高職公共藝術(shù)選修課-影視鑒賞課件

影視鑒賞影視畫面的鏡頭元素電影的語言：畫面、聲音電影語言的獨(dú)特元素：鏡頭、畫面、蒙太奇畫面鏡頭元素：1、景別、2、焦距、3、運(yùn)動、4、角度景別定義功能大特寫特寫近景中景全景遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景放大局部局部主體個(gè)體環(huán)境中的個(gè)體人的環(huán)境環(huán)境突出特點(diǎn)特點(diǎn)個(gè)別環(huán)境中的個(gè)別個(gè)體與環(huán)境人所處的環(huán)境人消融與環(huán)境2、焦距：鏡頭外射入的光通過透鏡以后被聚合一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)被稱為焦點(diǎn)，從焦點(diǎn)到透鏡中心的距離被稱為焦距。焦距的長短直接決定了鏡頭的視野、景深和透視關(guān)系。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距40-50毫米，畫面接近人的肉眼和視野，強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)物像的還原。短焦距鏡頭：焦距小于40毫米，廣角或魚眼，視野廣大，被攝對象被橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變形感，景深加大，前景與后景體積對比鮮明，造成深遠(yuǎn)的縱深感，橫向畫面可以強(qiáng)化場面的宏偉性，縱向運(yùn)動可以增強(qiáng)運(yùn)動的速度感，戰(zhàn)爭場面經(jīng)常使用，氣勢磅礴，場面恢弘。長焦距鏡頭：焦距大于40毫米，望遠(yuǎn)鏡頭?？梢詫⑦h(yuǎn)距離物像拉到近處，縱深被壓縮，深度空間被壓縮成平面空間，視野小，景深感小，有利于調(diào)整攝影。變焦距鏡頭：焦距發(fā)生變化的鏡頭。焦距的作用：用來記錄和復(fù)制現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，具有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，參與影像造型、氣氛營造、人物刻畫，情感表達(dá)、風(fēng)格形成等。影視畫面的鏡頭元素標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短焦距鏡頭長焦距鏡頭3、鏡頭的運(yùn)動

推：鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動。作用：引導(dǎo)觀眾的觀賞注意力，強(qiáng)化視覺的沖擊效果。拉：鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動。作用：陪襯物增多，畫面中心淡化，環(huán)境氛圍突現(xiàn)。搖：攝影機(jī)位置固定，鏡頭借助三腳架做上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動。作用：可對拍攝對象進(jìn)行追蹤，有更大的自由度和靈活性。移：攝影機(jī)所做的左右、上下運(yùn)動。作用：擴(kuò)展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖變化，背景變化造成強(qiáng)烈的運(yùn)動變化。跟：攝影機(jī)鏡頭與運(yùn)動拍攝物體保持基本距離縱向運(yùn)動。作用：使觀眾細(xì)致觀察在運(yùn)動狀態(tài)的被拍攝主體及其環(huán)境的變化。影視畫面的鏡頭元素仰拍俯拍

菊花

待到秋來九月八，我花開后百花殺。

沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

唐末年代農(nóng)民起義領(lǐng)袖“沖天大將軍”——的黃巢周星馳周星馳，拍了近50部戲、賺了過億身家、作為演員得過金像獎(jiǎng)、被尊為一代喜劇之王。他是票房靈藥、搞笑天才，又是充滿后現(xiàn)代精神的解構(gòu)高手。他以他極具個(gè)性的電影作品影響了世紀(jì)末世紀(jì)初的一代年輕人。

中央電視臺“破天荒”地在一套《世界名著名片》欄目推出《大話西游》。被北京當(dāng)代漢語研究所學(xué)術(shù)委員授予首屆當(dāng)代漢語貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。從生活的角度看電影“當(dāng)我們身處黑暗的時(shí)代、戰(zhàn)爭和消沉中時(shí)，電影為我們提供了一條不平凡的捷徑，幫助我們重新發(fā)現(xiàn)自我?！薄拔覀冃枰俅胃杏X良好，而這就是那些電影帶給我們的感覺?！?/p>

——美國電影學(xué)院的執(zhí)行主管瓊·皮克·費(fèi)斯坦伯格如是說一、世界電影藝術(shù)的誕生一、影視藝術(shù)與現(xiàn)代科技

1、第七藝術(shù)：文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)（包括繪畫與雕塑）、建筑、舞蹈1910年，最早的電影理論家卡努杜就非常敏銳地把當(dāng)時(shí)還遠(yuǎn)未從馬戲團(tuán)“雜?！钡拇鲋袛[脫并獨(dú)立出來的電影列為繼音樂、詩歌（文學(xué)）、舞蹈、建筑、繪畫、雕塑之后的“第七藝術(shù)”。一、世界電影藝術(shù)的誕生

