9第五章 二戰(zhàn)后40～70年代的建筑思潮

第五章章二戰(zhàn)后后40～70年代的的建筑思思潮主要內(nèi)內(nèi)容：：現(xiàn)代建建筑設(shè)設(shè)計原原則。。介紹建建筑設(shè)設(shè)計思思潮的的七種種傾向向。重點(diǎn)：：現(xiàn)代建建筑設(shè)設(shè)計原原則，，重理理與偏偏情兩兩類設(shè)設(shè)計態(tài)態(tài)度的的特點(diǎn)點(diǎn)。七種設(shè)設(shè)計傾傾向各各自的的特點(diǎn)點(diǎn)，并并舉例例說明明。第一節(jié)節(jié)進(jìn)進(jìn)程中中的反反復(fù)現(xiàn)代建建筑派派的形形成與與發(fā)展展現(xiàn)代建建筑派派的內(nèi)內(nèi)涵新傳統(tǒng)統(tǒng)派的的出現(xiàn)現(xiàn)背景：：一系系列國國家政政權(quán)的的變更更。實(shí)質(zhì)：：強(qiáng)調(diào)調(diào)政治治美感感，而而手法法相當(dāng)當(dāng)保守守的建建筑學(xué)學(xué)派。。特點(diǎn)：：構(gòu)圖圖手法法上全全面繼繼承學(xué)學(xué)院派派，而而形式式上拋拋棄了了古典典主義義裝飾飾，代代之以以簡化化的國國家傳傳統(tǒng)特特色。。建筑作作品：：前蘇蘇聯(lián)－－蘇維維埃宮宮方案案、新新德里里總督督府、、紐約約伍爾爾沃斯斯大廈廈等。。紐約伍伍爾沃沃斯大大廈克萊斯斯勒大大廈、、帝國國州大大廈屋頂加加上塔塔樓，，墻面面裝飾飾豐富富，借此炫炫耀資資本家家實(shí)力力和財財富。。CIAM的幾次次會議議第六次次大會會：提提出為為人創(chuàng)創(chuàng)造既既能滿滿足情情感需需要，，又能能滿足足物質(zhì)質(zhì)需需要要的具具體環(huán)環(huán)境。。第八次次大會會：城城市的的公共共空間間形象象設(shè)計計－－－新建建筑是是否要要與歷歷史建建筑形形式相相呼應(yīng)應(yīng)。第九次次大會會：批批判““雅典典憲章章”，，認(rèn)為為老一一代建建筑大大師沒沒有擺擺脫功功能主主義的的現(xiàn)狀狀，提提出在在城市市設(shè)計計中應(yīng)應(yīng)考慮慮到城城市的的可識識別性性、鄰鄰里感感、歸歸屬感感、場場所感感等等等，反反映新新一代代更關(guān)關(guān)心城城市具具體形形態(tài)與與社會會心理理學(xué)之之間的的關(guān)系系。。第十次次大會會二戰(zhàn)后后的建建筑設(shè)設(shè)計思思潮的的特點(diǎn)點(diǎn)：“現(xiàn)代代建筑筑”設(shè)設(shè)計原原則的的普及及；建筑形形式五五花八八門；；美國成成為設(shè)設(shè)計思思潮的的主要要動力力之一一?！艾F(xiàn)代代建筑筑”的的設(shè)計計原則則：創(chuàng)時代代之新新，建建筑要要有新新功能能、新新技術(shù)術(shù)、新新形式式；理論上上承認(rèn)認(rèn)建筑筑具有有藝術(shù)術(shù)與技技術(shù)雙雙重性性，提提倡兩兩者結(jié)結(jié)合；；認(rèn)為建建筑設(shè)設(shè)計是是空間間的設(shè)設(shè)計及及表現(xiàn)現(xiàn)；反對外外加裝裝飾，，提倡倡適用用和實(shí)實(shí)際，，以空空間的的容量量和體體量在在組合合構(gòu)構(gòu)圖中中的比比例與與表現(xiàn)現(xiàn)為準(zhǔn)準(zhǔn)則；；提出四四向度度構(gòu)圖圖手法法。。20世紀(jì)50年代涌涌現(xiàn)的的七種種設(shè)計計傾向向——既滿足足人的的物質(zhì)質(zhì)需要要，又又滿足足人的的情感感需要要。