【醫(yī)學(xué)文學(xué)論文】英美影視文學(xué)與敘事醫(yī)學(xué)英語(yǔ)課程探析

【醫(yī)學(xué)文學(xué)論文】英美影視文學(xué)與敘事醫(yī)學(xué)英語(yǔ)課程探析摘要：醫(yī)學(xué)專業(yè)特殊性要求強(qiáng)化醫(yī)學(xué)人文教育。敘事醫(yī)學(xué)著重培養(yǎng)的敘事能力是醫(yī)學(xué)人文素質(zhì)的最佳具體表現(xiàn)出。英美影視文學(xué)中的醫(yī)學(xué)敘事課程是一門醫(yī)學(xué)人文英語(yǔ)課程，主要包括敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法、英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事及英美影視中的醫(yī)學(xué)敘事三大板塊。其中英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事主要選取詩(shī)歌中的生老病死、短篇小說(shuō)中的疾病敘事、長(zhǎng)篇小說(shuō)〔節(jié)選〕中的敘事閉鎖這三個(gè)主題進(jìn)行文本細(xì)讀。英美影視中的醫(yī)學(xué)敘事主要通過(guò)“電影賞析〞“人文討論〞及“反思性寫作〞等一系列課程設(shè)計(jì)，在虛構(gòu)作品的情境訓(xùn)練中，培養(yǎng)醫(yī)學(xué)生的“敘事能力〞。

關(guān)鍵詞：敘事醫(yī)學(xué)；敘事能力；文本細(xì)讀；英美影視文學(xué)；醫(yī)學(xué)敘事課程

敘事醫(yī)學(xué)落地的兩大工具是文本細(xì)讀和反思性寫作〔平行病歷寫作〕。敘事醫(yī)學(xué)概念引入以來(lái)，我們更多的是對(duì)概念的闡述、討論。近年來(lái)平行病歷寫作在醫(yī)學(xué)院校開(kāi)始實(shí)施，而文學(xué)作品細(xì)讀，卻沒(méi)有受到應(yīng)有的重視。原因之一是敘事醫(yī)學(xué)在國(guó)內(nèi)還剛剛起步，其實(shí)踐主體醫(yī)務(wù)人員在讀大學(xué)時(shí)沒(méi)有受過(guò)細(xì)讀訓(xùn)練，工作后繁忙的醫(yī)學(xué)實(shí)踐和論文壓力，使得他們很少有時(shí)間接受不能立刻看出效果的細(xì)讀訓(xùn)練。原因之二是隨著敘事醫(yī)學(xué)理論和實(shí)踐在國(guó)內(nèi)的推廣，醫(yī)學(xué)專業(yè)背景的教師能夠很快上手在醫(yī)學(xué)生中教授平行病歷寫作的課程，并且能得出立竿見(jiàn)影的效果；而文本細(xì)讀則需要有文學(xué)背景的教師加入。當(dāng)前我們國(guó)家一些醫(yī)學(xué)院也逐漸開(kāi)設(shè)了一些文學(xué)課，但較多的是文學(xué)作品賞析，較多關(guān)注故事的情節(jié)，較少教授學(xué)生進(jìn)行真正的文本細(xì)讀。[1]教師需要有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注文本的框架〔文本的來(lái)源和去向，即文本的作者和讀者〕；關(guān)注文本的形式〔包括它的體裁、敘事者、選詞、隱喻、典故、章節(jié)結(jié)構(gòu)等〕；關(guān)注文本的時(shí)間〔時(shí)長(zhǎng)、時(shí)序、時(shí)頻對(duì)塑造故事的意義，故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間的區(qū)別〕；關(guān)注文本的空間；關(guān)注敘事者與人物的關(guān)系；關(guān)注不同敘事視角對(duì)呈現(xiàn)故事產(chǎn)生的不同意義。敘事文本細(xì)讀是訓(xùn)練醫(yī)學(xué)生“關(guān)注力〞〔attention〕、“再現(xiàn)力〞〔representation〕、“互納力〞〔affiliation〕和“反思力〞〔reflection〕這四種必備能力的重要途徑〔楊曉霖，2019〕。如何培養(yǎng)綜合這四種能力在內(nèi)的敘事素養(yǎng)，使醫(yī)學(xué)生勝任醫(yī)生這一職業(yè)呢？許多醫(yī)學(xué)教育家認(rèn)為敘事作品的結(jié)構(gòu)與病人講給醫(yī)生的故事在很大程度上具有相似性，醫(yī)患敘事能力的形成源自我們對(duì)敘事作品進(jìn)行文本細(xì)讀的體驗(yàn)；因此，還是要將細(xì)讀納入敘事醫(yī)學(xué)的框架，從醫(yī)學(xué)院開(kāi)始培養(yǎng)未來(lái)醫(yī)生的細(xì)讀能力。英美影視文學(xué)中的醫(yī)學(xué)敘事課程是一門敘事醫(yī)學(xué)文本細(xì)讀的課程。本課程通過(guò)梳理英美影視文學(xué)中的涉醫(yī)文本和醫(yī)學(xué)電影，挖掘敘事醫(yī)學(xué)元素，運(yùn)用文學(xué)敘事學(xué)理論對(duì)典型文本進(jìn)行分析，最終編撰成一本全英文閱讀材料。本課程以英語(yǔ)語(yǔ)言教學(xué)為媒介，通過(guò)“文本細(xì)讀〞“電影賞析〞“人文討論〞及“反思性寫作〞等一系列課程設(shè)計(jì)，在虛構(gòu)作品的情境訓(xùn)練中提高醫(yī)學(xué)生的英語(yǔ)語(yǔ)言運(yùn)用能力，提高醫(yī)學(xué)生的臨床想象力，加深對(duì)患者的共情，提高醫(yī)患溝通能力。讓學(xué)生在過(guò)程中逐步感悟并最終形成醫(yī)學(xué)人文價(jià)值觀，樹(shù)立其醫(yī)者的專業(yè)精神。[2]

