中國(guó)電影概覽課件

中國(guó)電影概覽六代導(dǎo)演的活動(dòng)時(shí)間第一代：20世紀(jì)10、20年代第二代：20世紀(jì)30、40年代第三代：“十七年”時(shí)期第四代：20世紀(jì)70年代后期、80年代第五代：20世紀(jì)80年代以來第六代：20世紀(jì)90年代以來第一代導(dǎo)演：拉開大幕世界電影的誕生時(shí)間：1895年12月28日地點(diǎn)：巴黎普辛路十四號(hào)咖啡館的地下室人物：法國(guó)人盧米埃爾兄弟（主要是弟弟路易）事件：第一次公開放映了他們用自己發(fā)明的“活動(dòng)照相機(jī)”攝制的《工廠大門》、《火車進(jìn)站》、《嬰兒吃飯》、《水澆園丁》等12部影片電影在中國(guó)的放映1896年8月11日（光緒22年中秋節(jié)），上海徐園的雜耍游樂場(chǎng)推出了“西洋影戲”，這是電影在中國(guó)放映的第一次記錄

1904年慈禧太后70大壽，英國(guó)公使送去放映機(jī)和影片助興，可是放映中途膠片起火爆炸，從此西太后下令禁止在宮中放映電影，但沒有阻擋電影放映活動(dòng)在民間如火如荼的發(fā)展中國(guó)電影的誕生

時(shí)間：1905年秋（一說春夏之交）地點(diǎn)：北京豐泰照相館人物：老板任慶泰（字景豐）總負(fù)責(zé)，照相技師劉仲倫攝影

事件：為慶祝京劇名角譚鑫培六十誕辰，拍攝了其保留劇目《定軍山》的三個(gè)片斷中國(guó)電影的初創(chuàng)期1913年，上海的張石川和鄭正秋組織新民公司，開始了又一輪攝制電影的嘗試1913年，鄭正秋編劇，鄭正秋與張石川聯(lián)合導(dǎo)演了中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》1916年，張石川創(chuàng)辦的幻仙公司拍攝了中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片《黒籍冤魂》上海一時(shí)成為中國(guó)電影之都，先后涌現(xiàn)出的制片機(jī)構(gòu)還有商務(wù)印書館影片部，中國(guó)影片制造公司，中國(guó)影戲研究社，上海影戲公司，新亞影片公司等，大都比較短命明星影片公司1922年，張石川、鄭正秋等人創(chuàng)立了明星影片公司，成了舊中國(guó)出片最多、歷史最長(zhǎng)的影片公司，直到1937年“八一三”日軍攻打上海，毀于戰(zhàn)火之中。16年共攝制各種影片214部1922年，拍攝中國(guó)第一部勞工片《勞工之愛情》1923年，鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的長(zhǎng)故事片《孤兒救祖記》在各地映期總共達(dá)半年之久1928年，拍攝中國(guó)第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，共拍18集1931年，拍攝中國(guó)第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》1932年之后，相繼拍攝了《狂流》、《春蠶》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》等優(yōu)秀影片第二代導(dǎo)演：黃金時(shí)代