一種藝術(shù)決不能在未開墾的處女地上產(chǎn)生出來，而突如其來地在我們眼前出現(xiàn)，它必須吸取人類知識中的各種養(yǎng)料，并且很快地把它們消化。電影的偉大就在于它是很多藝術(shù)的綜合。

————[法]喬治·薩杜爾引自《世界電影史》

一、影視受戲劇的影響電影誕生初期的梅里愛的戲劇電影學(xué)派20世紀(jì)好萊塢為代表的戲劇化電影美學(xué)我國最早的“影戲”理論二、影視受文學(xué)的影響電影向詩歌學(xué)習(xí)——詩電影：《城南舊事》《戰(zhàn)艦波將金號》《金色池塘》《遠(yuǎn)山的呼喚》電影向散文學(xué)習(xí)——散文電影或紀(jì)實(shí)電影：《偷自行車的人》《羅馬11時(shí)》電影向小說學(xué)習(xí)——小說電影：《靜靜的頓河》《戰(zhàn)爭與和平》三、影視受繪畫、雕塑的影響《黃土地》《紅高粱》四、影視受音樂、舞蹈的影響

印度傳統(tǒng)電影的“一三六”程式化套路五、影視藝術(shù)與攝影藝術(shù)的關(guān)系一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生2、電影和電視是20世紀(jì)人類最重要的文化現(xiàn)象。

電影的誕生日：1895年12月28日法國人盧米埃爾兄弟拍攝了《工廠大門》、《水澆園丁》

、

《火車進(jìn)站》等電影短片。電視的誕生日：1936年11月2日英國廣播公司（BBC電臺）首次開播黑白電視節(jié)目。1895年，世界第一部電影

《火車進(jìn)站》。1905年，中國第一部電影《定軍山》1927年，世界第一部有聲電影《爵士歌王》1929年，世界真正意義上的有聲片《紐約之光》1931年，中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》1935年，世界第一部彩色膠片電影《浮華世界》1948年，中國第一部彩色電影《生死恨》1995年，世界第一部全三維電影《玩具總動員》一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生盧米埃爾兄弟發(fā)明了既可拍攝又可放映的“活動電影機(jī)”，利用了縫紉機(jī)間歇運(yùn)動的機(jī)械原理。1895年12月28日，巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室第一次公開售票放映?！痘疖囘M(jìn)站》劇情簡介：盧米埃爾用深焦鏡頭展現(xiàn)了一個(gè)空曠的站臺，一個(gè)搬運(yùn)工人出現(xiàn)在月臺，接著一輛火車由遠(yuǎn)及近飛奔向觀眾，迅速占滿銀幕。列車在畫面的左側(cè)停下，旅客紛紛走向車廂。上下車旅客在畫面的右側(cè)空曠處形成層次分明的近景、中景和遠(yuǎn)景，可以看清近景中乘客的表情?！痘疖囘M(jìn)站》影片欣賞一、世界電影藝術(shù)的誕生

《水澆園丁》海報(bào)第一部有喜劇效果的影片；首次運(yùn)用了戲劇式手法；世界史上最早的電影演員—

園丁的扮演者克萊克《火車進(jìn)站》劇照初次嘗試景別的變化以及場面調(diào)度運(yùn)用，使影片具有了簡單卻完整連續(xù)的時(shí)空轉(zhuǎn)換。

3、電影、電視是唯一產(chǎn)生于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上的姊妹藝術(shù)。

19世紀(jì)后期，在歐洲工業(yè)革命的基礎(chǔ)上，歐美等過的科學(xué)技術(shù)日趨繁榮，光學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、聲學(xué)、機(jī)械學(xué)以及與之相關(guān)的各門科學(xué)獲得了長足的發(fā)展，當(dāng)時(shí)世界上不同的國家，有許多人采用不同的方法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，正是他們的共同努力，才促成了電影的問世。一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生4、影視藝術(shù)的特征我們是目睹一種不尋常的藝術(shù)，也許是唯一的現(xiàn)代藝術(shù)誕生的見證人，因?yàn)樗仁羌夹g(shù)的產(chǎn)物，又是人類精神的產(chǎn)物。