一、課程內(nèi)容和結(jié)構(gòu)

英美影視文學(xué)中的醫(yī)學(xué)敘事課程是一門敘事醫(yī)學(xué)理念的課程，采用英語(yǔ)作為教學(xué)語(yǔ)言，除具有文本性、語(yǔ)言性、審美性之外，還兼具醫(yī)學(xué)倫理性、醫(yī)學(xué)敘事性和醫(yī)學(xué)人文性等特點(diǎn)。[3]集醫(yī)學(xué)人文知識(shí)〔課程思政內(nèi)涵〕、英語(yǔ)語(yǔ)言能力〔一般用途英語(yǔ)〕和醫(yī)學(xué)敘事能力〔職業(yè)用途英語(yǔ)〕為一體。主要可以分為敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法、英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事和英美影視中的醫(yī)學(xué)敘事三大板塊，是一門醫(yī)學(xué)院的公共選修課，每學(xué)期設(shè)置16學(xué)時(shí)，共8次課。第一次課對(duì)敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法進(jìn)行介紹；第二至第四次課為文學(xué)作品細(xì)讀；第五至第七次課為影視作品賞析；第八次課總結(jié)并進(jìn)行反思性寫作指導(dǎo)。課后要求學(xué)生提交一篇學(xué)期小論文，進(jìn)行反思性寫作實(shí)踐。

〔一〕敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法

1.敘事醫(yī)學(xué)理論

主要介紹敘事醫(yī)學(xué)的基本概念及敘事醫(yī)學(xué)采用的方法。有效的醫(yī)學(xué)實(shí)踐需要敘事能力，即能夠吸收、解釋、回應(yīng)，并被病痛故事感動(dòng)的能力。具有敘事能力的醫(yī)學(xué)實(shí)踐被稱為敘事醫(yī)學(xué)，它被認(rèn)為是一種人道的、有效的醫(yī)學(xué)實(shí)踐。敘事醫(yī)學(xué)采用的方法，文本細(xì)讀和反思性寫作，能夠檢驗(yàn)和解釋醫(yī)學(xué)上的四種中心敘事情境：醫(yī)生和患者，醫(yī)生和自身，醫(yī)生和同事，醫(yī)生和社會(huì)。[4]