第二代電影人開始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律，完成了中國(guó)電影從默片到有聲片的轉(zhuǎn)變，并開始以寫實(shí)的手法比較深入地反映社會(huì)生活，中國(guó)電影進(jìn)入空前繁榮時(shí)期第一個(gè)黃金時(shí)代：1932－1937；第二個(gè)黃金時(shí)代：1945－1949第一個(gè)黃金時(shí)代1931年“九一八”和1932年“一二八”事變后，電影界整體向左轉(zhuǎn)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，形成“左翼電影運(yùn)動(dòng)”，攝制了一大批表現(xiàn)工人、農(nóng)民、婦女和知識(shí)分子生活和斗爭(zhēng)的影片，如鄭正秋的《姊妹花》、程步高的《春蠶》、費(fèi)穆的《城市之夜》、蔡楚生的《漁光曲》等《姊妹花》連映60多天，《漁光曲》連映84天蔡楚生曾給鄭正秋當(dāng)過6部影片的助理導(dǎo)演或副導(dǎo)演，對(duì)其風(fēng)格的形成產(chǎn)生極大影響，1934年導(dǎo)演的《漁光曲》獲莫斯科電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)，是中國(guó)第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的影片由于一些影片的革命內(nèi)容表現(xiàn)得過于直露，1933年11月，一群暴徒搗毀了進(jìn)步的藝華影片公司，電影界開始向右轉(zhuǎn)進(jìn)步的思想只能通過隱喻的方式曲折表現(xiàn)，這反而促進(jìn)了藝術(shù)表現(xiàn)方式的成熟，涌現(xiàn)出吳永剛的《神女》、孫瑜的《大路》、應(yīng)云衛(wèi)的《桃李劫》、沈西苓的《十字街頭》、袁牧之的《馬路天使》、許幸之的《風(fēng)云兒女》等優(yōu)秀影片第二個(gè)黃金時(shí)代進(jìn)步電影的基本陣地昆侖影業(yè)公司，是由大后方回到上海的進(jìn)步電影工作者組成的民營(yíng)電影公司，推崇“社會(huì)批判派”：史東山的《八千里路云和月》、蔡楚生、鄭君里的《一江春水向東流》、沈浮的《萬(wàn)家燈火》、鄭君里的《烏鴉與麻雀》、趙明、嚴(yán)恭的《三毛流浪記》有“中國(guó)《亂世佳人》”之稱的《一江春水向東流》在上海連映3個(gè)月，觀眾達(dá)70多萬(wàn)人次。蔡楚生的代表作《漁光曲》和《一江春水向東流》分別創(chuàng)造了三、四十年代國(guó)產(chǎn)影片最高上座紀(jì)錄文華影片公司由戰(zhàn)時(shí)留在上海的電影和戲劇創(chuàng)作人員組成，影片不以社會(huì)性見長(zhǎng)，而以一種平淡的詩(shī)意風(fēng)格表現(xiàn)生活中的平凡小事：《小城之春》、《假鳳虛凰》費(fèi)穆:1948年導(dǎo)演了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》，成為中國(guó)第一部彩色影片。同年導(dǎo)演的《小城之春》上世紀(jì)80年代被海外影評(píng)家評(píng)為中國(guó)電影十大名片之首桑?。壕巹　都嬴P虛凰》（黃佐臨導(dǎo)演）、導(dǎo)演《太太萬(wàn)歲》、《哀樂中年》。解放后導(dǎo)演《祝?！?、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《春滿人間》新中國(guó)電影從1949年制作的第一部故事片《橋》開始，在很短的期間，拍攝了許多優(yōu)秀的影片，如《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《中華女兒》、《上饒集中營(yíng)》、《趙一曼》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》、《龍須溝》、《南征北戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《草原上的人們》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《祖國(guó)的花朵》、《平原游擊隊(duì)》、《董存瑞》、《上甘嶺》、《祝?！