————[法]德呂克一、視像性

“看見的世界”?！靶に拼a”，有意味的視覺符號，在視覺直感中獲得滿足。

視覺元素：色彩、光線、構(gòu)圖、人物

等銀幕造型。

色彩造型

人物造型

（圖：陸川的《可可西里》）一、世界電影藝術(shù)的誕生二、運(yùn)動性(Movingpicture)

1客體運(yùn)動：拍攝對象的運(yùn)動2主體運(yùn)動：攝影機(jī)的運(yùn)動。機(jī)位距離、角度、焦距的變化。3主客體復(fù)合運(yùn)動4蒙太奇運(yùn)動：畫面組接切換產(chǎn)生的運(yùn)動一、世界電影藝術(shù)的誕生三、運(yùn)動性與視像性的關(guān)系

空間狀態(tài)與時(shí)間變化，運(yùn)動中的造型和造型中的運(yùn)動。一、世界電影藝術(shù)的誕生《電子人也無所謂》入圍第57屆柏林電影節(jié)的韓國電影導(dǎo)演樸贊郁作品，主演RAIN、林秀晶

四、真性與假定性

１、真性

——真實(shí)感、接近生活的自然形態(tài)。

２、假定性

假定性

——?jiǎng)?chuàng)造性、人為性、主觀性。非自然、非現(xiàn)實(shí)性形態(tài)。

“假定性是藝術(shù)家的偉大的同盟者?！?/p>

電影藝術(shù)的假定性：a時(shí)空的假定性

b沖突的假定性c造型構(gòu)圖的假定性

d角色的假定性e聲音（音響）的假定性。一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生喬托卡努杜說：“電影是運(yùn)動的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)的行列，也側(cè)身于空間藝術(shù)藝術(shù)之中”。喬托卡努杜認(rèn)為電影是三種時(shí)間藝術(shù)（音樂、詩歌、舞蹈）和三種空間藝術(shù)（建筑、繪畫、雕塑）的綜合，是一種時(shí)空綜合藝術(shù)（在卡努杜看來，因戲劇已是綜合藝術(shù)，故排除在外）。一、世界電影藝術(shù)的誕生一、藝術(shù)形象的存在方式：時(shí)間藝術(shù)：音樂、文學(xué)空間藝術(shù)：繪畫、建筑、雕塑

時(shí)空綜合藝術(shù)：戲劇、影視二、藝術(shù)感知方式：

視覺藝術(shù)：繪畫、雕塑聽覺藝術(shù)：音樂想象藝術(shù)：文學(xué)視聽綜合的想象藝術(shù)：戲劇、影視

三、藝術(shù)存在形態(tài)：

靜態(tài)藝術(shù)：繪畫、雕塑、建筑動態(tài)藝術(shù)：音樂、舞蹈、戲劇、影視動靜綜合藝術(shù)：影視

我們了解了世界電影是怎么誕生的，以及電影藝術(shù)的特征，那么什么是電影，或者說電影的概念是什么，請大家思考。一、世界電影藝術(shù)的誕生電影是什么？

電影是運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，以蒙太奇為主要表現(xiàn)手法，在銀幕時(shí)空中塑造運(yùn)動的視覺形象，以表現(xiàn)生活、傳達(dá)思想情感。

一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生兩個(gè)層面：從技術(shù)的角度看，是指用一定的運(yùn)轉(zhuǎn)速度把對象的運(yùn)動過程拍攝在電影膠片上，然后把若干段膠片剪輯組接在一起，通過放映機(jī)又把被攝對象連續(xù)地投射于銀幕，從而造成活動影像。從藝術(shù)的層面看，電影藝術(shù)，是指通過電影的物質(zhì)形態(tài)而傳達(dá)出來一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，它具有完整的藝術(shù)形態(tài)，以人為對象，致力于表現(xiàn)人的心靈世界與外部世界?？措娪昂屯ㄋ滓饬x上看片的區(qū)別：