對理性性主義義進(jìn)行行充實(shí)實(shí)和提提高的的傾向向；粗野主主義傾傾向講求技技術(shù)精精美的的傾向向典雅主主義傾傾向注重高高度工工業(yè)技技術(shù)的的傾向向人情化化和地地域化化傾向向講求個個性與與象征征的傾傾向戰(zhàn)后設(shè)設(shè)計思思潮的的分期期：第一階階段：：40年代末末～50年代下下半葉葉，這這是歐歐洲““理性性主義義”新新形勢勢下的的普及及、成成長與與充實(shí)實(shí)時期期，也也是某某些片片面東東西的的發(fā)展展時期期；第二階階段：：50年代末末到60年代末末，““現(xiàn)代代建筑筑”五五花八八門的的時期期；第三階階段：：60年代末末至今今，形形式各各異的的“現(xiàn)現(xiàn)代建建筑””及否否定““現(xiàn)代代建筑筑”設(shè)設(shè)計原原則，，“設(shè)設(shè)計原原則””自稱稱為““現(xiàn)代代主義義之后后派””涌現(xiàn)現(xiàn)。第二節(jié)節(jié)、對對“理理性主主義””進(jìn)行行充實(shí)實(shí)與提提高的的傾向向“理性性主義義”涵涵義：：形成于于兩次次世界界大戰(zhàn)戰(zhàn)之間間的以以格羅羅皮烏烏斯及及包豪豪斯學(xué)學(xué)派和和以勒勒·柯布西西埃等等人為為代表表的歐歐洲的的“現(xiàn)現(xiàn)代建建筑””派，，因講講究功功能而而有““功能能主義義”之之稱；；它因因不論論在何何處均均以一一色的的方盒盒子、、平屋屋頂、、白粉粉墻、、橫向向長窗窗的形形式出出現(xiàn)，，而又又被稱稱為““國際際式””。它它具有有“現(xiàn)現(xiàn)代建建筑””的一一切特特點(diǎn)，，并強(qiáng)強(qiáng)調(diào)建建筑師師有改改造社社會的的任務(wù)務(wù)?！袄硇孕灾髁x義”的的缺點(diǎn)點(diǎn)：過分強(qiáng)強(qiáng)調(diào)功功能與與技術(shù)術(shù)；否定歷歷史，，似乎乎現(xiàn)代代建筑筑與歷歷史水水火不不容；；過分強(qiáng)強(qiáng)調(diào)建建筑的的客觀觀與時時代普普遍性性；手法生生硬，，形式式雷同同。對“理理性主主義””的進(jìn)進(jìn)行充充實(shí)與與提高高的傾傾向：：這是二二戰(zhàn)后后相當(dāng)當(dāng)普通通的一一種傾傾向，，特點(diǎn)點(diǎn)是堅堅持兩兩次世世界大大戰(zhàn)之之間的的“理理性主主義””的設(shè)設(shè)計原原則與與方法法，但但對它它的缺缺點(diǎn)與與不夠夠的地地方作作了一一些充充實(shí)與與提高高。講講究功功能與與技術(shù)術(shù)合理理搭配配，注注意結(jié)結(jié)合環(huán)環(huán)境與與服務(wù)務(wù)對象象的生生活興興趣需需要，，在功功能、、技術(shù)術(shù)、環(huán)環(huán)境或或形式式上均均積累累了一一些切切實(shí)可可行的的新經(jīng)經(jīng)驗(yàn)。。作品實(shí)實(shí)例：：哈佛大大學(xué)研研究生生中心心——TAC（1949～1950）何塞·昆西社社區(qū)學(xué)學(xué)?！猅AC（1977）皮博迪迪公寓寓——塞爾特特（1963～1965）哈佛大大學(xué)本本科生生科學(xué)學(xué)中心心——塞爾特特（1970～1973）哈佛大大學(xué)本本科生生科學(xué)學(xué)中心心——塞爾特特（1970-1973）