贰ⅰ惰F道游擊隊(duì)》、《邊寨烽火》、《羊城暗哨》、《海魂》、《女籃五號(hào)》、《柳堡的故事》、《黨的女兒》新中國(guó)電影的第一個(gè)繁榮時(shí)期為慶祝國(guó)慶10周年，在周恩來的主抓下，電影工作者熱情高漲，紛紛拍攝獻(xiàn)禮片。優(yōu)秀影片有：《林則徐》、《聶耳》、《萬(wàn)水千山》、《永不消逝的電波》、《青春之歌》、《戰(zhàn)火中的青春》、《林家鋪?zhàn)印?、《老兵新傳》、《五朵金花》、《冰上姐妹》和《我們村里的年輕人》等。當(dāng)時(shí)，周恩來贊揚(yáng)中國(guó)電影是中國(guó)社會(huì)主義文藝中“一朵開得最燦爛的鮮花”1959年是新中國(guó)電影事業(yè)的一個(gè)繁榮時(shí)期，這一年生產(chǎn)的影片題材風(fēng)格多樣，既有時(shí)代感，又富于民族特色；既反映了中華民族近百年來的民族氣概和斗爭(zhēng)精神，又反映了勤勞勇敢的人民建設(shè)社會(huì)主義的熱情，在思想與藝術(shù)上達(dá)到了較高的統(tǒng)一新中國(guó)電影的第二個(gè)繁榮時(shí)期到1964年建國(guó)15周年時(shí)，形成了建國(guó)來第二個(gè)電影創(chuàng)作高潮，生產(chǎn)了許多優(yōu)秀的影片：《甲午風(fēng)云》、《李雙雙》、《槐樹莊》、《革命家庭》、《紅旗譜》、《舞臺(tái)姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農(nóng)奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《阿詩(shī)瑪》、《劉三姐》、《達(dá)吉和她的父親》、《紅日》、《東進(jìn)序曲》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《冰山上的來客》、《怒潮》、《野火春風(fēng)斗古城》、《獨(dú)立大隊(duì)》、《兵臨城下》、《烈火中永生》此外，優(yōu)秀的美術(shù)片《大鬧天宮》（上集）、《小蝌蚪找媽媽》等多次在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)代表人物與代表作水華：白毛女、林家鋪?zhàn)?、烈火中永生、革命家庭、傷逝凌子風(fēng)：中華女兒、紅旗譜、李四光、駱駝祥子、邊城、春桃、死水微瀾謝鐵驪：暴風(fēng)驟雨、早春二月、海港、海霞、知音、包氏父子、紅樓夢(mèng)（6集）崔嵬：青春之歌、小兵張嘎、天山上的紅花成蔭：南征北戰(zhàn)（與湯曉丹合作）、鋼鐵戰(zhàn)士、停戰(zhàn)以后、西安事變

代表人物與代表作王炎：戰(zhàn)火中的青春、獨(dú)立大隊(duì)、許茂和他的女兒們、從奴隸到將軍李?。夯孛裰ш?duì)、農(nóng)奴、閃閃的紅星、歸心似箭、許茂和他的女兒們蘇里：劉三姐、我們村里的年輕人王蘋：柳堡的故事郭維：董存瑞王家乙：五朵金花武兆堤：英雄兒女謝添：小鈴鐺、甜蜜的事業(yè)、七品芝麻官、茶館“文革”時(shí)期的電影在“文革”開始后相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，全國(guó)人民只能看到“三戰(zhàn)倆列寧”：《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》、《列寧在1918》、《列寧在十月》中國(guó)影協(xié)主席蔡楚生、著名導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)、鄭君里、著名演員上官云珠、舒繡文含冤而死“樣板戲”影片江青扶植“樣板戲”，并拍成電影，1970年10月到1972年10月發(fā)行八部：京劇——謝鐵驪的《智取威虎山》、成蔭的《紅燈記》、武兆堤的《沙家浜》、謝鐵驪的《龍江頌》、謝鐵驪、謝晉的《海港》、蘇里的《奇襲白虎團(tuán)》芭蕾舞劇——李文化的《紅色娘子軍》、?