1、電影的儀式化。電影是最具有全球性的一種藝術(shù)形式。電影作為一種文化儀式,電影還是一種文化的參與，一種儀式的參與。

2、“感覺剝奪”與“委身”。電影院看電影觀眾的主體意識暫時(shí)消失，而身心兩個(gè)方面都不由地交給了銀幕。所以看電影都會有一種失去自己的感覺。特別是當(dāng)代電影的視聽強(qiáng)剌激，用一個(gè)心理學(xué)的概念就叫著“感覺剝奪”。美國學(xué)者賓克萊曾使用過一個(gè)概念叫“委身”，來形容藝術(shù)欣賞的這種狀態(tài)。這是一種有如宗教儀式的藝術(shù)儀式。一、世界電影藝術(shù)的誕生第一種劃分方法無聲電影（1895-1930）有聲電影的開端（1930-1945）當(dāng)前時(shí)代的電影（1945-今）電影的發(fā)展史（兩種分類方法）第二種劃分方法：電影的發(fā)明（1832-1895）先驅(qū)者時(shí)期（1895-1908）電影成為一種藝術(shù)(1908-1918)無聲藝術(shù)(1918-1930)有聲電影的開端(1928-1945)當(dāng)前時(shí)代（1、電影的發(fā)明1895年盧米埃爾兄弟發(fā)明“活動電影機(jī)”題材工廠題材：第一部影片《工廠大門》，《木匠》《鐵匠》《拆墻》家庭生活：《嬰兒的午餐》《金魚缸》《兒童吵架》《海水浴》《玩紙牌》《下棋》《釣蝦》最著名影片：《火車到站》《水澆園丁》2、喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”

喬治，梅里愛曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。最初拍攝影片是對盧米埃爾的模仿：《玩紙牌》、《火車進(jìn)站》、《街頭風(fēng)光》等等。發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段：《貴婦人的失蹤》《橡皮頭人》

成立了“明星制片公司”，，建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”，這是世界電影史上的第一個(gè)“攝影棚”。在梅里愛所拍攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為以下四種：一、魔術(shù)片：《貴婦人的失蹤》(停機(jī)再拍)、《橡皮頭人》(移動攝影)、《魔窟》(迭印法)、《多頭人》(遮蓋法)、《音樂狂》(多次曝光)、《喬治·梅里愛的魔術(shù)》(變形法)等等二、排演的新聞片：《德萊罕斯案件》《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》三、神話故事片：

《小紅帽》、《藍(lán)胡子》、《仙女國》、《灰姑娘》四、科幻探險(xiǎn)片：《月球旅行記》《太空旅行記》左圖是《月球旅行紀(jì)》劇照，影史上第一部著名的科幻片。影片全長280公尺，是當(dāng)時(shí)一般影片長度的三倍，共投資一萬法朗攝制完成。右圖是《橡皮頭人》劇照，本片親自扮演一位病狂科學(xué)家，把自己的頭拿下來放在桌子上（喬治．梅里斯本人則一直出現(xiàn)在桌子旁），讓頭顱快樂地跟一群觀眾聊天。后來，科學(xué)家叫助手拿吹風(fēng)機(jī)把頭吹大，最后將頭吹破。本片運(yùn)用多種電影攝影的小把戲（包括：替代、迭鏡、溶鏡等）來制造特技效果，故事結(jié)構(gòu)圓熟。是喬治．梅里斯電影風(fēng)格的第一部代表作

《橡皮頭人》的原理：

C先將一個(gè)人頭放在了桌子上，也就是：A

隨后C不停的用那個(gè)鼓風(fēng)器通過管子給人頭打氣，形成：B

交替打氣放氣，最終人頭爆炸。

原理：移動攝影，改變景別，再和主畫面疊在一起來的。但在此片梅里愛仍不懂得移動攝影機(jī)來制造需要的效果。戛納電影節(jié)國際評委會大獎(jiǎng)法國梅里愛獎(jiǎng)以金棕櫚為象征盧米埃爾可稱之為電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛則可稱之為電影故事片的先驅(qū)。盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫實(shí)的、記錄性的；梅里愛表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的；梅里愛傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的?！按碇粋€(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界?！且栽既说哪欠N聰明、細(xì)致的天真眼光來觀察一個(gè)新世界。

————[法]喬治·薩杜爾國際三大電影節(jié)戛納電影節(jié):

世界最大、最重要的電影節(jié)之一。1939年，法國為了對抗當(dāng)時(shí)受意大利法西斯政權(quán)控制的威尼斯國際電影節(jié)，決定創(chuàng)辦法國自己的國際電影節(jié)。1956年最高獎(jiǎng)為“金鴨獎(jiǎng)”，1957年起改為“金棕櫚獎(jiǎng)”，分別授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片等。此外，歷年來還先后頒發(fā)過愛情心理電影、冒險(xiǎn)偵探電影、音樂電影、傳記片、娛樂片、處女作、導(dǎo)演、男女演員、編劇、攝影、剪輯等獎(jiǎng)。至今共舉行了６０屆。