2.文本細(xì)讀方法

〔1〕文本細(xì)讀的概念細(xì)讀是新批評(píng)20世紀(jì)40年代開(kāi)始使用的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。新批評(píng)家贊成對(duì)文本本身及所有的含混、反諷、悖論及詞語(yǔ)本身包含的“語(yǔ)氣〞的關(guān)注。敘事醫(yī)學(xué)倡導(dǎo)者麗塔.卡倫開(kāi)發(fā)了文本細(xì)讀練習(xí)，讀者可以以此審視敘事文本的五個(gè)方面——框架、形式、時(shí)間、情節(jié)及意愿?！?〕文本細(xì)讀的方法框架：讀者要建立文本的框架，通過(guò)思考諸多問(wèn)題而將它置于世界之中——這個(gè)文本從哪里來(lái)？它是如何出現(xiàn)的？回答了什么問(wèn)題？它如何改變其他文本的意義？形式：文本的形式因素包括它的體裁、可見(jiàn)結(jié)構(gòu)、選詞、隱喻、敘事者的特點(diǎn)等。時(shí)間：受過(guò)訓(xùn)練的讀者能夠注意到時(shí)序、時(shí)長(zhǎng)、故事時(shí)間、話語(yǔ)時(shí)間和速度，因此能夠輕松進(jìn)入敘事的世界。情節(jié)：情節(jié)就是讀者理解文本、通過(guò)理解文本而理解生活的一種主要方式。了解并與故事中的人物一起生活，通過(guò)想象進(jìn)入故事情境當(dāng)中并經(jīng)歷故事中的事件，是閱讀故事要做的最基本的事情。意愿：閱讀這個(gè)文本你得到了什么樣的知足？創(chuàng)作這個(gè)文本實(shí)現(xiàn)了什么愿望？這些問(wèn)題與作品中人物的意愿或作品背后作者的意愿關(guān)系不大，與敘述者或讀者的關(guān)系更大。意愿推動(dòng)了作品的產(chǎn)生和消費(fèi)，提高了文本欣賞的精到準(zhǔn)確性。[5]

〔二〕英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事

任何經(jīng)典文學(xué)作品都具有培養(yǎng)想象力與判斷力的作用，但對(duì)于醫(yī)學(xué)生培養(yǎng)而言，可以選取更有效的文本，如，經(jīng)典文學(xué)作品中的生老病死敘事、偵探懸疑敘事及生命倫理思辨敘事、現(xiàn)代作家醫(yī)生創(chuàng)作的臨床現(xiàn)實(shí)主義敘事及病人撰寫的疾病回憶錄和疾病自傳敘事等。本課程選用不同文體的作品，聚焦不同的內(nèi)容，對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行細(xì)讀訓(xùn)練。