；〉摹栋酌?974年至1975年7月第二撥“樣板戲”影片上映，但影響已大不如前：京劇——崔嵬的《平原作戰(zhàn)》、謝鐵驪的《杜鵑山》、成蔭的《紅色娘子軍》、李昂的《紅云崗》、謝晉的《磐石灣》芭蕾舞劇——李文化的《草原兒女》、李昂的《沂蒙頌》其他——交響音樂《沙家浜》、粵劇《沙家浜》“樣板戲”“三突出”創(chuàng)作原則：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物“樣板戲”電影語(yǔ)言：敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰，敵寒我暖。簡(jiǎn)稱：英雄人物近大亮，反面人物遠(yuǎn)小黑“文革”故事片1973年元旦，周總理主張恢復(fù)電影故事片的生產(chǎn)，以改變八億人民八個(gè)戲的狀況。1973年到1976年“文革”結(jié)束，共生產(chǎn)76部故事片1974年元旦上映了《火紅的年代》、《艷陽(yáng)天》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》等4部在“革命樣板戲”帶動(dòng)下攝制的故事片，這是“文革”以來首次上映新故事片隨后，影響較大的故事片有：《偵察兵》、《鋼鐵巨人》、《紅雨》、《激戰(zhàn)無(wú)名川》、《小螺號(hào)》、《沸騰的群山》、《南海風(fēng)云》等優(yōu)秀故事片：于彥夫的《創(chuàng)業(yè)》、錢江的《海霞》、李俊、李昂的《閃閃的紅星》、于本正的《難忘的戰(zhàn)斗》1975－1976年，反“走資派”影片——“四人幫”陰謀電影：謝晉的《春苗》（第一部）、李文化的《決裂》、劉瓊的《歡騰的小涼河》、李文化的《反擊》，還有未完成的《盛大的節(jié)日》、《千秋業(yè)》第四代導(dǎo)演：尷尬一代第四代導(dǎo)演大多畢業(yè)于“文革”前的北京電影學(xué)院、上海電影學(xué)校或者由各電影廠自己培養(yǎng)，長(zhǎng)期給老導(dǎo)演們當(dāng)助手，他們的創(chuàng)作生命是從1978年以后才開始的。正當(dāng)他們發(fā)誓要奪回“失去的青春”時(shí)，充滿朝氣和頗具創(chuàng)新意識(shí)的“第五代導(dǎo)演”又捷足登上了中國(guó)的電影舞臺(tái)因?yàn)闀r(shí)代的局限性，第四代導(dǎo)演在學(xué)習(xí)時(shí)期沒能接觸到蘇聯(lián)以外的電影，這直接影響到第四代導(dǎo)演電影語(yǔ)言的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。但他們選擇了用自然、真切和簡(jiǎn)單的形式挖掘普通生活的詩(shī)意和哲理，同時(shí)也開始了對(duì)歷史的反思。農(nóng)村漸漸成為第四代作品的中心題材，他們以農(nóng)村作為中國(guó)社會(huì)的縮影詩(shī)電影吳貽弓：巴山夜雨（與吳永剛合作）、城南舊事胡柄榴：春雨瀟瀟（與丁蔭楠合作）、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)民西部電影滕文驥：鍋碗瓢盆交響曲、都市里的村莊、棋王、生活的顫音、黃河謠、峨嵋飛盜吳天明：沒有航標(biāo)的河流、人生、老井顏學(xué)?。