申克音樂分析讀書筆記課件

深圳大學申克音樂分析讀書筆記深圳大學崔宇深圳大學申克音樂分析讀書筆記深圳大學崔宇申克簡介2申克1868年6月19日生于加利西亞1935年1月13日卒于維也納。很早就顯露出音樂才能。年輕時獲帝國獎學金到維也納音樂學院學習，從師A.布魯克納。在維也納，他成為著名的鋼琴伴奏、評論家和考證編訂樂譜專家他私人教授理論和鋼琴有不少高徒(如指揮家W.富特文格勒)。他的主要著作是《新音樂理論和幻想》一書，全面論述了他的音樂分析方法，在英語國家流傳甚廣。申克簡介2申克1868年6月19日生于加利西亞1935年目錄一、緒論二、和聲分析原則三、對位分析原則四、旋律分析原則五、結構與延長的相互轉化六、復功能七、混合體與結構VI八、對位延長與對位結構的應用九、形式十、調性3目錄一、緒論3一、緒論申克：理論體系、圖表分析法申克理論概念是建立在有機連貫性理論基礎上：把音樂作品作為一個有機整體進行分析；構成音樂的各個要素在有機整體中是相互聯(lián)系和相互依存的；不僅要研究高度一體化的宏觀結構，而且要研究音與音、和弦與和弦之間關系；基于有機連貫性理論，申克提出了結構水平（StructuralLevels）概念：背景：音樂作品中支持有機整體的最高級結構形式——基本結構，是音樂宏觀的運動方向，也是構成音樂作品中單一調性，即高級調性和調性貫穿的基礎；前景：音樂作品中細節(jié)的顯示，即微觀的音與音、和弦與和弦之間的分析結果；中景：背景與前景之間的結構層，不固定?？赡苁侵С謨炔啃问降慕Y構，也可能是更低一級結構延長（Prolongation）：與結構并存的另一理論概念，類似語言中的主句從句申克體系的核心：結構與延長結構是穩(wěn)定因素，一般表現(xiàn)為和聲進行延長是動態(tài)因素，即對位運動4一、緒論申克：理論體系、圖表分析法4一、緒論圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下：5一、緒論圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下：一、緒論6圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下：一、緒論6圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下二、和聲分析原則傳統(tǒng)理論與方法：將和聲、對位、曲式等獨立分析，各自體系傳統(tǒng)和聲理論：按照建立和旋的調式音級給以相應的名稱（如三、七和弦）或按主、屬、下屬三個功能組進行標記。申克體系的和聲功能定義：結構功能、延長功能結構功能：基本結構：由結構低音與基本結構線條組成結構低音：將垂直泛音列伸展成平面連接而構成基本結構線條：^3^2^1將主和弦音作為開始音，在和弦音之間加入經過音下行級進經過^2到達^1而構成；結構形式：在基本結構內聲部填上和弦音便形成原始基本和聲進行結構和聲進行：結構形式加入和弦音后就構成和聲進行延長功能：延長來源于對位結構與延長的相互作用：結構與延長互為條件而存在結構和弦與對位和弦的表現(xiàn)形式：結構和聲進行的四種基本模式對位和弦的表現(xiàn)形式：經過和弦、鄰音和弦、裝飾和弦7二、和聲分析原則傳統(tǒng)理論與方法：7三、對位分析原則概述：傳統(tǒng)對位只限于卡農、賦格及其它復調音樂寫作原則對位和弦在和弦延長中的應用單個和弦內部的對位延長兩個不同的結構和弦之間的對位延長延長的延長基本對位在延長中的應用基本概念：嚴格對位（未加延長的純對位，即基本對位）