淺談電音音樂(lè)對(duì)電影的詮釋作用

淺談電音音樂(lè)對(duì)電影的詮釋作用一、配樂(lè)電影音樂(lè)的使用原那么電影音樂(lè)的創(chuàng)作又叫配樂(lè)，這個(gè)名稱(chēng)隱含著電影音樂(lè)的使用原那么，它絕不能脫分開(kāi)影片獨(dú)立存在，而是要嚴(yán)密配合影片的主題和風(fēng)格，保證和影片的詳細(xì)場(chǎng)景情節(jié)在情緒上的一致性。在電影藝術(shù)中，音樂(lè)的作用極為重要。電影音樂(lè)可以突出影片主題，是影片風(fēng)格化的重要手段之一。在?美麗人生?中，多拉為了與丈夫、兒子在一起，決然踏上前往集中營(yíng)的列車(chē)。在影片?布達(dá)佩斯之戀?中，主題曲?憂(yōu)郁的星期天?出現(xiàn)不下十次，既推動(dòng)了情節(jié)的開(kāi)展，又表達(dá)了豐富的含義。電影音樂(lè)可以渲染情緒、增強(qiáng)影片感染力。表達(dá)用語(yǔ)言和行動(dòng)都難以準(zhǔn)確傳達(dá)的情感，是音樂(lè)的功能，也是電影音樂(lè)的功能。在影片?情人?中，古典音樂(lè)的精妙運(yùn)用不僅起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，還成為影片內(nèi)在的有機(jī)組成部分。影片結(jié)尾，站在甲板上的女主人公望著滿(mǎn)天星斗，思緒萬(wàn)千。突然船上傳來(lái)悠揚(yáng)的鋼琴聲，這琴聲令她再也抑制不住內(nèi)心的悲傷，蜷縮在墻角痛哭起來(lái)，因?yàn)樗庾R(shí)到這個(gè)中國(guó)男人已是她一生中摯愛(ài)的情人。鋼琴?gòu)椬嗟氖遣ㄌm作曲家肖邦的一首圓舞曲，曲中彌漫著思鄉(xiāng)的情緒，主旋律極為感傷。因?yàn)樾ぐ詈捅酒闹魅斯粯佑兄鵀榍樗鶄耐纯嘟?jīng)歷，他憂(yōu)郁敏感的氣質(zhì)、唯美感傷的音樂(lè)風(fēng)格與影片的主題非常契合。此處的音樂(lè)不僅恰到好處地渲染了人物的情緒，還成為影片的有機(jī)組成部分，推動(dòng)劇情的不斷開(kāi)展。?天使艾米莉?中的音樂(lè)猶如飄蕩在春日秋千上，拂而而過(guò)。配樂(lè)師用鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴等樂(lè)器創(chuàng)造出輕松隨意、層層疊疊、浪漫又愉悅的音樂(lè)，構(gòu)成艾米莉童話(huà)般的世界。其中的手風(fēng)琴那浪漫溫情又極富韻律感的音樂(lè)令人久久難忘。它特有的清雅、悠揚(yáng)和古典也成為法國(guó)浪漫情懷的標(biāo)志。無(wú)調(diào)、不和諧的現(xiàn)代音樂(lè)常令人感到焦慮不安。與不同時(shí)代、不同地域、不同民族的音樂(lè)無(wú)論在音樂(lè)內(nèi)涵、旋律、曲式、演唱、演奏方式乃至樂(lè)器上都會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。電影音樂(lè)能暗示故事發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境，富有民族特色的音樂(lè)更能為影片傳達(dá)出一種濃郁的民族風(fēng)情。在伊朗影片?小鞋子?中，富有伊朗民族特色的音樂(lè)和宗教音樂(lè)貫穿始終，時(shí)刻提醒著觀眾故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的伊朗，那是一個(gè)信奉伊斯蘭教的神秘國(guó)度。具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)，很容易讓觀眾進(jìn)入那種陌生新奇的文化氣氛中。這也是印度歌舞片之所以吸引全世界觀眾的重要原因。?城南舊事?就是以民國(guó)初年在中國(guó)流行的經(jīng)由日本傳入中國(guó)的驪歌作為音樂(lè)主題，因此深深地烙上了那個(gè)特定時(shí)代的印記，歌聲本身就可以將人帶人那個(gè)年代的特定情境之電長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天的歌詞那么蘊(yùn)含著一種強(qiáng)烈的懷舊和感傷情緒，從而與視覺(jué)形象以及故事一起，出色地傳達(dá)出沉沉的相思，淡淡的哀愁的情緒氣氛，成功地再現(xiàn)了原作的往事神韻。