阂吧街卮蟾锩鼩v史題材電影20世紀(jì)80年代后期，重大革命歷史題材電影涌出，后逐漸演化為主旋律電影：《孫中山》、《開國(guó)大典》、《大決戰(zhàn)》、《離開雷鋒的日子》、《蔣筑英》、《生死牛玉儒》、《張思德》、《任長(zhǎng)霞》……李歇浦：開天辟地翟俊杰、楊光遠(yuǎn)：血戰(zhàn)臺(tái)兒莊《大決戰(zhàn)》除總導(dǎo)演李俊，執(zhí)行導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)、蔡繼渭、韋廉、景慕奎、翟俊杰都屬于第四代丁蔭楠：孫中山、周恩來、相伴永遠(yuǎn)李前寬、肖貴云：開國(guó)大典女性電影張暖忻：沙鷗、青春祭、北京，你早陸小雅：法庭內(nèi)外、紅衣少女黃蜀芹：青春萬(wàn)歲、童年的朋友、人·鬼·情、畫魂；圍城王好為：瞧這一家子、夕照街、北國(guó)紅豆、迷人的樂隊(duì)、哦，香雪史蜀君：女大學(xué)生宿舍、庭院深深其他謝飛：我們的田野、湘女瀟瀟、本命年、香魂女（1993年獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)）

、黑駿馬、益希卓瑪鄭洞天：鄰居、鴛鴦樓、鄭培民黃健中：小花（張錚導(dǎo)演）、如意、良家婦女、我的1919、大鴻米店、蓋世太保槍口下的中國(guó)女人趙煥章：喜盈門、咱們的牛百歲、咱們的退伍兵楊延晉：苦惱人的笑、小街王啟民：人到中年從連文：小巷名流第五代導(dǎo)演：變革的一代以北京電影學(xué)院導(dǎo)演系1982屆畢業(yè)生為主體1984年，張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》（第五代導(dǎo)演開山之作）、陳凱歌的《黃土地》、田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》、吳子牛的《喋血黑谷》以完全不同于以往中國(guó)電影的風(fēng)貌出現(xiàn)在銀幕上，令中國(guó)和世界震驚了對(duì)于第五代導(dǎo)演而言，電影不再是敘述一個(gè)有頭有尾的故事，而是通過電影造型，表達(dá)創(chuàng)作者的主觀思考與意念。即電影不僅要寫實(shí)，還要寫意1987年，《紅高粱》橫空出世，再次震驚國(guó)人。1988年被稱為“王朔電影年”：米家山的《頑主》、黃建新的《輪回》、葉大鷹的《大喘氣》、夏鋼的《一半是海水，一半是火焰》1988年，張藝謀的《紅高粱》在柏林電影節(jié)上獲得金熊獎(jiǎng)，這是內(nèi)地電影人第一次登上世界三大電影節(jié)的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。1991年，《大紅燈籠高高掛》在威尼斯電影節(jié)獲銀獅獎(jiǎng)。1992年，《秋菊打官司》獲金獅獎(jiǎng)。1993年，陳凱歌的《霸王別姬》在戛納電影節(jié)獲金棕櫚獎(jiǎng)。1999年，張藝謀的《一個(gè)都不能少》再獲金獅獎(jiǎng)。2000年，《我的父親母親》獲銀熊獎(jiǎng)第四代導(dǎo)演與第五代導(dǎo)演的區(qū)別第四代導(dǎo)演被“文革”奪去了十年的電影生涯，“文革”后急于登上導(dǎo)演舞臺(tái)；第五代導(dǎo)演在“文革”中受到了生活的磨礪，“文革”后通過專業(yè)的教育后大展身手第四代導(dǎo)演接觸、借鑒的外國(guó)電影主要為蘇聯(lián)電影；第五代導(dǎo)演接觸、借鑒了世界各國(guó)的優(yōu)秀電影第四代導(dǎo)演的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在技巧層面；第五代導(dǎo)演的創(chuàng)新涉及到了電影的本質(zhì)層面20世紀(jì)90年代以后，中國(guó)社會(huì)文化急遽轉(zhuǎn)型，第五代導(dǎo)演掙扎在創(chuàng)新/傳統(tǒng)、歷史/現(xiàn)實(shí)、家國(guó)/世界、宏大/個(gè)人、精英/大眾、邊緣/中心、誤讀/正解、啟蒙/市場(chǎng)之中，要么以悲壯的抵抗與抵抗的失敗而潸然退場(chǎng)，要么因精英話語(yǔ)的極度萎縮而為知識(shí)分子所詬病，我們已很難再看到曾經(jīng)在張