德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設計

德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設計

德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設計運動的發(fā)生1871年普法戰(zhàn)爭結束以后，德國的資本主義獲得了空前高速持續(xù)的發(fā)展，宣傳冊設計隨著技術和經(jīng)濟的發(fā)展，設計不僅得到重視，而且也開始出現(xiàn)職業(yè)的設計師。1851年倫敦“水晶宮”博覽會時，德國曾派出了由建筑家哥德弗萊德謝姆別爾率領的代表團，通過參觀，謝姆別爾對博覽會及德國設計現(xiàn)狀有了深刻認識，他在認識到德國設計落后的同時，認為必須改革德國的設計現(xiàn)狀。此后，德國的設計受到了德國政府的重視，開始了改革。1876年謝姆別爾在慕尼黑組織舉辦了一次國內(nèi)范圍的工業(yè)展覽，以顯示改變德國各邦過去那種粗獷、野蠻的畸形風格，而進入普遍的文藝復興古典式樣時期的高雅設計。德國工業(yè)設計的興起什么是德國工業(yè)同盟

?開創(chuàng)者:穆特修斯、貝倫斯等人。

同盟的目的是通過設計強調(diào)民族良心。工業(yè)同盟的宗旨是由弗里德利克·腦曼（1960-1919）起草的，宣言本身可以看出當時德國設計界和建筑界所關心的幾個主要問題。宣言提出了下面六個方面的主要內(nèi)容，即:1.提倡藝術、工業(yè)、手工藝結合;2.主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝;3.強調(diào)走非官方的路線，避免政治對設計的干擾;4.大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè);5.堅決反對任何裝飾;6.主張標準化的批量化。

德國工業(yè)同盟的成立足現(xiàn)代設計的一件重大事情，自從這個機構成立以后，德國的設計家就有一個可以團聚的中心，工業(yè)同盟組織的各種展覽、討論會都變成當時設計先驅(qū)人物研究發(fā)展、討論問題的重要場所。格羅佩斯的成就(他于1914年受工業(yè)同盟委托設計科隆展覽館)在很大程度上足與工業(yè)同盟分不開的。最早的工業(yè)設計師——彼得?貝倫斯

在德國工業(yè)聯(lián)盟的會員中，最著名的設計師是彼得?貝倫斯。他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一，被稱為第一位工業(yè)顧問設計師。他從形形色色的設計觀念和不同風格的設計作品中，看到了正在變革中的藝術和設計趨勢，認識到設計只有與大工業(yè)的加工技術和材料工藝緊密結合才會擁有生命力。他不僅肯定大工業(yè)的機械生產(chǎn)方式，更找到了適應大生產(chǎn)設計方式的功能主義的內(nèi)核，這些在他的設計中有完整的體現(xiàn)。如他AEG的企業(yè)整體形象系統(tǒng)設計，不僅統(tǒng)一了全部企業(yè)形象，而且AEG公司的標志至今仍在使用。再如他為AEG公司設計的廠房為建筑開拓了一種新的形式，被建筑界視為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑。

彼得·貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）德國現(xiàn)代主義設計的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設計的先驅(qū)，“德國工業(yè)同盟”的首席建筑師。

德國工業(yè)同盟的藝術設計思想是什么?

德國工業(yè)同盟的成立足現(xiàn)代設計的一件重大事情，自從這個機構成立以后，德國的設計家就有一個可以團聚的中心，工業(yè)同盟組織的各種展覽、討論會都變成當時設計先驅(qū)人物研究發(fā)展、討論問題的重要場所。格羅佩斯的成就(他于1914年受工業(yè)同盟委托設計科隆展覽館)在很大程度上足與工業(yè)同盟分不開的?，F(xiàn)代設計的演進時期——現(xiàn)代主義設計

19世紀末葉、20世紀初，隨著歐美等西方國家工業(yè)技術的迅速發(fā)展，新的設備、機械、工具不斷被發(fā)明，在生產(chǎn)力水平不斷提高的情況下，原有的經(jīng)濟結構、階級關系和生活方式出現(xiàn)了眾多新問題。雖然工業(yè)技術發(fā)展，但是針對工業(yè)技術帶來的必然結果——工具、機械、設備的現(xiàn)代設計卻沒有得到相應的發(fā)展。各種新、舊問題交織在一起，迫使不少設計師在正視現(xiàn)實的前提下，去探索解決問題的新方法。現(xiàn)代主義就是在這種形勢下應運而生?，F(xiàn)代主義設計的定義

1、“現(xiàn)代主義”（Modernism）一詞，來源于英文“modern”，有“近代”、“現(xiàn)代”、“時髦”、“新式”等意思。從廣義的范疇來看，它是一場席卷意識形態(tài)各個方面的運動。學術界至今沒有對現(xiàn)代主義下一個準確、確切的定義。按照學術界的普通觀點，美學和文學領域中的“現(xiàn)代主義”有廣義和狹義兩種理解。廣義的理解是指19世紀80—90年代興起的一系列反傳統(tǒng)的美學、文學思潮，即所謂的西方現(xiàn)代文學藝術思潮的總和。

2、現(xiàn)代主義設計從建筑設計開始，很快便影響到城市規(guī)劃設計、環(huán)境設計、家具設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計和幾乎所有的傳達設計等領域，成為一場前所未有的、聲勢浩大的設計運動。從西方建筑發(fā)展史可以清楚地看出，長期以來建筑設計是為極少數(shù)權貴服務的?，F(xiàn)代主義建筑設計則強烈反對為精英服務的設計，力圖為社會全體民眾提供基本的設計服務。

3、現(xiàn)代主義設計運動中表現(xiàn)最突出的是德國，其次是俄國和荷蘭。

4、現(xiàn)代主義設計運動發(fā)展最終誘發(fā)了“后現(xiàn)代主義”設計藝術。

德國工業(yè)同盟的成員遍及德國各藝術學院，它的設計藝術思想直接影響了一批在后來的現(xiàn)代主義設計運動中占重要地位的設計師，如彼得·貝倫斯的學生格洛佩斯，米斯·凡·德·羅