1、涵義義：“粗野野主義義”是是50年代下下半期期到60年代喧喧噪一一時的的建筑筑設(shè)計計傾向向。典典型特特點(diǎn)是是“毛毛糙的的混凝凝土，，沉重重的構(gòu)構(gòu)件和和它們們的粗粗魯結(jié)結(jié)合””。2、代表表人物物：勒·柯布西西埃斯特林林（英英國））魯?shù)捞焯欤烂绹┣按▏鴩械は陆〗∪ǎㄈ毡颈荆┑谌?jié)節(jié)、““粗野野主義義”傾傾向3、粗野野主義義的發(fā)發(fā)展：：馬賽公公寓大大樓，，昌迪迪加爾爾行政政中心心---巨大而而沉重重的雕雕塑品品，出出自柯柯布西西耶之之手，，由英國國史密密森夫夫婦提提出，，認(rèn)為為“粗粗野主主義””不單單是形形式問問題，，而是是同當(dāng)當(dāng)時社社會的的現(xiàn)實(shí)實(shí)要求求與條條件有有關(guān)的的。認(rèn)認(rèn)為建建筑的的美應(yīng)應(yīng)以““結(jié)構(gòu)構(gòu)與材材料料的真真實(shí)表表現(xiàn)作作為準(zhǔn)準(zhǔn)則””，““不僅僅要誠誠實(shí)地地表現(xiàn)現(xiàn)結(jié)構(gòu)構(gòu)與材材料，，還要要暴露露它的的服務(wù)務(wù)性設(shè)設(shè)施””。英國建建筑師師斯特特林60年代的的作品品，開開始擺擺脫粗粗野主主義的的牽制制，設(shè)設(shè)計風(fēng)風(fēng)格比比較講講求功功能、、技術(shù)術(shù)與經(jīng)經(jīng)濟(jì)，，在形形式上上沒有有框框框，自自由與與大膽膽，，可謂謂“野野而不不野””。60年代下下半期期以后后“粗粗野主主義””逐漸漸銷聲聲匿跡跡。4、代表表作品品：馬賽公公寓大大樓，，昌迪迪加爾爾行政政中心心----柯布西西埃，，五六六十年年代；；亨斯特特登學(xué)學(xué)校---史密森森夫婦婦---早期（（有密密斯的的影子子）謝菲爾爾德大大學(xué)的的設(shè)計計方案案----史密森森夫婦婦----1954----以基地地地形形和內(nèi)內(nèi)部交交通高高低錯錯落為為基礎(chǔ)礎(chǔ)的構(gòu)構(gòu)圖方方式。。公園山山公寓寓---學(xué)生設(shè)設(shè)計---1961---““街道平平臺””，公公寓外外形簡簡樸而而粗獷獷，是是它的的內(nèi)容容直映映。強(qiáng)調(diào)粗粗大的的混凝凝土橫橫梁：：蘭蘭根姆姆住宅宅----斯特林林和戈戈文----1958耶魯大大學(xué)建建筑與與藝術(shù)術(shù)系大大樓----魯?shù)婪蚍?---（1959--1963）倉倉敷市市廳舍舍----丹下健健三強(qiáng)調(diào)巨巨大沉沉重的的房屋屋部件件大快快、粗粗魯?shù)氐嘏鲎沧苍谝灰黄穑海簜悅惗氐牡哪习栋端囆g(shù)術(shù)中心心，倫倫敦的的國家家劇院院功能、、結(jié)構(gòu)構(gòu)、材材料、、設(shè)備備、交交通完完全暴暴露；；萊斯特特大學(xué)學(xué)的工工程館館----萊斯特特----（1959--1963）劍橋大大學(xué)歷歷史系系圖書書館----萊斯特特---（1964--1968）馬賽公公寓大大樓外表是是裸露露著的的混凝凝土，，上面面保留留著模模板的的印痕痕和水水跡。。大門門廊之之內(nèi)有有坡道道，墻墻壁上上點(diǎn)綴綴著大大大小小小不不同形形狀的的孔洞洞，并并涂以以紅、、黃、、藍(lán)、、白等等鮮艷艷色彩彩。怪怪異的的體形形、超超乎尋尋常的的尺度度，粗粗糙的的混凝凝土表表面和和不協(xié)協(xié)調(diào)的的色塊塊，給給建筑筑帶來來了怪怪誕粗粗野的的情調(diào)調(diào)。