威尼斯國際電影節(jié)：

世界上第一個(gè)國際電影節(jié)。號稱“國際電影節(jié)之父”。1932年8月6日在意大利的名城威尼斯創(chuàng)辦。主要目的在于提高電影藝術(shù)水平。獎(jiǎng)項(xiàng)分為最佳故事片、紀(jì)錄片、短片、意大利影片、外國影片，以及最佳導(dǎo)演、編劇、男女演員、攝影、音樂等獎(jiǎng)。此外，還有特別獎(jiǎng)、綜合獎(jiǎng)、“墨索里尼杯”、“雙年節(jié)杯”等。1946年至1948年，取消了“墨索里尼杯”。1949年增設(shè)“圣馬克金獅獎(jiǎng)”、“圣馬克銀獅獎(jiǎng)”、“圣馬克銅獅獎(jiǎng)”等。至今共舉行了６３屆。國際三大電影節(jié)柏林國際電影節(jié)：原名西柏林國際電影節(jié)，歐洲第一流的國際電影節(jié)之一。五十年代初由阿爾弗萊德·鮑爾發(fā)起籌劃，得到了當(dāng)時(shí)的聯(lián)邦德國政府和電影界的支持和幫助，1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆，主要獎(jiǎng)項(xiàng)有“金熊獎(jiǎng)”和“銀熊獎(jiǎng)”?！敖鹦塥?jiǎng)”授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片；“銀熊獎(jiǎng)”授予最佳導(dǎo)演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎(jiǎng)、評委會特別獎(jiǎng)等。80年代，每年有30～40個(gè)國家和地區(qū)參加，放映影片200～300部。電影節(jié)每年舉行一次。1978年起,為了和法國的戛納國際電影節(jié)競爭，提前2月底到3月初舉行，為期兩周。至今共舉行54屆。國際三大電影節(jié)蒙太奇蒙太奇是法語montage的譯音，原義系構(gòu)成、裝配，引申用在電影方面就是剪輯和組合，在電影制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同鏡頭(畫面)有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托、懸念、快慢不同的節(jié)奏，從而有機(jī)地組成一部表達(dá)一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾所理解的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成方法統(tǒng)稱為蒙太奇。蒙太奇，首先是指畫面與畫面的承繼關(guān)系，也包括時(shí)間和空間，音晌和畫面，畫面和色彩等相互間的組合關(guān)系。蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派：維爾托夫、庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金。他們使蒙太奇上升為一種哲學(xué)、一種意識形態(tài)蒙太奇的分類貝拉-巴拉茲（《電影美學(xué)》）、愛森斯坦、普多夫金等人曾對蒙太奇做過不同的分類。最簡單的分類（見馬爾賽-馬爾丹《電影語言》）：1、敘事蒙太奇——美國學(xué)派蒙太奇最簡單、最直接的表現(xiàn)形式。將許多鏡頭按邏輯或時(shí)間順序分段放在一起。每個(gè)鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（因果關(guān)系）和心理角度（觀眾對劇情的理解）去推動劇情的發(fā)展。它的目的是盡量利用鏡頭之間的靈活連結(jié)來消除自身的存在。它是電影最基本的元素之一（鏡頭、場景/段落）2、表現(xiàn)蒙太奇——蘇聯(lián)學(xué)派以鏡頭的并列為基礎(chǔ)。目的在于通過兩個(gè)畫面的沖擊產(chǎn)生一種直接而明確的效果。在這種情況下，蒙太奇致力于讓自身表達(dá)一種感情或思想，因此它此時(shí)已非手段而是目的了。它讓觀眾產(chǎn)生割裂的效果，以使導(dǎo)演提高鏡頭的對稱予以表達(dá)的思想在觀眾身上產(chǎn)生更活躍的影響。蒙太奇的作用1、創(chuàng)造運(yùn)動運(yùn)動分鏡頭內(nèi)運(yùn)動與鏡頭運(yùn)動（梅里愛）2、創(chuàng)造節(jié)奏節(jié)奏是從將鏡頭按不同的長度和幅度關(guān)系連接起來中產(chǎn)生的“作為選擇和安排畫面的結(jié)果的節(jié)奏綜合會促使觀眾產(chǎn)生一種感情，它補(bǔ)充了影片題材所決定的感情……一部影片就是從節(jié)奏中去確定順序和比例的，無此，電影就不具有藝術(shù)作品的特征了。”（見摩西納克《電影的誕生》）3、創(chuàng)造思想1+1≥2產(chǎn)生新的思想“蒙太奇并不表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，它表現(xiàn)了真理或謊言”（巴拉茲）中國最早放映的電影——1896年8月11日法國商人在上海徐園“又一村”茶樓內(nèi)放映的“西洋影戲”。

