gòu)成 色彩的情感構(gòu)成圖1-32 法國 馬蒂斯 舞蹈1905年，以馬蒂斯為首的一群年輕的新藝術(shù)的追求者參加了巴黎的秋季沙龍，他們的作品一經(jīng)展現(xiàn)就因其粗野的線條，夸張的色彩被當(dāng)時(shí)的評論家稱為如同

8、野獸一般的瘋狂，野獸派自此而得名。 色彩的情感構(gòu)成圖1-32 法國 馬蒂斯 舞蹈1905年 圖1-33 荷蘭 梵谷 阿爾的臥室圖1-34 法國 塞尚 玩紙牌者 圖1-33 荷蘭 梵谷 阿爾的臥室圖1-34 法國 塞尚運(yùn)動(dòng)中的平衡：平面純色的沖突與并置圖1-35 法國 馬蒂斯 靜物運(yùn)動(dòng)中的平衡：平面純色的沖突與并置圖1-35 法國 馬蒂斯 圖1-36 近現(xiàn)代 常玉 花卉圖1-37 近現(xiàn)代 常玉 瓶中牡丹 圖1-36 近現(xiàn)代 常玉 花卉圖1-37 近現(xiàn)代 常近現(xiàn)代 常玉 氈上雙馬近現(xiàn)代 常玉 氈上雙馬節(jié)奏和韻律畢加索作為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，對色彩的情感性因素也有著明確的觀念。1900-1903年是比

9、價(jià)所人生的低潮時(shí)期，它在1902年完成“藍(lán)色自畫像”（如圖1-40）后又完成人生，用濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧苦、孤獨(dú)、災(zāi)難。圖1-40 法國 畢加索 藍(lán)色自畫像節(jié)奏和韻律畢加索作為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，對色彩的情感性因素也有圖1-41 法國 畢加索 粉紅色時(shí)期圖1-41 法國 畢加索 粉紅色時(shí)期另畢加索創(chuàng)作的聞名于世的作品亞威農(nóng)少女是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性的突破，他用土紅色、肉色等色塊把畫面組織起來，穿插有藍(lán)色的色塊。另畢加索創(chuàng)作的聞名于世的作品亞威農(nóng)少女是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上世間無墨竹，既可以用墨畫，何嘗不可以用朱畫圖1-43 近代 啟功 朱砂竹子世間無墨竹，既可以用墨畫，何嘗不可以用朱畫圖1-43 近代