昌迪加加爾高高等法法院耶魯大大學(xué)藝藝術(shù)與與建筑筑系大大樓魯?shù)婪蚍颍?963）外墻是是用有有豎向向條紋紋的毛毛面現(xiàn)現(xiàn)澆混混凝土土裝飾飾，突突出水水平與與垂直直構(gòu)件件的相相互交交織，，錯落落。涵義：：戰(zhàn)后40年代末末至50年代下下半期期占主主導(dǎo)地地位的的設(shè)計計傾向向。最最先流流行于于美國國，在在設(shè)計計方法法上屬屬于比比較““重理理”的的，以以密斯斯·凡·德·羅為代代表的的純凈凈、透透明與與施工工精確確的鋼鋼和玻玻璃方方盒子子作為為這一一傾向向的代代表。。設(shè)計特特點(diǎn)：：全部用用鋼和和玻璃璃建造造，構(gòu)構(gòu)造與與施工工非常常精確確，內(nèi)內(nèi)部沒沒有或或很少少柱子子，外外形純純凈與與透明明，清清徹地地反映映著建建筑材材料、、結(jié)構(gòu)構(gòu)與它它的內(nèi)內(nèi)部空空間。。第四四節(jié)節(jié)、、講講究究技技術(shù)術(shù)精精美美的的傾傾向向設(shè)計計原原則則———““少就就是是多多””：：簡化化結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)體體系系，，精精簡簡結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)構(gòu)構(gòu)件件，，使使產(chǎn)產(chǎn)生生很很大大的的，，沒沒有有屏屏障障或或者者屏屏障障很很少少，，可可作作任任何何用用途途的的建建筑筑空空間間；；凈化化建建筑筑形形式式，，精精確確施施工工，，使使之之成成為為沒沒有有任任何何多多余余東東西西的的只只有有直直線線、、直直角角組組成成的的鋼鋼和和玻玻璃璃的的方方盒盒子子。?！懊苊芩顾癸L(fēng)風(fēng)格格””：：以““少少就就是是多多””為為理理論論依依據(jù)據(jù)，，以以““全全面面空空間間””、、““純純凈凈形形式式””和和““模模數(shù)數(shù)構(gòu)構(gòu)圖圖””為為特特征征的的設(shè)設(shè)計計方方法法與與手手法法被被密密斯斯用用到到各各種種建建筑筑中中，，在在五五六六十十年年代代極極為為盛盛行行，，被被稱稱為為““密密斯斯風(fēng)風(fēng)格格””。。發(fā)展展情情況況：：以鋼鋼和和玻玻璃璃的的““純純凈凈形形式式””為為特特征征的的““講講求求技技術(shù)術(shù)精精美美的的傾傾向向””到到60年代代末末開開始始降降溫溫，，現(xiàn)現(xiàn)在在被被作作為為浪浪費(fèi)費(fèi)能能源源的的標(biāo)標(biāo)本本。。代表表作作品品：：范斯斯沃沃斯斯住住宅宅湖濱濱公公寓寓西格格拉拉姆姆大大廈廈伊利利諾諾工工學(xué)學(xué)院院的的校校園園規(guī)規(guī)劃劃克朗朗樓樓西柏柏林林國國家家美美術(shù)術(shù)館館通用用汽汽車車技技術(shù)術(shù)中中心心（（小小沙沙里里寧寧））西柏柏林林新新國國家家美美術(shù)術(shù)館館整個個建建筑筑空空曠曠單單一一，，僅僅僅僅是是一一個個大大屋屋頂頂下下的的巨巨大大方方形形空空間間而而已已，，鋼鋼鐵鐵構(gòu)構(gòu)架架和和巨巨大大的的玻玻璃璃幕幕墻墻，，簡簡單單到到無無以以復(fù)復(fù)加加的的地地步步。1、涵涵義義：：“典典雅雅主主義義””———（形形式式美美主主義義））是是同同““粗粗野野主主義義””并并進(jìn)進(jìn)然然而而在在藝藝術(shù)術(shù)效效果果上上卻卻與與之之相相反反的的一一種種傾傾向向，，致致力力于于運(yùn)運(yùn)用用傳傳統(tǒng)統(tǒng)的的美美學(xué)學(xué)法法則則來來使使現(xiàn)現(xiàn)代代的的材材料料與與結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)產(chǎn)產(chǎn)生生規(guī)規(guī)整整、、端端遍遍地地開開花花與與典典雅雅的的莊莊嚴(yán)嚴(yán)感感。。