中國攝制的第一部影片——1905年秋由北京豐泰照相館與京劇名角譚鑫培合作拍攝的京劇片斷《定軍山》，為戲曲記錄片。它標(biāo)志著中國電影的正式誕生。

中國第一座電影院——1907年第一座電影院平安電影公司在北京長安街建成，由外商經(jīng)營。

中國第一個(gè)電影制片公司——1909年美國人布拉斯基久慕上海這塊生財(cái)富地，不遠(yuǎn)萬里來到上海香港路創(chuàng)辦亞細(xì)亞影戲公司。這是中國土地上的第一家影片攝制公司。

中國的電影曹將張郃攻打葭萌關(guān)，老將黃忠向諸葛亮討令拒敵，諸葛亮因他年老而不允，黃忠當(dāng)場舞刀、斷弓，于是討得令箭殺退張郃，并乘勝攻占曹軍屯糧之天蕩山。黃忠愈戰(zhàn)愈勇，又智斬?cái)炒髮⑾暮顪Y，奪取了曹軍重鎮(zhèn)定軍山。本片為中國攝制的第一部影片。京劇傳統(tǒng)劇目。

在青石山風(fēng)魔洞，九尾妖狐化身為美女迷惑周從綸；周仆請法官王半仙前往捉妖，反被妖狐所辱，王半仙急忙請來呂洞賓，呂也難降服妖狐，乃焚符請關(guān)帝，關(guān)帝命關(guān)平、周倉率天兵降妖，方才捉住了妖狐。中國第一部短故事片——1913年由鄭正秋、張石川導(dǎo)演的故事片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），此片是由亞細(xì)亞影戲公司開張后的第一部作品，首開家庭倫理劇之先河。中國第一部長故事片——1921年中國影戲研究社在上海拍攝第一部長故事片《閻瑞生》。中國第一本電影刊物——1922年1月由顧肯夫、陸潔創(chuàng)辦的中國第一本電影刊物《影戲雜志》。

中國第一所電影學(xué)?！?922年3月鄭正秋、張石川等人創(chuàng)立中國第一所電影學(xué)?！餍怯皯?qū)W校（后改為明星演員養(yǎng)成所），由鄭正秋擔(dān)任校長，培養(yǎng)電影人才。

中國第一部完整的電影劇本——1924年，洪深創(chuàng)作的《申屠氏》在《東方雜志》發(fā)表。

1921年創(chuàng)刊的《影戲雜志》

中國第一首電影歌曲——1930年12月3日聯(lián)華公司出品的影片《野草鮮花》上映，該片以蠟盤配音的方法配制了中國第一首電影歌曲《尋兄詞》。

中國第一部有聲電影——1931年3月15日，由明星公司攝制的中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》上映，該片采用的是蠟盤配音的技術(shù)。

中國第一部長動畫片——1941年中國第一部長動畫片《鐵扇公主》完成，公映后受到好評。

中國美術(shù)片第一次在國際上獲獎(jiǎng)影片——1956年木偶片《神筆》獲第八屆國際兒童影片節(jié)兒童娛樂片一等獎(jiǎng)。

中國第一部剪紙片——1958年萬古蟾導(dǎo)演我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為美術(shù)影片增添了一個(gè)新品種。

中國第一部彩色寬銀幕立體電影——1962年上海天馬電影制片廠攝制完成我國第一部彩色寬銀幕立體故事影片《魔術(shù)師的奇遇》。萌芽時(shí)期的中國電影

1905年，北京豐泰照相館經(jīng)營者任慶泰主持拍攝中國第一部電影《定軍山》。由譚派京劇創(chuàng)始人譚鑫培主演。戲曲片形式。

1913年，鄭正秋、張石川承包“亞細(xì)亞影戲公司”，拍攝第一部故事片《難夫難妻》。

1918年商務(wù)印書館創(chuàng)辦“活動影戲部”。

1922年，鄭正秋、張石川籌建“明星影片公司”，舊中國規(guī)模最大、出片最多、歷史最長的制片機(jī)構(gòu)。中國電影萌芽時(shí)期的第一代導(dǎo)演：