、延長的對位（基本對位的豐富和復雜化，不受和聲進行控制，以對位中的聲部進行技巧為原則）基本對位與延長的對位8三、對位分析原則概述：傳統(tǒng)對位只限于卡農、賦格及其它復調音樂四、旋律分析原則旋律結構及延長：旋律結構：也稱為結構線條，來源于基本線條，形式與基本線條一樣有三種^123、^54321、^87654321旋律結構的結構音是后景、是主宰，旋律延長是豐富、擴展前置型的延長（旋律結構音之前的延長）：由上行線條推出第一個結構音由琶音推出第一個結構音旋律與和聲的相互關系：旋律的結構音是由結構和弦所支持，和旋低音決定旋律中的音是結構音還是延長音。表現(xiàn)形式：一個結構和聲骨架支持一個結構線條二個結構和聲骨架支持一個結構線條旋律延長的表現(xiàn)形式：旋律延長建立在對位基礎上，源自對位技巧。表現(xiàn)形式：音型化：嚴格對位中一個音周圍用幾個音加以裝飾進出內聲部的運動：內聲部指結構音下面的或上面的該所屬和弦音，旋律結構音跳進同一和弦的內聲部后，旋律便由這個內聲部開始活躍的運動，再返回到原來結構音上。結構音上下方的延長：將進出下方內聲部與進出上方內聲部結合起來以創(chuàng)造旋律延長。音域轉移：通過結構音轉移音域實現(xiàn)旋律延長9四、旋律分析原則旋律結構及延長：9四、旋律分析原則旋律結構及延長的識別首先研究音樂整體：確定和聲骨架旋律中第一個結構音的確定：研究旋律或主題從起點向目的地運動的方向旋律結構與低音結構的關系10四、旋律分析原則旋律結構及延長的識別10五、結構與延長的相互轉化概述：和弦的功能由二種擴為四種，增加了和聲的延長功能與對位的結構功能阻礙的概念：通過阻礙技巧將一個結構骨架劃分為兩個部分進行和聲的延長功能：和聲延長指一個單和弦（任何三和弦）的延長是由一個和聲骨架來承擔的。主和弦的和聲延長：完全和聲進行的主和弦延長、不完全和聲進行的主和弦延長、僅有屬和弦的主和弦延長、結構主和弦之前的和聲延長其它結構和弦的和聲延長：副屬和弦構成的和聲延長、不完全和聲進行的和聲延長、完全和聲進行的和聲延長對位和弦的和聲延長：和聲強調和弦——II對位結構功能：承擔結構功能的對位和弦，稱為對位結構和弦，標記為“CS”11五、結構與延長的相互轉化概述：和弦的功能由二種擴為四種，增加六、復功能基本概念：復功能（DoubleFunctions）指一個和弦可能是由結構與延長重疊而成，也能是由和聲與對位重疊而成，標記為DF。結構與延長重疊的復功能和弦，二種形式：和弦的低音是結構骨架音，所支持的上方旋律因則是延長音。上聲部是結構線條音，而支持它的低音則是一個延長音，由此造成結構與延長兩種功能重疊的復功能和弦。和聲與對位重疊的復功能和弦，二種形式：直接五度關系的對位延長副屬和弦用于對位延長12六、復功能基本概念：復功能（DoubleFunctions七、混合體與結構VI混合體和弦：混合體（Mixture）指和聲運動中出現(xiàn)的不同調式相混合的和弦，即傳統(tǒng)理論中的調式交替。弗里幾亞Ⅱ混合體Ⅲ混合體Ⅳ混合體Ⅰ雙重混合Ⅵ的結構作用13七、混合體與結構VI混合體和弦：混合體（Mixture）指和八、對位延長與對位結構的應用對位延長在作曲中的應用結構和聲控制下的對位延長對位延長在現(xiàn)代音樂中的應用半音階對位延長線形聲部進行復合和弦復合和弦與不協(xié)和和弦的結構作用建立在對位結構上的音樂14八、對位延長與對位結構的應用對位延長在作曲中的應用14九、形式基本概念：申克概念中的形式研究重心是音樂的深層結構邏輯，即各種曲式的結構建筑原則。