1.詩(shī)歌中的生老病死敘事

敘事醫(yī)學(xué)人文教育提倡醫(yī)學(xué)生可以廣泛閱讀與生老病死、疾病和療愈相關(guān)的詩(shī)歌。詩(shī)歌中往往包含有關(guān)于生老病死的深刻哲理，經(jīng)常讀詩(shī)的醫(yī)學(xué)生更容易在詩(shī)歌中找到適合的表達(dá)。醫(yī)學(xué)生如果在大學(xué)期間學(xué)習(xí)賞析過(guò)一些經(jīng)典的疾病、生死敘事詩(shī)歌，那么在臨床實(shí)踐中，他們可以根據(jù)病人的需要把相關(guān)詩(shī)歌推薦給病人閱讀，幫助病人舒緩情緒，增強(qiáng)他們面對(duì)疾病和死亡的勇氣。也可以鼓勵(lì)病人寫詩(shī)，宣泄、反思生病狀態(tài)下的情感。關(guān)于疾病、衰老和死亡的詩(shī)歌非常多。課程從大家比較熟悉的(DoNotGoGentleIntoThatGoodNight〕〔(不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜〕〕入手。這是英國(guó)詩(shī)人狄蘭·托馬斯寫給病危中的父親的一首詩(shī)。整首詩(shī)充斥著夜晚與白晝、黑暗與光明、溫和與狂怒、死亡與生命的對(duì)立，用飽滿、熱烈的語(yǔ)調(diào)鼓勵(lì)病重的父親與死亡做斗爭(zhēng)，即使到了垂暮之年也不能向死亡之深淵低頭。這也是狄蘭對(duì)個(gè)體生命即將終結(jié)的痛斥和怒吼。接著我們一起細(xì)讀(HeadsInTheWomen'sWard〕〔(女患者病房的主管〕〕，詩(shī)人菲利普·拉金〔PhilipLarkin〕描繪敘述自己身處病房的經(jīng)歷。(WhatTheDoctorSaid〕〔(醫(yī)生說(shuō)的話〕〕，這首詩(shī)是美國(guó)極簡(jiǎn)主義短篇小說(shuō)家雷蒙德·卡佛〔RaymondCarver〕在被診斷為肺癌之后創(chuàng)作的。通過(guò)閱讀這首詩(shī)，醫(yī)學(xué)生可以了解醫(yī)生如何通過(guò)口頭語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言將絕癥診斷消息告訴患者。最后，課程以(TheDeathOfFredClifton〕〔(費(fèi)雷德·克里夫頓之死〕〕收尾。詩(shī)人露西爾·克里夫頓講述她瀕死丈夫的聲音，“我上升，我旋轉(zhuǎn)，穿過(guò)我的肌膚〞，神秘地喚起了一種在死亡來(lái)臨之時(shí)的靈魂飛升。細(xì)讀后，教師給出了提示語(yǔ)，倒數(shù)第二行的那一句召喚：“哦，終于。〞讓學(xué)生把自己對(duì)詩(shī)的理解以詩(shī)行的形式寫下來(lái)，中英文都可以。這之前，教師分享了導(dǎo)師臨終前創(chuàng)作的一首詩(shī)歌，作為示范。下一次上課前會(huì)請(qǐng)同學(xué)們大聲朗讀自己的詩(shī)歌，分享交流。

2.短篇小說(shuō)中的疾病敘事

經(jīng)典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)作品中有各種病人，他們患有各種神經(jīng)的、認(rèn)知的、精神的或身體上的疾病。我們甚至可以從作品里讀到對(duì)疾病的細(xì)致精到準(zhǔn)確的描繪敘述，暗示作家是在對(duì)真實(shí)個(gè)案進(jìn)行近距離觀察之后受啟發(fā)而撰寫出來(lái)的。本章節(jié)的教學(xué)選取埃德加·艾倫·坡〔EdgarAllanPoe〕的短篇小說(shuō)(紅死病的假面舞會(huì)〕〔(TheMasqueOfTheRedDeath〕〕作為課堂細(xì)讀的內(nèi)容。文章長(zhǎng)度適中，但還是課前布置學(xué)生先通讀英文原文，課堂上再由教師帶領(lǐng)進(jìn)行文本細(xì)讀。(紅死病的假面舞會(huì)〕講述的是在致命瘟疫“紅死病〞暴發(fā)時(shí)，普洛斯佩羅親王帶著一千名隨從躲進(jìn)了一個(gè)城堡里。他們焊死了所有門閂，切斷了“紅死病〞的侵襲。在瘟疫肆虐之時(shí)，親王舉辦了一次盛況空前的假面舞會(huì)。舞會(huì)上人們肆意狂歡，但在午夜鐘聲敲響時(shí)，音樂(lè)、舞蹈全部戛然而止?！凹t死魔〞全身裹著濺滿鮮血的尸布，對(duì)所有人進(jìn)行了無(wú)情的殺戮。在梳理了文本的整體框架與情節(jié)后，著重對(duì)色彩的隱喻、空間的設(shè)置、“紅死魔〞的隱喻進(jìn)行分析。小說(shuō)通過(guò)大量暗含象征意義的顏色詞的運(yùn)用，給讀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)奢侈豪華的視覺(jué)盛宴，達(dá)到視覺(jué)恐怖的效果，進(jìn)而喚起讀者對(duì)死亡的恐懼和對(duì)生命的思考。空間的設(shè)置，城堡內(nèi)人們的狂歡與城堡外紅死病的肆虐形成鮮明的對(duì)比。瘟疫橫行時(shí)，國(guó)王不顧臣民的安危，任其在城堡外自生自滅，自己卻與千名賓客躲在城堡內(nèi)狂歡，連接城內(nèi)城外的紐帶門閂全被焊死，直至“紅死魔〞的出現(xiàn)?！凹t死魔〞的隱喻意義也顯而易見(jiàn)。然而，在國(guó)王與“紅死魔〞決斗之時(shí)，那件濺滿鮮血的裹尸布和那個(gè)死人般的假面具，里面空空如也，國(guó)王倒地而死。至此，文章的主旨已很明顯：“不顧子民生死的國(guó)王，貪圖享樂(lè)的賓客不是被紅死病奪去生命，而是他們自己內(nèi)心的獸性。〞[6]文本解讀完畢，但思考可以延續(xù)。教師可以引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系當(dāng)前的疫情、不同國(guó)家對(duì)待疫情的不同態(tài)度、身邊醫(yī)務(wù)工作者的真實(shí)案例進(jìn)行書寫，自然而然地將思政融于教學(xué)中。除此之外，還可以推薦學(xué)生課外閱讀短篇小說(shuō)，如海明威的(在異鄉(xiāng)〕，契訶夫的(出診〕，卡佛的(一件小的好事情〕，蘇珊·桑塔格的(我們現(xiàn)在的生活方式〕，毛姆的(療養(yǎng)院〕等。