鄭正秋、洪深、歐陽予倩

早期電影的題材特點(diǎn)：

時(shí)尚娛樂的工具，滑稽片、武打片、言情片，“鴛鴦蝴蝶派”與沒落文明戲的組合。游離社會現(xiàn)實(shí)。

表現(xiàn)民主主義、人道主義追求的健康影片，對女性命運(yùn)的關(guān)注、對邪惡勢力的鞭撻。《姊妹花》、《天涯歌女》等

早期電影觀念：影戲論

電影是戲劇的一種，是用攝影機(jī)照下來的戲劇。以簡單的拍攝方法再現(xiàn)戲劇。再現(xiàn)戲曲藝術(shù)的載體。以戲劇觀念、戲劇程式理解電影、創(chuàng)作電影；情節(jié)設(shè)計(jì)與表現(xiàn)方式的戲劇化，如：激烈熱鬧的動作場景、起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)結(jié)構(gòu)。固定的攝影機(jī)位、銀幕畫面以中景為主、缺少時(shí)空變換。

成熟時(shí)期的電影（30-40年代）

三四十年代，中國電影的成長成熟時(shí)期。電影從消遣娛樂工具變?yōu)榉从成?、審視現(xiàn)實(shí)文化的嚴(yán)肅藝術(shù)。

電影主要內(nèi)容題材：民族存亡的反帝反封建主題?？谷諔?zhàn)爭烽火、關(guān)注生活揭露黑暗、封建文化批判、社會人生思考。承擔(dān)啟蒙教化、推動社會變革使命。三四十年代中國第二代導(dǎo)演：沈西苓、鄭君里、史東山、袁牧之、沈浮。三十年代，中國電影創(chuàng)作的第一個(gè)高峰期?！恶R路天使》、《夜半歌聲》、《十字街頭》《新女性》、《漁光曲》等。三四十年代中國電影的藝術(shù)成就：

1、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作追求，以藝術(shù)的真實(shí)展現(xiàn)民族矛盾、階級矛盾、社會弊端。

2、銀幕形象豐富典型。

3、藝術(shù)觀念的自覺，電影語言的豐富。多種蒙太奇手法的運(yùn)用、烘托、渲染、音樂的有機(jī)構(gòu)成。連續(xù)疊化、俯仰鏡頭、段落長鏡頭等。

4、細(xì)節(jié)與人物心理刻劃。主要電影事件及運(yùn)動

左翼電影運(yùn)動：1931年，“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”成立，除演出外加盟電影公司活動，提出電影要面向工農(nóng)大眾。1932年中共領(lǐng)導(dǎo)下的地下電影小組成立，夏衍為組長。翻譯介紹蘇聯(lián)電影理論，輸送文藝骨干進(jìn)入電影界，在報(bào)紙上開辟電影評論專欄。推動了中國電影的成熟發(fā)展?？箲?zhàn)及戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)主義電影國統(tǒng)區(qū)“中制”“中電”官辦電影制片廠。

解放區(qū)“延安電影團(tuán)”。

抗戰(zhàn)勝利后中國電影的現(xiàn)實(shí)主義高峰期。涌現(xiàn)大批體現(xiàn)時(shí)代精神、批判否定功能極強(qiáng)的作品?！度f家燈火》、《麗人行》《八千里路云和月》、《一江春水向東流》《烏鴉與麻雀》。

1946年，東北電影制片廠成立。

第四次創(chuàng)作高潮與第三代導(dǎo)演

六十年代（62-65年）新中國電影創(chuàng)作的第四次高潮。出現(xiàn)題材、樣式多樣化、具有鮮明民族風(fēng)格特點(diǎn)的作品。第三代導(dǎo)演

北影：成蔭、崔嵬、凌子鳳、謝鐵驪、水華。

上影：鄭君里、謝晉、白沉、魯韌

八一：嚴(yán)寄州、王蘋

長影：王炎、王家乙、沙蒙。藝術(shù)成就：題材廣泛。記錄歷史風(fēng)云；歌頌新民主主義革命英雄；歌頌新生活；反映社會主義革命和建設(shè)。

藝術(shù)上的民族性。從古典詩歌、戲曲、小說、繪畫中吸取營養(yǎng)，講求情節(jié)的完整性，敘事簡單明了，含蓄平淡，注重意境和氣氛的烘托。

第四次高潮的主要作品

1960年《劉三姐》《紅旗譜》《革命家庭》

1961年《暴風(fēng)驟雨》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《紅色娘子軍》《枯木逢春》