又又稱稱““新新古古典典主主義義””。。贊成者認(rèn)認(rèn)為：它它給人一一種象古古典建筑筑似的有有條理、、有計劃劃的安定定感，并并能使人人聯(lián)想到到業(yè)主的的權(quán)力與與財富的的雄偉感感，反對對者認(rèn)為為：它在在美學(xué)上上缺乏時時代性、、創(chuàng)造性性、是思思想簡單單，手法法貧乏的的無可奈奈何的表表現(xiàn)。第五節(jié)、、“典典雅主義義”傾向向代表人物物及作品品：美國新德德里大使使館----斯東----1955----外觀莊重重典雅，，金碧輝輝煌；西雅圖世世博科學(xué)學(xué)館----雅馬薩奇奇----1964----尖璇；世世貿(mào)中中心----雅馬薩奇奇----1973----尖璇。謝爾屯藝藝術(shù)紀(jì)念念館----約翰遜----（1958--1966）----古典、新新穎；布魯塞爾爾世博會會美國館館—斯東----1958----懸索，鍍鍍金柱廊廊、白色色漏窗；；紐約的林林肯文化化中心----約翰遜、、哈里遜遜、阿伯伯拉莫維維茨（1957-1966）麥格拉格格紀(jì)念會會議中心心----雅馬薩奇奇----1959----體現(xiàn)他主主張的““親切與與文雅””建筑，，一致尖尖璇，尺尺度宜人人；美國駐印印度大使使館（新新德里））——斯通建于1955年，是““新典雅雅主義””建筑作作品的代代表作。。為適應(yīng)應(yīng)印度干干熱的氣氣候，主主體建筑筑采用了了封閉的的內(nèi)院式式建筑，，內(nèi)外均均設(shè)柱廊廊，并在在其后襯襯以白色色漏窗式式幕墻，，整個建建筑端莊莊典雅。。水晶教堂堂休斯頓銀銀行大廈廈約翰遜美國建筑筑師，建建筑理論論家。曾曾在哈佛佛大學(xué)學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)學(xué)，1939年進(jìn)哈佛佛大學(xué)建建筑研究究生院，，師從密密·斯,早期作品品明顯受受密斯·范·德·羅的影響響；50年代中期期開始由由密斯風(fēng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向向新古典典主義。。西雅圖世世界博覽覽會的科科學(xué)館雅馬薩奇奇----1964----尖璇紐約世界界貿(mào)易中中心雅馬薩奇奇紐約世界界貿(mào)易中中心的底底層雅馬薩奇奇----尖璇印度世界界農(nóng)業(yè)博博覽會美美國館館（1959）——雅馬薩奇奇沙特阿拉拉伯達(dá)蘭蘭機(jī)場候候機(jī)樓（1953－1955）聯(lián)邦科學(xué)學(xué)館雷諾茲金金屬公司司大廈普林斯頓頓大學(xué)威威爾遜學(xué)學(xué)院“粗野主義義”主要要流行于于歐洲，，“典雅雅主義””流行于于美國；；“粗野主主義”是是戰(zhàn)前前“現(xiàn)代代建筑””中功能能、材料料與結(jié)構(gòu)構(gòu)在戰(zhàn)后后的夸張張表現(xiàn)，，而后者者致力于于運(yùn)用傳傳統(tǒng)的美美學(xué)法則則對材料料與結(jié)構(gòu)構(gòu)的“真真實(shí)”表表現(xiàn)，運(yùn)運(yùn)用傳統(tǒng)統(tǒng)的美學(xué)學(xué)法則來來使現(xiàn)代代的材料料與結(jié)構(gòu)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)規(guī)整、端端莊與典典雅的莊莊嚴(yán)感。?！