3.長(zhǎng)篇小說(shuō)中的敘事閉鎖

敘事閉鎖是敘事醫(yī)學(xué)理論中的一個(gè)關(guān)鍵詞。楊曉霖在(生命健康視野下的敘事閉鎖〕一文中從弗里曼的敘事閉鎖理論出發(fā)，將“敘事閉鎖〞重新定義為“將自己禁錮在停滯的故事空間里，無(wú)法吸納推動(dòng)敘事進(jìn)程向前發(fā)展的生命狀態(tài)〞，并將其進(jìn)一步分為職業(yè)型、創(chuàng)傷型、疑慮型和老年型敘事閉鎖。[7]10本節(jié)課選取英國(guó)作家麥克·尤恩的(兒童法案〕作為閱讀材料，要求學(xué)生課前了解全文內(nèi)容和情節(jié)：高級(jí)法院法官菲奧娜擁有成功的職業(yè)生涯，但與丈夫杰克的家庭生活并不和諧，丈夫的外遇更是讓她陷入對(duì)自己人生的懷疑里。與此同時(shí)，菲奧娜審理的一起由于宗教信仰，父母拒絕給17歲身患白血病男孩亞當(dāng)輸血的案件，讓菲奧娜與17歲的亞當(dāng)產(chǎn)生了聯(lián)系。醫(yī)院為了保障兒童權(quán)益，向法院提起了訴訟。奧菲娜為了讓判決更合理，親自去醫(yī)院看望亞當(dāng)。他們?cè)诓》坷镎勗?shī)歌和藝術(shù)，他們歌唱，然后誦讀。在這次見(jiàn)面后，菲奧娜做出了強(qiáng)制輸血的判決，然而故事并沒(méi)有結(jié)束。亞當(dāng)深深地迷戀上了菲奧娜，給她寫信，跟隨菲奧娜，請(qǐng)求搬過(guò)來(lái)和菲奧娜一起生活。菲奧娜強(qiáng)制輸血的判決擊碎了亞當(dāng)對(duì)宗教的信仰，與此同時(shí)，菲奧娜則像是一個(gè)新的信仰，拯救了亞當(dāng)，可拒絕了亞當(dāng)?shù)囊磺姓?qǐng)求。她以為自己會(huì)漸漸淡出他的腦海，成為他情感教育歷程中的一個(gè)微小的身影，但這一切并沒(méi)有按照菲奧娜預(yù)測(cè)料想的發(fā)展。亞當(dāng)?shù)陌籽?fù)發(fā)了。這一次亞當(dāng)已經(jīng)年滿18歲了。他出于本人意愿，拒絕了輸血。課堂上教師對(duì)節(jié)選片段進(jìn)行文本細(xì)讀，用敘事閉鎖的理論來(lái)解讀菲奧娜和亞當(dāng)。菲奧娜屬于典型的職業(yè)型敘事閉鎖?！霸诼殬I(yè)型敘事閉鎖中，一個(gè)人將生命敘事局限在職業(yè)身份中，不愿將敘事向除職業(yè)之外的生活、親情、愛(ài)情等方面發(fā)展，也就是生命敘事將面向職業(yè)之外的敘事身份關(guān)閉，將身份閉鎖在單一職業(yè)敘事中。〞[7]15作為高等法院的法官，菲奧娜以嚴(yán)苛、睿智、精到準(zhǔn)確和理性聞名。菲奧娜沒(méi)有協(xié)調(diào)好她的職業(yè)身份和家庭身份，幾乎把所有的時(shí)間都花在案件上，忽略了應(yīng)有的家庭生活。