1962年《甲午風(fēng)云》《停戰(zhàn)以后》《李雙雙》

1963年《早春二月》《小兵張嘎》《紅日》《冰山上的來客》

1964年：《英雄兒女》《兵臨城下》《阿詩瑪》。

1965年《舞臺姐妹》《烈火中永生》

《早春二月》芙蓉鎮(zhèn)劇照小花劇照第四代導(dǎo)演代表性的人物：謝飛、鄭洞天、張暖忻、黃蜀芹、滕文驥、黃建中等。藝術(shù)追求：他們提出中國電影要“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)；提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸、自然的風(fēng)格和開放式的結(jié)構(gòu)；注重主題與人物的意義性和從生活中，從凡人小事中去開掘社會和人生的哲理?！按碜髌罚簭埮玫摹渡锄t》、鄭洞天和徐谷明的《鄰居》、吳貽弓的《城南舊事》等。沙鷗劇照鄰居劇照城南舊事第五代導(dǎo)演主要代表人物：陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。藝術(shù)追求：他們對新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運(yùn)用、畫面處理等方面，都力求標(biāo)新立異?！暗谖宕鷮?dǎo)演”的作品主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈。當(dāng)他們一旦作為一個(gè)群體的力量出現(xiàn)時(shí)，盡管人數(shù)不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。

影片片段：《霸王別姬》欣賞霸王別姬——迷戀與背叛陳凱歌曾這樣強(qiáng)調(diào)說：“影片并不是要表現(xiàn)中國50年歷史的演進(jìn)，而是以此作背景，表現(xiàn)人性的兩個(gè)主題——迷戀與背叛。由張國榮扮演的青衣演員程蝶衣，所表現(xiàn)的是迷戀的主題。而張豐毅扮演的花臉演員段小樓，則演出了背叛的角色。他的故事，是一個(gè)背叛的故事，先是背叛了自己的戲劇理想，后來又背叛了自己的妻子菊仙，背叛了程蝶衣?！钡诹鷮?dǎo)演定義：是在80年代相對開放多元的文化背景下接受教育，在90年代從事創(chuàng)作的一批中國電影人。代表人物：賈樟柯、張?jiān)?、張揚(yáng)、婁燁、王小帥、路學(xué)長、王超、章明、陸川。張?jiān)娪埃?990《媽媽

1992年《北京雜種》

1996年《兒子》

1997年《東宮西宮》

1998年的《過年回家》(獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)等四項(xiàng)獎(jiǎng))；數(shù)字電影《金星小姐》。

1999年《瘋狂英語》(獲米蘭電影節(jié)最佳影片)。2002年《綠茶》《江姐》2006年《看上去很美》紀(jì)錄片：1995年《廣場》

2001年《收養(yǎng)》。MTV：1990年《讓我在雪地上撒點(diǎn)兒野》與《一塊紅布》

1994年《飛了》婁燁

１９６５年生于上海，１９８９年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。作品：

１９９３：《周末情人》

１９９６：《危情少女》

２０００：《蘇州河》

２００３：《紫蝴蝶》

２００４：《頤和園》王小帥

１９６５年生，山東人。１９８９年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系．作品：１９９３：《冬春的日子》希臘塞索斯尼克國際電影節(jié)金亞歷山大獎(jiǎng)

１９９４：《極度寒冷》

１９９７：《扁擔(dān)，姑娘》

１９９９：《夢幻田園》

２０００：《十七歲的單車》２００１年第５１屆德國柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)

２００３：《漂流者》

２００４：《１１朵鮮花》張揚(yáng)１９６５年出生。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。作品：

１９９７：《愛情麻辣燙》

１９９９：《洗澡》

２００１：《昨天》

２００２：《太陽花》（數(shù)碼短片）

２００４：《向日葵》王超１９６４年生于南京。８０年代在大小幾個(gè)工廠做工，業(yè)余寫詩，熱愛電影。１９９４年畢業(yè)于北京電影學(xué)院。其間為《當(dāng)代電影》、《中國電影周報(bào)》撰寫外國電影評論。２０００年發(fā)表中篇小說《安陽嬰兒》。作品：

２００１：《安陽嬰兒》２００６：《江城夏日》陸川１９７１年生于新疆石河子。１９９９年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生，學(xué)習(xí)期間曾獲中韓電影交流獎(jiǎng)金。１９９８年進(jìn)入中國電影集團(tuán)公司北京電影制片廠導(dǎo)演室。２００２年成為華誼兄弟太合影視投資有限公司簽約導(dǎo)演。作品：２００２：《尋槍》２００４：《可可西里》管虎

１９６９年生于北京。１９９１年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。作品：

１９９３：《頭發(fā)亂了》

１９９６：《浪漫街頭》

１９９９：《再見，我們的１９４８》（又名《古城童話》）

２００１：《上車，走吧