《荷塘月色》-完整版課件

荷塘月色作者：朱自清0第一課時0“清水出芙蓉，天然去雕飾”——李白“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”——周敦頤

“出浴亭亭媚，凌波步步妍”——納蘭性德荷：月：“酒入愁腸，三分嘯成劍氣，七分釀成月光”

——李白“但愿人長久，千里共嬋娟”——蘇軾0新課導(dǎo)入1.聽讀課文，《荷塘月色》視頻.mp4找出集中的寫“荷塘月色”的文段。整體感知2.齊讀4、5、6段。（4、5、6段）0這晚的荷塘月色有什么特點？（并列關(guān)系：荷塘和月色？還是偏正關(guān)系荷塘的月色？）1、第4段重在描繪了哪些景物？有什么特點？如何寫的？①“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！贝司渲攸c寫白荷，采用了擬人和比喻的修辭手法，那比喻的使用上有什么特別之處？問題探究0博喻，就是用幾個喻體從不同角度反復(fù)設(shè)喻去說明一個本體，

能加強語意，增添氣勢。效果分析：“明珠”言色彩，荷花在月光下白而發(fā)亮，又因為“零星地點綴著”，與“一粒粒的明珠”相似；“星星”言分布，寫荷花點綴在“層層的葉子中間”，在綠叢中隱約閃現(xiàn)，與今夜“不能朗照”的“碧天里的星星”何其相似；“美人”言神態(tài)，因荷花是“裊娜”、“羞澀”且白而亮的，其神態(tài)色澤與“剛出浴的美人”相似。三者分別從不同角度描寫荷花之美。0②“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的?！边@一句與一般的比喻有什么不同？里面蘊含了幾種感官感覺？

通感：是一種修辭格，又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格。0效果分析：把嗅覺中感到的香味換成從聽覺中去感受、品味，使人產(chǎn)生了對香味的另一具體形象，變換欣賞角度，有煥然一新，奇趣無窮之感。歌聲是細柔飄忽，婉轉(zhuǎn)渺茫的，荷香是時有時無，持續(xù)不斷的。這兩種感覺有相似之處，把它們溝通起來，藝術(shù)的魅力也就出來了。0③曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。疊字：相同的詞、詞素或音節(jié)重疊使用，又叫疊音。格式：

ABAB、AABB、ABB、AAB、AA

。

傳神描摹景物特點；增加語言的音樂美：文氣舒展，音節(jié)和諧；深入細致地表達思想感情。效果分析：“田田”。a用典，古樂府《江南曲》：“蓮葉何田田”；b從“彌望”的詞義（放眼望去，滿眼都是）看，“田田”當為荷葉分布之廣、之密，但若換成“密密”則顯得擁擠、厚重，而“田田”發(fā)an韻，清脆響亮而舒適。0景特點修辭荷葉荷花荷香荷波

流水田田（遼闊）、圓形舒展晶瑩剔透、嫵媚多姿…似有似無、輕淡飄渺凝碧脈脈（有情）比喻博喻、擬人比喻、通感擬人、比喻擬人0這段景物描寫不著月字，但是不是沒有月？這段文字側(cè)重寫荷塘，從荷葉、荷花、荷香、荷波、流水等各個角度展現(xiàn)荷塘之美。繪形繪色的展現(xiàn)荷塘之美。整段沒有談月，但處處有月。寫荷葉、寫荷花、寫荷香、寫荷波，都確然是在月光映照下的。0第5段：如何寫月色？①煉字：A、月光如流水一般靜靜地瀉（照）在這一片葉子和花上B、薄薄的青霧浮（升）起在荷塘里。A、“瀉”表現(xiàn)出月光似流水自上而下的動態(tài)“照”僅寫出光線的照射B、“浮”表現(xiàn)出霧氣朦朧，“升”則失去朦朧之態(tài)可見，雖是一字之差，但表達效果卻明顯不同，意境也相去甚遠。我們要以嚴謹?shù)淖藨B(tài)面對博大精深的中國漢字，在用字方面要仔細推敲。0②“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”與第4段哪句手法一樣？有什么作用？這一句轉(zhuǎn)折復(fù)句是前幾句描寫月色的總結(jié)。作者又一次運用“通感”或“移覺”的修辭說法，把上文描寫的月光、樹影揉合在一起，在讀者面前，既樹立視覺形象又樹立聽覺形象，給讀者以清新雅潔的藝術(shù)享受。第五自然段，著力描寫月色，先是正面寫，后是反襯。多用比喻等修辭手法，工巧熨貼。有光有影，有明有暗，荷塘及周邊的景物與月色相映成趣，相得益彰，共同構(gòu)成了一幅荷塘勝景。0第6段：有人認為，這一自然段并沒有寫月光，有人認為這一段其實寫了月色，你怎么看？第一種觀點：這一自然段只是寫了荷塘四周的景物、楊柳、樹色、遠山、路燈光以及聲音，從文中看不到描寫月光的句子。0第二種觀點：雖然這一自然段寫了許多除月色之外的景物，尤其花了大量筆墨描寫樹，但如果沒有月色的襯托，景色就會截然不同。所有的景物都是在月色籠罩之下的，正是在這樣的月色之下，才能有如此獨特的感受。例：“樹色一例是陰陰的，乍看像一團霧；但揚柳的風姿在煙霧里也分辨得出”這一句。設(shè)想如果在白天的光線下看這些樹，肯定不會有一種朦朧凄迷之感，只有在月色之下才會產(chǎn)生“陰陰的”感覺，才會“像一團霧”。0這一節(jié)重點在寫樹，從方位、距離、高低幾個角度來寫，視線由荷塘內(nèi)部擴展到荷塘四周。樹多而密，重重圍住荷塘，與前面的“幽僻”相照應(yīng)，這是總寫四周，接著寫近處的樹色、樹姿、遠處的樹梢上的遠山、又回過頭寫樹縫里的燈光、樹上的蟬鳴和水里的蛙聲，層次分明，富有立體感，再一次展示出清淡朦朧、寧靜深遠的環(huán)境特點。所有的景物都是在月色籠罩之下的，似乎無一處寫月，其實處處體現(xiàn)了月色。0荷塘與月色，水乳交融，相映成趣，構(gòu)成了一幅“工筆畫”，景物描繪精雕細刻，細膩傳神。課堂小結(jié)0首先，朱自清先生把水乳交融、渾然一體的“荷塘月色”細分為“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分?！扒壅鄣暮商辽厦?，彌望的是田田的葉子??而葉子卻更見風致了?！边@一段以月色為背景，重點描寫荷塘的各樣景；“月光如流水一般??如梵婀玲上奏著的名曲?！币欢我院商翞楸尘?，重點描寫了月色的層次變化。這樣劃分，使景物描寫得以細膩地進行。0其次，朱自清先生對剖開來的“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分作進一步的“精耕細作”，從視覺（“彌望”、“不能見”等）、聽覺（“渺茫的歌聲”、“梵婀玲上奏著的名曲”等）、嗅覺（“清香”等）等角度去描寫對象的形狀、色彩、大小、數(shù)量、氣味、聲音，以及它們的運動變化。這樣，就把景物表現(xiàn)得非常細膩。0再次，在“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分的描寫中表現(xiàn)出朱自清先生高超的修辭技巧。《荷塘月色》