細(xì)讀小說(shuō)開(kāi)始第一段，空著的花瓶、冰冷的壁爐，揭示了菲奧娜作為家庭重要成員的身份缺失，“黑乎乎〞“亂糟糟〞“泛黃〞等形容詞也暗示了家庭生活的危機(jī)。職業(yè)閉鎖還具體表現(xiàn)出在亞當(dāng)輸血案了結(jié)后，菲奧娜拒絕了亞當(dāng)?shù)囊磺姓?qǐng)求。細(xì)讀文中亞當(dāng)寫給菲奧娜的信件，不難發(fā)現(xiàn)，經(jīng)歷手術(shù)后，亞當(dāng)厭棄宗教，把菲奧娜當(dāng)作他新的信仰，想要接近她，為她做家務(wù)，干雜活，換取與菲奧娜聊天交流，尤其是希望菲奧娜給他列一份“閱讀清單〞?？墒欠茒W娜“認(rèn)為自己的職責(zé)僅限于法庭的高墻內(nèi)〞，在審理完案件后，對(duì)亞當(dāng)?shù)男袨椴扇∧暤膽B(tài)度。她拒絕給亞當(dāng)回信，把他從身邊趕走。正如一位學(xué)生反思中所言：“兒童們是弱者，因此才有兒童法案，它讓大法官們考量除了要給兒童身體上的安置，還要給他們靈魂上的福祉。〞可是陷于職業(yè)型敘事閉鎖的菲(紅死病的假面舞會(huì)〕〔(奧娜，考量的只是自己職業(yè)身份的得體、職責(zé)、界限及尊嚴(yán)，而忽略了亞當(dāng)?shù)那楦行枨蠛途裥枨蟆Ｕ缟斜匚渲赋龅模骸胺ü賹?duì)兒童福祉的守護(hù)角色不應(yīng)狹義地局限于法庭的高墻之內(nèi)，而需延伸至法庭之外的整個(gè)社會(huì)生活。〞[8]再來(lái)看亞當(dāng)，他則屬于典型的創(chuàng)傷型敘事閉鎖。創(chuàng)傷型敘事閉鎖指的是“主體在成長(zhǎng)過(guò)程中遇到創(chuàng)傷，在沒(méi)有得到充分的創(chuàng)傷心理輔導(dǎo)和關(guān)懷的情況下，創(chuàng)傷事件變成一個(gè)阻礙個(gè)體成長(zhǎng)的癥結(jié)，形成敘事閉鎖，無(wú)法更新融入新的生命故事情節(jié)，如果不調(diào)動(dòng)內(nèi)在資源對(duì)敘事身份進(jìn)行調(diào)整或者不經(jīng)他人進(jìn)行敘事干預(yù)賦予能量很難走出閉鎖的一種心理狀態(tài)〞[7]25。輸血手術(shù)對(duì)于亞當(dāng)?shù)娜松鷣?lái)說(shuō)不僅是身體上的一個(gè)巨大創(chuàng)傷，更重要的是心靈上的創(chuàng)傷。使他對(duì)17年來(lái)一直遵循的信仰崩塌。手術(shù)后，應(yīng)該說(shuō)亞當(dāng)是積極尋求幫助，想要走出這一段敘事閉鎖的。他給菲奧娜寫信傾訴，跟蹤菲奧娜，想要跟她交流；而菲奧娜的無(wú)情拒絕，使亞當(dāng)陷入敘事閉鎖中，最終導(dǎo)致亞當(dāng)拒絕輸血，結(jié)束自己的生命。細(xì)讀的最后一個(gè)片段是菲奧娜得知亞當(dāng)死訊后跟丈夫的傾訴和