一部形式：由單一骨架所創(chuàng)造，即支持整體作品的結構骨架不僅學重復與劃分，由統(tǒng)一的結構及延長運動貫串全曲。二部形式，二種原則：一是對基本結構加以劃分與重復的原則；二是運用延長創(chuàng)造二部形式。建立在結構基礎上的二部形式：結構重復、結構劃分、阻礙二部延長形式三部形式：一是由阻礙原則發(fā)展出來的三部結構；二是建立在延長劃分基礎上的三部延長形式15九、形式基本概念：申克概念中的形式研究重心是音樂的深層結構邏十、調性16十、調性16單擊此處添加標題單擊添加段落文字單擊添加段落文字單擊添加段落文字單擊添加段落文字。單擊添加段落文字單擊添加段落文字。單擊添加段落文字。單擊添加段落文字。單擊添加段落文字單擊添加段落文字。17單擊此處添加標題單擊添加段落文字單擊添加段落文字單擊添加段落Thankyou感謝您的關注Thankyou感謝您的關注

深圳大學申克音樂分析讀書筆記深圳大學崔宇深圳大學申克音樂分析讀書筆記深圳大學崔宇申克簡介20申克1868年6月19日生于加利西亞1935年1月13日卒于維也納。很早就顯露出音樂才能。年輕時獲帝國獎學金到維也納音樂學院學習，從師A.布魯克納。在維也納，他成為著名的鋼琴伴奏、評論家和考證編訂樂譜專家他私人教授理論和鋼琴有不少高徒(如指揮家W.富特文格勒)。他的主要著作是《新音樂理論和幻想》一書，全面論述了他的音樂分析方法，在英語國家流傳甚廣。申克簡介2申克1868年6月19日生于加利西亞1935年目錄一、緒論二、和聲分析原則三、對位分析原則四、旋律分析原則五、結構與延長的相互轉化六、復功能七、混合體與結構VI八、對位延長與對位結構的應用九、形式十、調性21目錄一、緒論3一、緒論申克：理論體系、圖表分析法申克理論概念是建立在有機連貫性理論基礎上：把音樂作品作為一個有機整體進行分析；構成音樂的各個要素在有機整體中是相互聯(lián)系和相互依存的；不僅要研究高度一體化的宏觀結構，而且要研究音與音、和弦與和弦之間關系；基于有機連貫性理論，申克提出了結構水平（StructuralLevels）概念：背景：音樂作品中支持有機整體的最高級結構形式——基本結構，是音樂宏觀的運動方向，也是構成音樂作品中單一調性，即高級調性和調性貫穿的基礎；前景：音樂作品中細節(jié)的顯示，即微觀的音與音、和弦與和弦之間的分析結果；中景：背景與前景之間的結構層，不固定?？赡苁侵С謨炔啃问降慕Y構，也可能是更低一級結構延長（Prolongation）：與結構并存的另一理論概念，類似語言中的主句從句申克體系的核心：結構與延長結構是穩(wěn)定因素，一般表現(xiàn)為和聲進行延長是動態(tài)因素，即對位運動22一、緒論申克：理論體系、圖表分析法4一、緒論圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下：23一、緒論圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下：一、緒論24圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下：一、緒論6圖表分析技術：與申克理論相適應，音值與符號說明如下二、和聲分析原則傳統(tǒng)理論與方法：將和聲、對位、曲式等獨立分析，各自體系傳統(tǒng)和聲理論：按照建立和旋的調式音級給以相應的名稱（如三、七和弦）或按主、屬、下屬三個功能組進行標記。