藝謀影片中積郁的原始生命沖動(dòng)和陳凱歌影片中所彌漫的深沉歷史反思，但在文化知名度與票房號(hào)召力的雙重保障下，他們卻在文化資本與商業(yè)資本的運(yùn)作中左右逢源，片約不斷代表人物與代表作陳凱歌：黃土地、大閱兵、孩子王、邊走邊唱、風(fēng)月、霸王別姬、荊軻刺秦王、和你在一起、無(wú)極、梅蘭芳、趙氏孤兒張藝謀：紅高粱、秋菊打官司、大紅燈籠高高掛、菊豆、搖啊搖，搖到外婆橋、我的父親母親、活著、英雄、十面埋伏、滿城盡帶黃金甲、三槍拍案驚奇、山楂樹之戀、金陵十三釵田壯壯：獵場(chǎng)札撒、盜馬賊、搖滾青年、大太監(jiān)李蓮英、藍(lán)風(fēng)箏、小城之春張建亞：緊急迫降、極地營(yíng)救、三毛從軍記、愛情呼叫轉(zhuǎn)移代表人物與代表作黃建新：黑炮事件、錯(cuò)位、輪回、站直啰！別趴下、五魁、背靠背，臉對(duì)臉、埋伏、誰(shuí)說我不在乎、求求你，表?yè)P(yáng)我李少紅：銀蛇謀殺案、血色清晨、戀愛中的寶貝、四十不惑、紅粉；大明宮詞、橘子紅了、紅樓夢(mèng)（新版）胡玫：女兒樓、遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)年代、芬尼的微笑、孔子；雍正王朝、漢武大帝、喬家大院吳子牛：喋血黑谷、晚鐘、南京大屠殺；天下糧倉(cāng)、貞觀長(zhǎng)歌代表人物與代表作夏鋼：一半是海水，一半是火焰、遭遇激情、大撒把、與往事干杯何平：雙旗鎮(zhèn)刀客、炮打雙燈、天地英雄馮小寧：戰(zhàn)爭(zhēng)子午線、紅河谷、黃河絕戀、紫日、嘎達(dá)梅林周曉文：最后的瘋狂、瘋狂的代價(jià)、秦頌孫周：給咖啡加點(diǎn)糖、周漁的火車胡雪楊：留守女士霍建起：藍(lán)色愛情、那山那人那狗、生活秀、暖顧長(zhǎng)衛(wèi)：孔雀、立春、最愛第六代導(dǎo)演：焦慮的一代生于60年代，成長(zhǎng)于80年代，浮出海面于90年代從“地下電影”起步，在混亂的情感糾葛、迷茫的追求、瑣碎的細(xì)節(jié)描寫和俚語(yǔ)臟話式的臺(tái)詞包裝下講述當(dāng)代城市青年成長(zhǎng)的故事，又被稱為“獨(dú)立電影”、“先鋒電影”、“狀態(tài)電影”借助“禁片”效應(yīng)，通過網(wǎng)絡(luò)、盜版光碟、咖啡館和酒吧等“地下”的空間獲得觀眾認(rèn)同，逐漸形成一個(gè)“小眾”的文化圈，演變?yōu)榇髮W(xué)校園、青年白領(lǐng)和文化小資階層所追捧的“先鋒”時(shí)尚在贏得了國(guó)際聲譽(yù)和拍攝資金的支持之后，逐漸回歸了主流。2006年，賈樟柯的《三峽好人》獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)第五代導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演的區(qū)別第五代導(dǎo)演成名于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代；第六代導(dǎo)演迎頭碰上了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)第五代導(dǎo)演從反思宏大的歷史題材起步；第六代導(dǎo)演從極度個(gè)人化的“地下電影”起步第五代導(dǎo)演追求寫意；第六代導(dǎo)演追求紀(jì)實(shí)效果代表人物與代表作賈樟柯：小武、站臺(tái)、任逍遙、世界、三峽好人張?jiān)簨寢尅⒈本╇s種、東宮西宮、過年回家、綠茶、看上去很美婁燁：周末情人、危情少女、蘇州河、紫蝴蝶王小帥：冬春的日子、極度寒冷、扁擔(dān)·姑娘、夢(mèng)幻田園、十七歲的單車、青紅章明：巫山云雨孟京輝：像雞毛一樣飛張楊：愛情麻辣燙、洗澡、昨天、落葉歸根路學(xué)長(zhǎng)：長(zhǎng)大成人、非常夏日、卡拉是條