暗溲胖髁x義”講講求鋼筋筋混凝土土梁柱在在形式上上的精美美；“講講求技術(shù)術(shù)精美的的的傾向向”，追追求鋼和和玻璃結(jié)結(jié)構(gòu)在形形式上的的精美。。涵義：指在50年代末活活躍起來來，把注注意力集集中在創(chuàng)創(chuàng)新地采采用與表表現(xiàn)預(yù)制制的裝配配化標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)構(gòu)件方方面的傾傾向。特點(diǎn)：“高度工工業(yè)技術(shù)術(shù)”傾向向主張用用最新的的材料制制造體量量輕、用用料少、、能夠快快速與靈靈活地裝裝配、拆拆卸與改改建的結(jié)結(jié)構(gòu)與房房屋。在在設(shè)計上上強(qiáng)調(diào)系系統(tǒng)設(shè)計計和參數(shù)數(shù)設(shè)計。。第六節(jié)、、注重重“高度度工業(yè)技技術(shù)”的的傾向?qū)嵗簩ｎ}研究究住宅---埃姆斯--1949--最早的預(yù)預(yù)制鋼結(jié)結(jié)構(gòu)架的的居住建建筑之一一多西尼織織造廠主主車間---E·埃爾曼---1951---探求把輕輕質(zhì)高強(qiáng)強(qiáng)的預(yù)制制裝配式式鋼構(gòu)架架坦率而而悅目地地暴露于于外的結(jié)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)統(tǒng)。蘭伯特銀銀行大樓樓---SOM---（1957--1965）---嘗試用標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)化的的預(yù)制混混凝土構(gòu)構(gòu)件來建建造承重重外墻的的實(shí)例。。“高度工工業(yè)技術(shù)術(shù)”的傾傾向——“玻璃幕墻墻”：于60年代甚為為流行。。如漢考克克大廈、、所羅門門大廈等等。美國國空軍士士官學(xué)院院中的教教堂——SOM（1956--1962），企圖圖用最新新技術(shù)來來創(chuàng)造新新型的能能象征教教堂的建建筑形式式。波士頓－－漢考克克大廈60年代企圖圖以這種種傾向來來挽救城城市危機(jī)機(jī)和改造造城市與與建筑的的設(shè)想：：“巨形結(jié)結(jié)構(gòu)”：：強(qiáng)調(diào)高高度工業(yè)業(yè)化和快快速施工工，強(qiáng)調(diào)調(diào)結(jié)構(gòu)的的輕質(zhì)高高強(qiáng)與可可裝可卸卸，強(qiáng)調(diào)調(diào)內(nèi)部空空間的可可變與靈靈活。如如“插入入城市””“空間間城市””。陳代謝派派：強(qiáng)調(diào)調(diào)事物的的生長、、變化與與衰亡，，竭力主主張采用用最新的的技術(shù)來來解決問問題。如：山梨梨文化會會館----丹下健三三----1967蓬皮杜國國家藝術(shù)術(shù)與文化化中心——皮阿諾諾和羅羅杰斯斯（1976）——全部暴暴露的的結(jié)構(gòu)構(gòu)與設(shè)設(shè)備。。山梨文文化會會館（（1966）圣瑪麗麗亞大大教堂堂--丹下健健三東京都都新市市政廳廳蓬皮杜杜文化化藝術(shù)術(shù)中心心蓬皮杜杜中心心外貌貌奇特特，鋼鋼結(jié)構(gòu)構(gòu)梁、、柱、、桁架架、拉拉桿等等甚至至涂上上顏色色的各各種管管線都都不加加遮掩掩地暴暴露在在立面面上。。