二、歌曲演唱電影音樂(lè)獨(dú)立性的表達(dá)電影歌曲在中國(guó)有著獨(dú)特的文化含義，中國(guó)的許多觀眾是聽(tīng)著電影歌曲成長(zhǎng)的。許多的電影歌曲脫離了電影的整體，成為膾炙人口的流行曲口。在影片?黃土地?中，富有民間特色的信天游出現(xiàn)屢次，它們既是顧青下鄉(xiāng)采風(fēng)的主要口的，也是影片敘事的有機(jī)組成部分。片段一薄暮覆蓋的黃河灘頭，渾黃的河水緩緩流淌。翠巧瘦弱的身影疊如今這條母親河上，她一邊用木桶打水，一邊想著心事。低吟淺唱的信天游唱出了她的痛苦和自憐:六月里黃河冰不化，扭著我成親是我大。五谷里數(shù)不過(guò)豌豆圓，人里頭數(shù)不過(guò)女兒可憐，女兒?jiǎn)哑味?夜深了，偏僻的窯洞里傳出翠巧的歌聲，和著一陣嗡嗡的紡車(chē)聲:繡衣的荷包方里個(gè)圓，不嫁我再苦也是甜。蘆花子公雞窗臺(tái)上臥，我受困難對(duì)誰(shuí)說(shuō)，對(duì)誰(shuí)說(shuō)?歌聲訴說(shuō)著傷感與無(wú)奈，猶如一聲聲呼喚，期待著拯救者的出現(xiàn)片段三：翠巧在黃河邊打水，一曲信天游唱出了她的微妙情嗦:浮水上的鴨子刮水上的鵝，公家人不知我會(huì)唱歌。青楊柳樹(shù)十)根穿，想說(shuō)心事我開(kāi)口難，女兒?jiǎn)杨櫱嗟牡絹?lái)打破了翠巧沉睡的心靈，冥冥中有個(gè)希望在心底滋生片段四:西風(fēng)殘照的黃河邊，翠巧接過(guò)憨憨肩頭的擔(dān)子，匆匆地?fù)?dān)水回家。交代一番后連夜趕到黃河邊，月色下驚濤拍岸，令人不寒而栗。翠巧將那雙丹鳳朝陽(yáng)鞋墊交給憨憨，托他帶給顧青，隨后便解纜下船。一葉小舟飄蕩在無(wú)邊的黃河中，漸漸遠(yuǎn)去河而上飄來(lái)翠巧的歌聲:鐮刀斧頭老撅頭突然，歌聲中斷了，翠巧消失在銀幕深處。歌曲有時(shí)候也能起到消解畫(huà)而意義的作用，如?墮落天使?中每次殺手行動(dòng)時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)一種類(lèi)似于Rap(說(shuō)唱樂(lè))節(jié)奏的歌曲，配以零碎而短促的鏡頭剪輯、高速攝影和廣角鏡頭下的夸張和變形，構(gòu)成一種漫不經(jīng)心的MTV調(diào)子，消解了殺人這一本身血腥的行為。有些歌曲雖然只是作為環(huán)境音響出現(xiàn)，起到襯托環(huán)境氣氛的作用，但運(yùn)用得當(dāng)，甚至可以成為導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)標(biāo)志。如王家衛(wèi)的?把戲年華?，為了把懷舊和感傷的味道發(fā)揮到極致，精心選擇了大量老唱片:譚鑫培的京居，老上海的評(píng)彈和越劇、周漩的歌曲等。尤其是周漩的聲音，有種恍假設(shè)隔世的感覺(jué)，清純中帶有一種都市的奢靡，一種難以言說(shuō)的迷離感，相信沒(méi)有人可以重現(xiàn)這樣的音色。三、歌舞片與音樂(lè)片電影音樂(lè)的絕佳例證歌舞片與音樂(lè)片成為音樂(lè)與電影結(jié)合的絕佳例證。?雨中曲?以電影開(kāi)展的特殊歷史階段為敘事載體，把電影從無(wú)聲轉(zhuǎn)入有聲時(shí)期出現(xiàn)的問(wèn)題加以巧妙地展現(xiàn)。故事J隋節(jié)與精彩的歌舞有機(jī)交融，既賞心悅口，又引人入勝。尤其是金凱利在雨中獨(dú)舞的經(jīng)典段落，更是到達(dá)了情境交融、物我一體的境界，令人回味無(wú)窮。男主角向女主角求愛(ài)成功后興奮地走在回家的路上，雖然天降大雨，但他心中卻充滿(mǎn)了陽(yáng)光。按捺不住內(nèi)心的喜悅，他扔下傘，在雨中邊唱邊跳起來(lái)，那首歡快的歌便叫?雨中曲?。渾然天成、自然流暢的歌舞段落將男主角的興奮與沖動(dòng)宣泄得酣暢淋?雨中曲?既造就了電影史上的經(jīng)典段落，又是貫穿影片的關(guān)鍵音樂(lè);既是影片的主角之一，也推動(dòng)著情節(jié)的戲劇性開(kāi)展。而根據(jù)關(guān)國(guó)百老匯同名音樂(lè)劇改編而成的電影?音樂(lè)之聲?，那么將有趣的愛(ài)情故事、活潑的孩子、天真無(wú)邪的笑料、溫馨的情感與優(yōu)美悅耳的歌曲交融在一起，成就了電影史