申克體系的和聲功能定義：結構功能、延長功能結構功能：基本結構：由結構低音與基本結構線條組成結構低音：將垂直泛音列伸展成平面連接而構成基本結構線條：^3^2^1將主和弦音作為開始音，在和弦音之間加入經過音下行級進經過^2到達^1而構成；結構形式：在基本結構內聲部填上和弦音便形成原始基本和聲進行結構和聲進行：結構形式加入和弦音后就構成和聲進行延長功能：延長來源于對位結構與延長的相互作用：結構與延長互為條件而存在結構和弦與對位和弦的表現(xiàn)形式：結構和聲進行的四種基本模式對位和弦的表現(xiàn)形式：經過和弦、鄰音和弦、裝飾和弦25二、和聲分析原則傳統(tǒng)理論與方法：7三、對位分析原則概述：傳統(tǒng)對位只限于卡農、賦格及其它復調音樂寫作原則對位和弦在和弦延長中的應用單個和弦內部的對位延長兩個不同的結構和弦之間的對位延長延長的延長基本對位在延長中的應用基本概念：嚴格對位（未加延長的純對位，即基本對位）、延長的對位（基本對位的豐富和復雜化，不受和聲進行控制，以對位中的聲部進行技巧為原則）基本對位與延長的對位26三、對位分析原則概述：傳統(tǒng)對位只限于卡農、賦格及其它復調音樂四、旋律分析原則旋律結構及延長：旋律結構：也稱為結構線條，來源于基本線條，形式與基本線條一樣有三種^123、^54321、^87654321旋律結構的結構音是后景、是主宰，旋律延長是豐富、擴展前置型的延長（旋律結構音之前的延長）：由上行線條推出第一個結構音由琶音推出第一個結構音旋律與和聲的相互關系：旋律的結構音是由結構和弦所支持，和旋低音決定旋律中的音是結構音還是延長音。表現(xiàn)形式：一個結構和聲骨架支持一個結構線條二個結構和聲骨架支持一個結構線條旋律延長的表現(xiàn)形式：旋律延長建立在對位基礎上，源自對位技巧。表現(xiàn)形式：音型化：嚴格對位中一個音周圍用幾個音加以裝飾進出內聲部的運動：內聲部指結構音下面的或上面的該所屬和弦音，旋律結構音跳進同一和弦的內聲部后，旋律便由這個內聲部開始活躍的運動，再返回到原來結構音上。結構音上下方的延長：將進出下方內聲部與進出上方內聲部結合起來以創(chuàng)造旋律延長。音域轉移：通過結構音轉移音域實現(xiàn)旋律延長27四、旋律分析原則旋律結構及延長：9四、旋律分析原則旋律結構及延長的識別首先研究音樂整體：確定和聲骨架旋律中第一個結構音的確定：研究旋律或主題從起點向目的地運動的方向旋律結構與低音結構的關系28四、旋律分析原則旋律結構及延長的識別10五、結構與延長的相互轉化概述：和弦的功能由二種擴為四種，增加了和聲的延長功能與對位的結構功能阻礙的概念：通過阻礙技巧將一個結構骨架劃分為兩個部分進行和聲的延長功能：和聲延長指一個單和弦（任何三和弦）的延長是由一個和聲骨架來承擔的。主和弦的和聲延長：完全和聲進行的主和弦延長、不完全和聲進行的主和弦延長、僅有屬和弦的主和弦延長、結構主和弦之前的和聲延長其它結構和弦的和聲延長：副屬和弦構成的和聲延長、不完全和聲進行的和聲延長、完全和聲進行的和聲延長對位和弦的和聲延長：和聲強調和弦——II對位結構功能：承擔結構功能的對位和弦，稱為對位結構和弦，標記為“CS”29五、結構與延長的相互轉化概述：和弦的功能由二種擴為四種，增加六、復功能基本概念：復功能（DoubleFunctions）指一個和弦可能是由結構與延長重疊而成，也能是由和聲與對位重疊而成，標記為DF。結構與延長重疊的復功能和弦，二種形式：和弦的低音是結構骨架音，所支持的上方旋律因則是延長音。上聲部是結構線條音，而支持它的低音則是一個延長音，由此造成結構與延長兩種功能重疊的復功能和弦。和聲與對位重疊的復功能和弦，二種形式：直接五度關系的對位延長副屬和弦用于對位延長30六、復功能基本概念：復功能（DoubleFunctions七、混合體與結構VI混合體和弦：