紅色色的是是交通通運(yùn)輸輸設(shè)備備，藍(lán)藍(lán)色的的是空空調(diào)設(shè)設(shè)備，，綠色色的是是給水水、排排水管管道，，黃色色的是是電氣氣設(shè)施施和管管線。。人們們從大大街上上可以以望見見復(fù)雜雜的建建筑內(nèi)內(nèi)部設(shè)設(shè)備，，五彩彩繽紛紛，琳琳瑯滿滿目。。涵義：：這種傾傾向是是“現(xiàn)現(xiàn)代建建筑””中比比較““偏情情”的的方面面，是是一些些既要要講技技術(shù)又又要講講形式式，而而在形形式上上又強(qiáng)強(qiáng)調(diào)自自己特特點(diǎn)的的傾向向。發(fā)展：：講究““人情情化””與地地方性性的傾傾向最最先活活躍于于北歐歐之后后，在在日本本等地地也有有所發(fā)發(fā)展。。第七節(jié)節(jié)、講講究““人情情化””與““地方方性””的傾傾向代表人人物：：芬蘭的的阿爾爾托----他肯定定了建建筑必必須講講經(jīng)濟(jì)濟(jì)，批批評了了兩次次大戰(zhàn)戰(zhàn)之間間的““現(xiàn)代代建筑筑”，，說它它是““只講講經(jīng)濟(jì)濟(jì)而不不講人人情的的技術(shù)術(shù)的功功能主主義””，提提倡建建筑應(yīng)應(yīng)該同同時地地綜合合解決決人們們的生生活功功能和和心理理感情情需要要。在在造型型上，，不局局限直直線、、直角角，喜喜歡用用曲線線筆波波浪形形，在在空間間布局局上，，主張張有層層次感感、有有變化化；在在房屋屋體量量上強(qiáng)強(qiáng)調(diào)人人體尺尺度。。作品：：珊納特特賽鎮(zhèn)鎮(zhèn)中心心的主主樓----（1950--1955）----是它以以上主主張觀觀點(diǎn)的的代表表作卡雷住住宅----（1956--1959）----空間復(fù)復(fù)雜，，層次次很多多沃爾夫夫斯堡堡文化化中心心----（1959--1962）其他國國家和和地區(qū)區(qū)丹麥建建筑師師----雅各森森---蘇赫姆姆的一一組聯(lián)聯(lián)立住住宅----既現(xiàn)代代化而而又鄉(xiāng)鄉(xiāng)土風(fēng)風(fēng)味味濃厚厚的住住宅。。瑞典建建筑師師----厄斯金金----體育旅旅館----完全自自然融融合的的建筑筑日本建建筑師師----丹下健健三----香川縣縣廳舍舍、倉倉敷縣縣廳舍舍----觀點(diǎn)：：“地地方性性是包包括傳傳統(tǒng)性性的，，而傳傳統(tǒng)性性是既既有傳傳統(tǒng)又又有發(fā)發(fā)展的的”摩洛哥哥——卡薩布布蘭卡卡公寓寓----按著北北非的的氣候候與當(dāng)當(dāng)?shù)厝巳说纳钐靥攸c(diǎn)而而設(shè)計計的象象蜂巢巢似的的房屋屋。沙特阿阿拉伯伯在達(dá)達(dá)蘭的的石油油與礦礦物大大學(xué)校校舍（（1976）----尖鏇。。珊納特特賽羅羅市政政中心心(1950～1952)卡雷住住宅沃爾夫夫斯堡堡文化化中心心涵義：：講求““個性性”與與“象象征””的傾傾向在在建筑筑形式式上變變化多多端，，究其其手段段，大大致有有三：：運(yùn)用用幾何何形構(gòu)構(gòu)圖；；運(yùn)用用抽象象的或或具體體的象象征；；這種種傾向向的人人有把把自己己固定定在某某一種種手段段上，，也不不與他他人結(jié)結(jié)派，，而是是各顯顯神通通達(dá)自自己的的預(yù)期期效果果。手法：：運(yùn)用幾幾何構(gòu)構(gòu)圖：：（（1）賴特特的作作品：：古根根漢姆姆美術(shù)術(shù)館，，普賴賴斯大大樓（（1955），有有形式式主義義的